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Artaud
I) Lauteur
Artaud, Antonin (1896-1948), pote, auteur dramatique et comdien franais dont les thories et
luvre influencrent le dveloppement du thtre exprimental.
Antonin Artaud naquit et grandit Marseille avant de sinstaller en 1920 Paris, o il devint comdien
de thtre et de cinma. Il tourna notamment avec Abel Gance, Dreyer, Marcel LHerbier. Il fit ses
dbuts de comdien chez Dullin lAtelier et joua avec Lugn-Poe et Pitoff. En 1927, il fonda, avec
Roger Vitrac le thtre Alfred-Jarry,o il mit en scne plusieurs pices, dont les Cenci (1935), avec
Roger Blin, dans des dcors de Balthus. Les Cenci fut lune de ses crations qui illustrrent son thtre
total, conception qui accordait peu dimportance au texte et privilgiait, comme moyen dexpression,
une combinaison de mouvements, de gestes et de sons imprcis, liminant les dcors conventionnels. Il
cherchait dsorienter le spectateur pour le forcer se confronter son moi intrieur primordial et
dpouill de toute norme civilisatrice. Grotowski explorera cette voie dans les annes 1960.
Artaud partagea avec dautres dramaturges le rejet du thtre occidental et adhra au surralisme dans
cette perspective. Par la suite, il trouva dans le thtre balinais une utilisation particulire du corps, ainsi
quune dimension magique et mtaphysique qui correspondaient sa recherche. Pour lui, le thtre tait
le lieu o il pouvait exprimer son rapport au monde et o se jouerait lexistence entire, tant pour le
spectateur que pour lacteur. Mais, empch par des troubles physiques et mentaux il fit de
nombreux sjours en hpital psychiatrique de 1938 1946 , Artaud ne parvint jamais mettre en
pratique ses thories.
Dans son ouvrage le Thtre et son double (1938), il exposa les principes de son thtre de la cruaut
qui jetrent les bases dun changement radical des conceptions thtrales et qui furent repris plus tard
par le thtre de labsurde. Cet ouvrage fut suivi en 1946 par Artaud le Mmo. Le 13 janvier 1947,
Antonin Artaud, qui venait de sortir de lasile de Rodez, pronona au Vieux-Colombier une confrence
reste clbre, quil consacra la critique violente de la socit, des psychiatres et des religions, tentant
de rassembler les lambeaux dune pense parfois gniale. Voir aussi Drame et art dramatique.
II) Luvre
Enjeu de louvrage ( Pourquoi la culture est-elle primordiale mme face au problme de la faim pour
lhomme)
Le plus urgent ne me parat pas tant de dfendre une culture dont lexistence na jamais sauv un
homme du souci de mieux vivre et davoir faim, que dextraire de ce que lon appelle la culture, des ides
dont la force vivante est identique celle de la faim.
- Il faut insister sur cette ide de la culture en action et qui devient en nous comme un nouvel
organe, une sorte de souffle second.
- Culture et civilisation :
la civilisation cest de la culture quon applique et qui rgit jusqu nos actions les plus subtiles, lesprit
prsent dans les choses ; et cest artificiellement quon spare la civilisation de la culture et quil y a deux
mots pour signifier une seule et identique action.
[un civilis] Cest un monstre chez qui sest dveloppe jusqu labsurde cette
facult que nous avons de tirer des penses de nos actes, au lieu didentifier nos
actes nos penses.
do cette rflexion sur la vie : Si notre vie manque de soufre, cest
dire dune constante magie, cest quil nous plat de nous perdre en
considrations sur les formes rves de nos actes, au lien dtre pousss
par eux mais si fort que nous rclamions la magie, nous avons
peur au fond dune vie qui se dvelopperait toute entire sous le signe de
la magie
- La culture est une protestation :
Protestation contre le rtrcissement insens que lon impose lide de la
culture en la rduisant une sorte dinconcevable Panthon
Protestation contre lide spare que lon se fait de la culture, comme sil y
avait la culture dun ct et la vie de lautre ; et comme si la vraie culture ntait pas un moyen raffin de
comprendre et dexercer la vie.
- Existence de forces au-del des objets (objets culturels tels que les livres) : (rf. au totmisme)
Le vieux totmisme des btes, des pierres, des objets chargs de foudre, des costumes bestialement
imprgns, tout ce qui sert en un mot capter, diriger, et driver des forces, est pour nous une chose
morte, dont nous ne savons plus tirer quun profit artistique et statique, un profit de jouisseur et non un
profit dacteur.
- Culture et art :
En Occident : Ce qui nous a perdu la culture, cest notre ide occidentale de lart et le profit que nous en
retirons. Art et culture ne peuvent aller daccord, contrairement lusage qui en est fait universellement.
