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Minificcin
Contempornea
La Ficcin Ultracorta y la Literatura Posmoderna
NOTAS DE CURSO
zavala38@hotmail.com
Materiales de Trabajo
Preliminares
4
Minificcin en General
6
7
8
9
10
Teora Narrativa
12
13
14
15
16
18
19
20
21
22
28
Estrategias de interpretacin
Teoras de la literatura
Aproximaciones al anlisis literario
Teora paradigmtica
Anlisis narrativo
Cuento clsico, moderno, posmoderno
Canon del cuento mexicano
Del cuento moderno al posmoderno
Teoras cinematogrficas
Cine clsico, moderno, posmoderno
Narrativa grfica
Minificcin Contempornea
30
31
32
33
34
36
37
Gneros de la minificcin
Boom de la minificcin
Antivirus de la literatura
Para analizar la minificcin
Notas a El dinosaurio
Minificcin audiovisual
Serialidad narrativa
Ms All de la Minificcin
39
40
41
42
43
44
45
47
Estrategias metafricas
El sistema de lo fantstico
Estrategias de la irona
Tipologa de finales
Glosemtica narrativa
Semitica de la posmodernidad
Metaficcin literaria
Metaficcin cinematogrfica
Glosarios y Bibliografa
49 Glosario de narrativa breve
52 Glosario de minificcin
59 Bibliografa
Criterios de Evaluacin
El curso ser evaluado con la asistencia a las sesiones (50%) y la entrega de un ejercicio
de anlisis de un texto literario o audiovisual (50%) con el apoyo de los modelos
estudiados en el curso.
Bibliografa
El curso est acompaado por unas Notas de Curso. Como material de trabajo, durante el
curso se utilizarn los siguientes ttulos, elaborados por el titular (L. Zavala).
Bibliografa Bsica
1)
2)
3)
4)
5)
reas de la investigacin
que requieren desarrollo
Definicin de Cuento
Al definir el gnero literario llamado cuento es necesario distinguir entre el cuento
clsico, el cuento moderno y el cuento posmoderno.
Un cuento literario de carcter clsico es una narracin breve donde se cuentan dos
historias de manera simultnea, creando as una tensin narrativa que permite organizar
estructuralmente el tiempo de manera condensada, y focalizar la atencin de manera intensa
sobre una situacin especfica.
La tensin narrativa que define al cuento es creada por la existencia de una historia
subterrnea que sale a la superficie al final del texto, y a cuyo efecto en el lector lo
llamamos epifana. Esta tensin define la naturaleza metafrica del cuento, y lo distingue
de gneros narrativos claramente metonmicos, como la novela.
Algunos de los elementos narrativos del cuento (ttulo, inicio, narrador y final) estn
ligados a las estrategias del suspenso. A su vez, el gnero y el intertexto estn relacionados
con la tradicin, ya sea para asumirla, rechazarla o jugar con ella. Los dems elementos
determinan que el texto narrativo alcance un nivel artstico: el tiempo (estructurado en una
forma compleja), el espacio (que puede alcanzar un carcter alegrico o crear una
atmsfera particular), el lenguaje (que puede estar particularmente trabajado) y los
personajes (cuya profundidad humana puede ser sugerida de manera intensa).
Por otra parte, el cuento literario de carcter moderno (tambin llamado relato) se
caracteriza por la multiplicacin, la neutralizacin o el carcter implcto de la epifana, as
como por una asincrona deliberada entre la secuencia de los hechos narrados (historia) y la
presentacin de estos hechos en el texto (discurso). La segunda historia permanece
implcita, y el texto requiere una lectura entre lneas o varias relecturas irnicas.
Por ltimo, en el relato llamado posmoderno hay una coexistencia de elementos
clsicos y modernos en el interior del texto, lo cual le confiere un carcter paradjico. Las
dos historias pueden ser sustituidas por dos gneros del discurso (lo cual define una
escritura hbrida), y el final cumple la funcin de un simulacro, ya sea un simulacro de
epifana (posmodernidad narrativamente propositiva) o un simulacro de neutralizacin de la
epifana (posmodernidad narrativamente escptica).
Por supuesto, algunos lectores prefieren el cuento clsico o moderno, y se interesan
ms por que se cuente una historia o por la fidelidad a las vanguardias que por las
posibilidades que ofrecen el dilogo intertextual y la presencia de recursos como la parodia,
el pastiche y la polifona que caracterizan al cuento posmoderno y a la minificcin.
En sntesis, el cuento posmoderno puede ser cualquier cosa que no cabe en el canon
del cuento clsico o moderno, al integrar elementos de ambas tradiciones. Incluso puede ser
un simulacro de cuento.
Definicin de Minificcin
La minificcin es la escritura experimental cuya extensin no rebasa una pgina
impresa, es decir, que tiene menos de (aproximadamente) 250 palabras.
La minificcin es el gnero ms reciente de la historia de la literatura. Mientras el
cuento moderno (cuya extensin oscila entre 2,000 y 10,000 palabras) surgi en los Estados
Unidos en la primera mitad del siglo XIX (con los textos de Nathaniel Hawthorne y Edgar
Allan Poe en la dcada de 1840), por su parte la minificcin surgi en Hispanoamrica en
la primera mitad del siglo XX (con los textos de Julio Torri, en Mxico, y de Macedonio
Fernndez, en Argentina, en la dcada de 1910).
Las caractersticas literarias de la minificcin son, entre otras, una intensa
intertextualidad con gneros literaros y extraliterarios (a lo cual podemos considerar como
hibridacin genrica), una tendencia a la irona estable o inestable (cuya intencin depende
de cada relectura) y un final anafrico (es decir, un final que anuncia lo que est por
ocurrir).
Una minificcin es lo opuesto a un cuento y a un minicuento. Una minificcin es un
anticuento. O ms exactamente, un anti-minicuento. Por ello podemos distinguir dos tipos
de minificcin: moderna y posmoderna.
Ejemplos de minicuento (clsico) son las fbulas moralizantes, la letra de los
himnos, las historias didcticas, las crnicas textuales, los aforismos y las versiones
modernizadas de narraciones provenientes de la tradicin textual. Un chiste es una especie
de minicuento con un final epifnico y explosivo.
La minificcin moderna tiende a ser pardica o potica, mientras la minificcin
posmoderna tiende a ser carnavalesca y polifnica, metaficcional y metapardica. La
minificcin moderna (tambin llamada micro-relato) tiene caractersticas opuestas a las del
cuento clsico, como el inicio anafrico (es decir, que anuncia la historia que se va a leer) y
la secuencialidad narrativa (es decir, un orden narrativo apoyado en la lgica causal y las
reglas de la verosimilitud genolgica).
Ejemplos de micro-relato (moderno) son las letras de las canciones, los poemas en
prosa, los hai-ku, las parbolas y los palndromos.
Por su parte, la minificcin posmoderna incorpora de manera irnica elementos
propios de la tradicin del cuento clsico (como el final epifnico) y los utiliza para
convertirlos en parte de un simulacro architextual, genrico.
