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El documento presenta diferentes perspectivas sobre el arte, la tecnología y lo virtual. Pierre Lévy señala que lo virtual no se opone a lo real sino a lo actual, mientras que Jesús Carrillo discute cómo las nuevas manifestaciones del poder afectan las relaciones individuales y colectivas con el medio a través de la sociedad en red. Finalmente, Selden y Widdowson analizan cómo la esfera del arte está en constante cambio y relación dinámica con la estructura social.
El documento presenta diferentes perspectivas sobre el arte, la tecnología y lo virtual. Pierre Lévy señala que lo virtual no se opone a lo real sino a lo actual, mientras que Jesús Carrillo discute cómo las nuevas manifestaciones del poder afectan las relaciones individuales y colectivas con el medio a través de la sociedad en red. Finalmente, Selden y Widdowson analizan cómo la esfera del arte está en constante cambio y relación dinámica con la estructura social.
El documento presenta diferentes perspectivas sobre el arte, la tecnología y lo virtual. Pierre Lévy señala que lo virtual no se opone a lo real sino a lo actual, mientras que Jesús Carrillo discute cómo las nuevas manifestaciones del poder afectan las relaciones individuales y colectivas con el medio a través de la sociedad en red. Finalmente, Selden y Widdowson analizan cómo la esfera del arte está en constante cambio y relación dinámica con la estructura social.
El vdeo es como una lata de conservas que mantiene el material grabado
en buen estado de disponibilidad y alterabilidad! (Martin, 2006, 6). Nuestra vida es mitad natural y mitad tecnologa. Mitad y mitad est bien. No puedes negar que la alta tecnologa es progreso. La necesitamos para nuestros trabajos. Si produces tan solo alta tecnologa, ests haciendo la guerra. Debemos poseer un fuerte elemento humano a fin de mantener la modestia y la vida natural" (Paik citado por Martin, 2006, 23).
Lvy, Pierre. Qu es lo virtual? Paids, Espaa, 1999.
"Con todo rigor filosfico, lo virtual no se opone a lo real sino a lo actual: virtualidad y actualidad slo son dos maneras de ser diferentes" (Lvy, 1999, 17).
Carrillo, Jess. Arte en la red. Ctedra. Espaa, 2004.
Uno de los rasgos definitorios de estas nuevas manifestaciones del poder es que afectan a las relaciones del individuo y de la colectividad con su medio de un modo global. El nuevo poder de la sociedad red repercute igualmente en las relaciones interpersonales, en los modos de produccin y consumo, en las formas de explotacin, dominacin y control y en los mecanismos de resistencia y de antagonismo (Carrillo, 2004, 26). "Pierre Lvy nos previene respecto a dos tendencias generalizadas de considerar lo virtual: la de contraponer lo virtual a lo real y, por lo tanto, identificar la virtualidad como una disminucin de la realidad, o bien, en el extremo contrario, la de identificar lo virtual como la nica realidad posible en el presente, aquellas que se ajusta mejor a lo nuevos medios y a los nuevos fines" (Carrillo, 2004, 32) (Segn Pierre Lvy) "Lo virtual no se contrapone a lo real sino a lo actual, del mismo modo en que lo posible lo hace respecto a lo real. Lo virtual es lo
procesual, lo proyectivo, y lo abierto, mientras que lo actual es lo concreto, lo
dotado de forma, lo cerrado. La virtualidad es la tendencia a la actualidad, la realidad en estado de potencia, sin llegar nunca a identificarse con el acto en s" (Carrillo, 2004, 33). "Como lo seala Lvy, los procesos de telecomunicacin que articulan las relaciones sociales y econmicas contemporneas se producen en algn sitio, o al menos en ningn sitio que pueda localizarse segn las coordenadas espaciales clsicas.
Frente a una nocin <<local>> de espacio se est
imponiendo una nocin <<posicional>> cuyo valor deriva no de la distancia
respecto al centro sino de la densidad de la red de lneas de comunicacin que lo atraviesan" (Carrillo, 2004, 43). "De hecho, observamos cmo en las cmaras digitales el punto de mira, all desde donde habra de mirar el ojo, ha sido sustituido por una pequea pantalla que ofrece una pequea simulacin en tiempo real de lo que capta el objetivo. esta, dotada de un panel de control, permite la alteracin de la imagen en el mismo momento de su captura. La <<doble naturaleza>> de los nuevos medios aparece en toda su magnitud cuando dichos datos son transferidos al ordenador multimedia donde pueden ser almacenados, clasificados, alterados o puestos en circulacin a travs de la red" (Carrillo, 2004, 61).
Selden, Raman; Widdowson, Peter; et al. La teora literaria contempornea.
Ariel. Espaa, 2004. [] la obra de arte como un <<objeto correlativo>> de la experiencia que podra haberla engendrado: una recreacin impersonal que es el objeto autnomo de atencin (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 27). [] el artista es ahora simplemente un productor y un tcnico, un cabecilla y un capataz [] (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 45).
La <<trama>> se distingue con claridad de la narracin en la que se basa: es
la disposicin artstica de los acontecimientos que conforman la narracin (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 50). El mismo objeto puede tener varias funciones: una iglesia puede ser un lugar de culto y una obra de arte; una piedra, el tope de una puerta, un proyectil, un material de construccin y un objeto de consideracin artstica (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 54). La circunferencia de la esfera del <<arte>> est en perpetuo cambio y en relacin dinmica con la estructura de la sociedad (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 54). Los modernos cambios sociales han dado lugar a que objetos que en un principio tenan funciones bsicamente no estticas sean en la actualidad considerados ante todo como obras de arte (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 54). La clase dominante de cualquier poca histrica tiene una importante influencia sobre la definicin del arte y, normalmente, intenta incorporar las nuevas tendencias a su universo ideolgico (Selden, Widdowson, et al, 2004, p. 54).