Excepciones

Valoracin de las Excepciones

Las excepciones implican sutiles diferencias en el comportamiento habitual de la Armona. Se
distinguen ligeramente de aquello que nuestro odo acepta y espera or de manera intuitiva. La
msica tonal nos ha acostumbrado a ciertos giros que de no encontrase all la haran sentir como
msica extraa o ajena, de modo que cualquier transgresin al cdigo tonal es detectada en el
acto por nuestros implacables odos y tomada como un error. A pesar de esto, ciertos cambios muy
sutiles pueden mimetizarse entre las reglas sin ser descubiertos o rechazados por nuestros odos. Estos
cambios son conocidos en Armona como Licencias. Exigen del msico un criterio slido para
decidir cundo funcionarn o cundo no. Dependen de encontrar el contexto determinado y el
momento oportuno. Por tanto, se recomienda tener en cuenta los siguientes Criterios:
Pueden usarse si no existe otra manera viable de resolver un problema armnico
Deben emplearse espordicamente y bajo un slido criterio y sobria sensatez
Nunca debe abusarse de ellas convirtindolas en reglas
Deben usarse slo donde produzcan un buen efecto musical
Pueden emplearse justificadas por la sonoridad, es decir, por razones musicales

Sumario General de Reglas

de la Armona Diatnica
Recursos
1. Se usa el gnero diatnico, excluyndose el gnero cromtico y el enarmnico.
Excepcin:
Al gnero cromtico se excepta el uso de funciones secundarias y modulaciones, asumiendo a
stas como extensiones de la tonalidad.
2. Comenzar y terminar en el acorde de Tnica, tanto en las frases, como en el contexto de una
obra musical. El acorde inicial, tanto como las cadencias de finalizacin de secciones no deben
encontrase invertidos ni con sptimas, ni con la tercera duplicada. Las cadencias pueden ser
suspensivas o conclusivas. Son de carcter suspensivo las semicadencias autntica y plagal y la
cadencia autntica imperfecta, estas pueden ser usadas en frases internas de una seccin. Las
cadencias autntica perfecta y la cadencia plagal se reservan para frases de cierre de seccin o
de obra. La cadencia plagal (cadencia amn) comnmente es tomada como una especie de
coda cadencial luego de haber realizado una cadencia autntica perfecta antes de ella.
3. Se usan libremente los acordes consonantes (mayores o menores) en fundamental y en primera
inversin, en esta ltima, se aplican las siguientes normas:
a. Los acordes invertidos deben encontrarse completos, en estos no se puede omitir la quinta del
acorde.
b. es conveniente (no obligatorio), duplicar en ste cualquier grado tonal que contenga.
4. Se duplica en los acordes:
a. La fundamental principalmente
b. la quinta del acorde libremente
c. la tercera, siempre que a esta duplicacin se llegue por movimiento contrario u oblicuo;
d. se puede tambin suprimir la quinta de un acorde que no se encuentre invertido, de las
siguientes maneras:
d.1. En un acorde que triplique la fundamental y contenga la tercera, este acorde es tpico de
las cadencias pero puede usarse eventualmente en la progresin
d.2. En un acorde que duplique la fundamental y la tercera del acorde, siempre que a ambas
terceras se llegue por movimiento contrario u oblicuo.

