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Boletn Gestin Cultural

N 16: Arte pblico


Abril 2008
ISSN: 1697-073X

Produccin y gestin de las


intervenciones artsticas en los espacios
pblicos1

Javier Tudela

Profesor titular
Facultad de Bellas Artes.
Universidad de Vigo, Espaa

Artculo cedido por el autor al Portal Iberoamericano de Gestin Cultural para su publicacin en el Boletn GC:
Gestin Cultural N 16: Arte pblico, abril de 2008. ISSN: 1697-073X.
Referencia directa al artculo: www.gestioncultural.org/boletin/2008/bgc16-JTudela.pdf

1. Arte pblico, problemas para una definicin. Intervenciones artsticas y


espacios pblicos. Especificidad de la produccin y de la gestin del Arte
Pblico.
Con mayor o menor frecuencia aparecen titulares de proyectos de artes plsticas
que presentan un aire de familia: arte pblico, arte en la calle, arte y naturaleza,
arte y paisaje, arte y espacio pblico, intervenciones urbanas suenan como un
captulo del arte, una tipologa sancionada por la exterioridad con la que el Arte se
presenta y por su presencia fuera de los circuitos especializados. Al hablar as del
Arte pblico se puede interpretar que nos estamos refiriendo a un gnero o una
categora artstica y que dividimos el territorio del Arte como las porciones de un
pastel. Es una opcin, sin embargo, cualquiera de los dos campos del binomio artepblico por separado son tan complejos como los territorios conceptuales y las
prcticas que los engloban y nos exigen mayor precisin para determinar la
perspectiva desde la que se aborda el Arte y la consideracin que se tiene de lo
pblico. A esta complejidad se suma otra imposibilidad de definicin: la de espacio
pblico cargada con tantos antecedentes y posibilidades que necesita tambin sus
matices.
Si la dificultad de definir estas prcticas artsticas es importante, la segunda barrera
llega con la consideracin de arte y espacio pblico como dos situaciones
extremadamente abiertas entre las que se producen intercambios de informacin,
materiales, e incluso, de energas, exactamente igual que ocurre entre otro tipo de
sistemas obligados a convivir. El espacio pblico es un territorio problemtico y el
arte que se produce en el espacio pblico y para el espacio pblico necesariamente
afecta y reacciona ante los problemas del contexto en el que se interviene,
generando en estas operaciones mayor inters e incertidumbre.
La tercera dificultad tiene que ver con la capacidad y con la necesidad de los
contextos pblicos y del Arte de redefinirse y con el modo en que los resultados
artsticos interactan realimentando los sistemas de produccin; Arte y espacio
pblico son dos situaciones muy dinmicas.
Hemos iniciado este artculo recogiendo las dificultades
relacionadas con la indeterminacin, la apertura y una
situacin dinmica semejantes a cualquier actividad
artstica, pero adems, en el caso que nos ocupa, se
incorporan tres elementos clave: en primer lugar, la
importancia fundamental del contexto y del tiempo; en
segundo lugar, para el artista se proponen unos procesos
donde su tarea se tiende a congelar en la fase de proyecto
y, finalmente, para el espectador, una experiencia que sale
a su encuentro sin el amparo de los cauces especializados Fuente: Noticia e imagen en EL
del Arte. Estas tres condiciones nos permiten hablar de las PAIS. Un iraqu posa sobre los
de una estatua de Sadam
intervenciones en el espacio pblico como un conjunto de restos
en Al Qurna/REUTERS
prcticas que tienen caractersticas especficas y que
requieren una atencin diferente por la especificidad de su produccin y su gestin.
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Por estas razones, y por la incertidumbre, la complejidad, la apertura, y la situacin


dinmica del Arte y de lo pblico, cualquier aproximacin a la produccin y la
gestin del Arte pblico, con la prisa con la que estamos obligados a hacerlo, puede
aparecer como un anecdotario ordenado con mayor o menor fortuna.
2. Breve catlogo de experiencias y formatos: obras, artistas, colecciones y
eventos de Arte pblico.
Tampoco en este captulo es fcil hacer una taxonoma de modelos, resultados,
actitudes y este intento precipitado es un apunte que exige una lectura crtica.
Ante el abanico de posibilidades de intervencin en el espacio pblico podemos
hacernos dos primeras preguntas sobre la tendencia que demuestran estas
prcticas artsticas al relacionarse con el espacio y el tiempo:
A. Consideracin temporal de la intervencin
1. Intervenciones con vocacin
2. Intervenciones de carcter
de permanencia
efmero
B. Consideracin espacial de la intervencin
1. Obras que consideran neutro
2. Intervenciones in situ o
el contexto
site specific
Otros parmetros para establecer diferencias tienen que ver:

