TEMA 1: ORGENES DE LA MODERNIDAD

1. ARQUITECTURA E ILUSTRACIN. DE PIRANESI A LOS

ARQUITECTOS REVOLUCIONARIOS
Fundamentalmente, la arquitectura que se va a estudiar es la
arquitectura contempornea occidental, es decir, la de Europa y
Amrica.
A mediados del siglo XVIII una serie de factores que ya se
analizarn posteriormente, provocaron una ruptura en la continuidad
de los estilos arquitectnicos. Hasta esos momentos, los distintos
estilos se haban sucedido: Romntico, Gtico, Renacimiento,
Manierismo, Barroco; se acercaban bastante a la sociedad, es decir, a
las reivindicaciones de la misma
Esta ruptura en la continuidad de los estilos estuvo provocada
principalmente por dos factores que condujeron al cambio tanto en la
tecnologa como en el pensamiento. La unin de todos estos factores
se conoce como la Revolucin industrial
En lo que concierne a los cambios tecnolgicos fueron
provocados principalmente por la aparicin de la mquina de vapor
(1765) y fueron:
- Las nuevas tecnologas constructivas, la aparicin del hierro en la
construccin, en sustitucin de la madera, que se vio concretada en
la construccin de grandes puentes de hierro, as como estructuras.
- Aunque ya est reseado, las grandes infraestructuras tales como
carreteras y puentes empezaron a construirse en esos momentos
- La aparicin de las Escuelas Politcnicas, cuyos ingenieros tuvieron
muchas disputas con los arquitectos
Los cambios de pensamiento fueron consecuencia directa de la
Revolucin Francesa (1789):
- En esos momentos la razn gobierna todos los aspectos de la vida
- Polticamente, se inicia el periodo conocido como la Ilustracin. En
Espaa el rey ilustrado era Carlos III, que en la practica llevo al
Despotismo Ilustrado. Este cambio provoca la aparicin de nuevas
edificaciones tales como bibliotecas, museos, etc.
- La ciencia se convierte en experimental, lo que se conoce como
empirismo.
- Con la cada del Antiguo Rgimen y la aparicin de los regmenes
democrticos: separacin Iglesia- estado, separacin de los poderes
del Estado conlleva, adems, la cada de las expresiones
arquitectnicas del Antiguo Rgimen

El rechazo de las corrientes anteriores tales como el Barroco y

el Rococ se concretan en el Neoclasicismo, que es una revuelta de la
mirada hacia la Grecia clsica y en general de la arquitectura clsica.
En estos momentos, mediados del siglo XVIII, tienen gran
importancia la aparicin de tres nuevas ciencias sociales: Historia,
Esttica y Arqueologa.
2. DEBATES ESTILSTICOS Y APORTACIONES EN EL SIGLO XIX
Los cambios tecnolgicos
En torno a 1760 se produce en Inglaterra la Revolucin
Industrial, acontecimiento que crear un nuevo modelo de
civilizacin, la industrial, que se expandir por Europa y el resto del
mundo.
Por Revolucin Industrial entendemos un conjunto de revoluciones
tcnicas y tecnolgicas que van a contribuir a un cambio de modelo
productivo, al incrementar la produccin industrial y los sistemas de
produccin. En los ltimos 30 aos del siglo XVIII se produjeron en
Inglaterra una serie de acontecimientos e invenciones que provocaron
el cambio de una economa del modo de produccin feudal a una
economa del modo de produccin capitalista. Los cambios se dieron
primero en Inglaterra y despus se produjeron con ms o menos
retrasos en le resto de los pases europeos.
Los progresos cientficos y la enseanza
La ciencia de la construccin estudia algunas consecuencias
particulares de las leyes de la mecnica y nace en el siglo XVII. Los
primeros estudios son de Galileo, le siguen Hooke, Mariotte (nocin
del eje neutro) y Parent (determinacin del eje neutro).
Entre tanto, la difusin del espritu cientfico y la aspiracin de los
arquitectos a alcanzar los lmites de empleo de los materiales y de los
sistemas constructivos tradicionales estimulan diversos tipos de
investigaciones experimentales (cpula de San Pedro e Iglesia de
Sainte-Genevive). Se suman los estudios de Coulomb (torsin y
empuje de tierras y bvedas y ecuacin para la determinacin del eje
neutro) coordinados y completados por Navier en el siglo XIX.
La investigacin cientfica influye en las tcnicas de construccin,
modificando los instrumentos de proyectar. Monge inventa la
geometra descriptiva y la Revolucin Francesa introduce el sistema
mtrico decimal como resultado de las modificaciones y de la
bsqueda de modelos ms racionales. La adopcin de este sistema
unificado por otros pases facilita difusin de los conocimientos, los

intercambios comerciales y procura a las tcnicas de construccin un

instrumento generalizado y ms preciso.
Francia, que est a la vanguardia del progreso cientfico, sirve
tambin de modelo en la organizacin didctica. La antigua Acadmie
d'Architecture (1671) se preocupa de conservar la tradicin clsica
francesa, pero mantenindose abierta a la nuevas experiencias y al
progreso tcnico. Entre tanto la demanda de trabajos ms complejos
y extensos hace que se creen nuevas escuelas que formen expertos.
Cambios de la revolucin industrial en la construccin
- La revolucin industrial modifica la tcnica constructiva: los
materiales tradicionales son trabajados de manera ms racional y
distribuidos ms libremente; aparecen nuevos materiales como la
fundicin, el vidrio y, ms tarde, el hormign; los progresos de la
ciencia permiten poner en prctica de modo ms convincente los
materiales, y medir su resistencia; se difunde el uso de la maquinaria
para la construccin; el desarrollo de la geometra permite
representar en dibujo todos los aspectos de la construccin; se
fundan escuelas especializadas de las que surgen profesionales; y,
por ltimo, la imprenta y los nuevos mtodos de impresin grfica
difunden rpidamente los nuevos adelantos.
- Aumenta el nmero y el tamao de las construcciones: se
construyen calles ms anchas y canales ms anchos y profundos; se
construyen ms viviendas, debido al movimiento demogrfico; se
construyen edificios pblicos mayores y de nueva tipologa, debido al
crecimiento y a la especializacin de las funciones pblicas; y, por
ltimo, se construyen las nuevas fbricas, almacenes, depsitos y
puertos que demanda la industria.
Invenciones ms significativas
- La invencin de la mquina de vapor, debida a una serie de
invenciones en cadena en la que una serie de invenciones en cadena
en la que varios cientficos como Savery, Newcomen y Watt dan lugar
a un motor alimentado por carbn y que es capaz de producir energa
constante, con lo que se consigui un tipo de energa barata, fuerte y
til. Las aplicaciones de este motor primario sern el desage de las
minas, la industria textil y el transporte, concretamente el ferrocarril,
en el que destac la labor de Stephenson, quien pone en
funcionamiento la primera lnea frrea.
- El segundo gran invento va a ser la introduccin del proceso de
mecanizacin, mediante el cual a las mquinas anteriores se les
aplica la mquina de vapor, lo que influir en la productividad.

- El tercer gran invento va a ser la utilizacin dl carbn transformado,

labor que llev a cabo Darby a partir del carbn de Coque. Es un
carbn sin impurezas que sirve como combustible, alcanzando
altsimas temperaturas, lo que redundar en la calidad del hierro
fundido.
Los ingenieros
La arquitectura moderna nace en virtud de los cambios
tcnicos, sociales y culturales ligados a la revolucin industrial, sin
embargo, en el siglo XIX, van a ser los ingenieros y no los arquitectos
los que propongan un nuevo modo de construccin que responda y
d solucin a los problemas de la sociedad, pues la formacin de los
ingenieros va a ser mucho ms tcnica y funcional que la de los
arquitectos, ms atrados por la esttica.
El principal campo de actuacin de la ingeniera va a ser la ciudad,
donde se centrar la actividad y a donde ir la poblacin rural. Ahora
las ciudades necesitarn reformar sus infraestructuras:
pavimentacin, alcantarillado, edificios pblicos, etc.; tan necesarias.
As pues, en el siglo XIX, sern otra vez los ingenieros los que se
encarguen del urbanismo y la planificacin. La vivienda ser otro
problema, pues el traslado de la industria a la ciudad y la explosin
demogrfica harn que la vivienda sufra una crisis debida a la
escasez de vivienda y de metros cuadrados por habitante. Por estos
motivos se precisar la construccin de nuevos barrios residenciales.
Los nuevos edificios se caracterizarn por la utilizacin del hierro
fundido de Darby, y ms tarde del acero, creado en los hornos
Bessemer a partir de 1870, material que se encargar de la
estructura portante, lo que contribuir a la desaparicin del muro
exterior de carga, que dar paso al muro cortina que podr ser
acristalado, pues no tendr funcin de carga. Por ltimo hay que
destacar tambin en el campo de la construccin, la aparicin del
hormign armado con estructura metlica interior que le dar dureza
y elasticidad. El hormign armado fue desarrollado simultneamente
en Francia con Hennebique en 1890 y en Estados Unidos con
Ransomes.
Al final, los arquitectos se adaptarn a los nuevos tiempos e
intervendrn otra vez en las construcciones, llevando un trabajo
interdisciplinar con los ingenieros. Hay que destacar que en esta
poca se da una contradiccin o contraste entre la modernidad de las
estructuras y los estilos historicistas.
Las nuevas tipologas

