DEDICATORIA

A Dios todo poderoso y creador,

quien ha iluminado mi camino.
Gracias por permitir mi existencia
en este mundo, y darme valor y
fortaleza para alcanzar esta meta.

LA MUSICA EN LA ACTUALIDAD

INTRODUCCION
La msica tiene diferentes gneros que hace a la mayora de la gente actuar de
diferentes maneras segn su estilo, forma de pensar, actuar, de ser, y de
convivir alrededor de la gente y una sociedad que esta en constante cambio ,
que genera un estado de diferencia.
La msica es una influencia que se da sobre los individuos, que se ha utilizado
tanto para potenciar la agresividad como la tranquilidad, contiene mensajes que
en muchos casos son utilizados para una forma de vivir, as representando en
la persona un carcter que lo distingue de los dems para hacerlos nicos del
mismo modo que se emplea para dormir, relajar, estimular o concentrar. Todo
depende del tipo de msica y el momento adecuado para escucharla;
Las personas muchas veces se sienten diferentes cuando escuchan alguna
cancin que no les gusta a los dems y se sienten rechazados por la gente,
ellos buscan la forma de encontrar a personas iguales a ellas que lo
comprendan, lo entiendan y lo hagan sentir bien consigo mismos.
La msica ha tenido varios cambios en diferentes pocas y cada una tiene un
representante que se distinguen de los dems grupos as logrando una acogida
de las personas que escuchan el genero en especial, pero tambin esto se ve
afectado en las dems multitudes de personas ya que a medida que cambia el
genero tambin cambia la actitud la forma de ver la vida, frente a la convivencia
entre las dems individuos.

