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LA FUNDACIN.

Antonio Buero Vallejo 1


SELECTIVIDAD

La Fundacin. Antonio Buero Vallejo


Soar con los ojos abiertos!
ARGUMENTO Y TEMAS FUNDAMENTALES
1. ARGUMENTO
Esta obra transcurre en una habitacin compartida por seis hombres (Toms, Asel, Lino, Max, Tulio y un hombre sin nombre) en el seno de cierta institucin denominada por el protagonista
(Toms) como la Fundacin, en la cual supuestamente todos trabajan en diferentes proyectos de
investigacin. La habitacin es confortable, dispone de vistas a un maravilloso paisaje. Los seis
personajes mantienen oscuras y tirantes relaciones cuyo verdadero sentido no conoceremos hasta
bien avanzada la obra. Parece como si Toms fuese vctima de una conspiracin urdida por los
dems, que se complacen en irritarle, negando la veracidad de sus palabras (por ejemplo, no creen
que su novia haya ido a visitarle esa maana o se comportan de forma adusta cuando este les convida a tomar una cerveza o a fumar un cigarrillo); hablan en una clave incomprensible para l y
trocan enseres y objetos de la habitacin por otros ms toscos e incmodos. El clima de tensin es
evidente: siempre, alguno de los hombres parece a punto de perder los nervios.
Los indicios de anormalidades en el seno de la Fundacin van en aumento para el espectador: la
existencia de un enfermo en la habitacin (el hombre que carece de nombre) al que se mantiene en
ayuno absoluto mientras los dems se reparten su comida, el referido cambio de enseres y objetos,
un mal olor constante que Toms atribuye a deficiencias en la instalacin del cuarto de bao, la
costumbre del encargado de la institucin, que todas las tardes les cierra con llave la habitacin
por fuera, etc. La primera parte del drama finaliza cuando el encargado descubre que el enfermo
est muerto desde hace seis das. Toms, quien hace responsable a sus compaeros de la muerte
del hombre por haberse negado a alimentarle y que ha odo la voz de este hasta antes de la llegada
del encargado, afirma no comprender nada de lo que est sucediendo.
En la segunda parte, se desvela paulatinamente el misterio. Los seis hombres son presos polticos condenados a muerte. Toms, que en un instante de flaqueza delat a sus compaeros y estuvo
a punto de suicidarse, se ha refugiado en sus ensoaciones, divorcindose de una realidad que es
incapaz de asumir: transform mentalmente la celda de una prisin en un lujoso albergue (el que
nosotros hemos visto en escena), se imagin furtivos encuentros con su novia, Berta, que est fuera
de la crcel. A medida que Toms regresa a la realidad, el escenario se va convirtiendo ante nuestros ojos en lo que verdaderamente es, una celda: desaparecen las estanteras con libros, el telfono,
el frigorfico, el ventanal al campo y, finalmente, Toms descubre que el retrete est en el mismo
espacio, en una esquina de la habitacin, sin ninguna separacin. Se comprenden ahora todos los
recelos y las medias palabras de sus compaeros, que desconfiaban de l y no queran revelarle su
locura bruscamente para evitar una impresin demasiado fuerte.
Desvelado el misterio, no acaban de confiar en Toms, mxime cuando el descubrimiento del
compaero muerto por los funcionarios deba haber ocasionado el traslado de todos a celdas de
castigo y esto no sucede. La falta de reaccin ante el suceso les hace temer represalias mayores. De
hecho, ese episodio formaba parte de un minucioso plan de fuga que slo poda realizarse si eran
trasladados a dichas celdas de castigo, desde donde conseguiran huir a travs de un tnel. Las
sospechas de que hay un delator entre ellos se acrecientan cuando se llevan a Tulio para ejecutarlo.
Esas sospechas recaen principalmente en Toms que, todava, se debate en los ltimos arrebatos de
su enajenacin. Cuando esta por fin desaparece, varios indicios reunidos por Asel, Lino y Toms
en ausencia de Max, les llevan a sospechar que este ltimo es el delator, cosa que acaban confirmando. La traicin de Max, por conseguir unas miserables mejoras en el trato carcelario, no puede
equipararse a la de Toms, que flaque durante la tortura, ni a la de Asel, que acaba confesando