Hay que destacar la gran cantidad de nuevas tipologas que

surgirn en esta poca. Adems de las distintas transformaciones de
las tcnicas de construccin es necesario tomar en consideracin la
mutacin de la tipologa de la construccin, impuesta por las nuevas
condiciones econmicas y organizativas. Se crearon as parlamentos,
ayuntamientos, edificios administrativos, teatros, museos, bolsas,
hospitales, bancos, crceles, mercados, cementerios y, ms tarde,
escuelas y estaciones de ferrocarril. Tambin se definen los espacios
pblicos que comprenden adems de las calles y de las plazas, las
zonas verdes (los primeros parques se crearon en el siglo XVIII).
- Puentes
Las grandes estructuras van a destacar en los puentes por las
aportaciones.
El Puente de Coalbrookdale (1779) del ingeniero Pritchard y del
fundidor Darby es el primero que se hizo enteramente de hierro.
Tiene 30 metros de luz. Es un puente de arco de medio punto
segmentado en cinco nervios sobre los que se apoya la plataforma
superior. Reproduce con exactitud los modelos antiguos en piedra, lo
cual es normal, pues entonces no haba lenguaje para las nuevas
tipologas.
El Puente sobre el Estrecho de Menay en Gales (1818) de Telford
alcanza los 177 metros de luz. Hay que destacar que el tablero
superior est suspendido por cadenas ancladas en pilastras
intermedias. Esta tecnologa fue inventada por Finley. Tiene gran
altura para permitir el paso de las embarcaciones.
El Puente de Cincinnati en Ohio (1857) de Roebling es otro colgante
suspendido no por cadenas (caras ya veces peligrosa por la posible
apertura de los eslabones) sino por cables trenzados de acero.
Incluye tambin unos pasos de celosa, muy transparentes. Las
pilastras centrales estn inspiradas en el historicismo y contrastan
con el estilo de renovacin de la estructura.
El Puente de Broklyn en Nueva York (1885), tambin de Roebling, es
del mismo estilo que el anterior, se da la misma contradiccin entre
el historicismo, el neogtico, y la tecnologa innovadora de la
estructura. El puente une la isla de Nueva York con el barrio judo. En
l destacan sus dos estructuras verticales con arcos ojivales de estilo
gtico. Tiene 487 metros de luz total, lo que se consigui
introduciendo en el tablero horizontal y en las pilastras verticales
unos tensores (sistema de cables), por lo que tiene dos apoyos
adems de los extremos.

Destaca tambin el Puente Tubular Britania, de Stephenson,

compuesto por un tramo central de 140 metros y dos laterales de 70
metros. Tiene una particularidad : el tnel entero es de hierro, es una
gran viga roblonada o viga de cajn por cuyo interior pasa el tren.
Otro ejemplo es el Puente sobre el Duero en Oporto, de Eiffel. El
gran tablero superior est apoyado en dos grandes pilastras y en un
gran arco central de medio punto. Por debajo pasa el tren. Su
construccin es curiosa, pues se hizo sin andamios, primero las
pilastras y los tableros laterales y luego el arco y la plataforma
central.
- Invernaderos / exposiciones
Una de las principales innovaciones ser la nueva tipologa de
los invernaderos, como consecuencia de la utilizacin del hierro y el
vidrio. El prototipo de nuevo invernadero ser el Jardn Botnico de
Kensington (1844-8), de Burton y Turner. Una caracterstica de los
invernaderos ser que estn formados por piezas prefabricadas, lo
cual har ms econmica y rpida su construccin.
El invernadero ms importante del siglo XIX y que pasar a darle el
nombre a esta tipologa ser el Crystal Palace de J. Paxton para la
Exposicin de Londres de 1851. Ahora destaca no la masa sino el
volumen, que dar cabida a la exposicin. Destacar la ausencia de
elementos decorativos historicistas. La forma y, sobre todo, la
sobreelevacin central, que vendr dada por los rboles antiguos de
su interior que los ecologistas no queran que se arrancaran. Los
ingleses eran reacios a la pureza estructural, por lo que Owen Jones
intervendr en la decoracin.
Una de sus aportaciones es que utiliza elementos prefabricados que
originan una rapidez en el montaje, lo que gener la posible
recuperacin posterior (era una experiencia que traa de la
construccin de invernaderos. Todo esto produce un bajo coste, lo
que fue decisivo para que eligieran su proyecto. Otro aspecto
importante de esta construccin es la versatilidad de la estructura,
pues las estructuras verticales se utilizaban adems para canalizar
aguas pluviales, por esto los pilares se utilizaron con funcin
estructural y con funcin de recogida de aguas. Los arriostramientos
son los elementos de cosido de la parte baja de la estructura
(amarran las bases de la estructura) y se utilizaron tambin para la
recogida de agua y para el saneamiento.
Hay que destacar la nueva sensacin en el espacio (sobre todo en los
grandes invernaderos) comparado con los neoclsicos, que son ms
jerarquizados. Ahora la nueva estructura da sensacin irrealidad, de
espacio infinito, usando los mismos elementos (bveda, pilares, etc.).

El espacio tiene unas nuevas caractersticas que se hacen ms

atractivas. El problema de los invernaderos era que el vidrio generaba
mucho calor, sobre todo si no haba ventilacin. Esta consecuencia en
la utilizacin del vidrio se llama efecto invernadero.
La Exposicin de Londres puso de moda las muestras de innovaciones
tecnolgicas, algo que la gente esperaba con ganas. Por esto ms
tarde apareci la Exposicin de Pars de 1889, que conmemor el
centenario de la Revolucin Francesa. Esta Exposicin se desarrolla
en tres elementos: la Torre Eiffel, el Palacio de la Exposicin en forma
de U (de poca importancia) y la Galerie de Machines.
La gran pieza va a ser la Galerie de Machines de Dutert, Contamin y
De Dien. Hay innovaciones con respecto a la Estacin de San
Pancras (ver ms adelante), pues en sta la estructura se apoyaba en
las paredes laterales, sin embargo, ahora se apoya directamente en
el suelo. La estructura cumplir tambin la funcin de cubierta, su
forma de bveda, casi de can con 115 metros de luz y 420 metros
de largo, est roblonada y triarticulada, es decir, con tres puntos de
tensin: uno en el centro y dos a los lados. Las dos fachadas son de
vidrios de colores. Al ser una galera donde iban a estar las
innovaciones del momento, se construyeron unos puentes que se
metan en la galera para donde la gente pudiese ver la cantidad real
de mquinas reunidas y tener una visin global del conjunto. De esta
manera el espacio se haca mvil, queriendo representar un hito en la
modernidad.
La otra gran pieza de la Exposicin es la Torre de Eiffel, de 300
metros de altura, y, aunque Eiffel es el autor, la parte arquitectnica
y decorativa la lleva a acabo un arquitecto. En la Torre, smbolo de la
exposicin, destacan la cuatro costillas que definen la base y que se
van uniendo hasta culminar en la cumbre. Tendr que resolver varios
problemas como la cimentacin, los vientos, resuelto por celosas y
grandes aperturas, y el agua. Es una construccin que no sirve para
nada, solo es un smbolo. Su forma es la tpica de los grandes
puentes y viaductos, tema en el que Eiffel tena bastante experiencia.
Fue extraordinariamente debatida (algunos pensaban que por su
inmensidad se iba a hundir), pero termin por construirse. El gran
valor de la Torre es su representacin simblica, pues representa a
Pars y a Francia. Se caracteriza no por su decoracin, de escaso
valor, sino como obra de ingeniera y de gran valor y representacin.
- Estaciones ferroviarias
Otra de las nuevas tipologas va a ser la estacin ferroviaria.
Hay dos modelos de estacin: la de trnsito, situada paralelamente a
la va y que es una estacin de paso, (Estacin de San Bernardo de

