Identidad y

Cultura
Juan Manuel
Cauich Ek

[MURALISMO
MEXICANO]
Hechos histricos, informacin biogrfica, temas representativos, ideas y proyectos
sociales, aportaciones estticas y creativas, mximos expositores del movimiento.

Muralismo Mexicano
1 Cules fueron los hechos histricos que antecedieron el
movimiento muralista en Mxico?
El Muralismo Mexicano es uno de los gneros artsticos ms distintivos de Amrica
Latina. Tiene su origen en la Revolucin mexicana de 1910, paralelamente al
movimiento de transformacin en Mxico. Sin embargo, no es hasta 1921 cuando
inicia formalmente el Movimiento Muralista Mexicano, ao en que Jos
Vasconcelos, uno de los principales intelectuales mexicanos, asumi funciones
como Secretario de Educacin Pblica bajo el Gobierno del Presidente lvaro
Obregn, quien comision a distintos artistas a pintar una serie de murales en las
paredes de la Secretara Nacional y la Escuela Nacional Preparatoria. A partir de
ese momento, la Escuela Muralista Mexicana comienza adquirir prestigio
internacional no slo por ser una corriente artstica, sino por ser un movimiento
social y poltico de resistencia e identidad, con imgenes a travs de la diversidad
de sus componentes estilsticos que retratan temas como la revolucin, la lucha de
las clases y al hombre indgena.

2 Informacin biogrfica sobre las 3 principales figuras que

impulsaron el muralismo.
Entre sus miembros, destacan David Alfaro Siqueiros, Jos Clemente Orozco, Diego
Rivera y Rufino Tamayo:

David Alfaro Siqueiros (18961974).-Originario de Chihuahua, con solidas

convicciones polticas a favor del arte pblico y monumental. Sus pinturas
murales exaltan la vida del pueblo con influencias surrealistas y
expresionistas al servicio de un exaltado combate poltico que lo define.
Entre ellas se destaca La Marcha de la Humanidad del Poliforum Cultural
Siqueiros de la Ciudad de Mxico, que representa una gran metfora sobre
las luchas del hombre y la mujer a travs de la historia; la bsqueda de una
mejor sociedad para todos.
Jos Clemente Orozco (18831949).-Clebre muralista originario de Jalisco
con formacin como pintor autodidacta. Comienza su carrera a travs del
dibujo y la caricatura de tema social. Desde 1922 participa en Mxico con
Siqueiros y Rivera en los comienzos del movimiento muralista. Se traslada a
vivir a EU en 1927 donde pinta importantes murales en diversas
instituciones. Regresa en 1934 para seguir su movimiento con murales sobre
temas mexicanos, pero sin el fuerte componente poltico de Rivera y
Siqueiros. Uno de los ms representativos es Hombre de fuego.
Diego Rivera (18861957).-Originario de Guanajuato, considerado una de
las figuras claves de la plstica mexicana del siglo XX. De 1896 a 1902

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estudi en la academia de San Carlos y trabajando en su taller tiene
influencia de Jos Guadalupe Posada. Estudi pintura en Europa a partir de
1907 y regres a Mxico en 1921 para integrarse con un estilo de formas
planas, simplificadas y decorativas en el movimiento muralista que narra la
historia social y poltica de Mxico. Entre sus murales importantes se
encuentran los del Palacio de las Cortes de Cuernavaca, los de Bellas Artes
en la Ciudad de Mxico, en Detroit Institute of Arts o el del Rockefeller Center
de Nueva York, que es destruido antes de que lo acabe por tener un retrato
de Lenin.

Rufino Tamayo (1899 1991).-Originario de Oaxaca. Estudia en la Escuela

Nacional de Artes Plsticas de la Ciudad de Mxico entre 1910 y 1919.
Practica una temtica alejada del sentido social y poltico de sus
compaeros. Se interesa en trasmitir emociones a travs del color y la
forma, creando figuras de apariencia monumental sobre fondos de color
opaco que ofrecen una especial profundidad. Algunos de sus murales ms
relevantes, son Dualidad, en el Museo Nacional de Antropologa y El
nacimiento de la nacionalidad en Bellas Artes.

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3 Temas representativos en la obra mural y caballete de este

periodo artstico.
Su propsito era hacer llegar e inculcarle al pueblo mexicano, no tomando en
cuenta raza o clase social, la historia del pas por medio del uso de paredes
internas y externas de edificios pblicos como lienzos para transmitir dichos
mensajes.
Los temas principales de este movimiento de enormes pinturas con gran destreza
incluan la Revolucin Mexicana, la conquista, la industrializacin, las tradiciones
populares, la sociedad civil, el capitalismo, el socialismo, la poltica y los
principales personajes de la cultura popular.

