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Busto de Nefertiti, del escultor Tutmose, c. 1345 a. C., Museo Egipcio de Berln.
Una de las caractersticas del Antiguo Egipto es su singular arte, con obras
monumentales que generalmente tenan carcter simblico, funerario o
religioso.
Aunque el concepto de Arte es moderno, es perfectamente utilizable en la
arquitectura, escultura, pintura y joyera egipcias, siendo muchas de sus
realizaciones autnticas obras de arte y no simples trabajos de artesana.
Gracias al seco clima de Egipto y a ser enterradas por la arena del desierto (o
por sus propietarios, para gozar de ellas en la "otra vida") nos han llegado en
aceptable estado de conservacin multitud de autnticas obras de arte, a
pesar de la utilizacin de los monumentos como canteras, las guerras o los
innumerables saqueos de tumbas y templos.
PRIMERAS MANIFESTACIONES
Las expresiones artsticas egipcias ms antiguas se clasifican en las siguientes
etapas: Periodo Neoltico (5300-4000 a. C.), periodo Badariense (4400-4000 a.
C.), Nagada I - Amratiense (4000-3500 a. C.), Nagada II - Gerzeense (35003200 a. C.) y Nagada III (3200-3000 a. C.)
En estos periodos predomina la pintura decorativa (en cermicas) o simblica
(en tumbas) y pequeos objetos de carcter utilitario y mgico. Destacan las
vasijas de piedra, las "mazas" y "paletas" votivas, como la de Narmer.
PERIODOS
DINSTICO (C. 3000 A 30 A. C)
IMPERIO ANTIGUO (C. 2700-2200 A. C.)
IMPERIO MEDIO (C. 2040-1795 A. C.)
IMPERIO NUEVO (C. 1570-1070 A. C.)
PERIODO TARDO (C. 672-332 A. C.)
DOMINACIN GRECO-ROMANA (332-30 A. C.)
PINTURA
ESCULTURA
Las primeras esculturas griegas (siglo IX a. C.) fueron pequeas figuras
humanas hechas en materiales muy maleables tales como la arcilla, el marfil o
la cera. No fue hasta el perodo arcaico (siglos VII y VI a. C.)que los griegos
comenzaron a trabajar la piedra. Los motivos ms comunes de las primeras
obras eran sencillas estatuas de muchachos (kouros) y muchachas (kors). De
formas lisas y redondeadas, estas figuras plasmaban en la piedra una belleza
ideal.
Estas figuras guardaban una gran similitud con las esculturas egipcias que
haban servido de modelo. Con la llegada del clasicismo ( siglos V y IV a. C. ), la
estatuaria griega fue tomando un carcter propio y abandon definitivamente
los primitivos patrones orientales. Gracias al estudio de las proporciones se
pudo copiar fielmente la anatoma humana y los rostros ganaron
definitivamente en expresividad y realismo.
Se introdujo el concepto de "contrapposto", posicin por la cual la escultura se
apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la otra libre, y el principio del
dinamismo cobr forma en las representaciones de atletas en plena accin.
Algunos de los grandes artistas del clasicismo fueron Policleto, Mirn, Praxteles
y Fidias, aunque tampoco se puede dejar de mencionar a Lisipo, que
intentando plasmar las verdaderas facciones del rostro, logr los primeros
retratos.
Durante el perodo helenstico (siglo III a. C.) se enfatizaron y sofisticaron las
formas heredadas del clasicismo. As, producto de esta recepcin, surgieron
obras de inigualable monumentalidad y belleza, como "El coloso de Rodas", de
treinta y dos metros de altura. Cabe aclarar, que tanto por su funcin religiosa
como decorativa, la escultura se hallaba estrechamente ligada a la
arquitectura. As lo evidencian los trabajos estatuarios de las fachadas,
columnas e interior de los templos.
ARQUITECTURA
El templo fue, sin lugar a dudas, uno de los legados ms importantes de la
arquitectura griega a occidente. Era de una forma bastante simple: una sala
rectangular a la que se acceda a travs de un pequeo prtico (pronaos) y
cuatro columnas que sostenan un techo bastante similar al actual tejado a dos
aguas. En los comienzos ste fue el esquema que marc los cnones.
Del perfeccionamiento de esta forma bsica se configur el templo griego tal y
como hoy lo conocemos. En sus comienzos, los materiales utilizados eran el
adobe para los muros y la madera para las columnas. Pero a partir del siglo VII
a.C. (perodo arcaico), stos fueron reemplazados por la piedra, lo que permiti
el agregado de una nueva hilera de columnas en el exterior (peristilo), y con lo
que la construccin gan en monumentalidad.