Con los lmites de la intervencin, el escenario pblico es fsico o virtual


internet, radio, TV, medios de comunicacin-?
La intervencin es puntual, est muy definida como objeto o como accin, o por el
contrario es difusa.
Con el nivel de artificio del marco de intervencin: arte urbano, arte y
naturaleza
Con las posibilidades de interaccin de la obra con el espectador: obra cerrada o
abierta.

Los ejemplos son muchos y la pretensin de encontrar modelos puros no es nuestra


intencin, ya lo hemos avisado, pero podemos aventurar dos posiciones extremas
para pensar el abanico de posibilidades intermedias:
Por un lado las colecciones de arte pblico tienen vocacin de permanencia y
tienden a considerar neutro el contexto. La obra funciona de manera autnoma,
apenas se tienen en cuenta otras condiciones que la resistencia del material y la
escala. Independientemente de su ubicacin, en el mbito urbano o en la
naturaleza, las interacciones con el contexto son escasas o nulas; adems, la obra
est perfectamente delimitada. Por su parte, el espectador es tratado como mero
observador.

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Imagen 2. Puerta del sol. Madrid.

En el otro extremo, hablaremos de intervenciones con carcter efmero, pensadas


para un lugar y un tiempo determinado, y donde se producen modificaciones por la
interaccin del contexto y de los espectadores que pueden llegar a participar incluso
en el proceso de elaboracin. Por definicin, los lmites de estas obras son difusos y
la documentacin que se genera en torno a su proceso y su funcionamiento tiene
una importancia vital para su existencia y reconstruccin.
Esto es una pincelada sobre la dificultad de ordenar los resultados, pero no
podemos obviar que la gestin de los proyectos de Arte pblico adopta posiciones
tan variopintas como el abanico resultante de la combinatoria de opciones artsticas
y apuestas ideolgicas. Pueden coincidir intereses de rentabilidad artstica, poltica y
social, econmica, ornamental en distinto grado y en distinto orden. La
preocupacin por la funcin social del Arte pblico puede convivir con tics
pedaggicos cercanos a los valores del despotismo ilustrado; otras veces, el
ensimismamiento y la obsesin por la autonoma esttica pueden escamotear las
maniobras de instrumentalizacin ms descaradas.
Junto a la ideologa, el conocimiento o la ignorancia del mbito artstico y la mayor o
menor implicacin con lo contemporneo permiten modelos de gestin que
podemos intentar resumir bsicamente en tres actitudes, an a sabiendas de lo
burdo de esta operacin:
Populismo. Habitualmente la gestin se realiza desde instancias polticas, el encargo
se ejecuta por artistas o artesanos locales y los resultados mantienen cierto
anacronismo frente a las prcticas artsticas contemporneas y representan o
aluden a personajes y acontecimientos de inters local.

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En el otro platillo de la balanza, la gestin se realiza por comisarios vinculados a las