Ejemplos de minificcin (posmoderna) son los bestiarios literarios (Arreola,
Borges, Avils Fabila y muchos otros), las gregueras (Gmez de la Serna), loos canuteros
a partir de frases del canon literario (Arturo Surez), los dinosaurios (a partier de Augusto
Monterroso), las estampas hbridas (como la Memoria del fuego de Eduardo Galeano), la
hiperbolizacin de estrategias metaficcionales (como las notas al pie de textos brevsimos),
etc.
Entre los autores contemporneos ms importantes de minificcin es necesario
sealar a Jorge Luis Borges, Eduardo Galeano, Ren Avils Fabila, Julio Cortzar, Augusto
Monterroso, Ana Mara Shua, Marco Denevi, Luis Britto Garca, Guillermo Samperio y
Felipe Garrido en Hispanoamrica, y Julia Otxoa en Espaa.
El estudio sistemtico de la minificcin es relativamente reciente, pues apenas en
1981 se public el primer artculo sobre el gnero, escrito por Dolores M. Koch
(colaboradora de este nmero de la revista). En 1991 Juan Armando Epple public la
primera antologa del micro-relato hispanoamericano, y 25 aos despus hay ms de 75
antologas y estudios sobre el gnero con la extensin de un libro.
10
La minificcin en breve
Primera Aproximacin: Seis Propuestas
Calvino: Levedad/Rapidez/Exactitud/Visibilidad/Multiplicidad/Consistencia
1) Brevedad: 50 subgneros de la minificcin (q. v.)
2) Diversidad: hibridacin genrica (textos de AM en antologas de ensayo, poesa,
bestiarios, cuento, minificcin, etc.)
Bestiarios hispanoamericanos (poticos) vs. Best. europeos (peyorativos)
3) Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de caf
Textculos (JC) / Poe / Cue
4) Fractalidad: La unidad es un concepto moderno
Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear
5) Fugacidad: Son literatura?: 6 mecanismos de canonizacin:
Concursos (n. 1980, El Cuento de Valads) / Revistas: Manitico Textual
Tesis (El hereje rebelde, OB) (Continuidad de los parques, JC) Koch
Antologas (n. 1957 JLB; 1964 EValads; 1991 JAEpple) 2006: 25
Congresos (n. 1998) / Edn. anotada (DA) / Libros de Texto (Arg, Esp)
6) Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992) Interpretacin vs. Intervencin
Segunda Aproximacin: Cinco Problemas
Problema Genrico: Son cuentos?
R: No son cuentos: Son ficciones
Problema Esttico: Son literatura?
R: S lo son (con excepcin del chiste)
Problema Nominal: Cmo llamarlos?
R: Minificcin (no micro ni cuento ni relato) (ms de 200 nombres)
Problema Tipolgico: Cuntos tipos de cuentos muy breves existen?
R: Modernos (pretextos) y Posmodernos (architextos)
Problema Textual: Por qu son tan breves?
R: Son detalles pm, no fragmentos modernos (el fractal es ambos)
Tercera Aproximacin: Cuatro Extensiones
Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras
Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras
Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras (Mi vida con la ola, Octavio Paz)
Sudden Fiction (Ficcin Sbita)
Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras (Cronopios; Musa y garabato de FG)
Flash Fiction
Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras (E. Galeano: Memoria del fuego)
Minificcin (en Espaa: Micro-relato)
Cuarta Aproximacin: Tres Estrategias y Dos Tendencias
Intertextualidad (5 recursos: hibridacin genrica / silepsis / parodia / alusin)
Metaficcin (Narrativa: Metalepsis / Construccin abismo) (Lingstica: Juegos)
Serialidad (minificciones integradas, novelas fragmentarias, etc.)
Tendencias: (a) Humor (intertextual) e Irona (inestable) or (b) Poesa y Juegos
11
12
-------------------------------------------------------------------------------------------Recreacin
Crtica
Anlisis
Teora
--------------------------------------------------------------------------------------------
Pregunta:
Me gust
Este texto?
Es un
buen
texto?
Qu es lo
especfico
de este texto?
Qu es la
literatura?
Objeto:
Goce
Sntesis
Anlisis
Modelos
Mtodo:
Disfrute
Valoracin
Fragmentacin
Sistematizacin
Medio:
Oral
Medial
Didctico
Especializado
Contexto:
Experiencia
Memoria
Segmento
Intertexto
--------------------------------------------------------------------------------------------
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TEORAS DE LA LITERATURA
Lauro Zavala
Aproximaciones Transdisciplinarias
(surgidas de la naturaleza de la literatura)
Semitica y Esttica
Modelos Lingsticos
(Textuales)
Formalistas
o
Estructuralistas
Retrica / Morfologa / Mitologa
Formalismo Ruso, Norteamericano
Estructuralismo Checo, Francs
Semiologa / Glosemtica / Estilstica
Lingstica Textual / Genologa
/
/
/
/
/
/
/
/
/
/
Pragmticas
o
Intertextuales
Hermenutica / Fenomenologa
Crtica Dialgica / Comparatstica
Post-Estructuralismo / Recepcin
Semitica / Traduccin Intersemitica
Intertexto / Hipertexto / Metaficcin
Mtodos
Teora de los
Mtodos
------------------------------------------------------[------------------------------------------------------Formalistas
Paradigmas
Hermenuticos
/
Crtica Textual: Filolgica, Ecdtica
Editorial, Evolucin de la Crtica
Crtica Gentica: Psicoanaltica
Biogrfica, Generacional, Social
Crtica Arquetpica: Incons. Colectivo
Diacrnicas
o
Genticas
/
/
/
/
/
/
/
/
/
Modelos Historiogrficos
(Contextuales)
Aproximaciones Disciplinarias
(surgidas de la naturaleza de cada disciplina)
Ciencias Sociales
Sincrnicas
o
Ideolgicas
14
Modelos Lingsticos
Formalistas
o
Estructuralistas
/
/
Pragmticas
o
Intertextuales
/
/
/
/
Cmo est organizado el texto?
/
Qu interpretaciones y asociaciones
/
produce el lector?
/
/
Mtodos
[
Mtodos
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Formalistas
/
Hermenuticos
/
/
/
Diacrnicas
/
Sincrnicas
o
/
o
Genticas
/
Ideolgicas
/
/
/
Cmo surgi el texto?
/
Qu visin propone el texto?
/
Modelos
Historiogrficos
15
Fecha
----------
Autores
Elementos
----------- ---------------
Paradigma
-----------------
Laberinto
-------------
1842
Poe /
Quiroga
Clsico
Circular
(nica
Verdad
Ficcional
o Epifana)
1892
Chjov
Final Abierto
La dama
del perrito
Moderno
Arbreo
(Ms de una
Verdad)
1944
Borges /
Carver
Posmoderno
Neobarroco
Reticular
(Una Verdad
Muchas)
1992
Coover
--------
Efecto nico
Simulacros
de Final
Inicio
Hipertexto
Anafrico &
Final
Catafrico
------------------------------------------------------
Lector como
Co-Autor
Interactivo
----------------
Minificcin Contempornea
1914
Torri
Hbridos Genricos
1959
Arreola
Bestiarios Fantsticos
1962
Arreola
Ciclos de Minificcin
1969
Monterroso
Fbulas Meta-Pardicas
Lector
como
Co-Autor
(Jugador)
16
17
5. Lenguaje
Cmo es el lenguaje del cuento?
