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ENTREVISTA A ALAN MOORE

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"El gran acto mgico es


decidir si vas a vivir en tu
propia ficcin"
Guionista y escritor. El creador de 'Watchmen' confirma a 'Pblico' que
no quiera saber nada de la adaptacin al cine de su cmic, pero s
de su nueva novela mgica
SARA BRITO MADRID 14/02/2009 08:00 Actualizado: 14/02/2009 14:08

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Allan Moore.Jonathan Worth

Faltan 20 das para que se cumpla la peor pesadilla de Alan Moore


(Northampton, 1953). El 6 de marzo es el estreno mundial de la adaptacin
cinematogrfica de Watchmen, el cmic que escribi entre 1986 y 1987, y
que marc un punto y aparte en la historia del medio. Los superhroes
nunca fueron tan humanos, ni tan mezquinos y el cmic dej de ser visto
como entretenimiento de nios y frikis. Con Moore el cmic se hizo mayor y,
a cada nuevo ttulo, el barbudo de Northampton fue arriesgando narrativa e
ideolgicamente, bajo la filosofa de que "todo lo bueno en la vida nace de
un salto al vaco". Ahora, tras haber llevado al cmic la historia de Jack el
Destripador (From Hell), de haber reinventado La cosa del pantano, y mitos
como Promethea, Moore poco quiere saber de la industria del cmic.

"Estoy totalmente en contra de cualquier


adaptacin al cine"
Una voz afable y profunda suena al otro lado del telfono, despus de un
da escribiendo un nuevo captulo de su novelaJerusalem, que parte del
clebre poema de William Blake. Moore alarga una conversacin fijada en

media hora a una de dos horas y media, y echa pestes de la pelcula


de Watchmen, habla de cine con algn que otro apunte que su mujer
Melinda Gebbie hace a su mastodntica memoria, charla con intensidad de
magia, la vida y la muerte, y de la nueva entrega de La liga de los hombres
extraordinarios.
No tiene la ms mnima curiosidad por ver la pelcula de Watchmen?
Todo el asunto est totalmente mal pensado. La nica razn por la que
hicimos Watchmen fue para probar nuevas formas de usar el cmic como
medio. Estbamos inventando tcnicas narrativas en el gnero, cosas que
sirvieran para expandir lo que los cmics pudieran hacer. Queramos buscar
otras maneras de contar.

"Cumpl los 40 aos y les dije a mis amigos


que me hara mago"
Independiente de las narrativas del cine?
Totalmente independiente. Respeto a gente como Will Eisner, que fue
pionero en trasladar las tcnicas de narracin cinematogrfica al cmic,
pero as los cmics seran slo pelculas que no se mueven. Cremos que
era hora de buscar elementos que fueran nicos para los cmics. Cosas
que slo ellos pudieran hacer. Eso es lo que tena en la cabeza cuando
escrib Watchmen. Y bueno s, cuenta una historia interesante, con
personajes fantsticos. Pero, sobre todo, trata sobre el gnero del cmic de
superhroes y lo que estbamos hacindole.
Eso fue lo que le dijo a Terry Gilliam cuando quiso hacer una
adaptacin de Watchmen?

"Jerusalem es mi libro ms ambicioso: tiene


750.000 palabras"
Efectivamente. Cuando me encontr con Terry en los ochenta me pregunt
cmo vea yo transformar Watchmen en pelcula. Le dije que no lo vea, que

nunca estuvo pensado para ser un filme. Y creo que Terry, un hombre sabio,
lo vio tambin as. Un defecto de nuestra cultura es transformar cosas que
funcionan perfectamente en un medio a otro donde no funcionan tan bien.
Est en contra de cualquier adaptacin?
Como regla general, s. Pero, hace unas noches Melinda (Gebbie) y yo
vimos The Innocents (1961), la pelcula, con Deborah Kerr, que es una
adaptacin de Otra vuelta de tuerca, de Henry James. Es tan fiel a la
historia y tan maravillosa, que te hace pensar que, a veces, puede
funcionar. Hace tiempo, cuando la industria del cine era ms reverencial con
los trabajos que adaptaba, poda salir bien. Pero an pienso que los
mejores filmes son los que se han hecho slo para cine.
Qu cine le gusta?
Mankiewicz es uno de mis guionistas favoritos. Escribi Eva al
desnudo, que adoro. Otro es Nicholas Roeg. Sus filmes han tratando de
ensanchar los mrgenes del lenguaje cinematogrfico. Me acuerdo
de Insignificance, de Performance. Eso es lo que quiero: gente que est
tratando de expandir el medio en el que trabajan.
Una vez escribi un guin, Fashion Beast, alguna vez se ha sentido
tentado de llevarlo a cabo?
Nunca tuve inters en escribir un guin para cine, ni siquiera en aquel
momento. En realidad, quise probarme como escritor. Adems, lo hice
porque me lo propuso Malcolm McLaren, y yo estaba muy interesado en
conocerlo. El guin estaba inspirado en La Bella y la Bestia, de Cocteau.
Fue un ejercicio divertido. Pero no sent la tentacin de escribir otro, y desde
luego, no para Hollywood.
Est escribiendo un nuevo volumen de La liga de los hombres
extraordinarios, qu nos puede contar?