prcticas del arte contemporneo, el encargo o el concurso abierto, se ejecuta por
artistas de prestigio reconocido -nacional o internacionalmente, segn la capacidad
econmica de la institucin que financia el programa- y el resultado busca encontrar
su lugar en el arte contemporneo.
Con demasiada frecuencia, observamos una tercera posibilidad, cuando la entidad
que financia la actuacin pblica delega en tcnicos -de cultura o de urbanismo
habitualmente- cuyo compromiso con el arte contemporneo no es exigible pero
que estn abiertos a distintas frmulas y que permiten actuaciones desiguales entre
el populismo, el formalismo y el arte contemporneo.
3. La perspectiva del artista: la dificultad de la obra, la complejidad del
arte, y la apertura dinmica del contexto de actuacin.
Para estudiar los factores desencadenantes de la creacin hay que atender a la obra
y a la ocupacin del artista, pero adems, a las hiptesis sobre su pre-ocupacin. En
el camino recorrido por el Arte, desde los rituales mgicos hasta los modelos de
creacin contemporneos, las funciones asignadas a los resultados obtenidos han
sido tan divergentes que podemos dudar de que estemos hablando de la misma
categora de actividades humanas. Las obras humanas son evaluadas como
configuradoras de la concepcin del mundo que manifiesta un grupo determinado
porque se supone que es inevitable una apropiacin colectiva del resultado.
En medio de estas dificultades e incertidumbres se sita la tarea del artista
acostumbrado a su taller, a su laboratorio, a sus materiales, sus emociones y sus
ideas.
El espacio pblico no facilita la conjuncin de lo factible, lo sensible y lo inteligible.
Habitualmente se proyecta y despus, si ha lugar, se ejecuta lo proyectado como un
intrprete ejecuta una partitura propia o ajena, como se descongela un deseo. El
proyecto pblico es un compromiso con difcil vuelta atrs; no es as el trabajo en el
taller donde la obra se reconstruye tantas veces como es requerido por el artista, y
donde el proceso asume la ideacin trabada con el quehacer fsico y sensible. Los
contextos: del taller, el de la galera, el del museo, por su neutralidad significativa,
habitualmente son intercambiables, y la solucin queda abierta incluso despus de
la exposicin.
En el espacio pblico, uno de los problemas ms importantes con el que nos
encontramos es que la obra se presenta como un proyecto cerrado que debe
convivir en un contexto extremadamente abierto.
Arte pblico y fracaso estn emparentados casi con la misma frecuencia con la que
el proceso del proyecto suplanta al proceso del resultado. En demasiadas ocasiones
el arte pblico se ha confundido con un asunto de decoracin con cambio de escala.
La documentacin cobra una importancia que no merece y la previsin de las
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simulaciones de la obra y su funcionamiento sustituyen a la obra y a su


funcionamiento.

Imagen 3. Cableado elctrico.

El arte es una prctica compleja. La especificidad del Arte se manifiesta cuando es


entendido como conocimiento, como manera de conversar con la realidad y cuando
se puede desplegar la tcnica como articulacin de lo factible, lo sensible y lo
inteligible. Esta consideracin compleja no nos impide revisar la apuesta del arte
pblico evaluando tres estadios del proyecto:

La construccin de la obra,
La construccin de la obra y la reconstruccin del Arte, y
La construccin de la obra y la reconstruccin del Arte, del territorio y de la
realidad

En el primer estadio nos comportamos como si las decisiones se tomaran


exclusivamente en el marco de la obra. Nos ocupamos de problemas de adecuacin
entre el material y la forma, de la semejanza y diferenciacin entre elementos, de la
continuidad y discontinuidad. La evaluacin de la obra se realiza como si se tratara
de un sistema cerrado. La legitimacin se obtiene por la coherencia interna: por las
relaciones que se establecen entre las partes y la totalidad del proyecto. Nos
dedicamos a equilibrios de estructura y organizacin, a idas y vueltas entre
disponibilidad (de las partes) y disposicin (ley de la totalidad de la obra); a perfilar
las estrategias de articulacin.
En una segunda aproximacin, la construccin de la obra est trabada con la
reconstruccin del Arte, con la preocupacin por la categora y por mecanismos de
autorreferencialidad y retroalimentacin que se producen en el sistema arte: la

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legitimacin se produce por la pertinencia con el mbito categorial (avalado por


