Catlogo comentado del acervo

del Museo Nacional de Arte

Pintura. Siglo XX
Tomo I

Catlogo comentado del acervo

del Museo Nacional de Arte
Pintura. Siglo XX
Tomo I

Dafne Cruz Porchini

Deborah Dorotinsky
Claudia Garay Molina
Daniel Garza-Usabiaga
Terri Geis
Jennifer Josten
Lynda Klich
Arturo Lpez Rodrguez
James Oles
Adriana Ortega
Itzel Rodrguez Mortellaro
Citlali Salazar
Luis AdrinVargas
MireidaVelzquez
AbrahamVillavicencio
Adriana Zavala

Noviembre, 2013

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Descripcin
En este retrato apaisado, podemos observar dos planos que dominan el lienzo. Un brazo
emerge desde el fondo y parece querer salir de la superficie. Es un efecto de perspectiva en
el que las lneas fugadas de la extremidad sirven como puente de enlace entre los planos. En el
fondo se encuentra el rostro del pintor; ligeramente girado y con rasgos angulosos; los ojos
almendrados de David Alfaro Siqueiros nos devuelven al primer plano. El juego de miradas
se convierte en una provocacin visual en la que el espectador es engullido por una composicin espiral en perspectiva. Primero miramos el puo, rpidamente la vista avanza por el
brazo hasta topar con la faz y luego retraerse. Una vez completado este trayecto es posible
detenerse a mirar el resto de la obra: los detalles, la factura, el color, el movimiento. La corporalidad del pintor est envuelta por un remolino de empastes, de trazos gruesos y apresurados. Una fuerza centrfuga de colores se superpone, devorando el cuerpo del artista;
apenas se adivina un ropaje en borgoa vivo. Conforme el remolino avanza, los empastes
blancos de piroxilina ganan terreno.
La anatoma del personaje es monumental, heroica. En una tour de force, un brazo mecnico sale del pecho de un cuerpo de proporciones ms pequeas y se extiende descomunalmente. No obstante, el rostro tambin es el de un coloso. Siqueiros ha creado un retrato
grandilocuente de s mismo: es la efigie de un coronel capaz de escapar a la vorgine. Las cejas
erguidas y el ceo contrado confirman el esfuerzo y la violencia con que este hombre de formas tectnicas lucha por superar al movimiento y trascender la historia.

Comentario
En la constelacin de imgenes del arte mexicano, El Coronelazo tiene un lugar primordial.
Pocos autorretratos de la historia del arte de nuestro pas son tan emblemticos. Pintado en
1945, esta pintura concentra buena parte de los rasgos artsticos y biogrficos de Jos David
Alfaro Siqueiros (1896-1974). La pieza puede visualizarse como una obra bisagra o interseccin de algunas preocupaciones de carcter personal, poltico y de experimentacin formal
que acompaaron al pintor desde sus inicios, y que, hacia mediados de los aos cuarenta, encontraron en la retrica del pintor una etapa de madurez que habra de definir su produccin
en las siguientes dcadas. Esta retrica, por momentos mesinica, es la que puede verse en
la exaltacin de una imagen como El Coronelazo.
A partir de la dcada de los aos treinta, Siqueiros se autorretrat en numerosas ocasiones. Tanto en su obra de caballete como en la grfica y mural, el artista se represent en distintas facetas de su vida, utilizando variadas soluciones plsticas aunque nunca de cuerpo

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a. David Alfaro Siqueiros (1896-1974)

b. Autorretrato
c. Piroxilina sobre celotex
d. 91.5 121.6
e. EL CORONELAZO / POR SIQUEIROS [en el
ngulo inferior izquierdo]
f. 5-1945 [bajo la firma]
g. El Coronelazo
h. Acervo constitutivo, Museo de Arte Moderno,
INBA, 1982
i. 400