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idntica flaqueza en el pasado ante los castigos fsicos. Cuando el encargado viene en busca de
Asel para un interrogatorio (Max ha desvelado la existencia de un plan de fuga, pero no sus detalles, pues los ignora), l, que se sabe dbil, elige el suicidio antes que volver a delatar. Lino aprovecha el momento de confusin causado por Asel para asesinar a Max. Finalmente, Toms, recuperado totalmente, finge nuevamente la locura para salvar la vida y llevar adelante el plan de huida
de Asel. El drama finaliza cuando los dos prisioneros son sacados de su celda hacia un destino
ignorado (la ejecucin, las celdas de castigo?). La ltima escena de la obra nos muestra a dos nuevos inquilinos entrando en esa misma celda convertida de nuevo en una lujosa habitacin.
2. TEMAS
2.1. La libertad en contraposicin al poder de la opresin. Esta oposicin es uno de sus ejes fundamentales. La necesidad de luchar por la libertad, a pesar de que esta sea algo ilusorio, justifica en ltima instancia la existencia humana. Buero utiliza el encarcelamiento poltico como
smbolo de todas las cadenas que impiden al hombre su realizacin completa, extrapolando
as el tema desde el mbito socio-poltico al existencial. El autor critica aquellas formas de esclavitud que se camuflan bajo falsas apariencias de libertad a travs del autoengao. En este
sentido, esta Fundacin que da ttulo a la tragedia representa, entre otras cosas, todas aquellas ataduras de las que apenas somos conscientes y que, no obstante estn ah, alienndonos.
2.2. La locura, muy presente en muchas de las obras de Buero Vallejo con diversas posibilidades
interpretativas. Por una parte, los personajes que la sufren le permiten mostrar de una manera
especial la realidad; por otra, esta enfermedad adquiere significado simblico como trasunto
de las insuficiencias y debilidades humanas; y, por ltimo, la locura es una forma de evasin
mediante la cual el loco vive en su propio mundo ajeno a todo lo que le rodea. Todo esto lo corrobora el personaje de Toms, que convierte su locura en vlvula de escape a la terrible situacin que vive. La progresiva recuperacin de la lucidez supone una evolucin moral: al desmontar el mundo irreal de su locura, Toms por fin asume su responsabilidad en el mundo. El
proceso de transformacin de la realidad que realiza el protagonista como huida de lo cotidiano y el de fingimiento por parte de sus compaeros que finalmente lo acerca a lo real, nos lleva a recordar al personaje cervantino. Don Quijote se crea un mundo a su medida, a la medida
de sus sueos, se inventa una amada, Dulcinea, como Toms hace con Berta. Todo comenzar
a derrumbarse cuando los dems intervengan, desde fuera, en este proceso personal de alucinaciones.
2.3. El descubrimiento de la verdad como nico camino para la redencin, para la verdadera
vida. La Fundacin es, en el fondo, un lento proceso de asuncin de la verdad por todos los
personajes y los espectadores. A medida que Toms asume su situacin, nosotros vamos viviendo el mismo proceso, de manera que nos vemos obligados a adherirnos a la responsabilidad tica del personaje ms all de la obra: luchar por un futuro mejor, sin opresin, sin explotacin, sin falsas Fundaciones. El final abierto proyecta una esperanza y un compromiso: el
verdadero final depende de nosotros mismos.
2.4. La culpa. Los culpables se dividen en dos categoras diferentes, segn su culpa sea justificable
o no. La de Max no lo es, ya que traiciona a los suyos para obtener mejoras personales, pagando por ello con su muerte. Asel y Toms, sin embargo, han sido culpables a causa de la tortura
a la que fueron sometidos, situacin que les libera de responsabilidad al no ser dueos de sus
actos. Hay que mencionar tambin la presencia de la culpabilidad o responsabilidad colectiva
de la sociedad como cmplice activo o pasivo de la represin institucionalizada.