expertos y por los propios artistas) en sintona con las exigencias contemporneas.
Para concluir este anlisis nos enfrentamos a la construccin de la obra y la
reconstruccin del Arte, del territorio, y de la realidad. La obra y su contexto
quieren estar ntimamente relacionadas. Los tres estadios del proyecto se solapan y
todas las preocupaciones obra, categora, y realidad- estn actuando
simultneamente y desde el primer momento. Es la base del proyecto moderno
dedicado a la transformacin de los aspectos negativos de la realidad.
Recogemos el testigo de la consideracin del Arte como aprendizaje y toma de
conciencia. Esta actitud no nos impide cuestionar la idea de progreso; los estudios
que se refieren a los esfuerzos de cazador y presa empeados en desarrollar sus
estrategias de ataque y defensa nos muestran que dos sistemas que interactan en
un nicho ecolgico estn siempre corriendo para encontrarse siempre en la misma
relacin. Es la metfora conocida como efecto reina roja. Obra y categora artstica,
arte y espacio social son sistemas que podemos ver iluminados desde esta
perspectiva; Sin embargo, aunque el proyecto en el sentido de progreso sea
discutible, no puede entenderse lo pblico sin una mnima vinculacin con la idea de
responsabilidad compartida, sin una transparencia de la gestin y una atencin
fundamental al pblico.
4. Conclusin: Legitimidad y legitimacin del Arte pblico.
Hemos abordado brevemente los problemas de definicin del arte pblico, de las
taxonomas posibles y algunas especificidades del proyecto y la tarea del artista.
Dejamos para el final el territorio, el espacio social, lo pblico. El espacio pblico es
un escenario privilegiado y un campo de pruebas de los mecanismos de poder,
gestin y consenso. Esta posicin se debe a la necesidad que tienen los poderes
pblicos de las sociedades contemporneas de implicar a otros colectivos para
hacerse visibles, as como al inters de otros agentes sociales, econmicos,
informativos, medios de transporte... de encontrar estrategias para ocupar el
territorio comn. Apenas en unas dcadas, el paisaje habitado o no- ha pasado de
ser una responsabilidad exclusiva de las instancias del poder a ser competencia de
todos los ciudadanos.
Como ciudadanos nos preguntamos por el territorio: lo pblico, lo poltico y la
gestin del territorio. De quin es el territorio?: de nadie, de las inmobiliarias, de la
publicidad, de todos, de los coches, de los ciudadanos, de los polticos, de los
gestores, de los emprendedores, de...

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Imagen 4. Publicidad en la calle. Madrid.

Nos preguntamos a continuacin por lo pblico: Lo pblico surge por la necesidad


de negociacin entre los intereses individuales? (construccin de caminos y
servicios); Lo pblico surge por una decisin previa al reparto? (planificacin
estructural de lo comn); O, lo pblico surge por la gestin colectiva de lo
rechazado en un primer reparto? (cubiertas las necesidades individuales, lo pblico
nos permite colonizar ms territorio y acceder a otros servicios). No existen
formulaciones puras pero nuestros movimientos parecen ejecutarse atentos a la
mxima: Si el enemigo se concentra pierde terreno, si se dispersa, pierde fuerza2 y
se producen ajustes segn calibramos la posibilidad de tomar o abandonar una
posicin. El ser humano est a la intemperie; fuera hace fro y el Arte intenta hacer
del mundo un lugar habitable. Qu da sentido a nuestra vida? Qu motivos
provocan los cambios? Parece ser que los otros tienen una importancia crucial en
nuestras vidas y que las relaciones humanas son uno de los factores fundamentales
de la felicidad3. La satisfaccin personal implica el desarrollo potencial de un
individuo y slo es posible si se ha conseguido el reconocimiento del grupo para
construir nuestra autoestima y, previamente, nuestro desarrollo afectivo se ha
forjado mediante la participacin en tareas colectivas.
Por ltimo, pero ya est desde el principio, sale a escena el espectador. Las obras
de arte instaladas en las calles de pueblos y ciudades, en sus plazas, sus parques,
caminos, montaas, y playas, participan de ese mecanismo real o simulado- de
2

Mxima que Mario Merz nos record de la estrategia militar de guerra defensiva del general vietnamita Vo Nguyen
Giap contra amenazas numrica y tecnolgicamente superiores.
3
Vktor E. Frankl, el psicoanalista austriaco, descolocaba a sus pacientes con la pregunta: Por qu no se suicida
usted? l haba sobrevivido a los campos de concentracin y fue uno de los creadores de la logoterapia. En su libro
El hombre en busca de sentido recogemos el siguiente fragmento:
el hombre es una criatura responsable y que debe aprehender el sentido potencial de su vida, quiero subrayar que
el verdadero sentido de la vida debe encontrarse en el mundo y no dentro del ser humano o de su propia psique,
como si se tratara de un sistema cerrado.
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transferencia del viejo modelo de poder individual hacia referencias colectivas y, de


