EL EMBARAZO

SE CONOCE COMO EMBARAZO AL PERODO DE TIEMPO COMPRENDIDO QUE

VA, DESDE LA FECUNDACIN DEL VULO POR EL ESPERMATOZOIDE, HASTA
EL MOMENTO DEL PARTO. EN ESTE SE INCLUYEN LOS PROCESOS FSICOS
DE CRECIMIENTO Y DESARROLLO DEL FETO EN EL TERO DE LA MADRE Y
TAMBIN LOS IMPORTANTES CAMBIOS QUE EXPERIMENTA ESTA LTIMA,
QUE ADEMS DE FSICOS SON MORFOLGICOS Y METABLICOS.
EL EMBARAZO HUMANO DURA UN TOTAL DE 40 SEMANAS, EQUIVALENTE A
9 MESES CALENDARIO. EN LAS PRIMERIZAS, COMO SE DENOMINA A LAS
MUJERES QUE DARN A LUZ POR PRIMERA VEZ Y EN LAS QUE NO, PERO
EXISTEN MENOS PROBABILIDADES, EL PRIMER TRIMESTRE DE EMBARAZO
RESULTA SER EL MS RIESGOSO POR LA POSIBILIDAD DE PRDIDA DEL
MISMO (ABORTO ESPONTNEO). EN TANTO, UNA VEZ YA EN EL TERCERO
COMIENZA EL PUNTO DE VIABILIDAD DEL FETO, ESTO SIGNIFICA QUE EL
BEB YA ES CAPAZ DE SOBREVIVIR EXTRAUTERINAMENTE SIN NECESIDAD
DE SOPORTE MDICO. SI BIEN LOS MEDIOS TCNICOS DISPONIBLES
DIFIEREN FUNCIN DE LOS RECURSOS Y DE FACTORES SOCIALES, SE
ESTIMA QUE UN FETO DE 24 A 26 SEMANAS ESTARA EN CONDICIONES DE
SOBREVIVIR CON LOS CUIDADOS MDICOS APROPIADOS. ESTOS NIOS SE
DENOMINAN PREMATUROS EXTREMOS. EN CAMBIO, LOS PREMATUROS CON
ALGO MS DE EDAD GESTACIONAL (30 MS SEMANAS) PODRAN
SOBREVIVIR CON MENOR NIVEL DE COMPLEJIDAD ASISTENCIAL, SIEMPRE Y
CUANDO LOS PULMONES HAYAN ALCANZADO LA MADUREZ NECESARIA.

MTODO ANTICONCEPTIVO

ANILLO VAGINAL ANTICONCEPTIVO. UNO DE LOS MTODOS ANTICONCEPTIVOS HORMONALES

FEMENINOS.
UN MTODO ANTICONCEPTIVO ES AQUEL QUE IMPIDE O REDUCE SIGNIFICATIVAMENTE LA
POSIBILIDAD DE UNA FECUNDACIN EN MUJERES FRTILES QUE MANTIENEN RELACIONES
SEXUALES DE CARCTER HETEROSEXUAL QUE INCLUYEN COITO VAGINAL. LOS MTODOS
QUE SE ADMINISTRAN DESPUS DE MANTENER RELACIONES SEXUALES SE
DENOMINANANTICONCEPTIVOS DE EMERGENCIA.
LA HISTORIA DE LA ANTICONCEPCIN INDICA QUE FUE EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX
CUANDO SE GENERALIZ EL USO Y ACCESO A LOS DIFERENTES MTODOS
ANTICONCEPTIVOS MODERNOS. LA GENERALIZACIN DE LA PLANIFICACIN FAMILIAR Y
LA EDUCACIN SEXUALFAVORECEN SU UTILIZACIN A LARGA ESCALA.

DRAMATIZACIN y TEATRALIZACION

- Definicin
Una dramatizacin es, en general, una representacin de una determinada situacin o hecho. Lo
dramtico est vinculado al drama y ste al teatro, por lo que una dramatizacin puede ser tanto
trgica como cmica.
Las dramatizaciones ayudan a la creatividad del actor que representa una escena y al espectador
que puede vincular dicha representacin con la vida real. En este sentido, las dramatizaciones
pueden ayudar a comprender la realidad ya que suponen un recorte especfico de situaciones
verdicas

2- Estructura dramtica Externa: Escenas Actos Acotaciones

Interna: Accin Situacin Tema y argumentos. Conflicto
Personajes Espacio Tiempo.

2.1- Estructura Externa

2.1.1- Escena
Es el ncleo de accion dramatica que, en principio, esta limitado por la entrada y salida de los
personajes.
Una escena esta hecha en base a monologos, dialogos, silencios (muy importantas) y acotaciones
para la puesta en escena.
Son las partes en que se divide una obra, pudindoles identificar ya sea, por su tema central o por
la tensin dramatica , preponderante (la bsqueda, la revelacin, de miedo, violenta, etc.)
Actualmente en los textos dramticos no se estila marcar cada escena, pero antes se lo hacia,
como una forma de dividir la obra mecnicamente. Pero, indudablemente, la escena es algo mas
que una divisin mecanica, puesto que determina hasta cierto punto lo que se va produciendo en
la obra y, en consecuencia, afecta a su estructura.
Es por eso que la duracin de las distintas escenas que integran un acto o una obra es variable,
pudiendo ser cortas o largas, de acuerdo con las pautas que la determinan.

