Dicas (vrios professores)

COMPILAO

DE

DICAS

DE

PROFESSORES

DE

VIOLONCELO

Voc deve ter fora e flexibilidade, fora elstica (ou similar a uma mola).
Toque harmnicos com mais fora quando no meio de uma passagem de modo que o som
fica
homogneo.
Sempre pare e analise por que voc est cometendo erros - no continue a tocar e seguir
em
frente
como
se
nada
tivesse
acontecido.
Quando comecei a me preocupar com a diviso do arco me tornei um melhor
instrumentista
quase
que
imediatamente.
timo exerccio para controle do arco: arco extremamente lento perto do cavalete.
Crescendo tambm criado por aumento da intensidade do vibrato, no s com o
arco.Estudar
escalas
lentamente.
Acumulamos camadas de tenso sem termos conscincia disso. O corpo se ajusta como
um mecanismo protetor para prevenir danos, os quais podem se somar a um monte de
hbitos
pouco
saudveis.
A causa primria da dor: movimento repetitivo e uso demasiado. Vibrato um caso
clssico
de
movimento
repetitivo.
Nosso corpo como uma balana, ele procura se equilibrar. No v contra esta tendncia
natural.
Apertar no saudvel e deve ser transformada nas aes (mais naturais) de puxar e
suspender.
O teste da respirao: comparar a habilidade de respirar e posies diferentes, este um
grande indicador de quando estamos tocando em posies mais naturais.
Sentar-se: um ngulo de 60 graus entre suas coxas e um eixo vertical seria o desejado.
Posio dos ps: coloque-os em frente dos joelhos, no enrolados debaixo da cadeira:
voc perceber que seu brao parece mais leve quando voc faz isso.
Arcos para baixo so ajudados "manobrando" com o p direito; arcos para cima,
"manobrando'
com
o
p
esquerdo.
Alavanca: aes similares s de uma alavanca acontecem mais facilmente se voc tem
uma base firme (ps separados na frente dos joelhos, os quais esto num ngulo de 60
graus em relao vertical) e tambm se o violoncelo segurado um pouco distante da
linha
central
de
seu
corpo.
Colocao do instrumento: a idia de segurar o violoncelo bem contra o "centro' do corpo
vem dos dias dos espiges antigos. Alinhe o violoncelo com o lado esquerdo do corpo,
mantendo-o longe do pescoo e ombro. Isto "abrir" o brao esquerdo (uma boa coisa).
Nosso corpo naturalmente se move em movimentos sinuosos. A mo direita naturalmente
se move no sentido anti-horrio. O arco deveria viajar numa figura de um 8.
Sente-se

com

coluna

reta.

O arco no precisa necessariamente viajar paralelo ao cavalete para um bom som. Pode

ser mais natural um pequeno desvio - talo mais baixo que a ponta (arco para baixo); talo
mais
alto
(arco
para
cima).
Notas longas (arcos longos) so difceis porque o corpo pra de se mover; mantenha o
corpo
em
movimento
sempre.
Imobilidade
causa
tenso.
O polegar esquerdo no precisa estar sempre atrs do segundo dedo. Deixe-o ficar onde
ele "quer", dependendo da passagem a ser tocada. Solte o polegar quando tocar
passagens
rpidas.
O quarto dedo s fraco por causa da posio "standard" da mo. "Role" sua mo
medida cada dedo toca, de modo que o peso seja transferido para cada dedo. Sempre
procure escutar o que voc toca do ponto de vista musical. Incline o arco para ter mais
crina
em
contato
com
a
corda.
necessrio ouvir a msica na cabea antes de comear a buscar solues do ponto de
vista
musical.

