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TESIS
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:
PRESENTAN:
HOMERO AMARO LIRA
JAVIER HECATL CALDERN NEGRETE
JOS MIGUEL MATEHUALA HERNNDEZ
ASESORES:
METODOLGICO: DRA. ITZAL RABADN MALDA
TCNICO: ING. MARCIAL MARGARITO SNCHEZ SNCHEZ
Objetivo general:
Objetivo particular:
Justificacin:
con
los
conocimientos
suficientes
como
para
proporcionar
las
ndice
Antecedentes
La colocacin y eleccin del micrfono es el punto de partida para la obtencin del
sonido buscado en una grabacin, la mayora de las tcnicas utilizadas en cada
caso, se han elaborado y propuesto debido a la experiencia y creatividad de quien
realiza la grabacin.
La siguiente cronologa muestra algunas publicaciones que toman en cuenta
aspectos como posicin de la fuente (transductor), caractersticas de los
instrumentos as como del lugar donde se lleva a cabo la grabacin
Ao
1990
Autor
John Eargle
Titulo
El uso de los micrfonos:
Manuales profesionales
1992
Bruce Bartlett
Tcnicas de microfoneo en
estreo
1999
Professional microphone
techniques
1999
On-location recording
techniques
2004
John Eargle
2007
2008
2011
Descripcin
Muestra tcnicas para usar
el micrfono en Televisin,
Cine, Radio.
Un enfoque ms objetivo y
tcnico
de las tcnicas
utilizadas actualmente.
El uso del micrfono para
las docenas de diferentes
instrumentos, as como
voz,
amplificadores
y
gabinetes.
Se centra en las tcnicas
especiales utilizadas para
la grabacin fuera de los
lmites del estudio.
Se enfoca en los arreglos
de micrfonos y el uso de
micrfonos inalmbricos
Ofrece una variedad de
informacin sobre
los
aspectos de la grabacin
fuera de los lmites del
estudio
Ofrece consejos sobre el
equipamiento de una casa
de estudio: la acstica, la
eleccin de los altavoces
del monitor, y la prevencin
de zumbido
(retroalimentacin).
Se realiza un anlisis de las
tcnicas de microfoneo
utilizadas para la batera
acstica
y
ofrecen
propuestas
sustentadas
mediante la teora.
Captulo 1
Marco terico
1.2 Electroacstica
La electroacstica es la parte de la acstica
10
1.3 Micrfonos
Un micrfono es un transductor capaz de convertir la energa acstica (ondas
sonoras), en energa elctrica. Para realizar esto se necesita una combinacin
escalonada de dos tipos de transductores. El primero de estos se denominada
diafragma. Su misin es transformar las variaciones de presin en vibraciones
mecnicas, un transductor mecano acstico, el segundo transforma las vibraciones
mecnicas recibidas, en magnitudes elctricas, un transductor electromecnico. El
conjunto de los dos transductores puede considerarse como uno electro acstico.
Algunas de las caractersticas con las que cuentan los micrfonos, son:
a) Sensibilidad. Se define como la relacin entre la tensin elctrica expresada en
volts obtenida en la salida del micrfono en circuito abierto y la presin sonora
aplicada y se expresa en dBV.
La sensibilidad puede variar en funcin de la frecuencia, los fabricantes suelen
expresar la sensibilidad en un intervalo de frecuencias determinadas: 250Hz, 500Hz
y 1000Hz.
La sensibilidad del micrfono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en
frecuencia, pero si a la hora de utilizarlo, porque un micrfono de baja sensibilidad,
nos obliga a utilizar un preamplificador para el micrfono y utilizar un nivel mayor de
ganancia de entrada para dicho micrfono, aumentando de esta manera el ruido de
fondo que produce la electrnica de los preamplificadores.
11
se miden en dBA
y se pueden
representar grficamente.
12
tener un
13
a) Por su directividad
b) Por el encierro de diafragma
c) Por su elemento transductor
d) Por su respuesta en frecuencia
a) Por su directividad
Los micrfonos se disean para que tengan una determinada respuesta direccional,
que se representa mediante el patrn de captacin, Es frecuente que en la cpsula
se indique, mediante un smbolo, el tipo de funcionamiento direccional del micrfono.
14
Unidireccionales Direccionales
o Cardioide
o Supercardioide
o Hipercardioide
Omnidireccionales
Bidireccionales
15
Micrfono cardioide.
Muy sensibles a los sonidos provenientes de la parte frontal y muy poco sensibles
en la parte trasera, la figura caracterstica de este patrn polar es de un corazn que
parte de la capsula del micrfono.
Micrfono supercardioide.
Tienen una mayor captacin y sensibilidad que el cardioide, pero menos que el
hipercardioide. Mayor sensibilidad en su parte trasera que el cardioide, pero menor
que en el hipercardioide.
16
Micrfono hipercardioide.
Micrfonos Omnidireccionales.