entero. El lienzo El Coronelazo es el ms heroico y viril de entre todas sus efigies y el que delata con ms claridad la personalidad narcisista del artista. Con esta obra, el muralista inaugura una visin mtica y grandilocuente de s mismo que se corresponde adems con la
radicalizacin de su arte en tanto plataforma poltica e ideolgica.1
Los discursos artstico y poltico se encuentran en Siqueiros con procesos de experimentacin y desarrollos similares que corren en paralelo, siempre en constante cambio y llenos de enmendaduras. Como se ver, tras su regreso del exilio en Chile en 1943, el pintor configur una
doctrina conceptual y prctica grandilocuente, en la que la reconstruccin literaria, el liderazgo
egocntrico y su concepcin efectista de la pintura como mquina envolvente tuvieron un papel
fundamental.2 Ya lo ha dicho acertadamente Julio Scherer en su libro La piel y la entraa:
Cree en l por encima de todos los seres de la tierra, o al menos as lo aparenta. Habr alguien
que recuerde a un Siqueiros modesto, prudente, humilde, a un Siqueiros que no ocupe la primera fila, a un Siqueiros que no grite ms alto que su vecino, a un Siqueiros que no avasalle?
Es posible incluso que la vanidad integre al muralista. [] Y en Siqueiros, no ser la vanidad
una de esas fuerzas menores que lo empujan a buscar la originalidad, que contribuyen a precipitarlo en todo tipo de audacias pictricas, que explican en parte sus continuos desafos en
los ms variados terrenos de su conducta? 3

El texto de Scherer, escrito a partir de conversaciones sostenidas con el muralista durante su

ltimo encierro en la prisin de Lecumberri, de 1960 a 1964, es el que mejor define la personalidad siqueiriana. Con una observacin aguda y la capacidad de leer entrelneas, el periodista reconstruye la vida del pintor entrelazndola con sus proezas artsticas, opciones
ideolgicas y el amor desmedido por s mismo. Es justamente este narcisismo el que empuj al personaje a figurar siempre al centro de los reflectores y a tomar posiciones de mando.
El carcter protagnico y viril, as como su fascinacin por lo militar, se reconocen desde sus
aos ms tempranos en hechos seeros como su declarado liderazgo dentro del Sindicato de
Obreros Tcnicos, Pintores y Escultores fundado en 1923, su militancia dentro del Partido
Comunista o bien su participacin activa en conflictos blicos. En tiempos de la Revolucin,
el pintor fungi como secretario del Estado Mayor del general carrancista Manuel M. Diguez. Asimismo, entre 1937 y 1939, particip en la guerra civil espaola dentro de las filas
del Ejrcito Popular de la Repblica, para el cual comand varias brigadas y misiones especiales hasta alcanzar el rango de teniente coronel. A decir de varios testimonios de la poca,
el pintor desarrollaba con gran xito las tareas militares y disfrutaba mucho de portar la in-

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vestidura marcial. Elena Garro en sus Memorias de Espaa (1937) repara, por ejemplo, en las
ocurrencias y el atuendo estrafalario de Siqueiros, al que compara con un hsar austriaco.4
De estos aos se conocen varias fotografas en las que el pintor viste con orgullo el uniforme
republicano. Estas imgenes, al igual que sus hazaas militares y dems proezas artsticas y polticas, fueron difundidas de manera recurrente por el propio muralista.
A su llegada a Mxico en enero de 1939, tras la derrota de los republicanos y de haber
dirigido la brigada mexicana que luch en el conflicto, el pintor tuvo que enfrentar el repudio de buena parte de la comunidad espaola avecindada en Mxico y simpatizante de Franco.
El sobrenombre de El Coronelazo se debe, de hecho, a estos gachupines, como los llamaba
Siqueiros, y fue primeramente usado con sorna en el peridico mexicano profranquista ltimas Noticias. Desde este diario se critic severamente al pintor. La campaa de desprestigio se debi, entre otras causas, a su participacin en las negociaciones ante el presidente
Lzaro Crdenas por ganar el asilo poltico de los refugiados republicanos.5 Con el paso de
los aos, Siqueiros subvertira el mote, hacindolo suyo y firmando con l algunas de sus
obras, llegando incluso a emplearlo en sus memorias, publicadas tres aos despus de su
muerte y que llevan por ttulo Me llamaban El Coronelazo.6
Tal como se advierte en algunas piezas y textos de 1939, Siqueiros experimentaba un
momento complejo y de cierto derrotismo.7 Resultan de particular inters para este anlisis dos cuadros realizados justo ese ao. El primero es un autorretrato de carcter psicolgico titulado Siqueiros por Siqueiros, en el que el artista muestra una visin recortada de su
rostro. De tres cuartos y con una pincelada expresiva que arroja luces sobre la nariz y el pmulo izquierdo, la faz del artista se muestra expectante, con los ojos abiertos de par en par.
A diferencia del carcter hiperblico del El Coronelazo, esta obra presenta a un Siqueiros ms
introspectivo.8 La segunda obra, Postrado pero no vencido, es una versin alegrica de s mismo
representada en un cado en batalla. Reconocemos al pintor en el cabello crespo y nariz aguilea del personaje. Esta obra, asimismo intitulada Homenaje al pueblo de la Repblica Espaola,
hace pareja con Sollozo, tambin de 1939; ambas son representaciones explcitas del fracaso
republicano y anteceden el exilio forzado del pintor de 1941 a 1943.9 Los aos de destierro
sirvieron a Siqueiros para afinar su plataforma artstica y poltica. Si los aos treinta fueron
en su carrera el periodo de mayor experimentacin formal y tcnica, los aos cuarenta figuran
como los de mayor incidencia ideolgica y reflexin plstica (aunque esta ltima no siempre
se refleje en toda su produccin, como el pintor quiso hacer creer).10 En esta dcada, el muralista radicaliz sus ideas polticas, configurando un arte internacionalista comprometido
con los ideales de la Internacional Comunista (ic).11