Sevilla) y la trmino, situada al final del trayecto (Estacin Plaza de

Armas de Sevilla).
La Estacin de St. Pancras en Londres (1863-65), de Barlow, Ordish
y Scott va a ser la primera que incluya los avances tcnicos al estilo
de los Palacios de Exposiciones. Fue una de las primeras y de las ms
importantes. Es una referencia historicista, pues en sus laterales se
da un gtico franco-ingls. La gran aportacin es la gran bveda, la
ms grande construida hasta entonces (aproximadamente 73 metros
de luz) y solamente es superada mas tarde por la Galera de la
Mquinas de Pars. La anchura permite la introduccin de varias vas.
Las vigas de la bveda son de medio punto. La estructura exterior se
oculta mediante dependencias laterales. La estructura no se sostiene
en el centro, solo en los laterales, gracias a la utilizacin de las vigas,
lo que supuso un alarde tecnolgico.
Destaca tambin la Estacin de King's Cross en Londres (1851-52) de
Cubbitt, en la que contrasta la innovadora cubierta con la fachada
historicistas.
- Mercados
Las grandes aglomeraciones de poblaciones har que triunfe
una nueva tipologa, los mercados, que se caracterizarn por su
altura que permitir la entrada de luz y la ventilacin. Los principales
materiales eran el hierro, el vidrio y los materiales convencionales en
las fachadas, como en el caso del Mercado de Berln (1865-8) de
Hitzig.
Destaca tambin el Mercado Central de Pars (1854), de V. Baltard.
Su primer diseo va a ser un mercado de piedra, sin embargo,
Haussmann, personaje determinante en la ordenacin urbana de
Pars, derrumbar el mercado de piedra y obligar a Baltard a
construir uno nuevo con forma de paraguas. l construy un mercado
ordenado en 14 pabellones y entre cada dos de ellos abra unas
avenidas para la circulacin entre dichos pabellones. Como saba que
un mercado necesitaba ventilacin introduce en la estructura metlica
unos elementos de ventilacin (rejillas) aprovechando la delgadez del
material. Sin embargo, es demolido en 1973, tras una larga polmica.
En este mercado se desarroll la Exposicin de las Lituayas, de
alimentacin.
- Galeras comerciales
Otra
destac la
Mengoni,
estructura

de las tipologas son las galeras comerciales, entre las que

Galera Vittorio Enmanuele II en Miln (1865-77), de
de estilo romnico con arcos de medio punto y planta y
de hierro y vidrio en forma de cruz latina, con una gran

bveda en el centro. Se caracteriza por tener gran vida, al no ser un

espacio separado del exterior sino una calle ms.
- Fbricas industriales
La ltima tipologa a destacar son las fbricas industriales, como la
Hilandera de Scherewsbury, de Charles Bage, en 1796.
Los cambios urbanos
La Revolucin Industrial provoc entre otras cosas una
explosin demogrfica y un xodo del campo a la ciudad. Estos
aumentos de poblacin se deben principalmente a la disminucin de
la tasa de mortalidad como consecuencias de las mejoras de orden
higinico: alimentacin, higiene personal, en las instalaciones
pblicas, en las viviendas, progresos en medicina y mejor
organizacin en los hospitales.
Los incrementos demogrfico e industrial se influyen mutuamente,
sirva de ejemplo el que la ciudad, entonces confinada y cerrada, pas
a ser de extensin infinita, asentndose la mano de obra barata en la
periferia, cerca de las fbricas, lugares dominados por los
especuladores y caracterizados por su insalubridad y su escasez de
espacio. Engels, un periodista que trabaj con Marx, estudi los
suburbios, la periferia y la vida de sus obreros y sus casas.
Por todo esto la ciudad va a precisar una serie de cambios, por lo que
se crearn nuevas infraestructuras que transformarn la fisonoma
de la ciudad. Adems, el aumento econmico y tecnolgico va a crear
ms servicios.
Una de las caractersticas de esta poca es que existe un
pensamiento postliberal que va a limitar la accin pblica y a
poner en manos de los liberales y en manos privadas el suelo de la
ciudad y el desarrollo urbano. Sirva de ejemplo lo ocurrido en Pars.
El aumento de poblacin y las nuevas infraestructuras hacen que el
hombre piense en vivir zonas ms alejadas, por lo que se da una
redistribucin de la poblacin en el territorio. En estos momentos
liberales hay dos tipos de periferia : la que se crea para las clases
privilegiadas, con viviendas con buena disposicin urbana y zonas
verdes, y la que se crea para gente con escasos recursos econmicos,
que suelen ser viviendas desordenadas.
Socialismo utpico
Se producen algunas reformas en el siglo XIX en la ciudad, la
arquitectura y las viviendas, de carcter revolucionario. Un ejemplo

es el modelo de Robert Owen de vivienda en comunidad. Su idea era

un edificio de forma cuadrada donde se organizaban las viviendas
unifamiliares y servicios sociales y comunes. A estos edificios se les
llam comunas. En un lateral se encontraban las familias con hijos
menores, a otro los hijos mayores y hospitales, en el centro el
colegio, biblioteca y cocinas y, alrededor de todo el conjunto, zonas
de produccin. De esta manera se da a primeros del siglo XIX el
primer socialismo utpico.
El segundo ejemplo de iniciativa de socialismo utpico es el
Falansterio de Charles Fourier. El dibujo que hizo nos intenta
mostrar como 1620 personas pueden vivir. El edificio tiene forma de
omega, al estilo del Palacio de Versalles, con un gran patio central y
varios secundarios, con un pasillo que recorre el edificio. En este
caso, en el entresuelo estarn los nios, en el primer y segundo piso
las familias y en el tico las visitas y el hotel. En la planta se aprecian
los patios y las conexiones lineales entre los bloques.
P. Godin crea una especie de falansterio pero de ms reducidas
dimensiones al que llam Familisterio. En la planta se puede ver
como el conjunto est formado por tres unidades con sus patios
unidos por pasillos. Posea los principales servicios que el nuevo
hombre requera (guardera, escuela, teatro, zonas de ocio, etc.). Los
patios estaban cubiertos por cristaleras. Las cuatro plantas de las tres
unidades estaban unidas por pasillos que daban a los patios. Esta es
una organizacin aceptable que se utiliza para los obreros
industriales. En este caso, el edificio lleg a construirse.
Reformas urbanas y nuevas infraestructuras
Al hilo de las iniciativas de 1848, la administracin se va a
encargar de gestionar lo esencial en la ciudad: redes e
infraestructuras bsicas, fundamento de la ciudad postliberal;
mientras el resto del suelo se va a ceder a la propiedad privada, que
estar controlada por ordenanzas que mantengan el modelo de
ordenacin y volumen de la ciudad. La ciudad requiere servicios
primarios (alumbrados, gas, transporte) y secundarios (escuelas,
hospitales, parques), que se llevarn a cabo por la administracin.
Al tener la obligacin de introducir las infraestructuras en la periferia
los impuestos suben, como consecuencia ciertas clases se
desplazarn hasta un tercer crculo llamado suburbio.
Las compensaciones de la ciudad postliberal van a ser las zonas
verdes, las nuevas viviendas y bastantes edificios de uso pblico. La
ciudad tiene el poder del Estado, el poder privado de los
especuladores y el de los burcratas, con sus tcnicos y personajes
que conforman la administracin.

Las principales reformas son las siguientes:

-Londres y Nash
Siendo el pintoresquismo algo relacionado con el paisaje,
influye en el urbanismo, lo que se llam pintoresquismo
urbanstico o arquitectnico, donde destaca Nash con sus casas de
campo y castillos. En el centro de Londres interviene en una obra
urbanstica en los aos 1920, una de las primeras que se hizo. Esta
intervencin consista en la unin de dos zonas de Londres (una de
ellas era el Regent's Park mediante una nueva calle, la Regent's
Street, donde adecua e introduce el pintoresquismo en la ciudad.
Aprovecha los accidentes del terreno y las irregularidades del trazado
de la calle, como el cuadrante, para darle un aspecto ms irregular y
a la vez pintoresco. Un aspecto muy importante es el parque
pintoresco salpicado de casas con gran cantidad de balcones con
vistas al parque en un intento de mezclar el campo y la ciudad, tpico
de los ingleses, pensadas sobre todo para las clases altas que vivan
en el campo e iban a la ciudad para hacer negocios. Todas estas
construcciones se caracterizaron por ser de estilo neoclsico.
-Pars y Haussmann
Por otro lado est Pars, capital europea del siglo XIX, donde
ms se desarrolla el urbanismo de esta poca. Va a haber un
paradigma en Pars con la relacin entre el poder de Napolen III y
la tcnica de Haussmann, quien posee gran poder de organizacin y
construccin. Crearn un nuevo modelo de ciudad en la cual, sobre la
estructura preexistente se van a crear unos determinados trazados
que cortarn la ciudad que conformarn una nueva red de calles con
nueva arquitectura, destruyendo los antiguos barrios. Para que sirva
de contraste, el viejo Pars tena 384 kilmetros de calles en 1875
Haussmann abre 95 kilmetros nuevos. Se suprimen tambin 50
kilmetros de viejas calles y se sumarn los 95 kilmetros de calles
en la periferia.
Pretendieron llevar la poblacin a la periferia, donde se haran
edificaciones para que la gente la viese apetecible, adems de crear
grandes ejes, calles y edificios pblicos, como cuarteles.
La tcnica civil urbanstica de Haussmann va a influir en el urbanismo
de otras ciudades. Fue un urbanismo neoconservador. Haussmann
va a dar respuesta a la burguesa, creando espacios pblicos,
iluminacin nocturna, viario para trfico, abastecimiento de agua,
mobiliario urbano y saneamiento, temas en su mayora nuevos. Fue
una operacin muy completa que adems necesit la aprobacin de
leyes, como la de expropiacin, para continuar el programa. Desde
entonces la ciudad es una permanente obra pblica.