Convencionalidad: Lenguaje tradicional o experimental
Figuras: Irona, metfora, metonimia
Relaciones: Repeticiones, contradicciones, tensiones
Juegos: Similitudes, polisemia, paradojas
6. Espacio
Dnde transcurre la historia?
Determinacin: Grado de precisin del espacio fsico
Qu importancia tienen el espacio y los objetos?
Espacio referencial: Dimensin ideolgica del cronotopo
Desplazamientos: Significacin en el desarrollo narrativo
Objetos: Descripcin y efecto de realidad
7. Tiempo
Cundo ocurre lo narrado?
Tiempo referencial: Dimensin histrica del cronotopo
Cul es la secuencia de los hechos narrados? (Historia)
Tiempo secuencial: Verosimilitud causal, lgica y cronolgica
Cmo es narrada la historia? (Discurso)
Tiempo diegtico (Relacin entre Historia y Discurso): Duracin, Frecuencia, Orden
(prolepsis, analepsis, elipsis, anfora, catfora)
Qu otros tiempos definen al cuento?
Tiempo gramatical: Voz narrativa
Tiempo psicolgico: Interno de los personajes (espacializacin del tiempo)
Tiempo de la escritura: Cuentos sobre el cuento
Tiempo de la lectura: Ritmo y densidad textual
8. Gnero
Cul es el gnero al que pertenece el texto?
Estructuras convencionales: Fantstico, policiaco, ertico, etc.
Modalidades: Trgica, Melodramtico-Moralizante, Irnica
9. Intertextualidad
Qu relaciones intertextuales existen en el texto?
Estrategias: Citacin, alusin, pastiche, parodia, simulacro, etc.
Intercodicidad: Msica, pintura, teatro, arquitectura, etc.
Hbridos: Liminalidad (poema en prosa, recreacin documental, etc.)
Hay subtextos?
Temas: Sentido alegrico, metafrico, mtico, irnico, etc.
10. Final
El final es epifnico?
Cuento Clsico: Final Epifnico
Cuento Moderno: Final Abierto
Cuento Posmoderno: Final Paradjico (Simulacro: A la vez epifnico y abierto)
18
Elementos Narrativos
del
Cuento Clsico, Moderno, Posmoderno y Bonsai
Lauro Zavala
----------------------------------------------------------------------------------Clsico
Moderno
Posmoderno
Bonsai
-------------
-----------------
-----------------
-------------
Inicio
Narrativo
Descriptivo
Simultneo
Anafrico
Tiempo
Secuencial
Espacializado
Fragmentario
Fractal
Espacio
Verosmil
Anamrfico
Virtual
Metonmico
Narrador
Omnisciente Irnico
Auto-irnico
Implcito
Personajes
Arquetpicos Conflictivos
Pardicos
Alusivos
Lenguaje
Literal
Estilizado
Ldico
Metafrico
Gnero
Realista
Anti-realista
Hbrido
Alegrico
Intertexto
Implcito
Explcito
Carnavalesco
Tematizado
Final
Epifnico
Abierto
Simulacro
Catafrico
--------------------------------------------------------------------------------------
19
20
21
TEORAS CINEMATOGRFICAS
Lauro Zavala
------------------------------------------------------Modelos Textuales
(La hermosa imagen de una mujer)
Teoras
Formalistas
Teoras
Pragmticas
Figurativismo (Dubois)
Cognitivismo (Bordwell, Carroll)
Retrica (Whittock)
Semiopragmtica (Odin)
Teora de
Formalistas
Mtodos
los Paradigmas
Hermenuticos
Teoras
Genticas
Teoras
Ideolgicas
Modelos Contextuales
(La imagen de una mujer hermosa)
22
-------------------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico
Cine Moderno
Cine Posmoderno
-------------------------------------------------------------------------------------------Inicio
Descripcin
(de Primer Plano
a Plano General)
(El perro andaluz)
Simultaneidad de
Narracin y
Descripcin
(Amlie)
Intriga de Predestinacin
(Explcita o Alegrica)
(The Big Sleep)
Ausencia de Intriga
de Predestinacin
(Fresas silvestres)
Simulacro de Intriga
de Predestinacin
(Blade Runner)
Imagen
Representacional
Realista
(Ladrones de bicicletas)
Plano-Secuencia
Prof. de Campo
(Citizen Kane)
Expresionismo
(Dr. Caligari)
Autonoma
Referencial
(India Song,
Marienbad)
Sonido
Funcin Didctica:
Acompaa a la Imagen
(Marnie)
Funcin Asincrnica
o Sinestsica:
Precede a la Imagen
(2001)
Funcin Itinerante:
Alternativamente
didctica, asincrnica
o sinestsica
(Danzn)
Edicin
Causal
(Shane)
Expresionista
(M, el asesino)
Itinerante
(Carne trmula)
23
Escena
El espacio acompaa
al personaje
(El tercer hombre)
El espacio precede
al personaje
(Metrpolis)
Espacio fractal,
autnomo frente
al personaje
(Hannah)
Narrativa
Secuencial
Mitolgica
Modal (altica, dentica,
epistmica, axiolgica)
(High Noon)
Anti-Narrativa
(fragmentacin,
lirismo, etc.)
(Hiroshima)
Simulacros de narrativa
y metanarrativa
(Rosenkrantz &
Guildenstern)
Gnero
Frmulas Genricas
(Policiaco, Fantstico,
Musical, etc.)
(Amor sin barreras)
El Director precede
al Gnero
(Touch of Evil)
Itinerante, ldico,
fragmentario
(fragmentos simultneos
o alternativos de gneros
y estilos)
(Terciopelo azul)
Intertextos
Implcitos
(The Color Purple)
Pretextuales
Parodia
Metaficcin
(1941)
Architextuales
Metaparodia
Metalepsis
(Purple Rose of Cairo)
Ideologa
Anagnrisis
Teleologa
Causalidad
Espectacularidad
(Representacin)
Presupone la existencia
de una realidad
representada por la
pelcula)
(Double Indemnity)
Indeterminacin
Incertidumbre
Ambigedad moral Paradojas
Distanciamiento de Simulacros de lo
las convenciones y clsico y moderno
de la tradicin
(Presentacin)
(Anti-Representacin)
Relativizacin
Autonoma de la
del valor
pelcula con sus
representracional
condiciones de
de la pelcula
posibilidad
(Blow Up)
(American Beauty)
Epifnico:
Una verdad resuelve
todos los enigmas
(Intriga internacional)
Abierto:
Neutralizacin
de la resolucin
(Sin aliento)
Final
Virtual:
Simulacro de
epifana
(Brasil / Zoot Suit)
24
25
26
27
28
Lauro Zavala
El estudio de la narrativa grfica (vieta, historieta, manga y novela grfica) es
todava incipiente, y requiere el diseo de un modelo semitico que facilite el
reconocimiento de sus componentes formales (inicio, diseo, puesta en escena, trazo, color,
estructura narrativa, convenciones genricas, intertextos, ideologa y final).