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Autor desconocido
David Alfaro Siqueiros con el comandante Juan B.
Gmez, durante su participacin en la guerra civil espaola, 1937
Plata sobre gelatina
Acervo Instituto Nacional de Bellas Arte/ Archivo
Sala de Arte Pblico Siqueiros/ Mxico

En 1945, el pintor edit varias de sus conferencias en el que sera su manifiesto ms conocido: No hay ms ruta que la nuestra.12 En l conceba la pintura como un instrumento poltico que haba evolucionado a lo largo del tiempo, crecido en su compromiso social y hechos
suyos los adelantos tecnolgicos modernos.13 Si hacia 1939, Siqueiros se presentaba como un
hombre introspectivo y apesumbrado, para 1945 el muralista se autoeriga como lder moral
de un nuevo orden poltico y plstico. Seis aos le bastaron a Siqueiros para reinventarse.
La monumentalidad de un retrato como El Coronelazo puede ser leda, por tanto, en
clave mesinica, es decir, en el marco de la nueva doctrina que Siqueiros buscaba impulsar.
Para el pintor, el muralismo era el momento fundante de la nueva pintura y su propio trabajo
el punto climtico: el camino hacia un arte nuevo-humanista. En este sentido, El Coronelazo
sera el rostro de la campaa de autopromocin mediante la cual el pintor se coronaba como
heredero legtimo del movimiento mural, redentor de viejas prcticas y mesas de una etapa
renovadora. Las formas tectnicas de la efigie confirman esta visin engrandecida de s
mismo, casi titnica. Envuelto en una tnica clsica, el gigante Siqueiros lucha por salir del
remolino del viejo academicismo y del nuevo academicismo snob.14 Sus recursos son los
de la teora-tcnica: los nuevos materiales como la piroxilina y el cemento coloreado, las
mquinas superiores (pistola de aire, proyector de cuerpos opacos, cinematgrafo, etc.) y la
aplicacin de juegos de perspectiva y movimiento que haba retomado de distintas tradiciones (desde la cmara oscura del Renacimiento hasta los lenguajes sintticos del cubismo o la
repeticin y yuxtaposicin del futurismo).
El efecto de perspectiva de este retrato es conseguido por el pintor a partir de la proyeccin de tomas fotogrficas desde diferentes ngulos. Tanto cine como fotografa eran descritos por Siqueiros como preciados auxiliares de la pintura moderna. Estas herramientas
declaraban el espritu de la poca y servan al creador plstico como documentos de precisin y observacin objetiva de la realidad. No obstante, como ha sealado acertadamente
Laura Gonzlez, en Siqueiros no hay necesariamente innovaciones tcnicas en estricto sentido, sino ms bien un uso explcito de la tecnologa y los valores modernos como parte fundamental de su concepto de arte integral, revolucionario, espectacular y multirreproducible.15
A decir del pintor, la fotografa era ms apta para servir como referente a la pintura de caballete en tanto supona un recorte fijo de la realidad, mientras que el cine lo era para la pintura mural en su necesidad de ajustarse a la mirada del espectador en movimiento.16
El uso de la cmara en Siqueiros es bastante ms convencional de lo que se ha hecho
creer.17 Siqueiros no necesariamente buscaba una traduccin realista de la imagen fotogrfica, sta le interesaba por una cuestin ptica que provea a su pintura de mayores artificios