Aparece el bulevar, calle de gran anchura, de dos vas, con un paseo

en el centro, de los que se lleg a construir 137 km. Se crearon
adems gran cantidad de edificios pblicos y espacios verdes (se
plantaron ms de 100000 rboles). Tambin se crearon transportes
pblicos y se reform la administracin, pues Pars al unirse con los
pueblos colindantes tuvo que reorganizarse en distritos.
Entre las operaciones que Haussmann realiz destacan las referentes
a la pera de Garnier, edificio eclecticista, el ms grande de su
poca, en el que Garnier mezcla la mayora de elementos clsicos de
los que se dispone. Uno de los elementos fundamentales en el interior
es su escalera imperial, parte comn muy importante para los
parisinos. Normalmente la escalera es funcional, pero ahora se hace
un espacio de relacin social, de gran tamao si se la compara con el
patio de butacas.
Las reformas de Haussmann en torno a la pera constituyen un tpico
ejemplo del urbanismo. En el barrio se abre la Avenida de la pera
que la une con el Louvre y que se rodea de nuevos edificios y
bulevares. Adems, se intenta adecuar la arquitectura existente a las
nuevas aperturas, generando un estilo y un ambiente arquitectnico
ilustrado, de mayor altura y ms monumental que la anterior. La
avenida queda rematada con la pera, centro del conjunto. Esto
servir de modelo a otras ciudades.
En Pars destaca tambin la crcel, en la que se incluye una especie
de templete en el centro desde donde se articulan pasillos y celdas y
donde se coloca el carcelero y vigila todo.
Las operaciones de Pars son de las brillantes en el urbanismo
internacional moderno.
-Viena: Forster
Pars inspira tambin las reformas urbansticas de otras
ciudades, como en el caso de Viena, la otra capital del Imperio
Austro-hngaro. Viena se encontraba rodeada de un lugar libre
llamado Glacis, delimitado por las murallas, como control militar
obligatorio de medida de seguridad para el alcance de los caones
enemigos, que a su vez se rodea de una gran muralla.
Con la llegada de la Revolucin Industrial la ciudad necesit
expandirse, por lo que primero se crearon lugares de esparcimiento
en el Glacis. Llega un momento que aparecen fuerzas civiles que
abogan por la destruccin de las murallas y la ocupacin del Glacis.
Se crea un concurso para la construccin del Ring, un espacio
formado por una gran calle que rodea la antigua ciudad y que se llen

de edificios pblicos como el parlamento, teatros, museos, espacios

verdes, ayuntamientos, etc.
Foster, a diferencia de Haussmann, no toca el centro histrico, lo que
hace es conectar las viejas calles con las nuevas grandes avenidas.
De esta manera mantiene intocable el casco antiguo, a excepcin de
las murallas, que se demolieron por la escasa importancia que se les
dio en la poca, pues solo suponan un freno a la expansin de la
ciudad.
-Barcelona y Cerd
Para terminar con la cuestin urbana, hay que hablar de
Barcelona. A esta ciudad le ocurri lo mismo que a otras ciudades del
siglo XIX. Se destruyeron las murallas que rodeaban la ciudadela, lo
que la sociedad industrial vea como una liberacin, un smbolo de
progreso. La Reina Isabel II permite el derrumbe de las murallas en
1954. Se encarga el plano topogrfico de la ciudad y el proyecto a I.
Cerd. Hubo un enfrentamiento entre el ayuntamiento y el Gobierno,
ya que el primero no quera este proyecto (quera la propuesta poco
imaginativa de Robira), as que el Gobierno lo tuvo que imponer
creando la Ley de Ensanches.
Su propuesta consista en crear una estructura en nsulas (a imitacin
de las romanas) o manzanas. A este sistema ortogonal bsico se
superponen unas superestructuras diagonales, uniendo algunas calles
con otras de la antigua ciudad. Las calles son de 2 metros de anchura
y las manzanas son cuadradas, de 113 metros de lado, con las
esquinas con chaflanes para permitir una mejor circulacin. Cada
cierta distancia dejar una manzana libre para otros usos, como
plazas o jardines. Estas manzanas ocupaban, en un principio, dos
tercios del solar, dejando un espacio central ajardinado, pero con el
tiempo se colmaron. La estructura es policntrica, es decir, los
equipamientos estn repartidos por la ciudad con la intencin de que
estn al alcance de todos los ciudadanos. Lo verdaderamente
espectacular es que lleg a construirse. Actualmente Barcelona es
considerada una de las ciudades mundialmente mejor equipadas
urbansticamente.

3. LA CIUDAD INDUSTRIAL: ESTRATEGIAS URBANAS Y

MODELOS TCNICOS
El historicismo es el estilo o movimiento que usa las formas,
elementos y reglas del pasado o hace referencia a los modelos
encontrados. Se hace as posible adaptar el lenguaje tradicional a las
nuevas exigencias.

Una consecuencia inmediata del historicismo es la divisin de la labor

del arquitecto en cometidos diversos. Hay que sealar que la fractura
entre proyecto y ejecucin se inici en el Renacimiento.
Los estilos en la primera mitad del siglo XIX llegan a ser
innumerables, con los que los constructores, a menos que se
especialicen en construir exclusivamente un determinado estilo,
debern mantenerse neutrales entre numerosos repertorios distintos
y limitarse al trabajo mecnico de materializar los diseos, sin
posibilidad de participacin personal en el trabajo. Por esto, el medio
de ejecucin adecuado a esta situacin es la mquina.
Neoclasicismo
En el perodo comprendido entre los aos 1760 y 1830 se
desarrolla el neoclasicismo. Junto a la pintura y la escultura, la
arquitectura forma la trada de las artes mayores; sta y las dems
artes estn condicionadas por un sistema de reglas, deducidas en
parte de la antigedad y en parte identificadas por la convergencia de
los artistas del Renacimiento, consideradas universales y
permanentes. Pero la Ilustracin, en el siglo XVIII, se dispone a
discutir todas las instituciones tradicionales, cribndolas a la luz de la
razn, de esta manera pone en claro el exacto alcance de las reglas
formales del clasicismo.
La nueva orientacin se advierte ya en la primera mitad de siglo,
mediante un cambio de tono en la produccin arquitectnica y el
desarrollo de los estudios arqueolgicos (se descubre Pompeya y
Herculano y se excava en el Palatino de Roma). De esta forma la
antigedad clsica comienza a ser analizada y estructurada. Se da
una creciente tendencia al anlisis de cada parte del edificio, a la vez
que se exige el ms exacto conocimiento de los monumentos
antiguos. En estos aspectos destaca Winckelmann quien presenta las
obras antiguas como modelos a imitar, convirtindose en el terico
del nuevo movimiento: el neoclasicismo.
En resumen, el neoclasicismo es una corriente historicista que
para las nuevas edificaciones utiliza los elementos arquitectnicos de
la antigedad clsica.
1. Neoclasicismo ideolgico
Hay dos arquitectos muy importantes: Boulle y Ledoux. Fueron
dos franceses que coincidieron con la Revolucin Francesa, por lo que
se les llama arquitectos revolucionarios o iluministas. Los
conceptos o valores que utilizan son la belleza de las formas y la
arquitectura con sentido de nobleza.

Boulle

Boulle est influenciado por Rousseau, personaje de ideales laicos

y progresista. Su arquitectura es simple pero de gran elocuencia.
Tiene una componente muy monumental y social en sus contenidos.
Estaba obsesionado por el tema de la luz. Hace una arquitectura
utpica ya que no se construir.
El Cenotafio de Newton esta formado por una esfera de ladrillos con
plataformas cilndricas con rboles alineados. Es un intento de
representar la bveda celeste (idealismo). Dentro hay oscuridad,
menos en un punto de la esfera por el que entra el sol y se refleja en
el interior. Es un homenaje a I. Newton y es una representacin ideal
del firmamento. El culo es una copia del Panten de Agripa en
Roma : luz cenital en una cpula. En el interior, por la noche (cuando
no entra luz), se hacen grandes fogatas que iluminan una esfera
terrestre colgada en el centro representando as el sol iluminando la
Tierra.
La pera consta de un gran espacio central formado por dos cilindros
superpuestos, el primero de los cuales est ordenado segn grandes
columnas corintias que a su vez estn rematadas en sus partes
superiores por esculturas. El edificio se remata en su parte superior
por una semibveda circular. La planta circular sobre base cuadrada
esta flanqueada en sus esquinas por estatuas ecuestres. Consta
tambin de una gran escalinata de acceso para desfiles.
Otro proyecto muy parecido es la Iglesia Metropolitana. Los
volmenes conforman una cruz en cuyo centro se alza un gran
cilindro con columnas rematado en cpula, su portada es un tmpano
(conjunto de columnas). Hay que destacar que los elementos clsicos
son de gran sencillez.
Otro proyecto es la Nueva Sala de la Biblioteca Nacional. Est
formada por una gran bveda de can con una claraboya (elemento
no construido por donde entra luz) en lo alto. Los laterales estn
conformados por ritmos de columnas clsicas, debajo de las cuales se
colocan las estanteras alineadas con los libros. La bveda
encasetonada tiene su origen en aligerar la bveda (como en el
Panten de Agripa), ahora es un elemento decorativo. Tiene
importancia porque en esos momentos no predominan las Iglesias
sino las bibliotecas y museos, es decir, el saber humano (elemento
social).