5. Enlace Armnico (entre grados disjuntos) lo caracteriza el movimiento armnico oblicuo: Se

mantienen nexos armnicos entre notas comunes y las dems voces se completan movindose por
grado conjunto.
6. Se permite el Cambio de Disposicin de un Acorde: es decir, la repeticin inmediata de un
acorde siempre y cuando a este se le aplique un cambio de posicin, disposicin o estado.
Excepcin:
En Cambio de Disposicin de acorde se permiten:
a. cruces de voces
b. 5as y 8as directas
7. Enlaces Meldicos (entre grados conjuntos y disjuntos) lo caracteriza la ausencia de movimiento
oblicuo) Norma general: Evitar paralelismos prohibidos. Procedimiento Normal: El bajo se mueve
en movimiento contrario a las voces superiores con el objetivo de eludir los paralelismos prohibidos;
si a pesar de esto resultan, se aplica el Procedimiento Especial buscar otra posibilidad de enlace
que evite los paralelismos prohibidos.
8. En cadencia rota (V vi) se duplica la tercera del acorde, es decir, la tnica de la tonalidad. En
cadencia rota (V IV) no es necesario este tratamiento.
9. Se permiten los Acordes Disonantes: mayores o menores con sptima, siempre que la sptima se
encuentre tratada mediante los siguientes procedimientos:
a. Preparacin Resolucin
b. Disolucin
c. Resolucin Retardada
d. Resolucin por Sustitucin
e. Tratamiento Meldico: mediante Notas No Armnicas.
Los acordes con sptima pueden presentarse en cualquier inversin libremente y de encontrarse en
posicin fundamental puede suprimirse la quinta del acorde.
Si es posible el tritono, cuando aparezca, debe ser resuelto:
a. Abriendo el intervalo, por movimiento contrario u oblicuo la Cuarta Aumentada
b. Cerrando el intervalo, por movimiento contrario u oblicuo la Quinta Disminuida
Los Acordes Disminuidos. Se usan en el estilo en primera inversin, con la tercera duplicada y la
quinta disminuida tratada mediante el procedimiento de preparacin-resolucin. Cuando el
acorde disminuido tiene sptima puede estar en cualquier inversin y tanto la sptima como la
quinta disminuida deben ser preparadas y resueltas o se les puede aplicar cualquiera de los
tratamientos de la disonancia.
10. El acorde de Segunda Inversin (Sexta y Cuarta) se considera disonante por contener el
intervalo de cuarta justa disonante. Se permiten los acordes en Segunda Inversin dentro de los
siguientes tratamientos:
a. Cadencial
b. De Paso
c. De bordado,
d. Sustentado por arpegio o diseo.
11. Se permiten los unsonos siempre que se llegue y se salga de ellos por movimiento contrario u
oblicuo. Deben usarse discrecionalmente entre tenor y contralto pues eventualmente causan
problemas tmbricos.
12. La sensible debe resolver a tnica, especialmente en voces superiores.
Excepcin:
La sensible puede eventualmente saltar hacia la dominante, en vez de resolver. Es preferible
entonces, tratarla mediante Resolucin por Sustitucin, o puede usarse sin tratamiento alguno pero
especialmente cuando ocurre entre las voces internas.
13. Se usan los intervalos meldicos: consonantes, simples, es decir: Segundas mayores y menores,
terceras mayores y menores cuarta justa, quinta justa, sextas mayor y menor y tambin la octava
justa.
14. Se permite el uso de las siguientes Notas no Armnicas: Notas de Paso, Bordados,
Anticipaciones, Suspensiones y Retardos, Apoyaturas, Cambiatas, Escapes y Bordados Incompletos
o Doble Aproximacin; siempre que estn sustentadas de acuerdo a sus reglas particulares.