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visuales. Empleaba las fotografas como referentes o bocetos con los que ensayaba composiciones o construa escenificaciones. Es el caso de la imagen que sirvi como modelo para El
Coronelazo. De forma similar, por esos aos el muralista y su esposa Anglica Arenal fueron
fotografiados como modelos de los personajes y alegoras de obras como el mural Nueva democracia (1944) o el cuadro Nuestra imagen actual (1947). En ocasiones, las comisiones fotogrficas corran a cargo de artistas de la lente como el colombiano Leo Matiz o el mexicano
Guillermo Zamora, entre otros. Luego de las tomas, el pintor recurra a las impresiones para
bocetar sobre ellas; a veces dibujaba cuadrculas y marcaba los puntos de fuga de lo que quera pintar. A lo largo de su carrera, Siqueiros compil un importante archivo de imgenes, a
las que llam documentos vivos. Era tambin muy comn que echara mano del proyector
de cuerpos opacos para disparar los bocetos fotogrficos sobre el muro o lienzo desde diferentes posiciones. Este mtodo poliangular le permita corregir las distorsiones dependiendo
del punto de vista del espectador o bien encontrar osadas perspectivas y escorzos.18
Para El Coronelazo, Siqueiros se hizo retratar, tal vez por Anglica Arenal, con el torso
desnudo en una posicin muy similar a la del retrato pictrico. Se conocen dos tomas: en una
est ligeramente girado hacia la izquierda y en la otra, quizs la usada para la pintura, hacia la derecha, aunque es posible que existiera una tercera toma que hasta ahora
desconocemos. Podemos suponer que el descomunal brazo
que se desprende del cuerpo del pintor y que coincide casi
exactamente con el referente fotogrfico en la seccin de
la axila, fue conseguido a partir de la proyeccin de la fotografa original en una proporcin mayor y en un ngulo distintos a los del rostro. El efecto es por dems exitoso, pues
genera la impresin de que la extremidad est a punto de
romper el espacio pictrico, tal como si se tratase de una
imagen fotogrfica tomada con un ngulo de visin extremadamente grande o bien reflejada en una esfera.
La perspectiva es remarcada con el movimiento emulado
por el brazo y por la aplicacin enrgica de pinceladas y empastes gestuales en distintas gamas cromticas. Para el Siqueiros de este retrato, las formas plsticas deban ser
contenedores de elocuencia poltica y las tendencias modernas, es decir, los lenguajes y tcnicas vanguardistas haban de

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Autor desconocido
David Alfaro Siqueiros posando para su autorretrato
El Coronelazo, Palacio de Bellas Artes, ciudad de
Mxico, 1945
Plata sobre gelatina
Acervo Instituto Nacional de Bellas Arte/ Archivo
Sala de Arte Pblico Siqueiros/ Mxico

servir como vehculo del nuevo arte social. En este sentido, la violencia y el dinamismo con
que son aplicadas las capas de piroxilina en El Coronelazo, las formas orgnicas que rodean el
cuerpo y los destellos de luz que caen sobre el rostro y el brazo constituyen, dentro de la retrica siqueiriana, lo que l denomin valores subjetivos, es decir, aquellos resultados formales, cercanos a la abstraccin, que buscan movilizar un estado poltico emocional en el
espectador, al tiempo que brindan audaces soluciones plsticas. No obstante, estos elementos poticos, los de la abstraccin, deban ser para el pintor accidentes controlados, la sntesis del enlazamiento entre la emocin y la determinacin funcional poltica.19 En Siqueiros
forma y tcnica estn, por tanto, supeditadas al contenido.
El Coronelazo fue exhibido por primera vez dos aos despus de su creacin en la muestra 45 autorretratos de pintores mexicanos, que formara parte de las exposiciones inaugurales
del Museo Nacional de Artes Plsticas, fundado por el promotor cultural Fernando Gamboa.
En forma paralela, el museo tambin exhibi una sala completamente dedicada al pintor que
llevaba por ttulo 70 obras recientes.20 La relacin con Gamboa resulta sugerente, pues fue uno
de los pocos que continu apoyando al muralista en un periodo en el que ste perda rpidamente adeptos dentro del Estado.21 La radicalizacin de su arte y sus enfrentamientos polticos y artsticos le valieron cada vez menos comisiones estatales y la cancelacin de varios
proyectos.22 La carrera del Coronelazo comenzaba a entrar en debacle. Para los aos sesenta,
periodo en el cual volvera a estar preso en Lecumberri, el fracaso de su discurso artstico y
poltico se agudizaba. El relevo generacional de la pintura abstracta y el ocaso del muralismo
eran inminentes. Nunca, como en 1945, Siqueiros volvera a ser la imagen de El Coronelazo.
La obra ingres al Museo Nacional de Arte en 1982 proveniente del Museo de Arte Moderno. [lav]