Ledoux

Su arquitectura va a ser construida, no como la de Boulle. En la

mayora de los casos se caracteriza por el isomorfismo, es decir, los
edificios toman la forma segn el uso para el que estn destinados.
La Villa Ideal combina edificaciones industriales y viviendas para
obreros, es decir, combina arquitectura industrial o de produccin y
arquitectura de vivienda. En el centro del edificio circular simtrico se
encuentra el director, ya que es el centro de esa industria. En el
centro est el poder y alrededor las dependencias. Los tejados llevan
pequeos frontones en su centro y representan edificaciones
agrcolas. Hay que sealar que las ciudades utpicas han tenido
siempre forma circular pues el elemento circular es el ideal, lo
perfecto, lo utpico. Alrededor de todo esto va a haber elementos
isomrficos, porque su forma se corresponde con su uso.
El Oikema, es un edificio isomrfico que representa el aparato
reproductor masculino, ya que es un lugar para el libertinaje.
La casa del guarda de Campo, el taller de crculos y la casa del
guarda de bosque son tambin isomorfistas.
Las Barreras de Pars estaban formadas por elementos clsicos
mezclados formando barreras que rodeaban Pars, como aduanas. Sin
embargo, a principios del siglo XIX son incendiadas, quedando solo
algunas que fueron demolidas posteriormente, como la Barrera de los
Buenos Hombres. Este edificio est formado por columnas con
cornisas en su base, almohadillados (imitando las lneas de los
grandes sillares) en su centro y en su parte superior un tmpano,
aunque hay que sealar que ste ya no corona el edificio. Prevalece
en todo el edificio la forma cuadrada.
2. Neoclasicismo emprico

Durand

Es un arquitecto emprico interesado en la arquitectura clsica

como instrumento para crear una metodologa de construccin o
proceso de construccin.
Discpulo de Boulle, Durand se encarga de transmitir un sistema de
reglas razonable y prctico, adaptado a la multitud de tareas que se
presentan. Durand hace una especie de teora combinatoria,
asociando entre s, de todas las maneras posibles, los elementos
dados. Para l, lo ms importante no era la clasificacin de
elementos, sino la creacin de un mtodo para construir. Este
mtodo comprende tres fases:
Su procedimiento se basa en tres clasificaciones :

1 Descripcin y clasificacin de elementos primarios, como los llam

(columnas, cornisas, dinteles, arquitrabes, etc.).
2 Mtodos generales de asociacin de elementos primarios, segn
los fundamentos anteriores, para construir parte de los edificios y
edificios.
3 Estudio de las formas y tipos de construccin.
En este aspecto, Durand se corresponde con el ideal ilustrado de
clasificacin del saber.
Neogtico

Labrouste

En la misma lnea del neoclasicismo emprico de Schinkel est

Labrouste, discpulo de Blondel. Labrouste da mucha importancia a
las estructuras. Tiene formacin italiana, estudi Bellas Artes y
Arquitectura en Paestum, cerca de Salerno, donde se encuentran
varios templos griegos.
Es nombrado arquitecto en 1840. Su primera obra fue la Biblioteca de
Santa Genive (1843-50) en Pars. Es el primer arquitecto que aporta
las estructuras metlicas a la arquitectura. Divide las salas por una
ligera divisin metlica de hierro que soporta un techo abovedado.
Las bvedas estn decoradas segn elementos clasicistas con algunos
elementos que hacen referencia al gtico, con lo que se cambia la
orientacin de la arquitectura, pues, lo mismo que se le da valor a lo
clsico italiano el tambin le da importancia al gtico, arquitectura
nacional de Francia. De esta manera aparece en el Historicismo una
nueva corriente (incipiente): el neogtico. La portada no tiene
importancia, usa un lenguaje compositivo clasicista, como la
repeticin de elementos simples.
Su segunda obra es la sala de lectura de la Biblioteca Impriale en
Pars. Se quiere cubrir un patio del Palacio Mazarn para una
biblioteca. El trabajo se le encarga a Labrouste, el cual crea una
estructura de 16 columnas esbeltas de hierro fundido que soportan
unas bvedas de vidrio (culos) y terracota (bvedas), consiguiendo
una gran altura que permite la entrada de luz en la sala. En los
permetros se usa tambin estructuras metlicas, como jaulas, que
permiten la entrada de luz. En esta obra vuelve a usar el neogtico.
Las mayores aportaciones de Labrouste son :

- El uso de las nuevas tecnologas en las estructuras, creando pilares

muy delgados que soportan enormes bvedas, es decir, usa un
sistema estructural de fundicin (nuevo material).
1. El neogtico incipiente.

Violet-le-Duc

Un discpulo de Labrouste, Violet-le-Duc, profundiza en la

utilizacin del neogtico y en la nueva tecnologa (racionalismo
estructural) con nuevas formas de construir con el gtico,
generando una metodologa del gtico francs antiguo. Hay que
destacar que toda la teora de restauracin actual se basa en l. Por
ejemplo fue el quien diseo la aguja de Notre-Dame. Elige el estilo
gtico para sus obras por la simpleza estructural y por la relacin
entre funcin y forma, introduciendo elementos estructurales
metlicos junto a cubiertas medievales, como en el caso del
ayuntamiento de Pars. Su mtodo es primero clasificar los elementos
con los que restaurar la obra. Desarrolla el Historicismo francs, con
el neogtico, sistematizando y racionalizando los sistemas de
construccin en el mbito del siglo XIX.
Eclecticismo
Despus del Historicismo, se plantea tambin la cuestin de
adaptar otros estilos como el egipcio, el rabe, etc. Llega un
momento en que hay muchos estilos y movimientos, se adapta y se
imita de todo. De esta manera aparece el eclecticismo, que es la
aparicin de cualquier estilo favorecido por un mayor conocimiento de
los edificios de cada pas.
El uso de las nuevas tecnologas se debe a la burguesa. En 1789
aparece la mquina de vapor y el ferrocarril. Aparece tambin el
desarrollo de la metalurgia, irrumpiendo nuevos materiales : la
fundicin, el hormign y el vidrio (a partir de 1845 en Inglaterra
empieza su uso generalizado).
En esta poca Navire pone las bases de la construccin, un monje
desarrolla la geometra descriptiva y Durand establece su mtodo.
Todo esto tiene unas aplicaciones que van a ser el motor de todo, los
polticos ven la importancia de las nuevas tecnologas y las utilizan,
se crean grandes carreteras y vas frreas que cambiarn la
fisonoma de la Tierra con las infraestructuras.

Schinkel

Karl Friedrich Schinkel fue un arquitecto clasicista alemn de

formacin francesa que utiliz varios lenguajes, como el clsico o el

gtico, por lo que ser un avance del eclecticismo del siglo XIX. Fue
el arquitecto de la monarqua prusiana, en Berln. Por su parte,
Schinkel pretendi que Berln fuera la capital y la cabeza de Prusia y
Alemania.
El Cuartel de Neue Wache est formado por elementos clsicos con
innovacin en los espacios. Del volumen sobresalen con sencillez dos
grandes torreones para dejar sitio a una fachada rigurosamente
clsica. Esta composicin de torreones y fachadas nos indica
sobriedad. Su interior lo forman tres naves : la central con tres
mdulos y las laterales con dos mdulos cada una pero sin
corresponderse con los torreones.
El Teatro Nacional o Shauspielhaus es un edificio neoclsico dedicado
al arte, por lo que ser un edificio ms artstico que usar el orden
jnico. Es muy clsico, a excepcin de la retcula, consta de un gran
paralelpedo central con un tmpano con tejado de dos aguas que
contiene el recinto teatral, del cual sobresalen dos alas laterales del
mismo lenguaje para salones representativos. Es una composicin
tpicamente clasicista con aspecto monumental, el cual queda
marcado por el tamao y las escalinatas que lo separan del suelo en
la gran portada de entrada.
El Altes Museum tiene influencia de los elementos clasificados por
Durand. El edificio se corresponde con la intencin de la monarqua
prusiana de mostrar a la gente sus colecciones de arte. Vuelve a
utilizar el orden jnico, que se relaciona con la Antigedad Clsica,
consiguiendo as que el edificio se integrase en el centro urbano,
como era normal en la poca, as las obras clsicas se incorporaban
al casco antiguo de la ciudad. Se caracteriza por ser una obra de
planta rectangular precedida por un gran espacio pblico dominado
por la fachada neoclsica del edificio al estilo de las stoas griegas
(alineacin de columnas) formada por 18 columnas jnicas
acanaladas con pdium y escalinatas rematadas por guilas. La parte
trasera es de forma ms austera y rigurosa y servir de ejemplo a
arquitectos modernos. En el interior se ve una vista de Berln por
detrs de las 18 columnas del prtico, es decir, en el interior el sujeto
puede recrearse con el exterior. A esta plataforma se accede por las
escaleras del vestbulo, cuya puerta hace de embudo. Dentro, una
galera que lo rodea todo se utiliza para pinacoteca, por esto se
ilumina por aperturas (necesaria para apreciar los cuadros). En el
centro, una gran cpula se encarga de iluminar esculturas.
Aunque los espacios y el lenguaje sea neoclsico, se producen
aportaciones. Se imita, pero tambin se innova. En el caso del Altes
Museum se dan dos casos : la cpula central es una rplica casi
exacta del Panten de Agripa en Roma, no hay apenas innovacin y
es una imitacin filolgica y un historicismo ortodoxo, por lo que no