Una vez establecida la naturaleza de estos componentes, es conveniente distinguir
los paradigmas clsico, moderno y posmoderno en el empleo de cada uno de ellos. Aqu se
presentan los lineamientos que pueden ser pertinentes para este anlisis, a partir del estudio
de la narrativa literaria, cinematogrfica y espacial.
------------------------------------------------------------------------------------------Narrativa Clsica
Narrativa Moderna
Posmoderna
----------------------------
--------------------------
--------------------
Simultaneidad de
Narracin y
Descripcin
Intriga de Predestinacin
Independiente
del final
Diseo
Hipotctico
Paratctico
Fractal
Escena
El espacio acompaa
al personaje
El espacio precede
al personaje
Espacio
autnomo frente
al personaje
Trazo
Metonmico
(Detallado)
Representacional
Metafrico
(Simplificado)
Expresionista
Autonoma
Referencial
Color
Funcin didctica:
Acompaa al trazo
Funcin sinestsica:
Precede al trazo
Funcin itinerante
Alternativamente
didctica o
sinestsica
Narrativa
Causal
Secuencial
Mitolgica
Contenida
Paradigma Eisner
Expresionista
Anti-Narrativa
(fragmentacin,
lirismo, etc.)
Paradigma Levitz
Itinerante
Simulacros de
narrativa y
metanarrativa
Reflexividad
Inicio
29
Gnero
Modalidades genricas
(trgico-heroico)
(melodramticomoralizante)
(cmico-satrico)
El autor precede
al gnero
Itinerante, ldico
(fragmentos
simultneos o
alternativos de
gneros y estilos)
Intertextos
Implcitos
Pretextuales
Parodia
Metaficcin
Architextuales
Metaparodia
Metalepsis
Ideologa
Anagnrisis
Teleologa
Causalidad
Indeterminacin
Ambigedad moral
Distanciamiento de
las convenciones y
de la tradicin
Incertidumbre
Paradojas
Simulacros de lo
clsico y modern
Final
Simultaneidad de
Gnero y Autor
Final Virtual:
Simulacro de
epifana
-------------------------------------------------------------------------------------------
30
A partir de los trabajos seminales de Dolores M. Koch, Juan Armando Epple y otros
investigadores de literatura hispanoamericana, a partir de los aos ochenta se ha iniciado en
varios pases el estudio sistemtico de la escritura brevsima, cuya extensin es menor a
200 palabras, a la que llamamos minificcin, la cual tiene caractersticas distintas a la
escritura fragmentaria y a la escritura muy breve producidas con anterioridad al siglo XX.
Con el fin de contribuir al estudio de este gnero literario, cuya naturaleza es
radicalmente ldica y experimental, propongo reconocer la existencia de al menos cinco
tipos de textos extremadamente breves, y que abarcan alrededor de 50 subgneros de
escritura mnima.
a) Versiones mnimas de gneros cannicos: minicuento (clsico), microrrelato
(moderno), microensayo, minicrnica, artculo (entre opinin y testimonio), miniteatro (no
ms de 3 minutos sobre escena), fbula (alegora moralizante), metaficcin ultracorta,
narrativa infantil mnima, narrativa altica mnima (fantasa y terror), narrativa policiaca
mnima (cuyo enigma es simultneamente epistmico, axiolgico y dentico)
b) Gneros artsticos de extensin mnima (en la frontera con la narrativa literaria):
poema en prosa, epigrama, soneto, cancin, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos
literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, perverbio, teatro alfabtico,
pangrama, tautograma, etc.)
c) Gneros no artsticos de extensin mnima: definicin, instructivo, confesin,
anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parbola, palndromo, colmo,
autorretrato, solapa, resea, subtexto, adivinanza, mito
d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela),
bestiarios (alegricos), hipertextos (interactivos)
e) Subgneros de la minificcin: greguera (a partir de Gmez de la Serna),
mitologa (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Surez), canutero
(periquete de literatura)
31
32
33
34
35
Al abrir el relato con este adverbio de tiempo podemos afirmar que estamos ante una minificcin
posmoderna, es decir, aquella donde ya ocurri lo ms relevante de la historia. En este inicio (al que podemos
llamar anafrico porque remite a lo que se tendra que encontrar antes del inicio) lo que est elidido es lo que
pudo haber ocurrido antes de despertar: el sueo y lo soado, y lo que ocurri aun antes de dormir.
2
Conjugacin en pretrito regular, tercera persona del singular. Este tiempo gramatical, el aoristo de los
historiadores decimonnicos, corresponde al impersonal se dice, y puede ocultar una trampa ideolgica: la
sospechosa objetividad a la que aspira el discurso racionalista de la modernidad literaria. Al estar seguido de
una coma, este trmino define que no es el dinosaurio quien despierta.
3
A pesar de que tenemos aqu un artculo definido, sin embargo ste cumple una funcin ambigua, pues no es
posible determinar si quien despert fue el dinosaurio (que todava estaba ah) o si quien despert fue alguien
que descubri que el dinosaurio todava estaba ah. Lo nico cierto es la naturaleza tal vez sexista del relato,
al considerar que el protagonista pertenece al gnero masculino.
4
ste es el nico sustantivo del relato, y por ello corresponde al personaje que permite identificarlo y
reconocerlo de manera paradigmtica (anunciado ya en el ttulo). Su carga semntica apela al gnero de lo
fantstico (pues se le atribuye una existencia real a una especie extinguida). Su accin (estar ah cuando
alguien despierta) apela al gnero del terror. El laconismo del relato lo ubica en el terreno policiaco (quin
despert? dnde es ah? es el dinosaurio el seudnimo de un criminal? es el lector uno de sus
cmplices?). En Mxico, donde este relato fue concebido y escrito originalmente en su totalidad, el trmino
dinosaurio se refiere coloquialmente a un poltico perteneciente al antiguo rgimen, es decir, cnicamente
corrupto y caracterizado por el trfico de influencias. As que el texto tambin pertenece a la crnica
periodstica. Por otra parte, aqu hay una fuerte carga intertextual al apelar al cuento de Horacio Quiroga, El
sueo (1914), donde el protagonista persigue a un dinosaurio durante una larga jornada, y cae dormido. Al
despertar, e dinosaurio sigue ah.
5
Segundo adverbio de tiempo, que sumado al primero (cuando) y a los dos verbos (despert, estaba), hacen
de este texto un caso gramatical nico, muy difcil de superar, pues se trata de 4 trminos relativos al tiempo
de un total de siete. Este adverbio durativo da al relato una mayor profundidad, pues implica la existencia de
una historia que tiene muchos posibles antecedentes narrativos.
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El copretrito, como es natural, anuda todas las acciones del relato, es decir, el despertar del sujeto, la
permanencia del dinosaurio y (de manera implcita) la interpretacin del lector, que es un testigo involuntario
de este reencuentro sorpresivo. Se trata de un dinosaurio que estaba ah antes de que el protagonista cayera
dormido? O se trata de una metalepsis donde el dinosaurio soado ahora se ha vuelto real? El caso es que
este dinosaurio estaba all.