4 Ideas y proyectos sociales que dieron origen al movimiento

artstico.
Fue en 1922 que el presidente de Mxico lvaro Obregn y su secretario de
Educacin Jos Vasconcelos, inicialmente impulsaron el movimiento en espacios de
los edificios de la Secretaria de Educacin y la Escuela Nacional Preparatoria. Hoy
en da, hay murales en la mayora de los edificios pblicos de la Ciudad de Mxico,
as como en otras ciudades de la Repblica e incluso distintos pases, como Chile,
Argentina y Estados Unidos.

5 Aportaciones estticas y creativas de este movimiento a nuestra

identidad nacional.
La Escuela Nacional Preparatoria no fue el primer edificio en llenarse de color, pero
s fue el ms importante al constituirse en el laboratorio del movimiento. Ah los
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artistas experimentaron con tcnicas, forma, color, espacio y con nuevas
temticas.
Las definiciones que empezaban a perfilarse en los muros tomaron otras formas de
expresin, cuando los muralistas decidieron agruparse gremialmente. A ello sigui
la publicacin del Manifiesto del Sindicato de Obreros Tcnicos, Pintores y
Escultores, documento que contiene las propuestas programticas del movimiento,
entre las que destacan la exaltacin del arte pblico y el rescate de la tradicin
indgena y popular.
El primer encargo lo recibi Diego Rivera, a quien asignaron los muros del
Anfiteatro Bolvar. Con el tema de La creacin, realiz una obra a la encustica, en
la que la influencia europea apenas deja ver los tmidos intentos de encontrar
formas expresivas enraizadas en nuestra realidad.
Entretanto, los ms jvenes se lanzaron por nuevos derroteros en espacios
abiertos a la mirada de los estudiantes preparatorianos, que expresaban la
reprobacin de amplios sectores y con frecuencia los hostilizaban. La necesidad de
generar una imagen que nos fuera propia, ajena a la proverbial importacin de
modelos europeos, llev a los muralistas a dar distintas respuestas en relacin con
las temticas.
Fermn Revueltas y Fernando Leal optaron por representar fiestas populares en
Alegora de la Virgen de Guadalupe y la Fiesta del Seor de Chalma. Otros
decidieron abrevar en la historia nacional como fuente de inspiracin y como
fuente de identidad. As Ramn Alva de la Canal pint el arribo de los espaoles a
nuestras costas, en El Desembarco de la Cruz, y el pintor Jean Charlot critic la
Conquista en un afortunado mural titulado Masacre en el Templo Mayor.
En contraste, Jos Clemente Orozco represent una versin dignificada del
mestizaje en Corts y la Malinche. Dando un salto en el tiempo, pint la Revolucin
poniendo al descubierto sus aspectos ms trgicos, en obras de enorme fuerza
dramtica como La Trinchera o La Despedida. Por su parte, David Alfaro Siqueiros
realiz varios ensayos, no del todo logrados, en los cuales, sin embargo, se
observa ya su preocupacin por transformar el espacio pictrico, como en su obra
inconclusa El Entierro del Obrero Muerto.
En los aos siguientes, los que hasta ese momento haban sido ensayos, habran
de alcanzar su plena expresin en obras como las de la Secretara de Educacin
Pblica, la ex- hacienda de Chapingo y el Palacio Nacional (su ltimo tablero fue
realizado en 1951), todas ellas de Diego Rivera. Estos murales sentaron un