se la considera interesante ; sin embargo, esto se contrasta con la

parte innovadora de la fachada principal y la plataforma interior.
Schinkel tambin proyect una catedral gtica para Berln, aunque no
lleg a construirse. Esta idea se corresponde con el movimiento
romntico de vuelta al pasado, que en el caso de Alemania crean que
la mejor poca era la medieval, el gtico.
Aos ms tarde del intento de la catedral consigue hacer la Iglesia
Friedrich (Friedrich Werder K.).
La Escuela de Arquitectura es un edificio de ladrillo rojo muy vistoso,
muy funcional, en el que Schinkel remarca su gusto por la obra bien
hecha. Conjuga varios estilos, sin decantarse por ninguno.
Ms tarde har pequeos palacios que se caracterizarn por estar en
lugares pintorescos, zonas verdes al lado del ro, y por que todos
fueron encargados por la monarqua prusiana. Los ms importantes
fueron los de la isla de Postdam, en Berln.
- El Schloss Glinicke (palacio o casino)est influenciado por los
palacios italianos y la arquitectura berncula. Los elementos italianos
son las prgolas, la torre, la decoracin escultrica y los restos
arqueolgicos comprados por los prncipes en su viaje a Italia. Se
encuentra justo al lado del Palacio Real.
- El Schloss Charlottenhof es el palacio del otro prncipe, el heredero,
se encontrar al otro lado del ro. Ser de estilo neoclsico, sin
abusar mucho de l. Vuelve a usar otra vez las prgolas, tema
mediterrneo, no centroeuropeo, que trae Schinkel de sus viajes en
los investiga la arquitectura berncula. En el jardn habrn un talud,
al final del cual crear una alberca (lago), y varios puentes. Quedan
marcados su gusto por la vegetacin y los jardines.
- En el parque real construye tambin la Casa del jardinero, otro
ejemplo de la arquitectura pintoresca o arquitectura rural, del
paisaje agrcola, que contrasta con el paisaje clasicista. Destaca el
color, alvero dorado, trado de la Roma imperial, con prgolas, arcos
de medio punto, etc. Al final de las prgolas se encuentra la Casa del
t, al estilo de pequeo templete clsico.
La ltima faceta, parecida a la arquitectura utpica, es muy similar
a la primera. Crea el Palacio de Orianda, formado por un conjunto de
monumental coronado por un templo griego, que conmemorar al
Rey de Alemania Federico el Grande. Se hizo para Grecia, integrado
en una montaa al lado del mar.

Klenze

L. V. Klenze es un arquitecto neoclsico, representante del

movimiento neogriego, que trabaja en Munich. Le llam bastante
la atencin Atenas y en concreto el Partenn, al igual que a Schinkel.
Estudi en Pars, con el maestro Durand. Fue el arquitecto de la
monarqua de Baviera, en Munich.
La Gliptoteca es un museo de esculturas. Al igual que la idea de la
monarqua de Berln de mostrar sus colecciones, la monarqua de
Baviera quiere un museo en Munich. Es el primer museo pblico.
Contiene importantes obras escultricas en mrmol de Grecia, por lo
que el prtico octstilo (8 columnas) adopta el estilo griego. Usa el
orden jnico, caracterstico del arte. Para la decoracin usa mrmol y
esculturas. Los dos cuerpos laterales contienen hornacinas que
recuerdan a los antiguos museos italianos.
Crea el Palacio Real de portada almohadillada con pilares, copia del
Palacio Piti de Brunelesqui.
El Walhalla (1830-42) es el templo de los dioses alemanes, ubicado
en un de Alemania con antigua tradicin y religin. El Walhalla era un
lugar donde llegaban las almas de los hroes llevados por las
Walkirias. En este edificio fue donde se represent por primera vez el
Anillo de los Nibelungos, de Wagner. En realidad es una copia del
Partenn, de estilo jnico.
El Propleo era una especie de puerta que separaba la ciudad nueva
de la antigua. Consta de un prtico de estilo clsico que combina con
el egipcio de las torres laterales.
En Espaa, el neoclasicismo se da con mayor fuerza con Carlos III
y Carlos IV y pervive con Fernando VII. Signific un momento de
gloria para la arquitectura, pues se rompi con los moldes anteriores,
en especial con el barroco, al que se le lleg a llamar
despectivamente churrigueresco. En Espaa, en realidad se dio un
enfrentamiento entre los populares con el barroco, del Antiguo
Rgimen, que representaba lo castizo, con los ilustrados afrancesados
y el neoclasicismo. Entre estos enfrentamientos se cre la Real
Academia de San Fernando que, contrariamente a la actualidad,
defendi la innovacin y la Ilustracin.

Juan de Villanueva

Juan de Villanueva es el arquitecto ilustrado espaol ms famoso.

Cre el Palacio del Prncipe en El Escorial y el Casino o Palacio del

Pardo, de portada clsica, que se corresponde con la arquitectura

ilustrada de yuxtaposicin de elementos, en este caso uno central
y dos laterales unidos por corredores.
Su obra ms importante, el Museo del Prado, fue encargado por
Carlos III, el Rey ilustrado, quien fue Rey de Npoles antes que de
Espaa, conoca las excavaciones de Pompeya y Herculano, por lo
que impuso el estilo neoclsico al llegar a Espaa. El Museo naci
para las artes naturales. Los primeros planos son de 1885, aunque se
construy en 1823-4, por esto Juan de Villanueva se considera un
adelantado en la idea de crear un museo para colecciones de la
monarqua. Es un edificio que sirve de teln en el Paseo del Prado.
Est compuesto por 5 elementos alineados segn un eje longitudinal,
en cuyo centro se encuentra la Baslica, a sus lados los cuerpos de
paso y en los extremos dos elementos cbicos que tienen sus
fachadas en los laterales, no en el frente. Los elementos
yuxtapuestos hacen que sea uno de los edificios ms vanguardistas
de la poca.
Otra de las obras de Villanueva es el Observatorio del Retiro, en
Madrid, situado en una colina (la funcin del edificio lo exige, en el
cual incluye laboratorios y salas de servicio.
La arquitectura del siglo XIX tiene una gran importancia para la
ciudad, pues se transformarn sus estructuras. Aunque tambin
influye en el campo, con la Revolucin Industrial. Hay que destacar
que todos los edificios pblicos y funcionales y otras tipologas como
ayuntamientos, colegios, hospitales, cementerios, bancos, etc. se
llevan a cabo en el siglo XIX, de ah su importancia en arquitectura.
A parte de los edificios anteriores se crean otros nuevos, surgidos a
partir de la Revolucin Industrial, como las estaciones de ferrocarril,
rascacielos, grandes almacenes y palacios de exposiciones.
Las estructuras de las ciudades, con sus murallas, se transformar
debido a la explosin demogrfica que har destruir las murallas y se
expandir, creando nuevos ensanches en los que se construirn los
edificios pblicos y de servicios y donde se desarrollar
principalmente la arquitectura.

El cuadro de El sueo de un arquitecto rene toda la arquitectura :

Egipto, Italia, Grecia y el gtico. Los mltiples estilos que se producen

en el siglo XIX no se sucedern, sino que estarn conviviendo. Los

estilos se dividirn esquemticamente en varios apartados:
- Neoclasicismo romntico (todo el siglo XIX).
- Historicismos medievales (a partir de 1830).
- Eclecticismo y Renovacin.
- Arts and Crafts o movimiento de reforma de las artes aplicadas.
- Urbanismo.
El lenguaje clsico, el neoclasicismo historicista, es la arquitectura
griega y romana. A continuacin se sealan algunos ejemplos de
tradicin acadmica o clasicismo :
- La Galera Nacional de Stler y Strack, en Berln detrs del Altes
Museum, terminada en 1870.
- El Parlamento viens de Hansel, de estilo griego.
- El Arco de Triunfo o Puerta de la Victoria de Munich, de Von
Gartwer.
- El Reform Club de Londres (1840), de Barry. Adoptar forma de
palacios del Renacimiento, como la cornisa, las abaluastradas
guardapolvos y el patio central con pasillo perimetral con columnas,
una de las tpicas tipologas (actualmente cubierto). Este tipo de
lenguajes es el ms utilizado en la arquitectura europea.
- La Galera de esculturas de Von Gartwer, que copia otra antigua de
Florencia.
- El Felderhalle.