La vraie culture agit par son exaltation et par sa force, et lidal europen de lart vise jeter lesprit
dans une attitude spare de la force et qui assiste son exaltation.
Au Mexique : A notre ide inerte et dsintresse de lart une culture authentique oppose une ide
magique et violemment goste, cest dire intresse. Car les Mexicains captent le Manas, les forces qui
dorment en toute forme, et qui ne peuvent sortir dune contemplation des formes pour elles-mmes, mais
qui sortent dune identification magique avec ces formes.
Le thtre et la peste
Rcit dun fait historique (rve prmonitoire du roi de Sardaigne / la peste de Marseille)
Lhistoire, les livres sacrs, dont la Bible, certains vieux traits mdicaux, dcrivent de lextrieur toutes
sortes de pestes dont ils semblent avoir retenu beaucoup moins les traits morbides que limpression
dmoralisante et fabuleuse quelles laissrent dans les esprits.
Exemples : - 1347, Florence
- le virus dont mourut Pricls devant Syracuse
- la peste dcrite par Hippocrate, que des traits mdicaux rcents nous donnent
comme une sorte de fausse peste
- la peste venue dEgypte : La Bible et Hrodote sont daccord pour
signaler lapparition fulgurante dune peste qui dcima, en une nuit, les cent
quatre-vingt mille hommes de l'arme assyrienne, sauvant ainsi larme
gyptienne.
- An 660 av. J-C : pidmie dans la ville sacre de Mkao au Japon qui
occasionna un changement de gouvernement ;
- La peste de 1502 en Provence concida aussi dans lordre politique avec les
bouleversements les plus profonds.
Thse : La peste ne serait pas une entit morbide mais une entit psychique :
Si le fait est vrai, il faudrait alors considrer le flau comme linstrument direct ou la
matrialisation dune force intelligente en troit rapport avec ce que nous appelons la
fatalit.
Quels que soient les errements des historiens de la mdecine sur la peste, je crois quon peut
se mettre daccord sur lide dune maladie qui serait une sorte dentit psychique et ne serait
pas apporte par un virus.
MAIS Ouvert, le cadavre du pestifr ne montre pas de lsions. ; La vsicule biliaireest grosse
crever dun liquide noire et gluant ainsi que le sang des artres.
Tout indique un dsordre fondamental des scrtions Mais il ny a ni perte ni destruction de
matire .
Dans certains cas pourtant, le poumon et le cerveau lse noircissent et se gangrnent.
- 2 remarques
1) le pestueux a son compte sans pourriture dun membre quelconque
2) les deux seuls organes rellement atteints et lss par la peste : le cerveau et les poumons, se
trouvent tre tous deux sous la dpendance directe de la conscience et de la volont
- Do lide dune physionomie spirituelle de la peste :
De tout ceci ressort la physionomie spirituelle dun mal dont on ne peut prciser scientifiquement les
lois
car en effet Personne ne dira pourquoi la peste frappe le lche qui fuit et pargne le paillard qui se
satisfait sur des cadavres.
- Postulat de dpart :
Il importe avant tout dadmettre que comme la peste, le jeu thtral soit un dlire et quil soit
communicatif.
- Dfinition de la fascination :
Lesprit croit ce quil voit et fait ce quil croit : cest le secret de la fascination.
- Une fascination qui sexerce par la force des images :
Peste : La peste prend des images qui dorment, un dsordre latent et les pousse tout coup jusquaux
gestes les plus extrmes
Thtre : le thtre lui aussi prend des gestes et les pousse boutIl retrouve les notion des figures et
des symboles-types, qui agissent comme des coups de silence, des points dorgue, des arrts de sang, des
appels dhumeur, des pousses inflammatoires dimages dans nos ttes brusquement rveills ; tous les
conflits qui dorment en nous, il nous les restitue avec leurs forces et il donne ces forces des noms que
nous saluons comme des symboles
do cette dfinition dune vraie pice de thtre : Une vraie pice de thtre
bouscule le repos des sens, libre linconscient comprim, pousse une sorte
de rvolte virtuelle et qui dailleurs ne peut avoir tout son prix que si elle
demeure virtuelle, impose aux collectivits rassembls une attitude hroque et
difficile. (exemple dune pice o sexerce cette libet absolue dans la
rvolte : Annabella de Ford)
Conclusion : Comme la peste, le thtre est donc un formidable appel de forces qui ramnent lesprit
par lexemple la source de ses conflits.
Si le thtre est essentiel comme la peste, ce nest pas parce quil est contagieux, mais parce que comme
la peste il est la rvlation, la mise en avant, la pousse vers lextrieur dun fond de cruaut latente par
lequel se localisent sur un individu ou sur un peuple toutes les possibilits perverses de lesprit.