Se llama Century. Saldr en tres partes, cada una de 80 pginas. Cada


historia es independiente, pero funcionan tambin como un todo. La liga
est presente en tres momentos convulsos en un rango de 100 aos. La
primera parte pasa en 1910, tenemos a la liga investigando a un grupo
ocultista, vinculado con la novela Moonchild, de Aleister Crowley; la
segunda sucede en 1969 en medio del Swinging London. Y la tercera es la
que estoy escribiendo ahora y ocurre en 2009. Arranca en un campo militar
britnico en Kamar, que es un pas ficticio de Oriente Prximo. La ligase ha
convertido en el vehculo en el que puedo hacer casi cualquier cosa. Kevin
(ONeill) y yo estamos muy contentos.
Los escritores de cmics son hoy ms influyentes de lo que eran en la
poca en que empez. Cmo se relaciona con la fama?
Cuando empec a trabajar en cmics era la profesin ms oscura del
mundo. No haba algo as como un escritor de cmics famoso
Ni exista el concepto de novela grfica.
Desde luego que no! En seguida me di cuenta de que no se me daba tan
bien dibujar, as que me decid a escribir. Y lo nico que quera era escribir
las mejores historias que pudiera. Cuando ya haba escrito un buen nmero
de historietas de ciencia ficcin, quise abrirme a series ms extensas.
Nunca hice caso a la atencin que mi trabajo estuviera generando. Lo que
me interesaba era que los editores me dieran cancha libre. Cuando me
empec a dar cuenta de que hacia la mitad de los ochenta el negocio de los
cmics, y yo mismo, estaba en el camino de convertirse en un fenmeno
pop, me apart. Nunca quise ser famoso. Nunca he considerado que el
concepto de celebridad fuera valioso. Por eso nunca abandon
Northampton. Aqu la gente est acostumbrada a verme.
La novela en la que est trabajando est centrada en Northampton,
qu puede contarnos?
Jerusalem es el libro ms ambicioso que me he propuesto nunca. Y creo
que es uno de los ms ambiciosos que se hayan hecho. Estoy intentando

volcar la totalidad de mi universo en esta historia, que es muy larga: unas


750.000 palabras. Es la historia del rea donde nac y crec, en
Northampton, una zona obrera y pobre, pero cuya historia se remonta al
siglo IX. Parte de la historia de este pas y, desde luego, la de esta ciudad,
pasa por la zona insignificante donde crec.
Por qu una novela?
Tom la decisin de escribirla cuando me decid a parar mis relaciones con
la industria del cmic. En 2006, ms o menos. Me quit un enorme peso de
los hombros. Este fue el tiempo en que me declar a Melinda, y en que
decid que iba a iniciar una nueva etapa en mi carrera de escritor, con una
segunda novela. No estaba seguro de qu iba a ser. Pens, incluso, en
escribir algo para nios
Por qu no lo hizo?
Porque la literatura infantil se estaba convirtiendo en aquel momento en una
moda.
No le gustan las tendencias?
Soy justo lo contrario a un seguidor de la moda. Adems, cumpl 50 aos y
mi percepcin cambi
En qu sentido?
Algo que ver con las matemticas de la vida. Cuando tienes 50 aos, ests
ms all de la mitad de tu vida: te queda menos de lo que tienes a tus
espaldas. Empiezas a pensar en cosas como la mortalidad. Decid pensar
seriamente sobre estos temas y ver a qu conclusiones llegaba. Empec a
rondar la idea a la que ya haba llegado Nietzsche.
Explquese, explquese.