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LA MUSICA EN LA ACTUALIDAD
La msica en la actualidad
En la actualidad encontramos un sin fin de etilos musicales. No obstante,
centraremos nuestro estudio slo en algunos de los ms importantes o
populares de todos los que hay. As, hablaremos de , Rock, Pop y Hip-Hop.
ROCK
El rock e un gnero musical del siglo XX y de la poca contempornea, del cual
nacen cada uno de los diversos gneros musicales derivados del rock and roll.
La msica rock tiene sus races en el rock and roll y el rockabilly de los aos
1950.
Los instrumentos principales del
movimiento rock en todas sus
variedades son la guitarra (elctrica o
acstica), la batera y el bajo, aunque
algunas
veces
se
aaden
instrumentos como el piano o el
teclado.
En la dcada de los 60, surgen The
Beatles y la llamada invasin
britnica, con grupos con los Rolling
Stones, The Kinks o The Who. Nacen un sinfn de variedades del rock, como el
surf rock o el folk rock. As mismo, surgen bandas innovadoras como Pink
Floyd (rock psicodlico).
En la dcada de los 70 nace el heavy metal, otro derivado del rock, de la mano
de grupos como Black Sabbath, Led Zeppeln o Deep Purple. Se da por
sentada la creacin del heavy metal con el lanzamiento del disco Paranoia de
Black Sabbath. Tambin salta a la fama la banda Queen. Es en esta dcada
cuando nace tambin el punk, que se caracteriza por ser ms simple,
generalmente con canciones de 1 o 2 minutos, sin solos de guitarra
complicados. Reivindica hacia temas polticos y sociales.
Durante los aos 80 y 90 el rock sigue dando a luz a numerosos estilos, desde
el polmico black metal hasta el rock cristiano. En Espaa nacen grupos como
Extremoduro y Platero y t, prevaleciendo el rock urbano sobre el pop rock
clasico.
A partir del ao 2000 cabe destacar el surgimiento del nu metal, o rap metal,
cuyo principal representante fue el grupo Linkin Park, con ms de 60 millones
de discos vendidos en todo el mundo.
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POP
La expresin msica pop viene del
ingls pop music, y significa msica
popular. Hace referencia a una
combinacin de diferentes gneros
musicales populares dentro de la
sociedad. Es un tipo de msica que
est
hecha
para
ser
vendida
(comercial). Muchos creen que este
gnero nace durante lo aos 50, en
paralelo al rock.
Algunos suelen decir que el trmino
msica pop se utiliza para describir un
gnero que va dirigido a un mercado
joven, que se caracteriza por ser una
alternativa ms suave al rock and roll.
El principal elemento de la msica pop es la cancin, que dura entre dos y
medio y tres minutos ms o menos. Est marcada por un elemento rtmico
constante y notable, simple para que se pueda seguir con facilidad y que sea
pegadizo. El ritmo y la meloda son sencillos, con un acompaamiento
armnico limitado. Las letras de las canciones pop modernas se centran en
temas simples que conciernen a todo el mundo, a menudo en el amor, aunque
siempre hay excepciones.
El puesto de Rey del Pop lo ocupa Michael Jackson, siendo una superestrella
de este gnero, aunque su carrera musical incluy muchos otros gneros
adems de ste. Con ms de 400 premios, es el artista ms galardonado de la
historia. Comenz su carrera musical con sus hermanos en la banda The
Jackson 5, aunque 11 aos ms tarde comenz su carrera en solitario (sin
abandonar la banda de sus hermanos). El disco ms vendido en la historia de
la msica es Thriller (1982), y fue el que le lanz al estrellato del pop.
Adems de por su voz y sus habilidades como compositor, Michael Jackson fue
reconocido mundialmente por sus habilidades como bailarn y coregrafo. Sus
movimientos se caracterizan por su electricidad y plasticidad, y son muchos los
pasos que l cre los que ahora son famosos en todo el mundo (como en
moonwalker).
No puede haber un rey sin una reina, y el puesto de Reina del Pop lo ocupa
Madonna. Madonna ha sido elogiada por los crticos por sus producciones
musicales y puestas en escena, que han sido los que le han dado su ttulo.
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HIP-HOP
El hip-hop es un movimiento artstico que surgi en Estados Unidos a finales de
los aos 60, en las comunidades afroamericanas y latinoamericanas de los
barrios populares de Nueva York. La msica hip-hop o rap es un gnero
musical que se desarroll como parte de esta cultura del hip-hop.
Aunque naciera en los 60, la edad de oro del hip-hop es el nombre dado a un
perodo que suele considerarse comprendido entre 1989 y mediados de los 90.
Se caracteriza por su diversidad, calidad, innovacin e influencia. Algunos
artistas asociados a esta fase son Public Enemy o Big Daddy Kane.
A Espaa llega el hip-hop en la primera mitad de los aos 80, en gran parte
gracias a la presencia de bases militares estadounidenses en suelo espaol.
Uno de los puntos de entrada del rap en Espaa es la base area de Torrejn
de Ardoz, Madrid. Fue la msica y la forma de vestir de los norteamericanos lo
que caus un profundo impacto en jvenes locales que ms tarde pasaran a
crear el rap en castellano, como Frank T,
considerado pionero del hip-hop en Espaa.
Actualmente, el rap en Espaa ha tomado un
papel importante en la reivindicacin del pueblo.
Es una msica de protesta, de rabia y de
enfrentamiento entre el pueblo y los gobernantes.
Expresa sentimientos e ideologas.
Aqu puedes escuchar un proyecto de el rapero
El Chojin, promovido por el movimiento contra la
intolerancia, en el que l junto a otros muchos
raperos de importancia en el panorama nacional
a ctual se unen para cantar contra el racismo.