algn modo, se activan los proyectos como encargos ad hoc: para un grupo, un
lugar y un tiempo; para un contexto. Estas obras son interpretadas por un nmero
reducido de expertos situados en el mbito de la cultura y dentro de la tradicin
del Arte, pero sobre todo, sern ledas como sntomas de la representatividad
colectiva y sern consideradas por su pertinencia respecto al contexto y por la
transparencia de sus mecanismos, por su accesibilidad representativa, formal,
simblica, constructiva... El inters pblico es la condicin: un componente
importante del valor de la obra no estar vinculado a su rentabilidad artstica y
cultural sino a la legitimacin poltica que produce y al apoyo social que obtiene.
Estos proyectos pierden parte de su carcter elitista por la proximidad y la
inmediatez, por su exterioridad, por la aparente disponibilidad con la que se sitan a
la intemperie, indiscriminadamente, ante el pblico.
Consideramos que un acontecimiento de Arte pblico programado en un lugar, en el
marco de la poltica cultural, implica no slo al artista y a los espectadores de la
intervencin sino que incorpora automticamente la cuestin del consenso social
sobre la representatividad de dicho acontecimiento. No podemos obviar que en el
binomio poltica cultural, poltica es lo sustantivo y cultural es un matiz y que, por
lo tanto, en cualquier manifestacin realizada en espacios de uso pblico el
ciudadano se va a preguntar por la intencionalidad de los dirigentes, y desde el
poder se va a especular sobre la actitud colectiva de los dirigidos. El supuesto de
la autonoma de la creacin y de la obra de arte se pone en cuestin en la obra
pblica. Ms all de la experiencia esttica de la obra reaparecen cuestiones de las
que el Arte haba ido despojndose en la bsqueda de su autonoma y
reconocimiento entre el siglo XV y el siglo XIX.

Imagen 5. Ftima. Portugal

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De un modo semejante a los modelos de gobierno que surgen en Europa en el siglo


XVIII, y que conocemos con la etiqueta de despotismo ilustrado, cada vez es ms
frecuente la aparicin de proyectos artsticos donde la gestin poltica y cultural es
un ingrediente protagonista de la obra. El absolutismo de los sistemas polticos
actuales no tiene que ver con su carcter tirnico o con la ausencia de leyes, sino
con la distancia meditica o de representatividad del poder con distintos grupos y
sobre todo con los grupos marginales. Las nuevas frmulas de participacin
propiciadas por las tecnologas de la comunicacin, sumadas a la coartada de la
interdisciplinariedad, estn actualizando la vieja cuestin del arte como mecanismo
transformador de la realidad proponiendo estrategias de intervencin en el espacio
social. En ese entramado, algunos artistas colonizan nuevos territorios y pretenden
aumentar la visibilidad social de estos colectivos sociales pero sin permitirles
intervenir en el control del producto cultural que se genera como subproducto de la
accin poltica y social y, por lo tanto, sin renunciar a su hegemona como agentes
dominantes del sistema cultural.
Qu modelo de arte pblico podemos y queremos tener?
Propongo como eplogo dos experiencias: un proyecto, KALDARTE, y una
investigacin que plante la posibilidad de estudios objetivos sobre la
evaluacin del arte pblico
Experiencias:
1. Laboratorio de Arte pblico4.
KALDARTE, proyecto de Arte Pblico. Caldas de Reis (Pontevedra). Comisariado por
Juan Jos Fuentes.
Desde el ao 1998 se han ido sucediendo las convocatorias de proyectos y, como
consecuencia de ello, la relacin entre los artistas y el pblico en las calles y otros
espacios de Caldas. Las condiciones del lugar y de su programa cultural son un buen
punto de partida para repasar algunas ideas por las que esta experiencia es
importante para el Arte gallego y por las que kaldarte funciona como un laboratorio
de Arte Pblico.
La primera razn es obvia por el carcter especfico de la convocatoria frente a la
escasez de acontecimientos de este tipo en Galicia. No es este el lugar para valorar
ideas ms amplias sobre el Arte Pblico, sobre modelos de intervencin, legitimidad,
e inters; nos limitamos a constatar la escasez de referencias sobre un campo de
problemas en un mbito determinado.
La segunda razn matiza el modo singular por el que kaldarte se ha podido
convertir en referente frente a otros ensayos aislados. En el caso que nos ocupa, la
posibilidad de ajustar una vez al ao las condiciones de partida del proyecto ha
establecido, a la vez, unas reglas de juego y la necesidad de reinventarlas. La
4

Este texto es un fragmento de Monumen to Arte Pblico y pedagoga que acompa al catlogo de la
edicin de Kaldarte 07.