4. MOVIMIENTO PARA LA REFORMA DE LAS ARTES

APLICADAS: ARTS & CRAFTS
El movimiento Arts and Crafts surgi en las ltimas dcadas del
siglo XIX como reaccin contra el primer estilo industrial, que se
haba desarrollado en Inglaterra a lo largo de esa centuria. El llamado
estilo victoriano.
Se dice que cuando los visitantes de la Feria Universal de 1851
llegaban al Crystal Palace de Londres, adems de asombrarse por los

avances tcnicos, se sorprendan por el mal gusto de todo lo que se

fabricaba en masa. De manera que la idea de progreso industrial
comenz a mezclarse con la intuicin de que era necesaria una
reaccin que devolviera a los objetos de la vida cotidiana una cierta
dimensin esttica, que acompaase a las funciones naturales para
las que eran fabricados.
Esa reaccin se denomin Arts and Crafts, Artes y Oficios, ya que
pretendi elevar la dignidad social y esttica del diseo y de todas las
artes aplicadas, integrndolas en un entorno arquitectnico
armonioso y bello.
Primeras propuestas
Aunque la mayor parte de los ciudadanos ingleses del XIX
permanecan apticos o satisfechos con el nivel esttico alcanzado
por su poderosa industria, las reacciones al recargado estilo
dominante en la poca se iniciaron a finales de la dcada de 1840. A
este respecto hay que destacar la obra de Henry Cole, que edit el
Journal of Design and Manufactures desde 1847.

Dibujo de John Ruskin

Dos aos despus, en 1849, apareci la obra de John Ruskin, Las
siete lmparas de la arquitectura, una de las obras fundamentales
de la crtica de arte del siglo XIX, que ya en 1843 haba comenzado a
publicar una serie sobre Pintores contemporneos, y que en 185153 publicara Las piedras de Venecia.

Diseo de William Morris para un papel pintado

Desde el punto de vista de la accin el Arts & Crafts experiment un
empuje importante en 1861 cuando William Morris fund la
empresa Morris, Marshall, Faulkner and Company, conocida
generalmente como Morris and Company.
En 1890 Morris fund la Kelmscott Press, una imprenta artesanal
de la que salieron tiradas reducidas de algunos de los libros impresos
ms cuidadosamente producidos de toda la historia, y que fue capaz
de ejercer una poderosa influencia sobre las grandes editoriales
comerciales durante varias dcadas.
Principios del Arts & Crafts
Entre las ideas ms caractersticas del Arts and Crafts se
encuentran principios filosficos, ticos y polticos, tanto como
estticos. Destacamos los ms importantes:
a) Rechazo de la separacin entre el arte y la artesana. El
diseo de los objetos tiles es considerado una necesidad funcional y
moral.
b) Rechazo de los mtodos industriales de trabajo, que separan
al trabajador de la obra que realiza, fragmentado sus tareas.
c) Propuesta de un regreso al medievalismo, tanto en la
arquitectura (con el neogtico) como en las artes aplicadas.
d) Propuesta de la arquitectura como centro de todas las
actividades de diseo. Una idea que sera recogida por el racionalismo
de principios del siglo XX.
e) Propuesta de agrupacin de los artesanos en guildas y
talleres, siguiendo el modelo medieval de trabajo colectivo.

f) Propuesta del trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio

para el artista y para el cliente.
El movimiento del arts & crafts pone de manifiesto que la vivienda
ser lo primero en la arquitectura. As, ya que a sta le faltan un
toque de tecnologa : los ornamento, la llegada de stos provocar lo
que se llama modernismo.

5. ORNAMENTO Y ESTRUCTURA: LOS MODERNISMOS EN LA

ARQUITECTURA EUROPEA.
El Modernismo es un movimiento artstico que se desarroll
durante el final del siglo XIX y el primer cuarto del siglo XX (18951915). Se puede definir como un movimiento transitorio, fugitivo y
contingente, asociado a la moda y la ciudad cosmopolita, en el cual
se establecen dos tipos de corrientes: la primera es la corriente
orgnico-ondulante y la segunda es el movimiento caracterizado por
la abstraccin y la geometra.
Modernismo ingls:
Las primeras referencias que tenemos del Modernismo se producen
en Inglaterra con los trabajos de John Ruskin (1819-1900),
influenciado por el arte gtico, public una enorme cantidad de libros
sobre literatura, pintura, arquitectura, escultura, esttica y muchos
otros sobre temas sociales. Su extraordinario gusto por cualquier tipo
de arte, le llevaba a apreciar tanto a los pintores primitivos italianos
como a los pre-rafaelitas ingleses como a Turner. Fue un gran
propagandista del arte. Sus ideas se popularizaron a travs de sus
libros que influyeron en el movimiento Arts and Crafts que se
caracteriza por un retorno a la naturaleza, formas graciosas,
onduladas, delicadas, de un suave encanto, en las que son frecuentes
vegetales, flores, insectos, peces, sirenas, dragones y pjaros de
colores y colas espectaculares.
-El Modernismo encontr su expresin en formas de arte bien
distintas, en arquitectura por ejemplo, son frecuentes los exteriores
en piedra, cermica y profusin de hierro forjado, interiores con
paredes curvas, muchas veces con una decoracin exuberante.
La escultura, la pintura y las artes grficas, dan un nuevo impulso a

la seleccin de temas y su representacin.

Ruskin se interesa por el arte, pero adems, tambin explica las

consecuencias sociales y polticas del arte, arquitectura y literatura.
Estas ideas tuvieron una gran difusin e influencia sobre el arte en
Europa y Amrica.
En Inglaterra, Ruskin tuvo como seguidores a Edward Coley BurneJones (1833-1898), William Morris (1834-1896), Walter Crane (18451915) y otros, bsicamente a travs del mencionado movimiento Arts
and Crafts, organizado alrededor de la "Arts and Crafts Society"
fundada en 1888 y colaborando a un fuerte renacimiento de las artes.
Para estos artistas, la belleza es esencial y ha de hacerse evidente en
cada obra de arte y no solo en la obra personal de los artistas, sino
tambin en los productos de la gran industria creada alrededor del
movimiento y siguiendo sus ideas estticas.
Arthur Heygate Mackmurdo (1851-1942) que fue uno de los
discpulos de Ruskin en Oxford, se implic en actividades artsticas
fundando la "Century Guild" (una organizacin de arts and crafts artes y oficios- que inici sus actividades en el ao 1884 antes que la
famosa "Arts and Crafts Society") conjuntamente con otros artistas.
Mackmurdo crea que la proporcin es un elemento bsico de la
belleza. Sus ideas se expresaron en la revista "The hobby Horse"
publicada a partir de 1884.

Modernismo escocs
En Escocia, Charles Rennie Mackintosh, su mujer Margaret y su
cuada Frances Macdonald han de ser reconocidos como unos de los
mximos representantes del Modernismo con la labor que llevaron a
cabo a travs del "Institute of Fine Arts of Glasgow" (1897-1909).
Otros artistas britnicos a mencionar son Vincent Aubrey Beardsley
(1872-1898), Robert Burnes, los arquitectos Henry Hobson
Richardson y Richard Norman Shaw y tambin se han de mencionar
los fantsticos trabajos del decorador James Abbot Mc Neil Whistler
(1834-1903).
Modernismo belga:
El Modernismo tambin se extendi a otras partes de Europa,
como en Blgica donde Victor Horta (1861-1947) construy sus
edificios rechazando estilos histricos, creando las bases de la
arquitectura moderna. En el mismo pas, Henry Van de Velde (18631957), pintor y arquitecto, desarroll tambin una arquitectura con
un estilo que rompa las tendencias tradicionales.

En Belgica, el Modernismo toma parcialmente una orientacin

diferente, no en artes decorativas, pero si en formas arquitectnicas
y efectivamente podemos observar que en algunos edificios de Horta
y Van de Velde, la curva no es la lnea predominante, lo que es
evidente en la "Maison du peuple" un edificio de Victor Horta en
Bruselas (derribado en 1954), la Maison Solvay, el Palais Tassel, el
Palais d'Aubecq (derribado en 1952) todos ellos en Bruselas, el Palais
de Belles Arts en Tournai y algunos edificios de Van de Velde como
Bloemenwerf (1896) en Uccle y la Haus Leuring (1903) en
Schveningen (Holanda). Esta es la razn por la que algunos
especialistas no estn muy de acuerdo en aceptar la tradicional
consideracin del Modernismo como un movimiento basado en las
lneas curvas, pensando en cambio que el Modernismo corresponde a
una actitud anmica que se resiste a cualquier definicin y que
comprende un grupo importante de artistas de determinado periodo y
que son conscientes de una comunidad de estilo.

