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en
una
nota
de
prensa:
"Es que l fue siempre un gran msico. Tena una "estudiantina" con violinistas y
guitarristas, que tocaba los sbados en el parque Italia; ah se reuna toda la juventud y
bailaban hasta las 11 de la noche. El grupo ensayaba en la casa y era mi padre el
encargado de crear las letras; como le tena mucho cario al Wanderers, escribi la
marcha y se la regal a los dirigentes". (La Estrella de Valparaso, 2004: Nro. 24.508)
suceso
de
la
siguiente
forma:
Le gesto que Arvalo realiza, regalar al club el himno, constituye en s un hito de vital
trascendencia para el equipo ya que ste no posea una sinfona que representara
sus valores, y reuniera a los hinchas en torno a un canto comn y extenso.(Marambio,
2010:43). En este sentido, y tras 20 aos de espero luego de su fundacin, la creacin
del este smbolo se puede homologar a la instauracin oficial del primer himno
nacional en Chile.
Guerra plantea la siguiente hiptesis con respecto al valor que tiene el hacer oficial un
himno:
El conflicto del cual se habla en este fragmento tiene que ver con la ausencia de
msica que tuvo el texto de Bernardo de Vera y Pintado, el que tuvo que esperar un
ao para que se encargara a Manuel Robles la msica definitiva(1920). Las
autoridades de la poca, preocupadas por prcticas tales como cantar el texto con la
msica del himno argentino, necesitaron as consolidar su imagen de nacin
estableciendo un texto y msica definitivos que se tocaran en cada evento oficial.
Esta problemtica, planteada ahora en los equipos de ftbol, explica cmo la
instauracin de un himno llega a consolidar su identidad y cohesin. Esto se realiza
principalmente a travs del rito performativo en donde horizontalidad y unisonancia
tienen lugar. Estos elementos, cruciales en la construccin de un lazo afectivo con el
club, son los que hacen operar el ejercicio de olvido de porras o pequeos cantosinstituyendo ahora el ejercicio del recuerdo de hazaas, triunfos y obligaciones que el
hincha
tiene
con
su
club:
El aspecto crucial es que con el hallazgo de una msica definitiva para la Cancin nacional,
sta poda constituirse en smbolo identitario nacional en plenitud, en monumento sonoro
intencionado que recordara continuamente a los chilenos los valores fundacionales de su
nacin.(Guerra, 2007: 23)
Durante los primeros aos no tuvimos premios; pero podemos decir, parodiando el
saludo que dio un diario a los hermanos Torrava: los socios del Santiago no
encontraban a los concursos para vencer, si no para darse el gusto de hacer
ejercicios, sin decepciones ridculas cuando no triunfaban y sin vanidades
pretenciosas cuando el xito coronaba sus esfuerzos.
El Santiago ha contribudo eficientemente al desarrollo de los deportes en provincias,
pues sus equipos fueron los primeros de la capital que jugaron en San Bernardo, San
Fernando, Rancagua, Curic, Talca y otra ciudades. Tal vez no hay recuerdos de un
mejor recibimiento como el hecho por los talquinos en 1904. Tres das de fiestas
deportivas a pleno aire, a pleno sol. Es una lstima que se hayan enfriado las
amistosas relaciones con el 18 de Septiembre de esa ciudad.
La gran caminata de ida y vuelta a Quilicura, efectuada en 1905 congreg a ms de
cien muchachos del Santiago, Bandera, Chile-Argentina, Barcelona,Escuela de
Medicina, Grafton, Zenteno, etc, triunfando Von Chicha, el hoy Capitn de ejercito
Humberto Figueroa. Un acto enteramente ideado por el Santiago como
entrenamiento inicial de temporada, pues en esa poca no exista ninguna institucin
de pedestrismos. No recordbamos si antes o despus, el Atltico Unin organiz
otra importante caminata a San Bernardo.
Otro acontecimiento de aquellos aos fue la celebreacin del 4.o
aniversario del
I. INTRODUCCIN
V. HIMNO DEPORTIVO.
5.1. Breve resea sobre el himno y su rol configurador de la nacin durante el siglo XIX.
5.2. Publicidad de una identidad a travs del himno: el camino de las instituciones
futbolsticas hacia la profesionalizacin.
VI. HIMNO DEL SANTIAGO F.C (1927).
6.1. Santiago Football Club: amateurismo y orgenes del ftbol capitalino.
6.2. Anibal Infanta Aracena.: Compositor, intrprete y sportman.
6.3. Anlisis musical.
VII. Conclusiones.
Tabla 4, 51
Ejemplo 3, 51
Ejemplo 4, 52
Ejemplo 5