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TCNICAS Y RECURSOS DRAMTICOS


Todo el teatro de Buero Vallejo est caracterizado por la extensin y precisin de sus acotaciones,
Fundamentales para l. En La Fundacin son necesarias, sobre todo a la hora de expresar los efectos de inmersin, efectos mutadores del espacio escnico, claves en el desarrollo del drama y en
su recepcin por el espectador.
La inmersin en la mente del protagonista es la nica manera de presentar el proceso de vuelta
a la normalidad de Toms. Cada transformacin del espacio escnico revela que un nuevo fragmento del mundo real ha logrado ocupar su sitio en el cerebro del personaje, puede decirse que es
desde ah desde donde transcurre la obra.
El pblico ve lo que ve el personaje, que impone un punto de vista subjetivo de primera persona a todo el universo escnico. Toms transforma los petates en cmodos sillones, las paredes en
libreras o en un ventanal sobre el campo. Pero esto el espectador no lo sabe porque tambin lo
ignora Toms. La obra se constituye como un continuado proceso de acercamiento desde la locura
a la realidad. La accin de la obra se centra principalmente en la conquista de la verdad a partir de
la enajenacin: en comprender que estamos en la crcel.
El drama se proyecta sobre los espectadores de una manera no convencional, pues los incorpora
al proceso de la ficcin. Si Toms es rgano de visin, cada espectador es igualado a l, confundido con l. La metfora escnica que equipara la prisin a un acogedor centro de estudios trasciende la concreta circunstancia carcelaria de los reos de ficcin y se extiende hacia dimensiones
mucho ms amplias que ataen a la vida humana en general. Esta inmersin en la mente del
protagonista es el nico modo de poder presentar directamente la sucesiva vuelta a la normalidad
de Toms: cada transformacin del espacio escnico revela que un nuevo fragmento de la realidad
ha logrado ocupar su sitio en el cerebro del personaje.
Algunos de los efectos de inmersin que hay en la obra son:
Toms, en su locura, cree que el compaero muerto an vive y que su novia Berta reside en
otro pabelln de la Fundacin, desde el que acude a visitarlo. Ambos supuestos son falsos y
las palabras que imagina no han sido pronunciadas nunca, por mucho que el espectador tambin las escuche. Para el espectador, Berta es un ser tan real como Toms y su consistencia resulta semejante a la de los muebles que llenan el escenario, el paisaje que se vislumbra al fondo o la msica de Rossini que suena durante todo el tiempo.
Toms no deja de captar la animadversin de Tulio y toma por burlas algunas de sus acciones,
como cuando Tulio finge recoger unos inexistentes vasos de cristal, invisibles para todos, con
excepcin de Toms; aquel slo hace ademanes y su mmica resulta normal para los otros, pero Toms ve que realmente no est cogiendo nada. Este incidente representa otro paso para la
normalidad: Toms no ve nada, porque no hay nada.
En el segundo cuadro, las disonancias se acentan: Toms, angustiado (segn seala una
acotacin), observa que su mundo se desajusta por momentos: no se enciende la lmpara, ni
funciona la televisin, no oye la msica. La desaparicin de la mquina de fotos y su sustitucin por un vaso rooso le hacen deducir correctamente que algo le ocurre a l y no a los
dems. Oye que Asel no es mdico y se renueva su preocupacin por el extrao enfermo.
Una escena sumamente dramtica en la obra es la que se desarrolla en el momento en que
Toms oye al enfermo pedir ayuda. Las palabras del enfermo martillean la mente de
Toms, pero proceden de ella; son su propio pensamiento, incapaz de explicarse las razones
por las que Asel no contesta los apremiantes requerimientos del cadver que slo l oye. Entran los carceleros y se aclara que lleva varios das muerto.
Al comenzar el cuadro tercero ya no hay ningn silln, la mesa es ahora de hierro y est empotrada en el suelo, al igual que la cama en el muro. Los uniformes de los personajes son los
de unos presos, pero Toms conserva el suyo del principio. Todava intenta encender las
lmparas, que desaparecen.