Restricciones
15. Se prohben las Retrogresiones Armnicas: se debe respetar el orden de acordes de la direccin
armnica ( I iii vi IV ii V ( vii) I) y cualquier transgresin a este orden constituir una
retrogresin armnica
Excepcin:
Se admiten retrogresiones eventuales en la progresin armnica
16. Los grados tercero y sexto no deben usarse en primera inversin en el estilo barroco o clsico
Excepcin:
Cuando forman parte de un cambio de disposicin de acorde y la nota ms grave del cambio sea
la fundamental del acorde, aunque esta puede estar antes o despus
17. En el Modo Menor pueden usarse los siguientes acordes en relacin de dependencia del tipo de
escala menor que se est usando:
a. Escala Menor Armnica y Meldica: Se usa el tercer grado mayor sin sensible;
b. Sobre la escala Menor meldica: Se usan los acordes de segundo grado menor y cuarto
mayor, el quinto de dominante y el sexto disminuido;
c. Sobre la escala Menor Natural se usan el acorde mayor de sptimo grado de subtnica y el
quinto grado menor, este ltimo no debe resolverse en el acorde de tnica;
d. excepcionalmente se usa las escala menor meldica descendente, ascendiendo y
viceversa, con el propsito de evitar la segunda aumentada
18. No se puede duplicar: ni la sensible, ni las disonancias, ni los cromatismos
Excepcin:
Es posible duplicar la sensible (tambin las disonancias y cromatismos) sustentndose en el principio
del movimiento contrario extendido llegar a esta duplicacin por movimiento contrario y
continuar este movimiento contrario un grado ms por movimiento de grado conjunto.
19. No cruzar o superponer las voces y mantener la independencia meldica de cada una de las
partes del cuarteto vocal
Excepciones:
A esta prctica pueden exceptuarse los siguientes casos:
a. Cuando en la superposicin de voces una de ellas tiene mayor movimiento rtmico
b. En cambio de disposicin de un acorde
c. en cambio de frase musical
20. No debe haber una distancia superior a una octava entre las voces superiores, aunque entre
bajo y tenor si puede haber una distancia mayor
Excepcin:
Es posible superar la distancia lmite de octava en las voces superiores brevemente, regresando
pronto a una disposicin equilibrada de voces.
21. No se permiten los Paralelismos Prohibidos: Quintas, octavas y unsonos paralelos o directos; las
quintas y octavas paralelas por movimiento contrario, ni las quintas y octavas paralelas ocultas, ni
el abuso de las cuartas paralelas (3 ms seguidas)
Excepciones:
a. Las 5as u 8vas de trompa
b. las 5as u 8vas de trompa invertida1 en voces interiores o intercaladas
c. 5as y 8vas directas en cambio de disposicin de acorde
d. 5as y 8vas directas cuando se llega a un acorde en primera inversin
e. quintas paralelas ocurridas entre quintas disminuidas y quintas justas
f. quintas paralelas ocurridas entre quintas reales y quintas virtuales
g. Cuando comienza una nueva frase musical no cuentan ni los cruces ni los paralelismos
prohibidos

es decir aquellas 5as u 8vas directas cuya voz inferior procede por grado conjunto

22. Se prohben las Falsas Relaciones Cromticas y Falsas Relaciones de Tritono, por lo tanto,
a. no puede encontrase un acorde que contenga la nota alterada y la natural
simultneamente
b. una nota alterada en el acorde anterior no debe contrastarse con la nota natural en una
voz distinta en el acorde posterior, sino en la misma voz
c. no debe encontrase el tritono dispuesto entre dos voces adyacentes de tal modo que entre
las dos se sienta el efecto del tritono, esto especialmente cuando la sensible resuelve su tensin
d. no duplicar en el acorde anterior la nota que se alterar en el acorde siguiente
23. A una alteracin no se debe llegar ni salir por salto, debe manejarse mediante uno de los
siguientes procedimientos:
a. movimiento cromtico
b. bordado cromtico
c. por grados conjuntos de segunda mayor
Excepcin:
Tratada mediante arpegio sobre el acorde de dominante o sensible secundaria.
24. No sobrepasar el registro de las voces
Excepcin:
Discrecionalmente, es posible sobrepasar los lmites del registro hasta por dos grados conjuntos
diatnicos siempre que no se abuse de este registro extremo
25. Restricciones sobre saltos meldicos:
a. no se permiten dos o ms saltos meldicos consecutivos que tienen por extremo un intervalo
disonante
b. no se admite saltar en la misma direccin de un movimiento meldico
c. no se admiten dos o ms saltos sucesivos en la misma direccin
d. Los saltos deben prepararse saltando en direccin contraria al movimiento meldico y
deben resolverse dirigindose por movimiento contrario al salto y de grado conjunto
Excepcines:
a. Se admiten los arpegios en acordes consonantes
b. Se admiten saltos sucesivos en la misma direccin cuando los saltos ms amplios se sitan en
las partes ms graves del movimiento
26. Se prohben los saltos meldicos de sptima mayor o menor y los intervalos aumentados o
disminuidos. A esta regla se exceptan los saltos de sptima menor y los de tritono, descendentes
principalmente y ascendentes excepcionalmente, que se realizan dentro de un acorde de V7 o de
vii sustentados como cambio de disposicin que deben ser resueltos de acuerdo a las normas de
tratamiento de estos intervalos
27. Se prohben las sncopas armnicas: prolongaciones de acorde entre un tiempo dbil y el fuerte
siguiente.