Hemos llegado al final del camino a travs de la obra de Oscar Niemeyer.

Tras mi particular despedida tras su

repentina aunque esperada muerte, y el anlisis de tres edificios representativos de su obra, en esta ocasin
vamos a analizar su gran obra, su gran aportacin a la historia de la Arquitectura: la ciudad de Brasilia.
Debemos ser conscientes de que la ciudad de Brasilia fue proyectada, principalmente, por tres arquitectos. El
planeamiento, el urbanismo de la ciudad, fue proyectado por Lcio Costa (uno de los grandes arquitectos y
urbanistas brasileos, pionero del movimiento moderno en Brasil). Toda la parte del paisajismo y tratamiento
de los espacios exteriores le correspondi a Roberto Burle Marx. Por lo tanto, Oscar Niemeyer "solo" se encarg
de proyectar los edificios representativos. Y sin embargo, el carcter de Brasilia, ese algo que hace que la ciudad
sea especial, lo encontramos principalmente en las formas de Niemeyer. Estamos hablando, por lo tanto, de una
obra colectiva, del esfuerzo de un gran grupo de tcnicos que proyect una ciudad con unos ideales muy claros.

Primeros Bocetos de Brasilia

Brasilia no exista en el ao 1950. En 1960 albergaba a 500000 personas. Es una ciudad de nueva planta, nacida
de la nada, en el medio de un desierto. Para hacer el lugar habitable se construy una presa y se desvi el cauce
de un ro. Se organiza en torno a dos ejes monumentales de gran dimensin, dos ejes procesionales. En ellos se
pueden organizar concentraciones, pero tambin permiten servir como lugar de encuentro. Estos ejes, adems,
permiten sectorializar la ciudad, separando usos y funciones. En cuatro aos se pas de un pramo a una ciudad
moderna, se hizo un esfuerzo ingenieril de magnitudes colosales. Y todo con una idea en mente: crear una
ciudad en la que las clases sociales no existiesen.
Me gustara detenerme en este punto, y reflexionar acerca de la trascendencia de esta idea. Todos somos
conscientes de que en las ciudades en las que vivimos, la estratificacin social es evidente. Y esa estratificacin
social se ve favorecida por nuestra concepcin de la ciudad y de sus barrios. Lcio Costa entenda que haciendo
una ciudad igualitaria, se eliminaran estas diferencias sociales. As, organiza la ciudad en "Supercuadras",
grandes adiciones de bloques de vivienda que contienen todas las infraestructuras y servicios necesarios para
desarrollar la funcin de habitar dentro de ellas. Dentro de una supercuadra hay once edificios de seis plantas,
con viviendas de diferentes tipos, con ultramarinos, comercio, capilla, e incluso, cines o bibliotecas. As, en una
misma supercuadra viva un conjunto heterogneo de personas, evitando diferencias sociales, y favoreciendo el
contacto y la dilucin de estas clases sociales.

Obreros en el Palacio da Alvorada

Y cual es el resultado, cincuenta aos despus? Desgraciadamente, las clases sociales en Brasilia existen, y las
supercuadras, an cuando funcionan como entidades independientes, demostraron no tener capacidad
suficiente para dar todos los servicios que se les pide. Sin embargo, la utopa que soaron Lcio Costa y
Niemeyer se vio realizada durante los primeros aos, y sobre todo, durante la construccin de la ciudad. Quizs
la sociedad no estaba preparada, quizs el sistema no lo permite... Lo cierto es que Brasilia est pensada desde
ideas plenamente socialistas, buscando potenciar las relaciones personales antes que las comerciales, y
reflexionando acerca del inters comn antes que en el de unos pocos.
Pasemos ahora a hablar de los edificios ms representativos de la ciudad, proyectados todos por Niemeyer.
Veremos el Palacio de Planalto junto con el Palacio da Alvorada, edificios gemelos con caractersticas muy
similares, ubicados de forma simtrica con respecto al eje monumental y al archiconocido Congreso de Brasilia.
Veremos adems la pequea Capilla de Nosa Seora de Ftima, un ejemplo precioso y muy comedido de
arquitectura religiosa. Y por ltimo, veremos la Catedral de Brasilia, como el ejemplo ms destacado de la
arquitectura de Niemeyer.

Palacio da Alvorada

Empezamos con el Palacio da Alvorada (residencia del Presidente de Brasil) y el Palacio de Planalto (o Palacio
de los despachos, el lugar de trabajo del Gobierno). Ambos edificios se ubican en el eje monumental de la
ciudad, uno a cada lado, de forma simtrica. Por ello, ambos edificios utilizan el mismo lenguaje formal, el
mismo tratamiento de fachada. Este tratamiento de fachada es el elemento ms reconocible de los edificios, el
elemento que le da simbolismo. Siguiendo la lgica constructiva ms elemental, los pilares se ensanchan en la
base (donde hay ms tensiones). Y Niemeyer utiliza esta circunstancia para dibujar con el hormign formas
sinuosas y, por qu no, bellas. La escalera interior es, adems, un gran ejemplo de la maestra de Niemeyer en
este mbito, siendo una de sus escaleras ms logradas. Podemos ver tambin que ambos edificios se asientan en
una lmina de agua, recurso que utilizar tambin en el Palacio de Itamaraty, o en la sede de la Editorial
Mondadori.