Pensar que voc est tocando para a ltima fileira de cadeiras de um teatro para que a
sua intensidade se desenvolva. Colocar o arco na corda antes para comeos bem
definidos.
Estude
passagens
rpidas
num
tempo
mais
relaxado.
Use o peso (relaxado) do corpo para criar presso, nunca esprema.
Existem trs tipos bsicos de posies dos dedos: as posies de 4 dedos (semitons entre
os dedos), as posies de 3 dedos (quinta at stima posio), e as posies de
capotasto. Ao todo so oito posies de 4 dedos, quarto de 3 dedos e 32 de
capotasto.Starker acha que as mudanas de posio devem realmente serem pensadas:
posio para posio, no de dedo para dedo. Devemos decidir qual dedo lidera a
mudana e tambm em qual direo do arco acontecer a mudana. H dois tipos de
conexo entre as posies, a conexo antecipada e a conexo atrasada. Na conexo
antecipada, tomamos tempo da primeira nota, chegando na nota seguinte, o glissando
acontecendo no arco prvio. Na conexo atrasada, tempo tomado da prxima
pulsao, com a sada comeando no prximo arco. Na mudana de posio de 2 aes,
o cotovelo mergulha. O movimento do brao deve se encaixar no tempo da msica. A
mudana de uma ao produz um som de vogal, mais suave; a mudana envolvendo duas
aes j produz um som de consoante, mais percussivo e abrupto.
A melhor maneira de estudar pensar e planejar o que voc vai fazer.

Sempre tocar com movimentos sinuosos (curvas), isto , mantenha os polegares

curvados.
Mudanas de arco: o brao deve antecipar o prximo arco e a prxima corda.
Extenses: use somente se so realmente necessrias. Relaxe imediatamente a mo
aps a extenso. Quando mudando para a posio de capotasto, pensar que est
mudando o polegar, no o dedo que est tocando. Capotasto: a fora da mo esquerda
vem
do
polegar,
primeiro
e
terceiro
dedos.
A palavra mais importante em msica o e, o contratempo. Em outras palavras, sempre
toque
ritmicamente
correto
e
no
corte
o
valor
das
notas.
Pressione o instrumento no joelho esquerdo para manter a presso do arco na ponta..

Na posio de capotasto, toque com o polegar EMBAIXO do espelho. Quando ele est
sobre as cordas, apesar de sentirmos mais segurana, o som sofre com a perda de
harmnicos e temos menos liberdade de movimento da mo para o vibrato.
Toque para o maior nmero de pessoas possvel para ficar menos
nervoso(a). Toque no maior nmero de oportunidades possvel par que voc possa
aprender
a
se
comunicar
com
o
pblico.
Tea alguns comentrios sobre as peas que voc ir tocar, assim o pblico poder seguir
melhor.
Voc no precisa tocar por duas horas seguidas, concertos nunca so pequenos demais.O
poder da imaginao mais importante que seu volume. No tente tocar mais forte do que
a
orquestra
nem
vencer
a
acstica
de
uma
sala.
Empurre e puxe som com o arco. No pressione.Ponha nfase na nota anterior mudana
de posio ou antes de mudanas de corda que pulam uma corda.
Voc deve comear de um lugar slido, no instvel, para poder passar para a outra nota
com confiana e exatido. Observe um gato, ele agacha para testar seu apoio antes de
pular. Estude arcadas no ar enquanto dedilha as notas. Isto ajudar a eliminar hbitos
bizarros no movimento do arco. Cante a msica antes de toc-la no violoncelo.
Tocar cello: os dedos so os lbios e o arco a respirao.A dinmica "piano" no significa
inibido.
Os dedos da mo direita tambm so usados para a articulao.Presso na ponta
realizada atravs da pronao do brao, no apertando ou suspendendo o pulso.
Mudana de corda: empurrar o brao para a frente ou para a trs horizontalmente, sem
levantar
o
brao.No
levantar
os
ombros.
(dicas

colecionadas

por

um

freqentador

assduo

de

masterclasses)

quem
disse
as
coisas
acima:
FRITZ MAGG (Professor Emeritus from Indiana University)VICTOR SAZER (author of
"New Directions in Cello Playing")ZARA NELSOVA (world renowned soloist)
JANOS
STARKER
(world
renowned
soloist)
LARRY LESSER (President of New England Conservatory)ELEONORE SCHOENFELD
(Professor at USC)RON LEONARD (LA Philharmonic Principal Cellist andProfessor at
USC)

traduo: Clodoaldo 2002

Posted 30th August 2007 by Clodoaldo Leite Junior