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obstinacin y la rutina son condiciones implcitas a todo propsito experimental. La


publicacin iniciada con KALDARTE06 aumenta la difusin y la visibilidad del
acontecimiento, es innegable, pero es tambin un paso que avanza en esta idea de
laboratorio en la medida en que su consolidacin permita dejar constancia de los
ensayos en toda su dimensin: como proyecto, como documentacin de los
resultados, y como soporte de la evaluacin crtica necesaria para la transmisin y
el avance de toda investigacin.5
En tercer lugar, el proyecto, ha estado vinculado desde sus inicios a la Facultad de
Bellas Artes de Pontevedra, tanto en la gestin como en un porcentaje importante
de la participacin de artistas. Esta circunstancia ha abierto el campo de problemas
a todo el espectro de procedimientos y problemas del arte actual ms all de otras
tradiciones centradas, casi exclusivamente, en demostrar habilidades y destrezas
respecto a problemas de representacin con recursos tcnicos y al dominio de
materiales. Los proyectos seleccionados refuerzan la idea de laboratorio al estar
ligados con una preocupacin crtica desde el arte contemporneo.
Pedagoga y transparencia.
Ms all de esta idea de laboratorio, o quiz precisamente debido a ella, no se ha
producido una fractura entre los artistas y los espectadores que interaccionan con
los proyectos. El ensayo en condiciones ideales ha sido una de las estrategias
reductoras de la experimentacin cientfica, ha dislocado la realidad al marginar
parmetros esenciales que quedan fuera de juego. Aqu, cada proyecto, lanzado
inicialmente desde un espacio mental o desde el taller personal y especializado, est
obligado a precipitar en un lugar real mediante un proceso abierto y, en general,
bastante transparente a los espectadores. El pblico local puede percibir las
habilidades utilizadas, las metodologas desplegadas y valorar las posibilidades y
efectos de la transformacin del marco fsico, o de la actividad o la intervencin
propuesta, y el artista ha de tener la mxima consideracin con el contexto de su
intervencin. El acceso a la obra, a los resultados, a los procesos y al programa es
posible porque en Caldas se han establecido algunas condiciones bsicas que
refuerzan esta relacin biunvoca y la transparencia de los proyectos:

Una de las seas de identidad de Kaldarte es el lmite temporal de las


intervenciones. Las soluciones de todos estos aos se concretan como proyectos
efmeros, abordables con un proceso corto y sin una exigencia de duracin de los
resultados. Desaparecen dos pautas habituales del Arte pblico: la permanencia y
la monumentalidad.6

Parece conveniente reforzar el formato de laboratorio de Kaldarte facilitando las condiciones de observacin y
archivo, aumentando la visibilidad del proyecto para poder establecer comparacin entre los propios resultados y
con otros proyectos coincidentes en algunos de sus presupuestos.
6

En unas jornadas celebradas a principios de este ao en el MARCO sobre proyectos efmeros, en las que invite a
participar a Juan Jos Fuentes como comisario de Kaldarte (CONTEXTOS Y PROYECTOS DEL ARTE PBLICO. Modelos efmeros de intervencin MARCO, -Museo de Arte Contempornea de Vigo-) entre los objetivos del curso
se intentaba responder a las preguntas sobre este carcter efmero: Prima el inters por el espectculo, el
acontecimiento, el festival turstico y la documentacin frente a las posibilidades de distribucin e
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Un espacio asequible. El protagonista de todas las intervenciones es el propio


lugar, sobradamente conocido por el pblico potencial que adems tiene la
posibilidad de abordar los proyectos en distintas fases de su ejecucin. Existe un
buen nivel de transparencia para el espectador de la experiencia de produccin de
la obra; Y se potencia la transparencia del lugar para el artista mediante el roce
con la comunidad en la que se acta. Este formato artesanal, por la disponibilidad
del proceso, es uno de los elementos que facilitan la implicacin y la conexin con
el contexto sin llegar a caer en el modelo circense de artista/escaparate
demostrando habilidades generalmente representativas que se produce en algunos
talleres de Arte pblico.

Una produccin mnima, orquestada por un equipo muy reducido, que busca la
mxima rentabilidad favorece, casi obliga, a una relacin de t a t entre la obra y
el espectador.

Por ltimo, y no menos importante, la continuidad de los encuentros ha permitido


que los habitantes de Caldas sean una base de datos de los lugares y las
intervenciones anteriores valorando resultados y carencias, generando
expectativas y apropindose del sentido del encuentro.