7
Pero dnde es all? En el contexto del relato slo podemos pensar en el espacio que acompaa al personaje
dormido, que ahora despierta. En trminos heideggerianos, ese estar-all contiene la posible respuesta a los
enigmas del relato. Pero tambin es posible que, como en toda minificcin posmoderna, este final sea
catafrico, es decir, que es a partir de este final cuando se inician apenas las relecturas irnicas del relato. En
otras palabras, es ahora cuando el texto est a punto de empezar. De nuevo.
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La relacin entre el todo y las partes hoy en da est determinada por las estrategias
de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis gneros
especficos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria,
minificciones integradas, ciclos de minificcin, bestiarios fantsticos y cuentos dispersos.
Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.
Cuentos integrados: unidad formal o temtica
Integrados en un libro como parte de un mismo impulso narrativo. Algunos
estudiosos han propuesto llamarlos tambin cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert)
o cuentos moleculares (Slawomir Dlezel). Cuando los cuentos de un mismo libro tienen
una unidad notable, nos encontramos ante un ciclo cuentstico (Forrest Ingram) o una
secuencia cuentstica (Gerald Kennedy).
Novela fragmentaria: serie narrativa no secuencial
En trminos estrictos se podra afirmar que toda novela es necesariamente
fragmentaria. Sin embargo, la fragmentariedad que est en juego cuando se habla de novela
fragmentaria consiste en la presencia simultnea de una fragmentacin de la secuencia
lgica y cronolgica, y la presencia de elementos genricos o temticos en cada fragmento
que garantizan la consistencia formal del proyecto narrativo.
Minificciones integradas: novela de fragmentos mnimos
Las novelas formadas por series de minificcin (textos literarios extremadamente
breves) constituyen un gnero liminal (es decir, fronterizo) desde todos los puntos de vista
posibles, pues ah se exhiben, se ponen en juego y se ironizan diversas fronteras y
convenciones genricas, y muy especialmente la frontera de la extensin mnima que puede
requerir un texto para tener suficiente valor literario, as como el concepto de la unidad de
sentido sin fisuras que presuponen la novela y el cuento de carcter convencional. Los
ciclos narrativos de minificcin pueden ser ledos, alternativamente, como novelas de
fragmentacin extrema (novelas formadas por fragmentos muy breves) o como series de
minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves que constituyen una novela).
Ciclos de minificcin: series de varia invencin
Los ciclos de minificcin son series que, sin tener la extensin ni la estructura de
una novela, estn formadas por parodias y pastiches genricos, as como por diversos
juegos estructurales, intertextuales y lingsticos. En este gnero es posible distinguir entre
ciclos de ciclos (con la extensin de un volumen autnomo) y ciclos breves, que no
alcanzan la extensin de un volumen y generalmente forman parte de un material con
mayor extensin.
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Estrategias metafricas
Difora (yuxtaposicin)
A/B
A es B
A se convierte en @ o en A
A es como B
Metonimia (desplazamiento
por idea asociada)
Ab : b
O en lugar de (ABC)
(A / pqr) : (B / pqr)
A en lugar de (ABC)
A es sustituido por B
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Sistema de lo Fantstico
Lauro Zavala
--------------------------------------------Pre-Literario (Maravilloso Medieval): Lo extraordinario es considerado como natural
--------------------------------------------Fantstico Literario: Presupone la Racionalidad (Conciencia de la Tradicin)
tica de lo fantstico: Creencia sin mediacin de la razn (similar a la fe)
Esttica de lo fantstico: Suspensin de la incredulidad (comn a toda literatura)
---------------------------------------------------Fantstico Clsico (a partir de primer tercio del XIX)
Irrupcin de lo imposible en lo posible (sorpresa ante lo imposible)
Sorpresa: lo posible como marco epistmico
Verosimilitud genolgica con referente mimtico
Paradigma: El castillo de Otranto (1798, Horace Walpole, Inglaterra)
Fantstico Moderno (a partir de ltimo tercio del XIX)
Naturalizacin de lo improbable (suspensin de lo posible)
Suspenso: lo imposible como marco epistmico
Ausencia de sorpresa (Romanticismo, Surrealismo, Real Maravilloso)
Verosimilitud como productividad semntica y sintctica
Paradigma: La metamorfosis (1916, Franz Kafka, Checoslovaquia)
Fantstico Posmoderno (a partir del segundo tercio del XX)
Itinerancia, simultaneidad o simulacros textuales (de lo posible y lo imposible)
Reciclaje irnico o ldico de lo maravilloso literario o preliterario
a) PM Escptica (Naturalizacin de la tragedia)
Efecto: Suspensin de toda posibilidad de acceder a una explicacin
Paradigma: Ficciones (1944, Jorge Luis Borges, Argentina)
b) PM como Reencantamiento (Hiperconciencia de la tradicin genrica)
Efecto: Recuperacin de la capacidad de sorpresa ante lo imposible
Paradigma: Historias de cronopios y de famas (1962, Julio Cortzar, Argentina)
Fantstico Interactivo (a partir del primer tercio del XXI)
Simulacros de lo imposible experimentados como lo natural
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Las formas de irona accidental son resultado de una situacin percibida como irnica:
1. Irona situacional. Resultado de la situacin paradjica de un personaje, a quien le ocurre lo
contrario de lo esperado por l / ella o por otros
2. Irona del destino. Situacin en la que el resultado de una accin no es el esperado
3. Irona oracular. Aquella donde la irona dramtica es una anticipacin de la irona del destino
4. Irona metafsica. Reconocer que a pesar de aspirar al infinito, estamos condenados al polvo
Las formas de irona genrica aluden a convenciones de carcter lgico, ideolgico o literario:
7. Irona metaficcional. Texto que se contiene o que hace explcitas sus condiciones de posibilidad
8. Autoirona. Elemento narrativo desplazado a una funcin o un plano diferente (lector como
protagonista; narrador desautorizado por el personaje; identificacin irnica, etc.)
9. Irona convencional. Alusin a convenciones genricas en el plano diegtico (el ama de llaves
exclama, en el cuento policial: Hay un cadver en la biblioteca!)
10. Parodia genrica o estilstica. Imitacin con distancia crtica de las convenciones de un gnero
o de los rasgos formales de un estilo
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Glosemtica Narrativa
Lauro Zavala
A partir de la distincin propuesta por el lingista dans Louis
Hjelmslev (Prolegmenos para una teora del lenguaje, 1943) entre una
sustancia y una forma de la expresin, y una sustancia y una forma del
contenido, es posible formular una glosemtica de la narrativa, que puede ser
til para el estudio de las formas de traduccin intersemitica (por ejemplo,
entre literatura y cine).