Modernismo francs:
En Francia, Hector Guimard (1867-1942) nos muestra en sus
estaciones de Metro de Paris y otros edificios como la Maison Louis
Colliot 1897 en Lille, el Castel Branger, el Palais Len Nozal 1902, la
Sala de Conciertos Humbert de Romans, el Chalet Blanc en Cabourg Normandie-, la influencia del Modernismo con el "coup de Fouet",
expresin que significa el predominio de la curva sobre la recta.
Francia tambin vive una gran expansin del Modernismo bajo el
nombre de Modern Style, una gran cantidad de artistas a la busca de
formas de gran belleza en todas las artes. Algunos de estos artistas
ms relevantes fueron los pintores Henri de Toulouse-Lautrec, Paul
Serusier, Emile Bernard, Georges de Feure, Pierre Puvis de
Chavannes, Gustave Moreau, Felix Vallotton, Victor Prouv tambin
dibujante y escultor, el escultor Aristide Maillol, los msicos Claude
Achille Debussy y Eric Satie.
Se ha de hacer una mencin especial a la "cole de Nancy". En esta
ciudad las actividades relacionadas con el Modernismo fueron
desarrolladas por el arquitecto Emile Andr (1871-1933) con sus
casas Maison Huot en 1903, Maison de l'avenue Foch y la Casa del
pintor Armand Lejeune en Nancy y otras, los vidrieros Jacques Grber
(1870-1936) y los hermanos Auguste y Antonin Damm y otro
importante artista Emile Gall (1846-1904) un excepcional vidriero
alma de la "cole de Nancy".
Otras artes decorativas muy desarrolladas en Francia fueron la
cermica con Albert Louis Dammouse y Lucien Mague, mobiliario con
Louis Majorelle (1859-1928), Gustave Serrurier-Bovy y Eugne Vallin
tambin miembro de l' "cole de Nancy" y la joyera con Henri Vever
y Ren Lalique, etc.

Modernismo austriaco:
En Austria el Modernismo bajo el nombre de Sezessionstyl est
representado por Otto Wagner un arquitecto constructor de algunas
casas excepcionales en Viena como la Majolikahaus de 1898, la
Ankerhaus de 1894, el Wagner Palace de 1890/91 y algunas
estaciones de ferrocarril. La figura de Gustav Klimt es excepcional en
pintura y se le conoce en todo el mundo.
Modernismo alemn
En Alemania el precursor del Jugendstyl -nombre con el que se
conoce el Modernismo- fue Marc Klinger (1857-1920), otras figuras
son August Endell (1871-1925) arquitecto constructor de la Elvira
Haus en 1886 en Munich, Bruno Paul, Riemerschmid, Pankok, el
escultor Hermann Obrist (1863-1927) y otros.
Modernismo en otros pases europeos:
En otros pases, se debe mencionar a Giuseppe Sommaruga
(1867-1917) con su Hotel del Campo dei Fiori en Varese y el Palazzo
Castiglione en Miln, Michelozzi con la Casa Via Scipione-Ammirato en
Florencia, Ernesto Basile con su Capella de Santa Maria de Ges y la
Villa Igeia en Italia; Odn Lechner en Hungra, Eliel Saarinen en
Finlandia y una gran cantidad de otros artistas tanto en Europa
como en Amrica donde la figura de Louis Comfort Tiffany tuvo un
gran xito como ceramista y vidriero.
-Finalmente insistir en que el nombre de este movimiento vara segn
los distintos pases: Art Nouveau, Modern style o Liberty en
Inglaterra, Style Moderne, Modern Style o Art Nouveau en Francia,
Jugendstil en Alemania, Sezessionstil en Austria, Floreale o Liberty en
Italia, Modernismo en Espaa, Modernisme en Catalua. De hecho,
estas tendencias no son exactamente iguales en cada pas, a pesar
de que coinciden en el tiempo y tienen una esttica comn.
Modernismo cataln:
El Modernismo en Catalua tuvo una fantstica expansin, ya
que el pas estaba abierto a las corrientes procedentes de Europa,
para afirmar sus elementos diferenciales con Espaa y reforzar su
nacionalismo, en un periodo liderado por la "Renaixena", despus de
un largo perodo de decadencia originado por la derrota del 1714 y la
consecuente prdida de sus derechos e instituciones nacionales.
Las ideas de Ruskin y Viollet-le-Duc y la esttica de William Morris,
Walter Crane, Mackmurdo, Mackintosh, etc. fueron aceptadas como
base de la renovacin artstica.
Arquitectos como Gaud, Domnech i Montaner, Puig i Cadafalch y
otros tomaron el liderazgo de este movimiento.

Especialmente el papel de Domnech i Montaner (1849-1923) fue

esencial para definir el "Modernisme arquitectonic" (Modernismo
arquitectnico) en Catalua. Su articulo "En busca d'una arquitectura
nacional", publicado en la revista "La Renaixena", expone la manera
de conseguir una arquitectura moderna que refleje el carcter
nacional cataln.
-Los Modernistas, crean en la imaginacin creativa como creadora de
smbolos en contraste con los eclcticos que pensaban en el arte
como representacin objetiva de la realidad. De hecho, el
Modernismo representa en todo el mundo y en especial en Catalua
la libertad para la creacin de nuevas formas anteriormente no
aceptadas, sacando al arte de sus limitaciones acadmicas.
El Modernismo cataln no solo refleja en su arquitectura la riqueza
ornamental que es comn a todo el Art Nouveau, sino que manifiesta
un inters por mantener y renovar las tcnicas tradicionales de
construccin y decoracin, utilizando materiales antiguos como el
"totxo" (ladrillo) y nuevos (en aquella poca) como el hierro y
tambin nuevas tcnicas cermicas.
Estas nuevas tendencias son evidentes en las distintas artes como la
arquitectura (incluidos todos los tipos de edificios), escultura (tanto
como arte independiente, como a ornamentacin de edificios),
pintura, artes decorativas (con materiales como mosaico, vidrio,
madera, textiles y hierro para manufacturar cualquier objeto como
muebles, lmparas, joyas, vestidos, botellas, vajillas, cuberteras,
alfombras, etc.), literatura y msica.
-El Modernismo tuvo una enorme aceptacin social en Catalua como
parte de la "Renaixena" (Renacimiento) y los artistas que formaban
parte de el, fueron muy populares. Esto ocurre tanto con los
arquitectos mencionados, como tambin con pintores como Ramn
Casas, Isidre Nonell o Santiago Rusiol (organizador de las "Fiestas
Modernistas" realizadas en Sitges al final del siglo XIX).
Algunos de estos artistas - los bohemios del Modernismo - se reunan
desde 1897 en el caf literario "Els quatre gats" instalado en un
edificio de Puig i Cadafalch en la calle Montsi de Barcelona con un
gran prestigio en los crculos modernistas. Estas reuniones tambin
eran frecuentadas por artistas como Picasso -sus pinturas de las
pocas azul y rosa estn consideradas como modernistas-, Miquel
Utrillo, Mir, Pichot y otros.
La revista "Pl i ploma" publicada por Ramn Casas fue el portavoz
del movimiento en Barcelona.
Esta actitud colectiva de renovacin artstica y progreso fue la base
para el impulso de uno de los ms brillantes perodos del arte cataln

Antoni Gaud
Su vida profesional se desarroll en Barcelona, que es donde se
puede contemplar la parte mas fundamental de su obra. La

situacin social en que vivi, una poca de fuerte desarrollo

econmico y urbanstico de la ciudad, el patronazgo de una
poderosa clase media con un deseo de acercarse a las
tendencias imperantes en Europa, la coincidencia con el
fenmeno de la "Renaixena", sirvieron de caldo de cultivo a la
fantasa e imaginacin desbordante de Gaud.
Influenciado por Viollet Le Duc y Ruskin, fue uno de los pilares
fundamentales del "Modernismo", estilo dentro del que se le
clasifica, aunque la suya sea una esttica, como la de muchos
grandes genios, difcilmente clasificable, siendo muchas las
opiniones que lo incluyen dentro de otras corrientes artsticas.
Podemos describir tres etapas de su vida como arquitecto:
1. Etapa de formacin (1878- 1900)
Se pueden observar influencias del eclecticismo y del
historicismo. Arranca ya, por tanto, una concepcin
volumtrica de gran originalidad, al mismo tiempo, que sus
teoras constructivas comienzan a tomar forma intentando
alejarse de la bidimensionalidad, de los proyectos dibujados
para construir modelos a escala de sus principales proyectos.
Obras a destacar:
Casa Vincens (1878-1880)

El capricho en Comillas (1883-1895)

Palacio episcopal en Astorga (1887-1893)

Palacio Gell (1885- 1889)

2. Etapa ms conocida y ms personal (1900-1914)

Se inicia con la construccin del Parque Gell en
Barcelona, prescindiendo del historicismo anterior y
consolidando plenamente teoras constructivas.
Podemos sealar obras tales como:
Parque Gell en Barcelona ((1900-1914)

Casa Batll (1905-1907)

Casa Mil(1905-1910)
Colonia de Santa Coloma de Cervell (1898-1915)
3. Etapa final de su vida (1914-1926)

Marcada por su trabajo en el templo expiatorio de la

Sagrada Familia(1883-1926)

6. RESUMEN
a) Bsqueda de un estilo propio que trae como consecuencia el
debate de los diferentes planteamientos surgidos de la bsqueda en
el pasado (historicismo)
b) Problema de la ciudad: no se puede separar ciudad y arquitectura.
Se plantean las necesidades de la vivienda y de las comunicaciones
en el interior de la ciudad. Esta ciudad se ir transformando poco a
poco hasta llegar a ser una ciudad industrial.
c) Aparece el trmino de tecnologa: se utilizan nuevos materiales
(hierro, el hormign armado, la madera, la forja,)
d) Nuevas tipologas: Art nouveau y modernismos