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A continuacin resulta afectado el paisaje: parte de l, el que se vea desde la puerta, se trueca
en el corredor de la prisin. El resto, que se percibe a travs del gran ventanal, comienza por
primera vez a oscurecerse.
Toms vuelve a imaginar a Berta, escena que debe entenderse como el ltimo intento de negar
la realidad que Toms efecta; de ah que se oiga la msica de Rossini y que el paisaje vuelva
a iluminarse con la luz de la maana; pero Berta no hace otra cosa que exponer su subconsciente, que se enfrenta a su deseo de permanecer en la Fundacin.
El paisaje se oscurece y Toms admite la desaparicin de la Fundacin. Reconoce la crcel.
En el ltimo cuadro, ya no hay ventanal alguno, sino otro lienzo de pared gris. Toms, vestido
con el uniforme de preso. La cortina que formaba el inexistente cuarto de bao desaparece y la
luz alcanza por fin por igual toda la escena. Slo en este momento el espacio representa en todos sus pormenores la realidad de la prisin; cuando luego aparezcan los carceleros vestirn,
por tanto, los uniformes reglamentarios.
Toms emplear una ltima vez su locura, al tratar de encubrir la muerte de Max. La situacin
es ya muy distinta a todo lo anterior, pues l domina entonces su imaginacin, en lugar de ser
dominado por ella. La Fundacin no es ya una huida, sino un arma utilizada contra los carceleros para conseguir el traslado a las celdas de castigo y, desde ah, la posible liberacin.
Antes de caer el teln, la escena se transforma y recobra de nuevo el aspecto de la Fundacin:
vuelven la librera, nevera, paisaje, luz irisada y msica de Rossini, mientras el Encargado abre la
puerta e invita a entrar a nuevos, pero ya invisibles inquilinos de la estancia. Este final no engaa
al espectador, que ha conocido de mano de Toms la verdadera entidad de la Institucin. Esta es
una escena emblemtica, pues parece que el autor tratara de prevenir al espectador sobre las Fundaciones que le acechan en la realidad extrateatral, de mantenerle atento respecto a todo lo que en
la sociedad humana lo limita o enajena, porque, si esa prisin concreta se ha visto refutada, otras
muchas perduran en el mundo.
Tambin hay que sealar la importancia que en el teatro de Buero tienen la pintura y la msica.
Al comienzo del cuadro segundo de la primera parte, Toms, en su trastorno, hojea y admira un
libro y que le hace pararse en un cuadro conocido. El cuadro observado es de Vermeer, El pintor
del taller (pintor del siglo XVII). En el cuadro se ve una lmpara que recuerda otro cuadro, El
retrato de Arnolfini y su esposa, de Van Eyck (s. XV). Toms pone en relacin dos lmparas que
nada tienen que ver de dos espacios que tampoco tienen que ver entre s. Estos cuadros llevarn a
Toms a otros autores: Botticelli, El Greco, Rembrandt, Velzquez, Goya,... y a Turner. La descripcin de los paisajes de Turner acompaa la contemplacin del ventanal, que representa un locus
amoenus. Estamos ante un tipo de paisaje idealizado, que quiere responder a la imaginacin del
personaje principal, pero tambin es cierto que en sus rasgos ms notables podra recordarnos a un
Turner, algo que Toms llega a decir con sus propias palabras.
La msica que se escucha es la Pastoral de la Obertura de la pera Guillermo Tell de Rossini. El
drama se abre y cierra con ella, y esta se escucha tambin en la ltima aparicin de Berta. La Pastoral es un gnero buclico que ilustra perfectamente la ensoacin de Toms. La repeticin de la
pieza una y otra vez enlaza con ese planteamiento de las numerosas Fundaciones existentes en
nuestro mundo.