Los escultores egipcios hacen ms enfsis en la simetra de sus estatuas que los
griegos, los cuales se centraban ms en las expresiones de emocin y movimiento en
sus esculturas.
Las estatuas egipcias solan ser enormes, mientras que las griegas tenan
tamaos ms prximos a la realidad humana.
ARTE ROMANA
El arte romano, al igual que su arquitectura e ingeniera, se extendi, como su
imperio, a lo largo y ancho del permetro del Mar Mediterrneo, siendo uno de
los principales exponentes de la avanzada civilizacin romana.
El arte romano hunde sus races en diversas influencias, especialmente del
mundo etrusco y del griego.
La fuerte organizacin y personalidad del Imperio Romano exige un arte y una
arquitectura que ane el carcter funcional con el propagandstico. De esta
forma nace un arte muy centralizado y unitario que abarca todo el imperio, no
slo Roma sino, en mayor o menor medida, a todas su provincias.
No cabe duda que el arte romano es la manifestacin artstica ms significativa
de la historia del mundo occidental, ya que su influencia nunca se ha dejado
percibir a lo largo de los muchos siglos desde su desaparicin en toda Europa.
No ha habido momento histrico (quizs el gtico es el arte y arquitectura ms
alejada del canon romano) que no haya sufrido en mayor o menor medida su
influencia.
Los romanos penetraron en la Pennsula Ibrica en el 218 a.de C. y sobre todo,
a partir de la mitad del siglo II a. de C. empezaron a crearse asentamientos
estables. No tard en generarse una pronta e intensa romanizacin que dur
ms de cinco siglos y que he dejado en nuestro suelo restos arqueolgicos de
primer orden.
El Arte Romano tiene su principal manifestacin en la arquitectura, tanto
religiosa, como civil. Pero otras manifestaciones de primer orden son su
magnfica escultura y en menor medida la pintura.
El mosaico es otra de las artes ms brillantes del mundo romano. Las villas
tardorromanas tuvieron frecuentemente sus suelos cubiertos por hermosos
mosaicos con figuras geomtricas, escenas de caza, mitolgicas, etc.
Arquitectura Romana
La caracterstica esencial de la arquitectura romana es, sobre todo, su
racionalidad y funcionalidad. Sin embargo, no debe olvidarse que su deliberada
CONTRUCCIONES CIVILES
Las ciudades fueron los grandes centros de la convivencia y en general de la
civilizacin romana. En Espaa destacaron las ciudades de Tarragona, Sagunto,
Cartagena, Barcelona, Crdoba, Sevilla, Itlica, Mrida, Zaragoza, Valencia,
Toledo, Segbriga, Lugo, Astorga, Len, etc.
levantados con arco sencillo o triple, en los accesos a las ciudades para
celebrar algn xito militar o realzar la figura de algn poltico. En Espaa
tenemos el arco de Medinaceli, el de Bar y Cabanes. Lamentablemente, el de
Caparra, de espectacular estructura cuadrifonte, est peor conservado.
ESCULTURA ROMANA
PINTURA ROMANA
recin enlucida y hmeda, con ellos conseguan que al aplicar las tintas de los
colores, estos penetraran creando una capa gruesa. En ocasiones se pintaba
directamente en seco si el enlucido se haba secado. Esta pintura se reconoce
de inmediato puesto que la poca adhesin del color hace que se cuartee ms
fcilmente.
Cuatro son los estilos en los que se ha dividido estilstica y cronolgicamente la
pintura romana. Esta clasificacin viene definida por las pinturas encontradas
en las ciudades de Pompeya y Herculano, vinculando ms adelante diversos
restos encontrados en otros lugares del Imperio.
ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA
La arquitectura paleocristiana de distingue por dos periodos, el primero las
catacumbas y el segundo las baslicas:
Las Catacumbas: Eran cementerios subterrneos, los cuales tenan:
Vestbulos, galeras, nichos, arcosolios, cmaras sepulcrales, criptas, pilas
bautismales y baslicas.
Hasta el ao 315, el arte escultrico de los cristianos se centr en la
excavacin de las catacumbas y el reforzamiento de sus estructuras. stas
eran cementerios romanos, excavados, en un principio, en los jardines de
algunas casas de patricias cristianos, como las de Domitila y Priscila en Roma.
Ms tarde en el siglo V, y ante el aumento de creyentes, estos cementerios se
hicieron insuficientes adquiriendo terrenos en las afueras de las urbes donde
surgen los cementerios pblicos, en los que se excavan sucesivos pisos
formando las caractersticas catacumbas que ahora conocemos.