Los micrfonos omnidireccionales son micrfonos que captan el sonido procedente
de todas las direcciones (omnidireccional significa todas direcciones). En este tipo de
micrfonos, su captacin para frecuencias bajas y medias es buena en todas
direcciones, pero en el caso de las frecuencias altas se tiene una mejor captacin en
la parte frontal del eje de simetra con respecto a su membrana receptora , que en
las laterales y traseras de este.
17
Micrfonos bidireccionales.
Los micrfonos bidireccionales o tambin conocidos como forma de 8 tienen una
mejor captacin y una mayor sensibilidad del sonido, que inciden directamente al
diafragma, ya sea por la cara frontal o trasera de este. Los sonidos laterales apenas
son captados debido a que se anulan por coincidir al mismo tiempo en las dos caras
laterales.
Los sonidos que llegan por su parte superior no son captados. Estos micrfonos se
emplean para locutores entrenados cantantes en coros.
18
Micrfono de presin.
Expone slo una superficie del diafragma a la fuente de sonido. El rendimiento del
micrfono depende solo de la presin sobre una de las caras del diafragma.
Originalmente su captacin es omnidireccional, pero en funcin del dimetro del
diafragma su captacin se vuelve direccional a medida que aumenta la frecuencia de
seal.
Micrfono de gradiente de presin.
Se exponen ambas caras del diafragma a la fuente sonora, captan por su parte
frontal y trasera, por lo que son bidireccionales, la seal elctrica resultante depende
de la diferencia entre las presiones que se ejercen sobre ambas caras del diafragma.
Llega un momento en que si la presin que se tiene en la parte frontal del diafragma
se iguala a la parte trasera del mismo, el sonido se anula. Es un punto muerto de
sonido, donde no hay captacin.
Micrfonos combinados de presin y gradiente de presin.
Responden a la presin y al gradiente de presin, ambas caras del diafragma son
afectadas por la onda sonora incidente en l, pero hay una diferencia en su
funcionamiento, la onda captada en la parte trasera incide a travs de retardos
acsticos, produciendo en el mismo diafragma un fenmeno de cancelacin que da
como resultado el patrn polar cardiode.
19
20
Micrfono Electrodinmico:
La vibracin del diafragma, genera el movimiento de una bobina mvil o cinta
corrugada, unidas a un imn fijo que genera un campo magntico, cuyas
fluctuaciones son transformadas en tensin elctrica, conforme mayor sean los
movimientos mayor ser la tensin .
Son electrodinmicos los:
Micrfono de bobina mvil dinmico.
Micrfono de cinta
21
Micrfono piezoelctrico:
En una capsula se contiene material piezoelctrico (cuarzo, sales de Rochlle, etc),
presionados entre dos placas de metal. Una tensin se inyecta a travs de las placas
del metal.
El diafragma al vibrar con las ondas sonoras incidentes, hace vibrar de igual manera
una de las placas de metal que genera la variacin de la comprensin del material,
esta variacin en la presin altera la distancia de contacto entre el material contenido
en la capsula, resulta un cambio proporcional en la resistencia elctrica del material,
esto genera una tensin variable proporcional a la presin sonora incidente sobre el
diafragma.
Son micrfonos piezoelctricos:
-El micrfono de cristal
-El micrfono de cermica
22
Plana: Este tipo de micrfonos son aquellos que no tiene ninguna variacin
en su respuesta en frecuencia, la grafica resultante de esta respuesta en
frecuencia es una lnea casi recta.
realizar
diferentes
atenuaciones
en
frecuencias,
dejarlo
23
El timbre de un instrumento sonoro, est caracterizado por los sobre tonos que
acompaan a la frecuencia fundamental, por lo que ste ser caracterstico de cada
instrumento o grupo de instrumentos.
24
25
26
conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin
tienen un control de volumen y otro de tono.
Alma del mstil (varilla tensora): las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero
y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la
curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de
una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del
otro extremo del Mstil.
Las notas de la guitarra acstica.
Las notas del diapasn en una guitarra acstica son iguales a las de una guitarra
elctrica. En la figura 1.13 se puede ver una imagen en la que las notas naturales
(sin alteraciones).
Figura 1.13
27
Figura 1.14
Posicin normal
Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna
derecha y coloca tu antebrazo derecho sobre el borde
de la caja ,como se observa en la figura 1.15 . El mstil
queda cerca del cuerpo y un poco inclinado hacia
arriba. No pegues la guitarra a tu estmago. Inclina un
poco la parte superior de la guitarra hacia dentro para
que no tengas que inclinarte demasiado para ver donde
pones los dedos de ambas manos.
28
Figura 1.15
Posicin clsica
Apoya la cintura de la guitarra en la pierna
izquierda, con el mstil inclinado hacia arriba, de
manera que la mano izquierda llegue con facilidad al
diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde
de la caja, como se observa en la figura 1.16. En esta
posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado.
El pie izquierdo se apoya en un apoya pies para que la
Figura 1.16
Posicin de pie
Cualquier guitarra se puede tocar de pie
colgndola con una correa. Es importante que el
instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con
un buen centro de gravedad, para que las manos y los
brazos
puedan
moverse
con
libertad.