ANLISIS DE LOS PERSONAJES


Dada la concentracin espacial y el limitado nmero de personajes que coexisten, la mayor parte
del tiempo presenta en escena a los cinco prisioneros juntos. Las nicas alternativas estn producidas por la salida de alguno para ir a locutorios o por la irrupcin de las figuras imaginadas por
Toms o la de los carceleros, que para l sern en principio el Encargado de la Fundacin y sus
ayudantes.

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Berta es un producto de la locura de Toms, un desdoblamiento de la personalidad del protagonista. Aborrece La Fundacin. Todo lo que expresa es lo que Toms empieza a intuir o a temer. Es un
refugio para l, pero a travs de ella se van filtrando fragmentos de la realidad que l conoce pero
preferira ignorar.
Toms es el protagonista trastornado, que ha transformado la realidad para poder soportarla. Su
mente est librando una batalla, ayudada por el auxilio externo que representa la actitud de sus
compaeros, en la que la realidad va penetrando entre las grietas que aparecen en la Fundacin
imaginada. Su locura, nacida como coartada ante el miedo por su situacin y la vergenza de
haber sido dbil y delatado a los compaeros, se alimenta tambin por su imaginacin, pues l
aspiraba a ser escritor. En cierto modo, ha vivido su novela, en lugar de escribirla. Al final de la
obra asume el papel desempeado por Asel y repite sus ideas, aceptando luchar por un cambio
que despertar toda la grandeza de los hombres. Se atreve tambin a pensar en el futuro, un
maana en el que las atrocidades no existan. Ese universo que an no existe, abre el drama a una
perspectiva visionaria que tambin encierra la locura.
Asel es el ms maduro y reflexivo. Con su serenidad logra salvar situaciones difciles que se producen en las primeras escenas. En la segunda mitad del drama aumenta su complejidad. Cuando
cae Tulio tiene momentos de desaliento. Sabe que la esperanza de un mundo mejor debe ser buscada en el presente. Hay que trabajar y mancharse. Como suele ocurrir en el teatro de Buero,
cuando la esperanza parece muerta, vuelve a renacer de sus cenizas. Asel, sin sombra de fatalismo,
se dirige en estos trminos a Toms: Vivimos en un mundo civilizado al que le sigue pareciendo
el ms embriagador deporte la viejsima prctica de las matanzas. Te degellan por combatir la
injusticia establecida, por pertenecer a una raza detestada; acaban contigo por hambre si eres prisionero de guerra, o te fusilan por supuestos intentos de sublevacin, te condenan tribunales secretos por el delito de resistir en tu propia nacin invadida... Asel sabe distinguir entre la necesaria
violencia, inevitable para cambiar el mundo, y la crueldad que slo aade dolor gratuito. Por eso
afirma la vida, la necesidad de vivir y luchar para modificar el mundo. Slo aceptando la conciencia de sus posibilidades y limitaciones entiende Asel que es posible avanzar. Todos pueden llevar
dentro un delator, un traidor y un verdugo; asumir el peligro es un paso para empezar a vencerlo.
Se quitar la vida para no descubrir el proyecto de fuga, tratando de salvar a sus compaeros, de
posibilitar el futuro para ellos, ya que sabe que las autoridades de la crcel no le dejarn compartir
la celda de castigo.
Lino es un joven impetuoso y desdea la prudencia. Se contrapone a la figura de Asel. Tan pronto
como descubre que Max es un sopln, quiere desenmascararlo y anularlo. Pero, al obrar as, se
equipara sin darse cuenta a los carceleros. Su interrogatorio al espa lo iguala a ellos y Max, espantado, pide auxilio. Lino se ha convertido momentneamente en alguien ms temible que los mismos agentes de la represin.
Tulio se muestra impaciente e iracundo frente a la enfermedad de Toms. Esto contribuye a la
vuelta a la cordura del protagonista y complementa la figura y la labor de Asel. Es el personaje que
provoca ms rupturas entre el mundo real y el transformado o fingido por sus compaeros. As
ocurre cuando Tulio finge recoger unos inexistentes vasos de cristal, invisibles para todos, con excepcin de Toms; aqul slo hace los ademanes y su mmica resulta normal para sus compaeros,
pero Toms ve que realmente no est consiguiendo nada.
Hay otros personajes que, solamente aludidos, abren la cerrada perspectiva de la celda a un
horizonte ms amplio de solidaridad humana. Son los compaeros a toda prueba que se arriesgarn para que desde el stano puedan cavar el tnel hacia la libertad, o los barrenderos de la
galera que diseminarn la tierra, porque son compaeros, o el cojo de la celda de enfrente