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precedente estilstico y temtico, que se convirti en un marco de referencia
permanente dentro de la plstica mexicana.
La dcada de los treinta trajo consigo una serie de cambios que habran de marcar
transformaciones en el desarrollo del movimiento muralista. La tnica del
momento era la del radicalismo poltico, surgido como respuesta a condiciones
internacionales: la amenaza que significaba el ascenso del fascismo en Europa y,
nacionales, la necesidad de defender la reforma agraria, la expropiacin petrolera
y la llamada educacin socialista.
Mientras en Mxico los muralistas todava eran blanco de crticas, en el extranjero,
sobre todo en los Estados Unidos, empezaron a recibir importantes encargos. El
reconocimiento internacional contribuy a que se abrieran nuevas oportunidades,
esta vez en edificios de carcter popular, como mercados y sindicatos.
El muralismo se convirti en un foro de lucha contra el fascismo. De ello dan
cuenta las obras realizadas en el Centro Escolar Revolucin, el Mercado Abelardo
Rodrguez, donde destacan las obras del pintor norteamericano Pablo O'Higgins y
los Talleres Grficos de la Nacin, entre otros. Pero quiz sean dos las obras ms
importantes del momento. La primera es una obra de conjunto realizada por Jos
Clemente Orozco en el Hospicio Cabaas (Guadalajara). Tomando la Conquista
como tema, el pintor subraya la violencia de la guerra. Imgenes de tonos oscuros
se funden con la arquitectura, conduciendo la mirada del espectador a la cspide:
El hombre en llamas. En el Hospicio Cabaas las posibilidades de la pintura mural,
en trminos de integracin a la arquitectura, y de fuerza expresiva, parecen haber
alcanzado uno de sus puntos culminantes.
La segunda obra es la realizada por Siqueiros en el Sindicato Mexicano de
Electricistas. En un reducido cubo de escalera, el pintor parece haber encontrado
respuesta a sus bsquedas en torno a la transformacin del espacio pictrico y las
posibilidades expresivas de materiales de origen industrial.
Siqueiros resolvi admirablemente el mural tomando en cuenta al espectador en
movimiento, envolvindolo en una atmsfera en la que los recursos formales se
ponen al servicio de la eficacia del mensaje: la condena al fascismo.
La ltima etapa del movimiento muralista, se encuentra estrechamente ligada a
las transformaciones ocurridas en el pas, con motivo de la industrializacin
impulsada por la coyuntura de la Segunda Guerra Mundial. La ciudad se expandi
en todas direcciones, dejando atrs sus antiguos lmites.

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Hoteles, bancos y edificios de oficinas esperaban para ser decorados. Como nunca
antes se hicieron encargos murales, no slo por parte del gobierno, sino tambin
por parte de los empresarios deseosos de prestigio.
La fisonoma de la ciudad, en efecto, cambiaba a toda velocidad al igual que la
vida cotidiana con el auge de la radio y el cine. La oleada transformadora tambin
lleg al mbito artstico. Nuevas corrientes se abran espacio, como refleja el
hecho de que pintores como Rufino Tamayo,ajenos a la tradicin narrativa del
muralismo, recibieran encargos.
Haciendo a un lado la referencia precisa a la realidad, Tamayo pint dos obras en el
Palacio de Bellas Artes: El Nacimiento de Nuestra Nacionalidad y Mxico Hoy.
Algunos muralistas, mucho antes de que esto ocurriera y conscientes de la
necesidad de nuevas formas expresivas, quisieron ponerse al da proponiendo el
muralismo en exteriores, lo que inevitablemente los condujo a explorar de nueva
cuenta el terreno de la integracin plstica.
El impulso constructivo lleg a todos los mbitos y las obras pblicas se
multiplicaron, recibiendo el toque consagratorio por parte de los artistas. Entre
muchas otras, se encuentra la realizada por Orozco en el teatro al aire libre de la
Escuela Nacional de Maestros. En ella no slo utiliz nuevos materiales, como el
silicato de etilo, sino que abandon su lenguaje plstico habitual para representar,
con formas geometrizantes, una Alegora de la nacionalidad.
Otro ejemplo de obra pblica para la que se encargaron murales, se encuentra en
los grandes conjuntos habitacionales como el Multifamiliar Jurez. Ah, Carlos
Mrida, organiz con gran sentido potico una serie de figuras geomtricas que
fluyen como notas musicales regidas por el ritmo, la pausa y la cadencia. Sin
embargo, el proyecto de mayor relevancia fue la Ciudad Universitaria, que
pretendi una integracin plstica en la que pintura, escultura y arquitectura se
fusionaran con el paisaje en una gran sntesis esttica. Fueron varios los pintores
que participaron: Juan O'Gorman, Jos Chvez Morado, Francisco Eppens, Diego
Rivera, David A. Siqueiros, adems de un equipo de arquitectos. El conjunto,
organizado a partir de anchurosas explanadas que recuerdan a las precolombinas,
logra una gran armona. No obstante, vistas en detalle, muchas de las obras
murales acusan ya el agotamiento a que haba llegado el movimiento.

6 Conclusin grupal. (Impacto en nuestra identidad y valor

universal del movimiento.
Considero que el muralismo es un movimiento de mucha relevancia, ya que en l
se explica una gran parte histrica de hechos que significaron en su momento un
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impacto en el pas para la sociedad, lo interesante de esto es que cada artista
tiene sus mtodos y formas de expresarse, eso s, sin olvidar el verdadero sentido
por el cual trabaja.
Considero que es un tipo de arte-fenmeno cultural el cual siempre debi de
prevalecer, ya que expresa mucho, son varios los pases que adoptaron parte de
este movimiento y al igual que en Mxico, plasmaron en sus obras los
acontecimientos ms importantes que se suscitaron.

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