SUSTANCIA
(Medio)
EXPRESIN
(Discurso)
FORMA
(Estructura)
NARRACIN
FORMA
(Componentes)
CONTENIDO
(Historia)
SUSTANCIA
(Ideologa)
Historia (Contenido): Qu se cuenta = Argumento / Fbula / Story
(2. acepcin: Orden cronolgico: El rey muri, despus muri la reina)
Discurso (Expresin): Cmo se cuenta = Trama / Intriga / Plot / Sjuzet
(2. acepcin: Orden causal: El rey muri, la reina muri de tristeza)
Medio: Literario (Cuento, Minificcin, Novela), Audiovisual (Cine, Videoclip,
Publicidad, Documental), Grfico (Historieta), Interactivo (Hipertexto),
Oral (Conversacin, Psicoanlisis), Preliterario (Mitologa, Alegora,
Fbula, Parbola), Paraliterario (Balada), Escnico (Teatro, Danza,
pera, Mmica, Guiol), Ciencias Sociales (Historiografa, Etnografa),
Testimonial (Memorias, Biografa), Periodstico (Crnica, Reportaje), etc.
Estructura: Inicio / Final // Literatura: Narrador // Cine: Edicin
Componentes: Literatura: Tiempo / Espacio // Cine: Imagen / Sonido
Ideologa: Ttulo / Gnero / Intertextualidad // Literatura: Personajes / Lenguaje
Cine: Narracin / Puesta en Escena
Recepcin (Horizontes de Expectativas y de Experiencia / Anclajes): Ttulo
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-----------------------------------------------------------------------------------Ttulo
Ttulo ms extenso
que el texto
(Valenzuela)
Ttulo sobre
el ttulo
(JEP)
Inicio
Tiempo
Tiempos
Tiempo
no plausibles tematizado
(Celosa: RG) (Orlando)
Espacio
Exceso de detalles
o descripcin
contradictoria
Mise-en Abme
Descripcin
ausente o
mnima
(Beckett)
Mundos
paralelos
o simult.
(Flores
azules)
Narrador
Mltiples voces
(As I Lay Dying)
(Babas: Cortzar)
Narrador
Narracin
ausente o
sospechosa:
Puro dilogo Tal vez...
(Celosa: RG)
Espacio como
personaje
(patio en H.
Constantini)
Tematizacin del
lector (PMenard)
(JC: Continuidad)
------------------------------------------------------------------------------------
46
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Personajes
Nombres
grotescos o
letra inicial o
sin nombre
(V de Thomas
Pynchon)
Doppelgnger
(D. Gray)
(Mr. Hyde)
Personaje habla a
lector (Diderot)
(F.OBrien, 39)
(Metalepsis)
Personaje ausente
(S. Knight)
Lenguaje
Ejercicios de estilo
(R. Queneau)
Juegos tipogrficos
Caligramas
Escritura a
mano
(Benedetti)
Lipogramas Juegos de
(Borbolla)
palabras
(Lrere)
Anagramas
Notas al pie Referencias
Dos columnas autotextuales
Apostillas
Gnero
Parodia de gnero
extraliterario (JLB)
Resea de
libros
inexistentes
Poema en
prosa
Intertexto
Esquemas
Impuestos
Parcialmente
(Ulysses)
Citacin
textual
Cambio
de contexto
(Una invest.
filosfica)
Epgrafes
Final
Finales
Mltiples
(Britto)
Ausencia
de final
(Chjov)
Final
irnico
(Shua, AM)
Final
tematizado
(French Lt.)
------------------------------------------------------------------------------------
47
-----------------------------------------------------------------------------------Inicio
Ttulo tematizado
en los crditos
(Psicosis)
Inicio in
medias res
(Amn)
Final en
reversa
(Amnesia)
Suspenso
explcito
(La soga)
Imagen
Saturacin de
imgenes
(Powaqqatsi)
(Kooyaniskatsi)
Blanco y
negro
estilizado
(Manhattan)
Color
tematizado
(Mi vida
en rosa)
Recursos
anacrnicos
(El nio salvaje):
Iris en b & n
Sonido
Mitificacin
(Diva)
Silencios
(Pi)
Asincrona
(Eikka
Katappa)
Metaforizacin
(2001)
Edicin
Narrador
Mltiples voces
Narrador
(He Says, She Says) ausente
(77 Sunset Strip)
(La dama
del lago)
Narracin
Tematizacin del
sospechosa: director
Tal vez... Noche americana
(Amnesia) Stardust memories
------------------------------------------------------------------------------------
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-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Estructura
Mise-en-Abme
(8 1/2)
Esquema
impuesto
parcialmente
(Dnde ests, hno.)
Escala:
Una o dos
imgenes
(short shorts)
Secuencia
alterna de
lectura
(Nashville)
Biografa de
personaje
inexistente
(Zelig)
Gnero
Alusin a gnero
extracinematogrfico
(Los payasos)
(Misterio)
Resea de
pelculas
inexistentes
(El ciego)
Estilo
Ejercicios de estilo
(Animatrix)
Ttulo sin
pelcula
(McLaren)
Lipocine
(Baraka)
Pelcula
como juego
(Matrix)
Puesta en escena
Exceso de detalles
(Underground)
Descripcin
contradictoria
(Lost Highway)
Descripcin
ausente o
mnima
(El cubo)
Mundos
paralelos
o simult.
(Solaris)
Espacio como
personaje
(Moebius)
Personajes
Nombres
grotescos o
letra inicial o
sin nombre
(Hnos. Coen)
Doppelgnger
(Blade
Runner)
Personaje habla
al espectador:
Metalepsis (B)
(Orlando)
(Zoot Suit)
Intertexto
Metaparodia
(NBK: I Love
Mallory)
Citacin
textual
(Sleepless
in Seattle)
Cambio de
contexto
(Trono de
sangre)
Tematizar
intertexto
(Carmen /
Godard)
Final
Finales alternos
(Zoot Suit)
Ausencia de Finales
Final
final
simulados
tematizado
(Mundos
(Brasil)
(Amor a colores)
paralelos)
------------------------------------------------------------------------------------
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Paradigma. Modelo. (Ej.: los cuentos de Juan Rulfo, Ernest Hemingway y Antn Chjov
son paradigmticos del cuento moderno)
Paradigmtico. Caracterstico, es decir, perteneciente a un paradigma
Rizoma. Trmino proveniente de kla botnica referente a la red de tejidos en el interior de
un tallo o una raz. En el contexto literario, una red de redes donde todo est
conectado con todo lo dems. En la teora narrativa un cuento rizomtico (o la
lectura rizomtica de un cuento) es todo aquel que puede aceptar mltiples
interpretaciones en distintos contextos, dependiendo de la experiencia de lectura y
la memoria de lo ledo. (Ej.: toda lectura posmoderna es rizomtica, es decir,
puede ser alternativa o sucesivamente clsica (necesaria) o moderna (mltiple))
Verosimilitud. Conjunto de convenciones que permiten que el texto sea ledo como algo
creble, coherente y relacionado con algn tipo de realidad. La verosimilitud
depende de un conjunto de convenciones genricas, ideolgicas, lingsticas y
culturales (es decir, en una palabra, un conjunto de convenciones literarias)
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Cuento Brevsimo. Trmino empleado por Ral Brasca para antologar textos que oscilan
entre 50 y 400 palabras, generalmente de carcter paradjico y epifnico, es decir,
como sinnimo de minificcin.