CONCEPTOS MODERNOS
1. Los sistemas musicales
Los elementos de un sistema musical estn determinados, acordados y
acotados por el tpico correspondiente. De l se podrn extraer las tonomodalidades, las posibles expresiones de carcter, dinmica y tempo, las
caractersticas y propiedades de los sonidos, las fuentes sonoras con las
cuales producirlos, etc. Los sistemas musicales, llmense Modal, Tonal y
Atonal5, se conformaban con sonidos cuyas propiedades variaron de unos a
otros de acuerdo al sitio de anclaje donde se afirm cada uno. En cada caso en
particular, las propiedades del sonido fueron recortadas segn el
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lado hacia el cual se inclinaba la balanza musical. Los sonidos fueron vistos, de
este modo, con diferentes ojos a lo largo de esta sucesin histrica de sistemas
de ordenamiento sonoro.
La historia del surgimiento de cada modo se imbrica una con la otra, es decir
que, hacia el final de un sistema que comienza en su momento cumbre
comienza a gestarse el subsiguiente, tomando como referente las bases del
anterior, para conservar algunas caractersticas y modificar o romper con otras.
2. La decodificacin
Si codificar significa reglamentar y/o sistematizar, el trmino de-codificar se
aplicara no slo al anlisis de ese cdigo sino todo lo que contribuy a
constituirlo. Yendo hacia atrs en el tiempo, encontraremos que, desde el
Renacimiento y hasta finales del siglo XIX, las propiedades que se le atribuan
a los sonidos eran muy pocas, como ya se estableci, no porque no tuvieran
ms, sino porque un gran resto haba quedaba fuera del sistema. Propiedades
como la complejidad del sonido vulgarmente denominada ruido- eran
consideradas como no musicales y, por lo tanto, sin cabida en el sistema de
la tonicidad. Pero, para llegar al punto de identificacin e independencia
sonora que se menciona en el punto anterior, hubo que haber decodificado
todo un sistema de sistemas. Redescubrir aquello que haba quedado
reprimido o en el fondo como figura en la cita del texto del Lic.C. Eiriz, o
sea, todas las otras cualidades que hacen a la materia sonora y no slo su
altura tnica. Recuperar, entonces, todas estas propiedades que haban sido
relegadas pero que seguan existiendo y formando parte del sonido y siendo su
soporte, aunque no se tuviera conciencia de ello.
3. La influencia de la tecnologa
La invencin del fongrafo por Edison en 1877 y del gramfono por Berliner
once aos despus, seran factores fundamentales que conduciran a la
concepcin del sonido en s mismo. Las grabaciones que se realizaran,
permitiran escucharlos separados de sus fuentes de origen. Ahora podra
escucharse una cantidad de veces al infinito, una obra que haba sido
interpretada slo una vez. Durante la poca barroca, cuando la msica era
utilizada para provocar efectos teraputicos en pacientes con determinados
padecimientos depresin, angustia, melancola se acostumbraba alojar a los
msicos de una orquesta de cmara en un saln contiguo al del enfermo. Este
no poda verlos, slo escucharlos.
Podra ser este un antecesor de la grabacin ya que ambos son fenmenos
acusmticos?
La voz de un cantante, el sonido del violn de un violinista quedaban grabados
y separados del cuerpo de los intrpretes o de los instrumentos utilizados. El
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ejecutante, ya haya sido primitivo o moderno, estuvo siempre identificado con

su instrumento, que es una prolongacin de su cuerpo y transforma en sonido
sus impulsos psicomotores y los libera.
Pero el sonido ya no provendr de un individuo sino de un aparato tecnolgico.
La huella dejada por ese sonido no casualmente, en ingls, llamada track es
la que le dar entidad. Ms adelante, con el advenimiento de la msica
concreta, a partir de 194817, los sonidos sern manipulados luego de ser
grabados. Sern sacados de su contexto y llevados a uno totalmente nuevo: el
sonido por el sonido en s mismo, separado de su fuente, medios y modos de
ejecucin, de los materiales con que se produjeron y reducido a un objeto de
estudio con caractersticas propias. De este modo, ya no podremos reconocer
e identificar la voz de un cantante o una persona en particular, ya no podremos
identificar a la persona utilizando como sinnimo de su identidad, su voz.
Quin ser la mujer que dice las tres palabras en looping en el Etude
Pattique de Pierre Schaeffer? Y qu dice exactamente? Este, podra ser,
entonces, el ltimo escaln de concientizacin de un sonido separado de su
fuente y el sistema musical vigente.
A partir de ahora habr que ir descubriendo este nuevo mundo de
posibilidades: la voz separada de su soporte fontico, diferenciada del sujeto
como homnimo de su identidad; los sonidos de los dems instrumentos
musicales, separados de ellos, olvidada la fuente productora, cobrando entidad
como objetos sonoros en s mismos, que, para no confundir nuevamente con
fuentes sonoras podran ser denominados objetos auditivos. El sonido
finalmente aislado de un contexto musical pasando a constituir la semilla de
uno nuevo.
Adems, debemos recordar el caso de las audiciones de msica eletroacstica
o experimental, donde no se utilizan msicos en el escenario sino slo
parlantes para escuchar las obras que ya estn totalmente producidas. A
veces, podremos encontrar a algn compositor operando una computadora o
consola de sonido detrs del pblico presente en el concierto. Esta nueva
modalidad de escucha, sin ayuda de elementos visuales vuelve ms compleja
la escucha, aunque resulte paradjico. Estamos en la bsqueda de una toma
de conciencia del sonido en s mismo, separada de todo otro objeto que no sea
sonoro. Pero, en este punto, tal vez, falte completar de concientizar la nocin
de escucha. De todos modos, el advenimiento de las grabaciones permiti
sistematizar un camino de decodificacin sonora que nos llevara al
redescubrimiento de ms propiedades sonoras y la posibilidad de tomar
conciencia de ellas. Desde las investigaciones de Pierre Schaeffer hasta la
utilizacin de modernos programas de edicin de audio se despleg una gama
de investigaciones sonoras que an no se agota.