Notas
1

Si bien desde sus producciones y textos ms tempranos el muralista ya mostraba una inclinacin
por el arte experimental y comprometido socialmente, no fue sino hasta la segunda mitad de los aos
cuarenta cuando sus postulados artsticos y polticos se mostraron de manera ms contundente y doctrinaria. Vase, por ejemplo, el artculo que escribiera a los 24 aos titulado Tres llamamientos de
orientacin a los pintores y escultores de la nueva generacin americana, publicado en el primer y nico
nmero de la revista que editara en su paso por Espaa, Vida Americana. Revista mensual para los intelectuales, para los comerciantes, para los industriales, Barcelona, mayo de 1921.
2
Sobre su concepto de pintura por estos aos, vase David Alfaro Siqueiros, Cmo se pinta un mural,
Mxico, Ediciones Mexicanas, 1951. Para el caso de la pintura envolvente, vase Alfonso Nieto y Da-

80

niel Schvelzon, Ejercicio plstico: el mural envolvente de David Alfaro Siqueiros, en Artes de Mxico,
nm. 96, Mxico, noviembre de 2009, pp. 1-9.
3
Julio Scherer Garca, La piel y la entraa (Siqueiros), Mxico, Era, 1965, pp. 13-14.
4
Elena Garro, Memorias de Espaa. 1937, Mxico, Siglo XXI, 1992, p. 38.
5
Cfr. Philip Stein, Siqueiros: His Life andWorks, NuevaYork, International Publishers, 1994, pp. 110-111.
6
Las memorias fueron dictadas por Siqueiros a su ltima esposa, Anglica Arenal, quien hiciera correcciones al texto una vez muerto el pintor. Cfr. David Alfaro Siqueiros, Me llamaban El Coronelazo (memorias), 1. ed., Mxico, Grijalbo (Biografas Gandesa), 1977.
7
Algunas de sus obras de ese ao han sido interpretadas como muestra de un sentimiento melanclico de prdida y desesperacin (Sollozo, El sueo y El secreto), o bien como parte de una visin crtica
y fatdica de la historia (Etnografa, Cabeza de nio quemado y Retrato de la burguesa). Cfr. catlogo comentado realizado por James Oles e incluido en Olivier Debroise (comp.), Retrato de una dcada, 19301940. David Alfaro Siqueiros, catlogo de exposicin, Mxico, Museo Nacional de Arte-inba, 1997,
pp. 96-215.
8
En su recorte del rostro esta obra se asemeja a otra de 1937, titulada Autorretrato (con espejo), en
la que el artista pint una mise en scne: aparece su mano izquierda sosteniendo una superficie reflejante
donde se ve la faz del pintor con rasgos cubistas. El brazo derecho figura detrs sealando un punto ciego
que se pierde en una especie de arquitectura metafsica. Xavier Moyssn ha interpretado esta obra
como un intento surrealista. Xavier Moyssn, David Alfaro Siqueiros: pintura de caballete, Mxico, Fondo
Editorial de la Plstica Mexicana, 1994, p. 111.
9
Postrado pero no vencido resume simblicamente el mal momento por el que atravesaba Siqueiros
en esos aos. Si bien siempre haba sido un personaje polmico, el pintor haba logrado contar hasta ese
momento con el apoyo estatal. No obstante, en 1940 su suerte cambi, convirtindose en un agente
francamente incmodo para el gobierno y blanco de severas crticas. Acusado de encabezar el atentado
al lder ruso Len Trotsky en 1939, Siqueiros estuvo cinco meses preso en Lecumberri. A un da de recibir la sentencia definitiva, el presidente Manuel vila Camacho le concedi el indulto a cambio del
exilio. El muralista emprendi un viaje forzado de cuatro aos al Cono Sur, siendo la ciudad de Chilln, Chile, donde permanecera confinado la mayor parte del tiempo. En noviembre de 1943, gracias
a la intervencin de Vicente Lombardo Toledano ante el presidente vila Camacho, Siqueiros retorn
a Mxico. Cfr. Alicia Azuela de la Cueva, Militancia poltica y labor artstica de David Alfaro Siqueiros:
de Olvera Street a Ro de la Plata, en Estudios de Historia Moderna y Contempornea de Mxico, Mxico,
nm. 35 (enero-junio de 2008), pp. 139-140; Stein, op. cit., pp. 115-144.
10
Cfr. Natalia de la Rosa, La plstica unitaria ante la censura. El caso de Arte Pblico como frente
de defensa y discusin, en VI Congreso de Teora e Historia de las Artes. XIV Jornadas CAIA. La autonoma del
arte: debates en la teora y en la praxis, Buenos Aires, Centro Argentino de Investigadores de Arte, 2011,
pp. 62-63.
11
Alicia Azuela llam involucin a este reposicionamiento siqueiriano, entendiendo por ello un
nuevo tipo de militancia artstico-poltica dirigida a ganar adeptos al comunismo entre las filas de los
artistas y los intelectuales, proveyndolos de principios doctrinarios bsicos y un plan de accin al servicio de ese ideario. Azuela, op. cit., p. 141.