- Ide du Mal :
Dans les Mythes : cest ainsi que tous les grands Mythes sont noirs et quon ne peut imaginer hors dune
atmosphre de carnage, de torture, de sang vers, toutes les magnifiques Fables qui racontent aux foules
le premier partage sexuel et le premier carnage qui apparaissent dans la cration.
Dans la libert : On peut dire maintenant que toute vraie libert est noire et se confond
immanquablement avec la libert du sexe qui est noire elle aussi sans que lon sache trs bien pourquoi.
Dans la peste et dans le thtre : Comme la peste il [le thtre] est le temps du mal, le triomphe des
forces noires, quune force encore plus profonde alimente jusqu lextinction.
Le thtre, comme la peste, est limage de ce carnage, de cette essentielle sparation. Il dnoue des
conflits, il dgage des forces, il dclenche des possibilits, et si ces possibilits et ces forces sont noires,
cest la faute non pas de la peste ou du thtre, mais de la vie.
Le thtre comme la peste est une crise qui se dnoue par la mort ou par la gurison.
- Une action finalement bienfaisante :
laction du thtre comme celle de la peste, est bienfaisante, car poussant les hommes se voir tels
quils sont, elle fait tomber le masque, elle dcouvre le mensonge, la veulerie, la bassesse, la
tartuferie ; et rvlant des collectivits leur puissance sombre, leur force cache, elle les invite
prendre en face du destin une attitude hroque et suprieure quelle nauraient jamais eue sans cela.
Et la question qui se pose maintenant est de savoir si dans ce monde qui glisse, qui se suicide sans sen
apercevoir, il se trouvera un noyau dhommes capables dimposer cette notion suprieure du thtre, qui
nous rendra tous lquivalent naturel des dogmes auxquels nous ne croyons plus.
Introduction la mise en scne et la mtaphysique : Lucas van den Leyden, Les filles de Loth
(Louvre)
Pour lexploitation dun langage physique dans le thtre (contre un thtre uniquement
dialogu)
- Dfinitions :
Le dialogue : Le dialogue chose crite et parle nappartient pas spcifiquement la scne, il
appartient au livre
La scne : Je dis que la scne est un lieu physique et concret qui demande quon le remplisse, et quon
lui fasse parler son langage concret.
- Dtermination de ce langage physique, ce langage matriel et solide par lequel le thtre peut se
diffrencier de la parole :
Dfinition : Il consiste dans tout ce qui occupe la scne, dans tout ce qui peut se manifester et
sexprimer matriellement sur une scne, et qui sadresse dabord aux sens au lieu de sadresser dabord
lesprit comme le langage de la parole.
Exemples : Cette posie trs difficile et complexe revt de multiples aspects : elle revt dabord ceux de
tous les moyens dexpression utilisables sur la scne, comme musique, danse, plastique, pantomime,
mimique, gesticulation, intonations, architecture, clairage et dcor. (+ combinaison de ces moyens
dexpression)
- Le langage par signes :
Et on me laissera parler un instant, jespre, de cet autre aspect du langage thtral pur, qui chappe la
parole, de ce langage par signes, par gestes et attitudes ayant une valeur idographique tels quils existent
dans certaines pantomimes non perverties*
(*=pantomime directe o les gestes nexpriment pas des morceaux de phrases mais des objets ou des
dtails naturels / langage qui voque lesprit des images dune posie naturelle (ou spirituelle)
intense )
- Absence de ce langage dans le thtre actuel occidental (critique) :
Quoi quil en soit de ce langage et de sa posie, je remarque que dans notre thtre qui vit sous la
dictature exclusive de la parole, ce langage de signes et de mimique, cette pantomime silencieuse, ces
attitudes, ces gestes en lair, ces intonations objectives, bref tout ce que je considre comme
spcifiquement thtral dans le thtre, tous ces lments quand ils existent en dehors du texte, sont pour
tout le monde la partie basse du thtre, on les appelle ngligemment de lart , et ils se confondent
avec ce que lon entend par mise en scne ou ralisation , bien heureux quand on nattribue pas au mot
de mise en scne lide de cette somptuosit artistique et extrieure, qui appartient exclusivement aux
costumes, aux clairages, et au dcor.
OR cest la mise en scne qui est la thtre beaucoup plus que la pice crite et parle. et un
thtre qui soumet la mise en scne et la ralisation, cest dire tout ce quil y a en lui de
spcifiquement thtral, au texte, est un thtre d(idiot, de fou, dinverti, de grammairien,
dpicier, danti-pote et de positiviste, cest--dire dOccidental.
- Critique acerbe :
Critique de la vie : Etant donn le thtre tel que nous le voyons ici, on dirait quil ne sagit plus dans la
vie que de savoir si nous baiserons bien, si nous ferons la guerre ou si nous serons assez lches pour faire
la paix, comment nous nous accommodons de nos petites angoisses morales, et si nous prendrons
conscience de nos complexes (ceci dit en langage savant) ou bien si nos complexes nous
toufferont.