Cuento Corto. Trmino empleado por Guillermo Bustamante y Harold Kremer para
referirse a textos que van de 10 a casi 1000 palabras. Sin embargo, conviene
reservar el trmino para las narraciones que van de 1000 a 2000 palabras, para as
distinguir estos textos de los que tiene una extensin menor
Cuento Jbaro. Trmino humorstico utilizado para hablar de minificciones
Cuento Microcsmico. Trmino utilizado por Isaac Asimov en su antologa de
cuentos de ciencia ficcin con una extensin entre 1000 y 2000 palabras,
es decir, cuentos muy cortos o ficcin sbita (I. Asimov 1980)
Cuento Mnimo. Trmino propuesto como sinnimo de minificcin
Cuento Muy Corto. Trmino que conviene reservar para los textos entre 200 y 1000
palabras (flash fiction) para distinguirlos de los ms breves, y de la ficcin sbita.
Cuento Pequeo. Traduccin libre de las tiny stories o micro-stories reunidas por
Rosemary Sorensen en Australia y Nueva Zelandia (R. Sorensen, 1993), todas ellas
de corte clsico y cuya extensin gira alredeor de las 1000 palabras (ficcin sbita)
Cuento Potico. Trmino similar al de poema en prosa, donde el acento en la dimensin
narrativa depende ms del lector que del texto
Cuento Ultracorto. Texto de extensin mnima, por debajo de 200 palabras. Para una
discusin sobre su utilidad en el saln de clases de literatura y en la enseanza de
lenguas extranjeras, cf. L. Zavala et al. (1999)
Detalle. Trmino opuesto a fragmento. Se trata de un texto sinecdquico, como ocurre con
los captulos de Rayuela (Buenos Aires, 1963) o con las secciones de La creacin
de Agustn Yez (Mxico, 1959). Es un texto cuyo sentido depende
exclusivamente del lugar que ocupa en relacin con el todo del que forma parte.
El trmino suele utilizarse con frecuencia en la crtica de artes plsticas
Diccionarios ldicos. Este gnero tiene una tradicin interminable y numerosas variantes,
pero es conveniente sealar la importancia literaria del Diccionario del diablo
(1911) de Ambrose Bierce, en cuyas entradas suele haber minificciones apenas
insinuadas (cf. Glosarios ldicos)
Diversidad. Trmino propuesto para aludir al carcter proteico de la minificcin, es decir,
su tendencia a la hibridacin genrica
Elipsis. Estrategia retrica principal de la narrativa cinematogrfica y de la minificcin,
que consiste en eliminar aquello que el lector o espectador debe dar por supuesto
para apropiarse del texto y resemantizarlo en funcin de su propia interpretacin.
Epifana. Sbita revelacin de una verdad narrativa, ya sea del personaje o del lector. En el
cuento clsico, la epifana suele ser revelada simultneamente a ambos, y surge slo
en las ltimas lneas del texto. El empleo de este trmino en la teora del cuento es
una herencia del catolicismo iconoclasta de James Joyce
Epigrama. Poema muy breve (a veces una sola lnea) de carcter cmico o satrico
Estampa. Trmino similar a vieta, de origen romntico, costumbrista, decimonnico
Fbula. Gnero moralizante cuya naturaleza didctica tiende a la brevedad extrema
Ficcin Mnima. Trmino empleado por Gabriel Jimnez Emn en Venezuela para
antologar textos que oscilan entre 100 y 400 palabras (G. Jimnez Emn 1996).
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Ficcin Rpida. Trmino propuesto por Roberta Allen para hacer referencia a textos que
pueden ser escritos en 5 minutos, y que por lo tanto son minificciones. El trmino
propone observar la minificcin desde la perspectiva del autor (R. Allen 1997)
Ficcin Sbita. Aunque el traductor espaol llam ultracortos a estos textos, se trata de
cuentos, generalmente clsicos, que oscilan entre 1000 y 2000 palabras, es decir,
cuentos cortos, prximos a la lgica de los cuentos de extensin convencional
(Robert Shapard y James Thomas, 1996)
Flash Fiction. Trmino propuesto por James Thomas y los otros editores de la antologa
con el mismo nombre (Flash Fiction), publicada despus de Sudden Fiction, para
referirse a textos narrativos entre 500 y 1000 palabras
Fractal. Elemento narrativo que, aun conservando su autonoma formal, reclama la
pertenencia a una totalidad de la que es parte y a la cual representa
metonmicamente. Ejemplo: La feria de Juan Jos Arreola, Cartucho de Nellie
Campobello o los fragmentos de Terra Nostra de Carlos Fuentes
Fractalidad. Trmino propuesto para aludir a la esttica del fragmento como unidad
autnoma (en oposicin al detalle)
Fragmento. En oposicin al detalle, el fragmento debe su sentido a que gracias a la
operacin de resemantizacin nominativa (darle un ttulo propio al texto), se
convierte en algo independiente de la totalidad a la que perteneci originalmente.
sta es la operacin que hicieron Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en
Cuentos breves y extraordinarios (Buenos Aires, 1953), y ms tarde, Edmundo
Valads en su Libro de la imaginacin (Mxico, 1967) la totalidad de la cual es
parte
Fugacidad. Trmino que alude a la dimensin esttica y al valor literario de las
minificciones, lo cual est ligado a procesos de canonizacin genrica, como los
concursos, los estudios especializados, las antologas y la inclusin de minitextos en
libros de lectura obligatoria
Gnero Proteico. Trmino propuesto por Violeta Rojo para aludir a la naturaleza hbrida
de la minificcin moderna, es decir, los micro-relatos, que en ocasiones pueden
confundirse con el poema en prosa
Glosarios ldicos. A diferencia de los Diccionarios ldicos, de carcter irnico, en estos
glosarios se consignan casos particulares de trminos utilizados por algn autor
individual. Estos trminos generalmente aparecen en el ttulo de un libro y son
desarrollados en su interior. Adems de definiciones cannicas (glosarios clsicos) y
trminos nuevos para objetos nuevos (glosarios modernos) se consignan
significados nuevos para trminos existentes (glosarios posmodernos)
Greguera. Trmino creado por Ramn Gmez de la Serna, quien invent este gnero de
textos brevsimos de ingenio irnico y potico. Su receta es muy sencilla:
humorismo + metfora = greguera. Debe sealarse que no todas las gregueras son
narrativas
Incidente Repentino. Trmino propuesto por Irving Howe para referirse al ncleo
narrativo del minicuento y de la ficcin sbita
Instantnea. Trmino utilizado por Miguel ngel Tenorio en sus minicuentos erticos de
corte clsico, cuya extensin siempre oscila alrededor de 800 palabras y que han
sido escritos para ser transmitidos por radio, debido a su proximidad con el teatro
Microcuento. Trmino utilizado por Juan Armado Epple (J. A. Epple 1999) y Pa Barros
(P. Barros 1999) en Chile como sinnimo de minificcin
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57
Rapidez. Una de las Seis propuestas para el prximo milenio formuladas por Italo Calvino
en sus conferencias de 1984. Las otras propuestas son levedad, exactitud,
visibilidad, multiplicidad y consistencia
Relmpago. Trmino propuesto por Ethel Krauze para nombrar sus vietas epifnicas,
como fragmentos de narracin cuya extensin es menor a las 250 palabras (E.