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4. La expansin culturo-musical
El haber desarrollado el concepto
de sonido separado del contexto
musical, permitir que ste vuelva
a
la
msica
desde
un
pensamiento y odo renovados.
La msica, al ser analizada desde
su simiente, permitir un viaje de
regreso hacia las grandes formas
y gneros desde un foco nuevo,
que actualizar y expandir
conceptos
musicales
que
parecan haber cristalizado en un
momento de su travesa histrica.
La msica, o mejor expresado, la
sonoridad, alcanzar ahora horizontes inimaginados poco tiempo atrs. Se
producir una bsqueda tmbrica que expandir toda frontera y que, an hoy,
no tiene horizonte. Desde los ordenadores que modifican los sonidos
previamente grabados hasta la creacin de sonidos sintetizados va M.I.D.I., las
numerosas investigaciones en lo que respecta a diferentes disciplinas sonoras
y musicales hasta la creacin de innumerables variantes de gneros, estilos y
mtodos en materia compositiva. Los mismos programas de edicin de audio
permitirn crear, actualmente, sonidos que, en muchos casos, nos sera
imposible imaginar previamente. La msica, sin la participacin de la
tecnologa, ya no podr ser concebida. Cualquier compositor, hoy en da, utiliza
programas de edicin de audio tales como el Audition, Cubase, Nuendo,
Reason, Pure Data, entre otros tantos, cualquiera sea el tipo de msica que
realice. Esta bsqueda no dejar afuera a los instrumentos convencionales y
no convencionales. Se explorarn nuevos modos y medios de accionar las
fuentes sonoras conocidas, se agregarn nuevas fuentes incluyendo todo tipo
de objetos de uso cotidiano, ahora enmarcados en este nuevo contexto como
materiales sonoros-, siempre en la bsqueda de nuevas expresiones sonoras.
Surgirn as, diversidad de msicas, gneros, estilos, maneras de producirlos,
que convivirn unos con otros en un mismo tiempo y lugar. La concientizacin
de tantas nociones sonoras y, luego, musicales permite que, hoy en da, aqu
en Argentina solamente, podamos encontrar expresiones tales como el
raeggeton, pop, hip hop hermanadas con la cumbia, la salsa, las msicas
orientales (rabes, hebreas, hindes, etc.), que a su vez, conviven con
gneros ya consagrados como el tango, el folklore nacional y, por supuesto, la
msica acadmica, en sus versiones clsica, contempornea y experimental.

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CONCLUSIONES
Nuestra contemporaneidad nos provee de tantas manifestaciones musicales
como las mencionadas en este escrito y muchas ms. En dos emisoras de
radio diferentes podremos encontrar que, al mismo tiempo, se estn
escuchando una sinfona de Mozart y un tema de pop latino. Incluso, podremos
observar los intercambios culturales dentro de las mismas obras: canto
gregoriano en un raeggeton, marcha tecno pulsando un concert grosso, etc.
Segn el dicho lo que abunda no daa y, lo que abunda en materia artstica,
si es realizado con un mnimo componente esttico, de autenticidad personal o
comunal, puede ser un aporte muy enriquecedor. Por haber llegado a
concientizar tantos aspectos que hacen al sonido y volvieron a la msica es
que existen tanta diversidad de corrientes musicales, adems de las
ramificaciones cada vez mayores de las disciplinas especializadas que giran en
torno de lo musical: como la didctica de la msica, la psicopedagoga de la
msica; la musicologa y etnomusicologa; la investigacin sonora y musical y
disciplinas que utilizan la msica como recurso, como la Musicoterapia o que la
procesan, como las Tcnicas sonoras. Si todo este mundo musical es posible
se debe a la enorme conciencia que se ha logrado de los componentes sonoromusicales. De otro modo, no se los podra manipular con tan exitosos
resultados.