La primera vez que se aplic el trmino catacumba es a la de San Sebastin en
Roma. El cementerio o catacumba se organiza en varias partes: estrechas
galeras (ambulacrum) con nichos longitudinales (loculi) en las paredes para el
enterramiento de los cadveres. En algunos enterramientos se destacaba la
notabilidad de la persona enterrada, cobijando su tumba bajo un arco
semicircular (arcosolium).
En el siglo IV en el cruce de las galeras o en los finales de las mismas se
abrieron unos ensanchamientos (cubiculum) para la realizacin de algunas
ceremonias litrgicas. Las catacumbas se completaban al exterior con una
edificacin al aire libre, a modo de templete (cella memoriae) indicativa de un
resto de reliquias que gozaban de especial veneracin. Entre las catacumbas
ms importantes, adems de las ya citadas, destacan las de San Calixto en
Santa Mara en Trastevere, Santa Constanza y Santa Ins en Sant'Agnese in
Agone, todas ellas en Roma, aunque tambin las hubo en Npoles, Alejandra y
Asia Menor.
Las Baslicas: Estas tienen las siguientes estructuras: El prtico o vestbulo, el
atrio, una fuente, el bside, el baldaquino, el altar, el coro y las tribunas.
En los templos de culto paganos las procesiones y sacrificios se celebraban al
aire libre y en el interior slo estaba el altar del dios. Estos templos eran muy
pequeos. En el Imperio de Constantino surgi la necesidad de utilizar edificios
con mayor capacidad para el culto cristiano. Las nuevas iglesias cristianas
necesitaban ms espacio para contener a los fieles que se acercaban a orar
dentro del templo. Es por eso que las iglesias no tomaron de modelo los
templos paganos sino que tomaron las grandes salas de reuniones pblicas
que ya eran conocidas con el nombre de baslicas.
Por eso, a finales del siglo IV y a comienzos del siglo V, comenzaron a
suprimirse las iglesias de formas irregulares para reemplazarlas por iglesias de
forma regular, es decir, baslicas regulares, de tres naves con un bside en uno
de los lados menores y en el otro lado menor la entrada frente al coro. En todo
el Imperio qued asociado el concepto de iglesia con el de baslica.
PINTURA PALEOCRISTIANA
Se desarroll durante el Imperio romano, por lo que puede considerarse
cronolgicamente dentro de la pintura romana; sin embargo, por su temtica y
caractersticas, supone la iniciacin de la pintura medieval.
Siendo Roma, el centro del cristianismo ya desde los comienzos de la Iglesia es
fcil deducir que deba ser romano el arte de que se sirvieron los cristianos en
los primero siglos para la manifestacin de sus ideales. Para ello, adoptaron la
pintura con preferencia a la escultura por ser aqulla de ms fcil ejecucin y
por ofrecer menos semejanza con los dolos del paganismo. Durante los
primeros siglos se ocup el pincel cristiano en decoraciones y pinturas
simblicas ms que en verdaderas imgenes veneradas siguiendo la disciplina
del arcano o del secreto que vedaba la manifestacin pblica de algunas
verdades catlicas y que lleg hasta suprimir la representacin de toda imagen
cuando las circunstancias lo exigieron como aparece por el famoso canon del
Concilio de Elvira o Ilberis.
La pintura paleocristiana se extiende hasta el siglo VI en que comienza el estilo
bizantino. Con las influencias de ste se forma en Occidente el latinobizantino que se llama romnico desde el siglo XI. Pero en la segunda mitad
del siglo XIII surge la restauracin italiana con maneras que se dicen gticas
para transformarse en perfecto renacimiento con mayor belleza de formas a
partir del siglo XV.
Dentro del perodo paleocristiano cabe mencionar en primer lugar los frescos
de las catacumbas y desde la paz de Constantino sus composiciones al
mosaico y tambin el fresco de las baslicas. Unas y otras ofrecen un altsimo
valor por parte de la idea que envuelven aunque por su tcnica y ejecucin
artstica disten generalmente de ser modelos.
En 395 Teodosio dividi entre sus hijos Arcadio y Honorio el Imperio romano;
dejando a Arcadio el Imperio de oriente. Este hecho va a dar origen al que ser
el Imperio bizantino, que tiene ya como capital a Constantinopla, ciudad
fundada por el emperador Constantino. Debido a su privilegiada situacin y a la
cada del Imperio romano de occidente en poder de los brbaros, pronto ser la
capital cultural por excelencia en el mundo occidental. As nace el arte
bizantino como confluencia de los estilos griegos, helensticos, romanos y
orientales.