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que descubre a un egosta, o cualquiera de los miles de ojos que miran y ayudan. Esa colectividad
que est en el fondo se har presente en escena, cuando un coro de voces, segn dice la acotacin, grite al unsono Asesinos, como ltima despedida a Asel, a la vez que revela de qu modo
la situacin que afecta a los cinco protagonistas trasciende sus casos personales y se convierte en
testimonio de una represin generalizada.
LUGAR, TIEMPO Y ACCIN
LUGAR (espacio):
Vara en su configuracin por su transformacin paulatina, pero en realidad es siempre la misma y
existe unidad de lugar, la celda de una crcel. Interesa por su valor de espacio simblico. Representa un pas desconocido, pero cualquiera en que se dan o se han dado circunstancias similares
a las que se describen.
Desde el inicio, Buero quiere que la accin transcurra en un lugar indeterminado, que puede ser
cualquier lugar y en cualquier poca, donde se haya sufrido en el pasado (o se sufra en el presente)
persecucin poltica, represin policial y crcel por motivos ideolgicos. Buero no concreta el lugar
donde la obra se desarrolla y ni siquiera, a travs de los personajes, se llega a indicar aproximadamente el lugar en que sucede. Posiblemente busque superar las circunstancias concretas de una
obra que se estrenar en un lugar determinado y que los espectadores podrn relacionar con su
espacio y con su tiempo.
Desde otro punto de vista, hay que tener en cuanto cmo se configura el espacio escnico, partiendo de la idlica Fundacin inicial, para llegar a la prisin en la que la obra se desarrolla. Es muy
importante el ventanal a travs del cual se divisa un paisaje agradable, relacionable con la pintura
de Turner (paisajista romntico ingls). Del locus amoenus(lugar agradable o deleitoso), en que
la obra se inicia, al espacio carcelario, se suceden espacios intermedios, que van revelando el anuncio de la realidad real.
TIEMPO:
Tenemos que considerar tres tiempos:
1. Tiempo histrico: La obra fue escrita en los primeros aos setenta, al final de la Dictadura de
Franco. Los hechos aludidos en la obra no parecen, sin embargo, haber sucedido en esos aos
concretos. Aunque sabemos que hay un trasfondo biogrfico en la obra, reconocido por el propio Buero, la obra no sucede en un tiempo concreto.
2. Tiempo dramtico: No existen indicaciones precisas, pero es de desarrollo lineal, no existen
saltos cronolgicos y el drama se desarrolla en ms o menos cuatro das, o muy pocos ms. Los
hechos se suceden in media res, es decir, cuando la obra comienza, los personajes ya estn en
una situacin determinada debido a unos hechos acaecidos en el inmediato pasado.
Podemos hablar de cuatro momentos, a los que llamaremos cuadros:
 El primer cuadro tiene lugar una maana poco antes de comer y termina cuando sirven el
rancho; por las alusiones que se hacen, se deduce que el que para Toms es un enfermo lleva varios das muerto, pues el olor que su cuerpo despide es ya insoportable y su racin se
la han repartido varias veces.
 El cuadro segundo transcurre esa misma tarde, pues Toms sigue encargado de la limpieza;
faltan cuatro horas para la cena y al final los guardianes descubren al muerto, que falleci
seis das antes.
 El cuadro tercero (primero de la parte segunda) se desarrolla tres das despus, cuando los
presos acaban de cenar y la noche est cayendo. El da anterior Toms ha ido a locutorios,
para ver a su novia.
 En el ltimo cuadro han pasado muy pocas fechas, como parece deducirse del hecho de que
Asel siga preocupado al principio por la mencionada visita que tuvo o parece haber tenido
Toms.