2.1.2- Acto
Un conjunto de determinado numero de escenas, forma un acto.
Este, por la caracterstica de la accion que contiene, representa una unidad.

Estas unidades, que en un principio fueron cinco (actualmente suelen ser dos), pasaron luego a
ser tres, que corresponderan a las fases de:
a)

Presentacin

b)

Desarrollo

del

conflicto

c) Desenlace

Presentacin
En la exposicin o presentacin se conocen los personajes y la situacin que originara el
conflicto.
Segn Heffner, la primera escena del primer acto, debe estar destinada a producir los siguientes
efectos:
1)

Concentrar

2)
3)

Aduearse
Conducir

la

atencin
de
adelante

del

publico.

su

interes.

este

interes.

4) Establecer la modalidad de la obra, es decir, indicar al publico como debera tomarla.

Desarrollo

del

conflicto

Esta segunda parte es el nudo de la obra. Es donde esta se desenvuelve y llega al momento
lgido. Hace entendible lo que se sugiri en presentacin. En una palabra, desarrolla la trama. Va
desde la situcion basica hasta la escena culminante.

Desenlace
Es donde se resuelve favorable o desfavorablemente el conflicto o problema en la obra.

Es conveniente, cuando se trata de obras infantiles, que la resolucin e estos problemas sean
totales, que no dejen interrogantes que por su abstraccin, serian difciles de entender para los
nios.

2.1.3- Acotaciones
Son las Explicaciones que introduce el autor, para el director o el interprete, destinadas a aclarar
detalles de la escenografia, vestuario, fijar la ubicacin o movimiento de los personajes, sealar la
conveniencia de un silencio, etc.
Pueden ser:

De

lanzamiento

De
De

lugar
descripcin

De

fsica

y
y

psquica

tensin

tiempo
del

personaje
dramatica

De gesticulacin etc.
Suelen ser muy sintticamente expresadas y van entre parntesis.

2.2- Estructura interna

La estructura interna esta directamente entroncada con la presentacin, el desarrollo del conflicto
y el desenlace. Es decir, que esta ntimamente ligada a la estructura externa en su divisin en
actos.
Es todo lo que se relaciona con el pensamiento del autor.

2.2.1- Accin
Es el movimiento general que hace que entre el principio y el fin de una obra, haya nacido algo, se
haya desarrollado y haya muerto. La accion dramatica es el modo como se desenvuelve el
argumento de una pieza teatral La accion confiere y deslinda el carcter de los personajes,
avanza el argumento, mantine el interes del espectador.
Es la que da la tonica, el movimiento, el clina de la obra.
En toda obra teatral, los personajes, movidos por el tema, por el argumento, experimentan
emociones que se traducen a traves de reaciones, las que crean un conflicto. Todo esto genera la
accion, la que a su vez,determina el carcter de los personajes. Vemos, asi, la obra dramatica.
Una accion puede ser externa, cuando los personajes la muestran, o interna, cuando la viven en su
interioridad.
La accion se vuelve compleja por golpes de efcto, como son los factores excitantes y los
retardantes. Son los llamados resortes dramticos.

2.2.2- Resortes dramticos

Factores excitantes
Sorpresa:
cuando se presenta un personaje no previsto, no esperado, o bien un suceso impensado.

Apartes:
son la expresin de los pensamientos del personaje o de sus reflexiones respecto de lo que esta
sucediendo.
Suspenso:
cuando la resolucin de problema se alarga y mantiene el interes del publico.
Retrovisiones:
un personaje que recuerda el pasado.
Sueos:
dados a conocer mediante una u otra tcnica.
Final

feliz:

apresura la accion.

2.2.3- Factores retardantes

Peripecias:
son los obstculos que encuentran los personajes para el logro de sus propsitos.

Situacin:
Es la menor unidad escenica de potencia teatral . Es la que lleva adelante la accion, la conduce,
haciendola avanzar a traves de un dialogo.
Son pequeos ncleos dramticos, pequeas intrigas o fuerzas que llevan a la movilizacin.
Hacen progresar la accion, con la que se encuentran tan ntimamente ligadas, que no se puede
reconocer, a ciencia cierta, cual es situacin, y cual accion.
Cada situacin esta encadenada a su inmediata anterior, siendo a su vez, encadenante de la
posterior. No puede considerrsela aisladamente, ya que todas ellas son acciones auxiliares que
llevan a la accion central, a la que prestan su apoyo. En una obra, cada situacin lleva a otra
situacin y todas juntas producen la catarsis.

2.2.4- Tema y argumento

Conflicto:
Cuando extraemos la quintaesencia de una obra, y la podemos expresar con una, dos o tres
palabras, decimos que hablamos del tema de la misma, el que esta unido al significado de la pieza.
Asi, decimos que el tema de tal o cual obra es el amor, la vanidad o la injusticia.
Una obra puede tener un tema principal o central y uno o varios subtemas.