81

12
Cfr. David Alfaro Siqueiros, No hay ms ruta que la nuestra: importancia nacional e internacional de la
pintura mexicana moderna: el primer brote de reforma profunda en las artes plsticas del mundo contemporneo,
Mxico, Talleres Grficos Nm. 1 de la S.E.P., 1945.
13
Bajo estas mismas premisas, Siqueiros ya haba fundado, desde 1944, el fallido Centro de Arte
Realista Moderno, al poco tiempo desaparecido, que buscaba agrupar a los artistas descendientes del
muralismo para proteger la pintura mexicana y favorecer la experimentacin tcnica. Cfr. David Alfaro
Siqueiros, Carta a Herbert Cerwin [1944] y Nuestra accin y su inercia. Primera rplica del Centro
de Arte Realista Moderno [1944], en Raquel Tibol (comp.), Palabras de Siqueiros, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1996, pp. 225-226, 232-234.
14
Alfaro Siqueiros, No hay ms ruta que la nuestra, op. cit., p .10.
15
Laura Gonzlez, Siqueiros and Photography: From the Source to the Optic Device, en Siqueiros, Landscape Painter, catlogo de exposicin, Mxico, Editorial rm, 2010, p. 69.
16
Alfaro Siqueiros, Carta a Alfonso Corona del Rosal [1945], en Tibol (comp.), op. cit., p. 281.
Vase tambin, en la misma compilacin, La funcin de la fotografa [1945], pp. 227-231.
17
Gonzlez, op. cit., p. 69.
18
Cfr. Itala Schmelz, Siqueiros: bocetos fotogrficos, en Luna Crnea, nm. 4,1994, pp. 86-89.
19
Alfaro Siqueiros, No hay ms ruta que la nuestra, op. cit., pp. 104 y 118.
20
Cfr. Fernando Gamboa, El Museo Nacional de Artes Plsticas, catlogo de exposicin, Mxico, Museo
Nacional de Artes Plsticas-Palacio de Bellas Artes, 1947; y Dafne Cruz Porchini, Los caminos de una
coleccin nacional tarda (19501982), Transnational Latin American Art from 1950 to Present Day. 1st International Research Forum for Graduate Students and Emerging Scholars, Austin, The University of Texas at
Austin, 2009, disponible en internet en: http://www.finearts.utexas.edu/aah/art_history/special_programs/latin_seminar/presentation_papers/index.cfm [consultado en marzo de 2012].
21
La relacin con el promotor cultural fue cercana dada la participacin de ambos en la guerra civil
espaola y los esfuerzos compartidos en las negociaciones de asilo poltico en Mxico para buena parte
de los republicanos. Esta relacin explicara el papel protagnico que tuvo el pintor en el Museo Nacional de Artes Plsticas y, posteriormente, como representante de Mxico en la Bienal de Venecia en
1950, en la cual obtuvo el segundo premio.
22
Sobre este asunto, vanse las polmicas y dificultades que enfrent el pintor en las realizaciones
de los conjuntos murales de San Miguel de Allende, el Instituto Politcnico Nacional y Ciudad Universitaria. Cfr. De la Rosa, op. cit., pp. 68-69.

82