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3. Tiempo metafsico: Buero Vallejo ha sealado que una de las fuentes de inspiracin de La Fundacin es el cuento Las nubes, del libro Castilla de Azorn, en donde su autor, siguiendo a
Nietzsche plantea la teora del eterno retorno, anunciada por Buero al final de la obra. El tiempo
para Nietzsche es un instante fugaz precedido de la nada y seguido de la nada. Slo el presente
ms inmediato existe, porque el pasado fue y el futuro todava no ha sido. Para Azorn, el eterno retorno es una capacidad para vivir de nuevo el tiempo. Toms afirma que el tiempo es otra
ilusin y que el futuro de algn modo, existe ya; Asel seala que el tiempo es un presente
eterno. Cuando al final del drama, el Encargado invite a entrar en el aposento a nuevos visitantes, el engao de la Fundacin vuelve a empezar en un eterno retorno imparable.
ACCIN:
No incluye peripecias, pues es un drama de situacin lmite. Durante la primera parte y casi todo
el primer cuadro de la segunda el centro de atencin est constituido por el progresivo desmoronamiento del mundo inventado por Toms y su sustitucin por el real. Hay varios momentos de
tensin entre los presos, provocados por la mayor o menor habilidad de cada uno en su adaptacin
a la fantasa del alucinado, pero los instantes ms dramticos son el descubrimiento del cadver
por los carceleros y, sobre todo, la salida de Tulio hacia la ejecucin.
Hay otra accin que permanece escondida durante mucho tiempo y que slo aflora por medio
de alusiones o indiscreciones. En el segundo cuadro, Tulio apunta que hay un plan concebido
por Asel, que no se revela hasta el ltimo cuadro. Se trata de la fuga del presidio a travs de un
tnel que se podra cavar a partir de algunas de las celdas de castigo situadas en los stanos. El
proyecto consiste en conseguir el traslado a ellas, para lo cual es preciso cometer alguna falta en el
reglamento. La oportunidad se les brinda por el fallecimiento por inanicin de uno de los compaeros; ocultando su muerte, conseguan a la vez repartirse su racin de alimentos y dar pie a las
autoridades carcelarias para imponerles el castigo que desean. Como el traslado no se produce,
Asel comienza a intranquilizarse y a sospechar que su plan haya sido descubierto por la intervencin de un confidente. Duda de si ser Toms, pero resulta ser Max.
Dos razones hacen que el drama mantenga sus intrigas en secreto durante gran parte de la obra:
por un lado, a Toms y al espectador no se les puede hablar claro, pues su trastorno ha de ceder
paulatinamente; por otro, el plan de evasin debe permanecer encubierto para ser efectivo.
En la segunda parte, el inters por la vuelta del loco a la lucidez no desaparece, pero a ella se
suma una triple atencin: el enigmtico proyecto, la inexplicable falta de sancin ante la simulacin del cadver y el descubrimiento del espa que existe ante los compaeros.
Los instantes de mayor accin externa e intensidad dramtica se producen en el ltimo cuadro:
la llamada que Max recibe para ir a locutorios permite a los tres presos restantes hablar con mayor
claridad; tras exponer cada uno sus particulares sospechas, descubren su condicin de espa. A su
vuelta, los acontecimientos se suceden. Lino interroga violentamente a Max, ste golpea la puerta
en demanda de ayuda, Asel es llamado para un interrogatorio. Ante el temor de descubrir el
proyecto de fuga en la tortura, Asel se mata, arrojndose desde la galera en un descuido de los
guardianes, mientras toda la prisin golpea las puertas y grita al unsono Asesinos!. Lino tira a
su vez a Max desde la barandilla en medio del estruendo y sin ser visto. Toms finge entonces ante
los carceleros que sigue dominado por su antigua locura y muy poco despus, tanto l como Lino,
los dos nicos que han quedado en la celda, son invitados a salir con todo lo que tenga. Por tanto, el ltimo cuadro es el de mayor tensin dramtica, algo habitual en teatro.

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