Kaldarte es una rutina transparente con una escala amable que nos permite
reflexionar sobre las prcticas artsticas y los modelos de intervencin en el espacio
pblico; Mantener el formato, mantener cierto nivel de transparencia de los
procesos y la consolidacin que ha logrado el proyecto, son factores determinantes
de su inters.
Muchas de las cuestiones que son pertinentes en proyectos de Arte pblico surgen
espontneamente en kaldarte y son frecuentes gestos de colaboracin entre artistas
sin que la autora se vea cuestionada; lo institucional, la experiencia esttica y los
procesos artsticos apenas tienen mediaciones y todo se resuelve dentro de la
comunidad que accede a la obra. En el otro lado de la balanza ser necesario revisar
las estructuras de produccin y la estrategia voluntarista para buscar intervenciones
ms all del mbito local. Nos preguntamos hasta qu punto la accin local puede
ser un fracaso si no convive con una mnima ambicin global.

instrumentalizacin de la accin y de la obra? Se intenta diluir la responsabilidad del autor y del gestor pblico con
una intervencin test que no hipoteque a largo plazo el espacio comn? Es un signo de nuestra poca apoyarse
en la lgica del sector servicios frente a la posicin tradicional del artista como productor material? Acta hoy el
Arte como dispositivo banal y reciclable, en competencia con los mecanismos de la publicidad y la novedad?...
Intentaremos responder a estas cuestiones y formular otras. Estos proyectos efmeros significan una moratoria
dentro de las intervenciones en el espacio pblico y su carcter provisional es una posibilidad para abordar
crticamente el Arte y el contexto que lo desencadena.
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Experiencias:
2. Observatorio de arte pblico
El SEMINARIO DE INTERVENCIONES ARTSTICAS EN EL ESPACIO PBLICO,
desarrollado dentro del Departamento de Escultura de la Universidad de Vigo, fue
un intento de implicarnos en el estudio y resolucin de problemas artsticos
vinculados al contexto social desde la lgica de la investigacin universitaria. Los
trabajos iniciados durante el curso 2004-05 nos llevaron a plantear la construccin
de un MAPA de las intervenciones y problemas en este campo, as como un TALLER
de proyectos y equipos de trabajo vinculados a la relacin arte y espacio pblico.
Desde el primer momento se formul otro de sus objetivos: evaluar la necesidad de
un Observatorio para las intervenciones artsticas en el espacio pblico gallego. Su
estructura debera ayudarnos a generar sinergias entre los agentes implicados en la
transformacin del espacio pblico, establecer criterios de evaluacin objetivos,
elaborar informes enfocados desde distintos mbitos comprometidos con el tema,
situar las nuevas intervenciones en la lgica del arte contemporneo y arbitrar, si
as fuera solicitado, la gestin de las soluciones buscando siempre la mayor
rentabilidad artstica y social.
Fruto de esta preocupacin se elabor un cuestionario que se dirigi a personas
implicadas con el tema para solicitar su colaboracin en el diseo y bsqueda de
modelos para el Observatorio. No eran muchos los estudios e informes que
buscaban argumentos all donde habitualmente reina la opacidad y la intuicin.7

Imagen 6. Retirada de una escultura en Madrid.

Buscamos criterios de evaluacin objetivos que nos permitan argumentar


objetivamente sobre las intervenciones artsticas ya realizadas y sobre los
7

Entre los intentos para hacer transparentes la gestin del espacio pblico queremos sealar dos: Gua de buenas
prcticas. Proyectos de arte contemporneo en espacios pblicos, naturales y urbanos. Edita Fundacin NMAC.
Cdiz, 2002.
O espao pblico urbano. Qualidade, avaliaao e participaao pblica de Fernando Brandao Alves. Editado por ESAP,
Porto, 2005.
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proyectos. Como hiptesis de trabajo establecimos bloques de valores forzando su


clasificacin desde cuatro perspectivas, patrimonial, tcnica, artstica, y social. En
el cuestionario pedimos que se valorase de 1 a 10 el inters de utilizar los
siguientes criterios:
Criterios patrimoniales -considerando valores de la obra como mercanca1. Presencia del autor/a/es en el mercado local, regional, nacional o internacional
2. Mayor o menor importancia de la obra en la trayectoria del autor/a/es.
3. Valor material en las intervenciones permanentes- y de los costes de produccin

y de reconstruccin para intervenciones efmeras-.