Desde comienzos del siglo V se va creando un lenguaje formal artstico propio y
diferenciado del que se mantiene en el Imperio de Occidente. Ms tarde, en la
poca de Justiniano I (527-565) se inicia la primera etapa especficamente
bizantina: es la Primera Edad de Oro que comprende los siglos VI y VII, es la
etapa de formacin del arte bizantino en sus aspectos formales.
ARTE BIZANTINO
El arte bizantino es una expresin artstica que se configura a partir del siglo
VI, fuertemente enraizada en el mundo helenstico, como continuadora del arte
paleocristiano oriental. En sus primeros momentos, Bizancio se consider como
el continuador natural, en los pases del Mediterrneo oriental, del Imperio
romano, siendo transmisor de formas artsticas que influyen poderosamente en
la cultura occidental medieval. Los perodos del arte bizantino se ajustan, como
es natural, a las grandes fases de su historia poltica.
Cuando Constantino afirma su pasin y predileccin por el cristianismo,
despus del 330, se unifica el Imperio y se reconstruye la antigua ciudad de
Bizancio, estableciendo all la nueva capital, situada al Sur de Bsforo, del
Imperio Romano Oriental.
ARQUITECTURA BIZANTINA
Se denomina arquitectura bizantina al estilo arquitectnico que estuvo vigente
durante el Imperio bizantino (Imperio romano de Oriente) desde la cada del
Imperio romano de Occidente en el siglo V. La capital del Imperio de Oriente
era Constantinopla (Constantino polis o ciudad de Constantino), cuyo nombre
anterior fue Bizancio y, actualmente, Estambul, y ello desde el ao 330,
momento que otros autores fijan como el inicio de la arquitectura bizantina.
La arquitectura bizantina se inscribe dentro del marco del arte bizantino, y
abarca pues un largo espacio de tiempo, que se inicia en el siglo IV y al que
pone fin abruptamente la cada de Constantinopla en manos de los turcos
otomanos en 1453, ya en el siglo XV. Debido a su dilatada duracin en el
ESCULTURA BIZANTINA
Con el estilo bizantino en arquitectura se form a su vez el de escultura
quedando definido a partir del siglo VI. Anteriormente a dicho siglo dominaba el
estilo romano decadente, aun en la misma Constantinopla segn lo evidencian
las dos estatuas del Buen Pastor y los relieves del gran zcalo en que se apoya
el obelisco egipcio colocado por Teodosio el Grande en una plaza de la capital a
finales del siglo IV, llamado por l, obelisco de Teodosio.
No obstante, en otros monumentos de la poca se iniciaba ya el gusto
bizantino, como lo demuestra el clpeo votivo de plata o Disco de Teodosio de
Madrid que ostenta en bajorrelieve las figuras sedentes del emperador con sus
dos hijos y otros cortesanos en pie y que data el ao 393 de la era cristiana.
El estilo bizantino en escultura debe considerarse como una derivacin y
degeneracin del romano, bajo la influencia asitica. Le caracterizan, en
general, cierto amaneramiento, uniformidad y rigidez o falta de naturalidad en
las figuras junto con la gravedad la cual suele consistir en esmaltes, en
imitaciones de piedras y sartas de perlas, en trazos geomtricos y en follaje
estilizado o desprovisto de naturalidad. Cultiv el arte bizantino muy poco la
estatuaria pero abund en mosaicos y en relieves sobre marfil, plata y bronce y
no abandon del todo el uso de camafeos y entalles en piedras finas. En los
relieves, como en las pinturas y mosaicos se presentan las figuras mirando de
frente.
PINTURA BIZANTINA
Se llama as, por haberse formado en Constantinopla (antiguo Bizancio) al igual
que su arquitectura y escultura, fij su carcter desde los comienzos del siglo
VI y se sirvi casi exclusivamente del procedimiento al mosaico en muros y
cuadritos y de miniaturas sobre pergamino.
Se distingue la pintura bizantina al mosaico por la riqueza de materiales, con
abundancia de oro (mosaicos vtreos y dorados) y fastuosa ornamentacin y la
pobreza en el movimiento artstico. Las figuras de los personajes se presentan
ordinariamente alargadas, en pie y con los brazos en actitud algo movida o
llevando algn objeto.
La tnica o vestimenta con que aparecen cubiertas suele ofrecer pliegues
rectos y paralelos, casi verticales. Pero el manto o capa los presentan ms
movidos y se recoge sobre el brazo izquierdo de la figura. El continente de las
personas se ostenta siempre majestuoso, tranquilo y honesto; su mirada, de
frente o a la derecha del espectador; sus ojos, grandes y abiertos; sus pies,
pequeos o estrechos y terminados en punta.