Krauze 1995)
Relato de Taza de Caf. Sinnimo de flash fiction (200 a 1000 palabras) propuesto por
Irene Zahava
Relato de Tarjeta Postal. Sinnimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava
Relato Epistolar. Narrativa integrada con la corespondencia intercambiada entre
personajes ficcionales
Relato Hiperbreve. Trmino propuesto por el Crculo Cultural Faraoni en Madrid para
antologar textos de 10 a 200 palabras, es decir, cuentos ultracortos.
Relato Liliputiense. Trmino propuesto por Javier Perucho para referirse a minificciones
Relato Telefnico. Sinnimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava
Relatos Menguantes. Estructura bibliogrfica infundibuliforme (en forma de infundio, es
decir, de embudo), donde cada texto es ms breve que el anterior. Como ejemplos:
Infundios ejemplares de Sergio Golwarz (Mxico, 1966), Los tigres albinos. Un
libro menguante de Hiplito Navarro (Espaa, 1999) y Por favor, sea breve.
Antologa de relatos hiperbreves de Clara Obligado (Espaa, 2001)
Relatos Vertiginosos. Trmino utilizado en alguna antologa (Alfaguara 2000) para incluir
toda clase de minificcn, desde el minicuento ms clsico hasta el poema en prosa
de carcter ldico, siempre por debajo de las 200 palabras
Retazo. Trmino utilizado por Mnica Lavn en Mxico para nombrar sus juegos
parablicos con el lenguaje (M. Lavn 1997) y por Rosario Alonso para estudiar los
textos de Elena Poniatowska (R. Alonso 2000). En el primer caso los textos
no rebasan las 200 palabras, es decir, son minificciones, pero en el segundo, los
textos van de 400 a 1000 palabras, es decir, son cuentos muy cortos.
Short Short Story. Trmino propuesto por Ileana e Irving Howe en su antologa de 1983,
donde incluyen cuentos muy cortos o ficciones sbitas con una extensin entre
1000 y 2000 palabras (I. & I. W. Howe, 1983). Este trmino tambin es utilizado
por Irene Zahava para antologar textos que van de 100 a 1000 palabras (I. Zahava,
1991), es decir, cuentos muy cortos
Sudden Fiction. Trmino originalmente propuesto por Robert Shapard y James Thomas
para su antologa de textos entre 1000 y 2000 palabras (cuento corto)
Teatro de Un Minuto. Concurso establecido por la revista Rosebud, en Cambridge
(Wisconsin), cuyos guiones, terriblemente irnicos, son ejercicios de elipsis que
dejan al lector con el deseo de seguir leyendo
Textculo. Trmino propuesto por los argentinos Alejandra Pizarnik y Julio Cortzar (y
ms tarde, por Jos Agustn y otros) para referirse a un texto potico o narrativo
muy breve (de 200 a 1000 palabras)
Ucrona. Mientras la utopa no ocurre en ningn lugar, la ucrona no ocurre en ningn
tiempo. scar de la Borbolla llam as a sus crnicas imaginarias publicadas en la
prensa diaria y ms tarde transmitidas por radio, cuya extensin es alrededor de 500
palabras. Aunque estas crnicas se refieren a hechos que nunca ocurrieron, los
lectores enviaron numerosas cartas para atestiguar que fueron testigos o para tomar
partido por alguna causa perdida
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Varia Invencin. Expresin propuesta por Juan Jos Arreola para referirse a su propia
la diversidad genrica de su propia escritura. Esta expresin es utilizada tambin por
otros escritores, aunque no necesariamente est asociado a textos muy breves
Vieta. Texto donde la dimensin narrativa est insinuada, construido exclusivamente a
partir de una elipsis extrema. Una vieta generalmente tiene menos de 200 palabras,
y puede ser slo el final de una historia, la mera epifana, el ncleo parablico de
un relato extremadamente sinttico
Virtualidad. ltima de las seis propuestas para describir la minificcin como gnero
discursivo del tercer milenio. Consiste en la proximidad formal entre la minificcin
y la escritura hipertextual y paratctica
Wellerism. Variante del aforismo en lengua inglesa con una estructura tripartita: Prevenir
es mejor que lamentar, dijo el cerdo cuando escap del carnicero. Wolfgang
Mieder y Stewart Kingsbury editaron un Dictionary of Wellerisms en Oxford
University Press (1994) donde renen ms de 5,000 ejemplos de esta modalidad
aforstica
Zinger. Sinnimo anglosajn de aforismo. The Complete Book of Zingers de Croft M.
Pentz (Tyndale House Publishers, Wheaton, Illinois, 1990) contiene 6,000: Un
novio es aquel que ha subestimado el poder de una mujer
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BIBLIOGRAFA
Antologas y estudios sobre minificcin
Lauro Zavala
Esta bibliografa incluye ttulos de volmenes individuales o colectivos y dossiers
de revistas dedicados ntegramente a la minificcin literaria, es decir, textos narrativos cuya
extensin es menor a una pgina impresa. Se han dejado de lado los estudios monogrficos
sobre algn escritor y las antologas de escritores individuales, as como las compilaciones
y los estudios sobre textos narrativos breves de carcter infantil, religioso, espiritual o
teraputico, y sobre gneros prximos a la minificcin, como el hai ku, el poema ultracorto
y los aforismos.
Se han incluido, adems de libros, dossiers monogrficos de libros colectivos y
revistas literarias y de investigacin (RIB, Quimera, El Cuento en Red, Amrica, Boletn
CLE, Cuadernos del CILHA, etc.) y algunas tesis inditas de licenciatura, maestra y
doctorado.
El primero de los libros incluidos es la antologa elaborada por Borges y Bioy en
Argentina en 1953 (los Cuentos breves y extraordinarios), seguido en Mxico por la
antologa miscelnea El libro de la imaginacin (1976) de Edmundo Valads.
En total son 121 ttulos publicados de 1953 a 2010, de los cuales 98 estn
publicados en espaol, 18 en ingls, y el resto en alemn, italiano, francs o portugus.
En un lapso inicial de casi 40 aos (de 1953 a 1990) se publicaron 11 estudios y
antologas en el formato de libro. En los siguientes diez aos (de 1991 a 2000) el ritmo se
increment, pues se publicaron 33 ttulos. El ritmo de investigacin se acelera en la
siguiente dcada, pues de 2001 a 2005 se publicaron 31 ttulos. Y este ritmo se mantiene
hasta ahora, pues de 2006 a 2010 se publicaron 35 ttulos.
Adems de los trabajos publicados en Alemania, Espaa, Estados Unidos,
Inglaterra, Italia, Francia, Nueva Zelandia y Portugal, aqu se incluyen ttulos publicados en
Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Guatemala, Mxico y Venezuela. Es decir, volmenes
publicados en 5 idiomas y 13 pases. Al final se mencionan algunos sitios y revistas
dedicados al estudio y la difusin de la minificcin.
60
61
62
Editorial Fundarte
Rodrguez Romero, Nana
1996 Elementos para una teora del minicuento. Tunja (Colombia), Colibr
Ediciones
Stern, Jerome, ed.
1996 Micro Fiction. An Anthology of Really Short Stories. New York, W.W.
Norton
Brasca, Ral, ed.
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Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos
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