Critique de lhomme : Toutes les proccupations plus haut numres puent lhomme
invraisemblablement, lhomme provisoire et matriel, je dirai mme lhomme-charogne.
- Position de lauteur (dgot) :
Ces proccupations en ce qui me concerne, me dgotent au plus haut degr comme peu prs tout le
thtre contemporain, aussi humain quil est anti-potique, et qui, trois ou quatre pices exceptes, me
parat puer la dcadence et la sanie.
- Causes de cette dcadence :
Cause gnrale : Le thtre contemporain est en dcadence parce quil a perdu le sentiment dun ct
de srieux et de lautre du rire.
Deux causes prcises :
1) Parce quil a rompu avec la gravit, avec lefficacit immdiate et pernicieuse, - et pour tout dire
avec le Danger.
Dfinition du danger au thtre: ce qui me parat devoir le mieux raliser la scne cette
ide de danger est limprvu objectif, limprvu non dans les situations mais dans les choses,
le passage intempestif, brusque, dune image pense une image vraie
2) Parce quil a rompu avec lesprit danarchie profonde qui est la base de toute posie.
Dfinition de la posie anarchique : la posie est anarchique dans la mesure o elle remet
en cause toutes les relations dobjet objet et des formes avec leurs significations. Elle est
anarchique aussi dans la mesure o son apparition est la consquence dun dsordre qui nous
rapproche du chaos.
Rapport entre la posie et la mtaphysique : la vraie posie, quon le veuille ou non, est
mtaphysique et cest mme, dirai-je, sa porte mtaphysique, son degr defficacit
mtaphysique qui en fait tout le vritable prix.
Or tirer les consquences potiques extrmes des moyens de ralisation cest en faire la
mtaphysique Et faire la mtaphysique du langage, des gestes, des attitudes, du dcor, de la musique
au point de vue thtral, cest, me semble-t-il, les considrer par rapport toutes les faons quils peuvent
avoir de se rencontrer avec le temps et avec le mouvement.
Exemple : mtaphysique du langage articul : Faire la mtaphysique du langage articul, cest faire
servir le langage exprimer ce quil nexprime pas dhabitude : cest sen servir dune faon nouvelle,
exceptionnelle et inaccoutume, cest lui rendre ses possibilits dbranlement physique, cest le diviser et
le rpartir activement dans lespace, cest prendre les intonations dune manire concrte absolue et leur
restituer le pouvoir quelles auraient de dchirer et de manifester rellement quelque chose, cest se
retourner contre le langage et ses sources bassement utilitaires, on pourrait dire alimentaires, contre ses
origines de bte traque, cest enfin considrer le langage sous la forme de lIncantation.
Conclusion
Le thtre alchimique
lesprit une puret absolue et abstraite, aprs laquelle il ny a plus rien, et que lon pourrait concevoir
comme une note unique, une sorte de note limite, happe au vol et qui serait comme la partie organique
dune indescriptible vibration.
Texte publi dans la Nouvelle Revue Franaise (n 217, 1er octobre 1931) sous le titre Le Thtre
Balinais, lExposition coloniale
Une espce de terreur nous prend considrer ces tres mcaniss, qui ni leurs joies ni leurs douleurs
ne semblent appartenir en propre, mais obir des rites prouvs et comme dicts par des intelligences
suprieures.
- Les mouvements :
Mimiques de gestes spirituels qui scandent, laguent, fixent, cartent et subdivisent des sentiments, des
tats de lme, des ides mtaphysiques.
Une mathmatique rigoureuse : Chacun de leur mouvement trace une ligne dans lespace, achve on ne
sait quelle figure rigoureuse, lhermtisme trs calcul et dans celle-ci un geste imprvu de la main met
un point.
Une danse mtaphysique : Nous sommes ici et soudainement en pleine lutte mtaphysique et le ct
durcifi du corps en transe, raidi par le reflux des forces cosmiques qui lassigent, est admirablement
traduit par cette danse frntique, et en mme temps pleine de raideurs et dangles o lon sent tout coup
que commence la chute pic de lesprit.
- Les sons :
Ce qui est une allusion colore des impressions physiques de la nature est repris sur le plan des sons,
et le son nest lui-mme que la reprsentation nostalgique dautre chose, dune sorte dtat magique o les
sensations sont devenues telles et si subtiles quelles sont bonnes visiter par lesprit. Et mme les
harmonies imitatives, le bruit du serpent sonnettes, lclatement des carapaces dinsectes lune contre
lautre, voquent la clairire dun fourmillant paysage tout prt se prcipiter en chaos.
Nous assistons une alchimie mentale qui dun tat desprit fait un geste, et le geste sec, dpouill,
linaire que tous nos actes pourraient avoir sils tendaient vers labsolu.