Si tratamos de explicar como se llega al tema, y nos hacen falta mayor numero de plabras para
decirlo, estamos refirindonos al argumento.
El tema es una especie de abstraccin. En cambio el argumento es una relacion de los
acontecimientos

que

se

conocen

traves

de

los

personajes

cuando

actuan.

Estos

acontecimientos, con su principio, medio y fin, forman la historia o fabula (segn el concepto de
totalidad que le da Aristteles) que se apoya en un conflicto.
El conflicto es la esencia del drama. Es lo que acontece entre los personajes (protagonista y
antagonista), el suceso por el cual se establece una lucha, un contraste, que transforma el objetivo
de uno de ellos y determina un desenlace de la situacioncreada.
Se pueden plantear un conflicto entre dos inclinaciones deseos de un mismo personaje, entre el
protagonista y el antagonista, entre un individo y la sociedad, etc.

2.2.5- Personajes
Es muy importante que un autor sepa crear caracteres solidos,bien construidos. Estos no se
pueden describir o retratar; hay que mostrarlos. Cundo? Ahora, en este momento, en el
momento de la representacin. Dnde? Aqu, en este lugar, en el escenario.
Para dar a conocer a un personaje, este debe actuar en el presente, ya sea que la accion se
desarrolle en el pasado o en el futuro. Ademas, un personaje no puede ser evocado. Su presencia
debe poder palparse.Debe estar aqu, junto con los espectadores. A esto es a lo que se llama el
aqu y ahora del teatro.
Todo personaje ha de tener un carcter definido, el que podra apresiarse a traves de la trama (que
a su vez esta determinada por el accionar de los personajes) del enfrentamiento de protagonista y
antagonista y circunstancialmente, por las acotaciones.
A un personaje teatral lo hacen:
a) Un carcter determinado:
El carcter del personaje, esta dado por la vida interior del mismo, la forma, la manera en que
asume la situacin. Tambien por sus rasgos exteriores: edad, fisico, expresin verbal, postura
habitual, forma de caminar, etc
b) Una voluntad firme:
Todo personaje tiene voluntad. Esa voluntad es la que da forma al carcter. Incluso el personaje
carente de voluntad, tiene una voluntad que le impone no tenerla.
c) Su compartimiento frente a una situacin o un medio ambiente que se opone a esa voluntad.
d) Si un personaje reacciona inmoderadamente ante una situacin dada, deducimos que su
carcter es violento. Si lo hace con mansedumbre, diremos que es tranquilo. Si se conforma ante

los hechos, pensaremos que es resignado. La forma de reaccionar, tambien nos esta fijando el
carcter de un personaje.
Para comprender a un personaje, hay que preguntarse como esta inserto en una situacin y que
motivaciones lo mueven. Como resuelve los enfrentamientos, ya sea como protagonista o como
antagonista, y como supera los obstculos que se le van presentando.
Se encuentran en una obra dramatica, personajes principales y personajes secundarios.

2.2.6- Espacio
Puede ser:
a) El visible: es el espacio en el que se desarrolla la accion; el espacio tridimensional que
llamamos escenario y que completamos o no con la escenografia.
b) No visible o abstracto: es aquel que imaginamos, que vemos a traves de la actuacin de los
personajes, pero que no se materializa en el escenario.

2.2.7- Tiempo
Hay tres tiempos en la obra teatral:
a) Tiempo cronolgico: es el de nuestro reloj. Lo que dura la representacin. El tiempo que el
espectador permanece en su butaca.
b) Tiempo escnico: es el que transcurre dentro de la accion; el tiempo necesario para que, en la
trampa,se desarrollen los acontecimientos. Pueden ser horas, dias, meses o aos.
c) Tiempo interior: es el que transcurre en los personajes. Es decir, como influyen los
acontecimientos en un personaje. En un tiempo escnico de un par de horas, un personaje puede
haber vivido varios aos. Dare un ejemplo sencillo. Una jovencita mimada por la vida se ve, en el
espacio de pocas horas, hurfana y carente de toda clase de recursos. Debe tomar resoluciones,
solucionar problemas, resolver su futuro, etc. En esas pocas horas (tiempo escnico), para ella,
por la precipitacin de los acontecimientos, han pasado meses o aos. Es decir que ella ha
vivido, subjetivamente, meses o aos. Es a esto a lo que llamamos tiempo interior.

3- Guin Teatral
El guion teatral o libreto es un escrito que contiene una historia para ser representada por los
personajes del guion. Se compone de parlamentos o dilogos que deben ser dichos y actuados
por los personajes. Tambin aparecen entre parentesis las acotaciones, que son instrucciones del

guionista para saber que deben decir y que deben de hacer, tanto para el director como para los
actores, sobre como debe hacerse la obra. La escenografa es otro aspecto importante para la
obra. Materiales para el guion teatral: Comprende todos los materiales que se colocan en el
escenario para decorar y crear un ambiente adecuado para la representacin teatral.