Palacio da Alvorada - Bocetos y Capilla

En los bocetos previos al proyecto ya se ven claramente las caractersticas del edificio. De hecho, y como ocurre
en la mayor parte de la obra de Niemeyer, sus bocetos son mucho ms explicativos que cualquier plano
posterior. En esos bocetos ya vemos la forma de los pilares, elemento fundamental de proyecto, as como la
planta y la perspectiva de una pequea capilla privada, de uso exclusivo del Presidente de Brasil. Esta capilla es
un ejemplo maravilloso de simplicidad programtica, de gran belleza plstica y conceptual. Es equiparable en
calidad a la Capilla de Nosa Seora da Ftima, que veremos ahora.

Capilla da Nosa Seora da Ftima (Igrejinha)

Esta pequea capilla es un encargo personal de la mujer de Juscelino Kubitschek, presidente de Brasil en la
poca. La capilla se construy en cien das, y ya desde el primer momento adquiri un carcter monumental,
que llev a los dirigentes de la ciudad a cambiar el nombre de la calle donde se ubica a "Calle da Igrejinha", en

referencia a la capilla. En esta capilla Niemeyer es capaz de incorporar a la arquitectura las obras pictricas y
escultricas de Alfredo Volpi y de Athos Bulco. La belleza del proyecto radica en que la cubierta se asimila a
una tela. Estructuralmente es mucho ms compleja de lo que pueda parecer al principio, ya que apoya
nicamente en tres puntos (los tres vrtices del tringulo que forma la cubierta), que adems son, literalmente,
puntos (y no superficies como es habitual).

Edificios de Congreso y Senado

Vamos a ver ahora el gran icono de Brasilia, el testero del eje monumental, y el elemento que vigila y controla la
ciudad: El Congreso. La simplicidad del proyecto es casi infantil, la idea es sincera y elemental: en disposicin
simtrica, dos cpulas, una de ellas invertida, flanquean la gran torre que alberga los despachos. Todo ello con
la rotundidad que otorga el utilizar formas tan elementales, formas pitagricas. Se puede intuir que la
construccin de las cpulas supuso un gran reto ingenieril, y de hecho as fue. Y an a pesar de la complejidad
de su construccin, esta se produjo en tiempo rcord.

Brasilia en Construccin.
Foto: Marcel Gautherot

Las fotos de Marcel Gautherot de la construccin de Brasilia tienen una cualidad que pocas veces encontramos
en la fotografa de arquitectura: son bellas, a la vez que explicativas. Un vistazo a esta galera nos permite
adquirir una nocin de escala, adems de ser conscientes de las dificultades que se pasaron para llevar a cabo el

macroproyecto de Brasilia. En cuanto a los edificios, la cpula normal alberga el Congreso, que est semihundido con respecto a la plataforma o plinto que se percibe en la distancia. La cpula invertida alberga el
Senado, es mucho ms pequea en capacidad, pero tampoco es necesario que pueda albergar ms senadores. De
nuevo, y como pasaba con el Palacio da Alvorada y el Palacio de Itamaraty, Niemeyer repetir el recurso de
introducir los programas de auditorio dentro de cpulas en otros edificios, como la Casa da Cultura de Le
Havre, o la sede del Partido Comunista Francs.

Catedral de Brasilia en Construccin

Llegamos a la Catedral de Brasilia, probablemente la obra ms conocida de Niemeyer. Y, ciertamente, es uno de

sus mejores edificios. Es un alarde estructural en s mismo, 12 pilares curvos de Hormign que apoyan en un
anillo central, y que se recubren con una piel vidriada. La complejidad de su clculo y construccin es mxima:
los pilares no tienen estabilidad hasta que no estn construidos los 12 pilares, con lo que las primeras fases de la
obra fueron muy delicadas y peligrosas.

Catedral de Brasilia de Noche

Me gusta ver en al catedral una metfora, el concepto de liberacin (quizs espiritual) hecha arquitectura. Es,
quizs, un grito hacia el cielo, la unin de muchas voces en un nico llanto. Y el acceso al volumen no hace ms
que reafirmar esta metfora: se accede al volumen a travs de un pasadizo oscuro y pequeo, para de repente
recibir un golpe de luz y una sensacin de inmensidad y plenitud. Logra de una forma mucho ms pura lo que
los arquitectos gticos lograban con sus catedrales: impactar.

Interior de la Catedral

Arquitectura sencilla, inocente, y pura. Esas son, quizs, las caractersticas de la obra de Niemeyer. Pero, antes
que todo eso, est la poesa, la teora tras cada proyecto, la reflexin intensa y precisa. Todo en Niemeyer es por
algo, y todo busca generar una sensacin en el espectador. Su arquitectura es siempre una leccin, y de su
anlisis es posible obtener miles de ideas. Espero que en estos dos artculos sobre su obra haya sido capaz de
transmitir la importancia y trascendencia que la obra de Niemeyer tiene, pero, sobre todo, el por qu de esa
trascendencia. Aunque quizs no era necesario escribir 3 artculos. Quizs lo nico que haca falta era decir que
su arquitectura nos permite soar. Hasta la vista, Oscar.