4. Inters de la propuesta o de la intervencin por su relacin con otras obras del

entorno por forman parte de una serie, coleccin de un movimiento artstico,..o


si se trata de una intervencin que tiene antecedentes que la revalorizan-.
5. Importancia de la comisin, jurado, comisarios, artistas, crticos... que legitiman
el proyecto
6. Activacin
econmica
del
entorno.
Atractivo
turstico.
Inters
publicitario/meditico.
Criterios tcnicos
7. Cumplimiento

de las normativas tcnicas, de seguridad e impacto


medioambiental: anclajes, resistencia de materiales, consideracin de las
condiciones metereolgicas, seguridad de dispositivos tcnicos empleados,
carcter efmero o permanente de la intervencin.
8. Cumplimiento de normativas sobre usos de los espacios pblicos: ocupacin,
circulacin, ruidos, agentes contaminantes. Interrupciones temporales o
definitivas, parciales o totales a la circulacin, visibilidad, ...
9. Mantenimiento. Reposicin de materiales y limpieza. Viabilidad y costes.
Resistencia y preparacin frente al vandalismo.
10. Adecuacin entre el proyecto resultado y el presupuesto.
Criterios artsticos
11. Pertinencia

del proyecto o de la obra en relacin al mbito del arte


contemporneo
12. Incorporacin de aspectos novedosos: materiales, procedimientos, tcnicas,
planteamientos formales, significativos...
13. Coherencia interna: adecuacin de formas y materiales. Riqueza y coherencia de
las articulaciones formales y significativas de los elementos/partes de la
propuesta.
14. Ejecucin, -o garanta de ejecucin-, con dominio de recursos tcnicos,
habilidades y destrezas
15. Sugerencias poticas y significativas ms all de las evidencias descriptivas y
explcitas. La obra, el discurso y proyecto del autor/a/es tienen la capacidad de
consolidarse como referente artstico para espectadores especializados.

Boletn Gestin Cultural N16: Arte pblico . ISSN: 1697-073X


URL: www.gestioncultural.org/boletin/2008/bgc16-artepublico.htm

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16. Existencia de investigaciones, estudios previos del autor/a/es sobre el contexto de

intervencin

Criterios sociales y contextuales


17. Grado de consenso social. Importancia del nivel de rechazo o aceptacin social.
18. Transparencia. En los objetivos del encargo y proyecto, en la seleccin,

financiacin, y realizacin de las propuestas o intervenciones.


19. Carcter conmemorativo y/o representativo. La obra, el discurso y proyecto del
autor/a/es tienen la capacidad de consolidarse como referente artstico para
espectadores no especializados por el modo en el que representan o ponen en
evidencia acontecimientos, personas, smbolos y valores de inters colectivo.
20. Adecuacin de la propuesta al marco fsico de localizacin o de intervencin.
Interacciones de los materiales, escala, interaccin con los elementos
arquitectnicos y de mobiliario, paisaje...
21. Carcter participativo de la propuesta: consideracin hacia los hbitos del lugar.
Posibilita interacciones con los sistemas de circulacin, consumo, comunicacin,
relaciones de poder...
22. Carcter ldico de la obra o de la intervencin.
23. Actuacin funcional de la propuesta: fuente, luminaria, elemento de mobiliario,
sealizacin...
Otros criterios.
Junto a la evaluacin de los criterios,
buscamos informacin sobre proyectos y
problemas
de
las
intervenciones
artsticas en el espacio pblico, modelos
de seleccin de proyectos, as como
sobre la necesidad de un observatorio
de las actuaciones artsticas en el
espacio pblico y su formato ms
adecuado para garantizar su eficacia y
para garantizar su independencia.
Las
conclusiones
estn
an
por
concretarse. Somos conscientes de que,
en el mejor de los
casos, el
Imagen 7. Escena final de El planeta de los simios.
cumplimiento de los criterios adecuados
no garantiza el xito de los proyectos, sin embargo, con las respuestas obtenidas
podemos aproximarnos a la elaboracin de unas pautas de actuacin que busquen
la rentabilidad artstica y faciliten la transparencia y la rentabilidad pblica de las
intervenciones en el espacio pblico. An queda mucho por hacer.

Boletn Gestin Cultural N16: Arte pblico . ISSN: 1697-073X


URL: www.gestioncultural.org/boletin/2008/bgc16-artepublico.htm

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