Bsicamente, el espacio/tiempo es una masa slida de cuatro dimensiones,


algo que Einstein y Stephen Hawkings sugieren, donde cada momento est
suspendido en ese slido, sin cambiar, sin moverse y para siempre. Eso
incluye todos los momentos que forman nuestras vidas. Bajo esa idea,
estamos viviendo nuestras vidas para siempre.
Y qu es la muerte?
Es una ilusin. El paso del tiempo, tal y como lo entiendo, es una ilusin de
movimiento y de cambio, como en el cine. Nuestras vidas son narraciones
que siempre estn ah.
Relaciona esto a travs de su inters por la magia y el ocultismo?
La magia es inclusiva. Originalmente fue una ciencia del todo. Creo que el
nacimiento de la conciencia, del arte, del lenguaje fueron simultneas al de
la magia. Necesitamos tratar de entender el mundo con todas sus
mitologas, su arte, sus economas, sus polticas. Y, ms importante,
debemos entender dnde estamos. Al entender Northampton, entiendo el
resto del mundo. Para entender el universo, intenta entender la calle dnde
vives. S, supongo que eso son aportes mgicos que estoy incorporando
a Jerusalem.
Cundo fue su primer contacto con la magia?
Cuando cumpl 40 aos decid hacer algo dramtico. Reun a mis amigos y
en vez de tener la tpica y aburrida crisis de la mediana edad, decid
asustarlos dicindoles que me iba a convertir en mago. En ese momento no
tena idea de lo que poda implicar aquello.
Y ahora, qu puede decir sobre aquella decisin? Le ha cambiado
artsticamente?
En aquel momento le dije a mis amigos: si veis que me vuelvo loco, y la
nica manera de juzgarlo es ver si la calidad de mi trabajo empeora,
avisadme. Y ha sucedido todo lo contrario: la magia me ha dado ms

claridad y me ha vuelto ms productivo y ms consciente de mi proceso


creativo. Me ha dado la confianza para meterme en algo tan complicado
como Jerusalem.
Pero el inters ya estaba ah, por ejemplo en From Hell o Prometea.
Ya tena un inters instintivo por la filosofa del ocultismo. Como escritor he
tomado lo oculto como referencia e inspiracin para mis cmics desde hace
aos, pero nunca me lo haba tomado tan en serio. Me echaba para atrs la
gente que suele vincularse con la magia: parecen estar llenando un vaco
emocional. Para m, la magia es la poesa y todas las artes. La escritura y la
poesa son las principales formas de magia, porque es un fenmeno
lingstico. Aleister Crowley fue el que dijo que es una enfermedad del
lenguaje. La palabra inglesa spell significa conjurar o hacer un hechizo y
tambin deletrear o escribir. Mantengo que el arte es magia y que escribir es
un acto mgico.
Es ficcin y realidad la misma cosa?
Creo que nunca vemos directamente la realidad. Lo que hacemos es
escribir nuestras vidas. Estamos componiendo las percepciones que
recibimos, estamos tomndolas e hilndolas en una historia. As que
editamos esa historia (la nuestra) todo el tiempo. La realidad es una
experiencia tremendamente ficcional. No creo que tengamos opcin de
elegir si vivimos o no en una ficcin, la opcin es en la ficcin de quin
queremos vivir
Lo ha desarrollado en V de Vendettae_SSRq o en Watchmen, donde
hay una ficcin impuesta por el sistema.
Hay gobiernos por todo el mundo que tratan de convencernos de vivir en
sus ficciones. El gran acto mgico es decidir si vas a vivir en tu propia
ficcin, si vas a encargarte de escribirte una mejor historia.
Y usted tiene miedo a algo?

Cuando mi madre muri de cncer, me impresion su falta de alboroto. Me


inspir. El miedo y el terror te hacen menos capaz de hacer cualquier cosa.
No puedo pensar en nada que me aterrorice, aunque el diseo de vestuario
de la pelcula de Watchmen est bastante cerca.

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14ikenneichdich14-02-2009 14:55
Bravo, Alan: como siempre, genial. Y gracias a Pblico por dedicarle, sin
duda merecidamente, este espacio a uno de los autores ms importantes de
los ltimos 30 aos (aunque algunos, por ser escritor de "tebeos", se
nieguen siquiera a verlo). Espero que esta atencin actual a los comics no
sea circunstancial y pasajera.

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12iFlinn14-02-2009 15:06
Maestro.

#3VotaVotaDenunciar
6iCaliban14-02-2009 15:37
Cualquiera que lea "Ritos de primavera", por poner un ejemplo que conozco
bien, se da cuenta de que en sus manos el cmic puede ser poesa y
misticismo.

#4VotaVotaDenunciar
6iRubn14-02-2009 16:20
Me ha gustado la entrevista. ha sido una muy buena idea. Le "From hell", y
es impresionante. Haca aos que no lea un comic con la devocin con que
lo hice.

#5VotaVotaDenunciar

3igong

duruo14-02-2009 19:31

Felicidades por la entrevista. Para cundo una a Michael Moorcock?

#6VotaVotaDenunciar
7iknut17-02-2009 10:58
Siempre es bueno el leer las palabras de Dios. Sobre todo para un ateo
como el menda, al que slo conmueven las divinidades (no siempre
barbudas) carnales con el raro vicio de la coherencia.

#7VotaVotaDenunciar
2iAnung19-02-2009 17:33
Este hombre es un GRANDE.

#8VotaVotaDenunciar
2iV22-02-2009 12:45
Impresionante.