Muchos
Figura 1.17
29
descomponer
la produccin
manufacturera colombiana no
Transformada de Fourier
La Transformada de Fourier (TF) permite conocer todas las componentes de
frecuencia de una seal. Lo anterior determina que la TF tenga una gran resolucin
en el dominio frecuencial pero una resolucin en el dominio temporal nula, debido a
que la TF requiere, para su clculo, la utilizacin de todos los datos temporales de la
seal o del tramo de seal considerado, por lo que no se puede determinar en qu
instante de la seal hace presencia una componente de frecuencia concreta. Por lo
tanto, la TF es una herramienta bastante exitosa en el anlisis de seales
estacionarias. Sin embargo, sta no puede ser aplicada con el fin de obtener
informacin precisa de cuando las diferentes componentes de frecuencia hacen su
30
(1.1)
31
impuesta; es bien conocido y pesa que este tipo de ventana al igual que los filtros
ideales no son fsicamente realizables. Por tanto, para una eficiente aplicacin de la
STFT, se ha de determinar la ventana temporal y sus respectivos parmetros que
mejor se ajusten al tipo de seal que se pretende analizar.
Ventana de Hanning
La ventana de Hann, el nombre de la ventana se debe a Julius Von Hann. Otro
nombre comn para esta ventana es "coseno elevado"
La ventana Hanning tiene la forma de un ciclo de una onda cosenoidal, a la que se
agrega un 1 para que siempre sea positivo. Los valores de la seal muestreada se
multiplican por la funcin Hanning y el resultado se ve claramente en la grfica.
32
La ventana Hanning siempre se debe usar con seales continuas y nunca se debe
usar con transientes. La razn es que la forma del transiente ser distorsionada por
la forma de la ventana, y la frecuencia y el contenido de un transiente estn
ntimamente conectados con su forma.
33
34
Captulo 2
Desarrollo del proyecto
35
36
37
18
36
54
72
90
108
126
144
162
180
0,0
0,18
0,36
0,54
0,72
0,90
0,108
0,126
0,144
0,162
0,180
18
18,0
18,18
18,36
18,54
18,72
18,90
18,108
18,126
18,144
18,162
18,180
36
36,0
36,18
36,36
36,54
36,72
36,90
36,108
36,126
36,144
36,162
36,180
54
54,0
54,18
54,36
54,54
54,72
54,90
54,108
54,126
54,144
54,162
54,180
72
72,0
72,18
72,36
72,54
72,72
72,90
72,108
72,126
72,144
72,162
72,180
90
90,0
90,18
90,36
90,54
90,72
90,90
90,108
90,126
90,144
90,162
90,180
108
108,0
108,18
108,36
108,54
108,72
108,90
108,108
108,126
108,144
108,162
108,180
270
270,0
270,18
270,36
270,54
270,72
270,90
270,108
270,126
270,144
270,162
270,180
288
288,0
288,18
288,36
288,54
288,72
288,90
288,108
288,126
288,144
288,162
288,180
306
306,0
306,18
306,36
306,54
306,72
306,90
306,108
306,126
306,144
306,162
306,180
324
324,0
324,18
324,36
324,54
324,72
324,90
324,108
324,126
324,144
324,162
324,180
Tabla 2.1
-38-
Fig. 2.2
Fig. 2.1
Fig.2.3
Fig.2.4
39
Fig. 2.5
Rango que abarca la guitarra acstica, que va desde los 82.41 Hz hasta 932.33 Hz.
Traste
1
6 Fa 2
Mi 2
82.41 Hz
La 2
87.31 Hz
5 La# 2
110 Hz
Re 3
4 Re# 3
Si 3
3 Sol# 3
207.65 Hz
Mi 4
1 Fa 4
329.63 Hz
164.81 Hz
Do# 3
174.61 Hz
220 Hz
Re 4
Sol 4
369.99 Hz
196 Hz
Mi 4
311.13 Hz
Sol# 4
392 Hz
La 4
415.30 Hz
Re 4
Fa 4
329.63 Hz
Fa# 4
La# 4
440 Hz
Re# 4
Sol 4
369.99 Hz
Si 4
466.16 Hz
Do 5
246.94 Hz
329.63 Hz
12
6 Re# 3
Mi 2
82.41Hz
155.56 Hz
5 Sol# 3
La 2
110
146.83 Hz
277.18 Hz
3 Fa# 4
Sol 3
196 Hz
Si 3
246.94 Hz
Mi 4
329.63 Hz
La 3
2 La# 4
466.16 Hz
1 Re# 5
622.25 Hz
Fa# 3
174.61 Hz
Re 4
Si 3
233.08 Hz
Sol 4
Mi 4
311.13 Hz
La 4
Do# 5
Si 4
493.88 Hz
Mi 5
659.26 Hz
La 4
415.30 Hz
Do# 5
523.25 Hz
554.37 Hz
Fa 5
Fa# 5
698.46 Hz
739.99 Hz
Tabla 2.3
-40-
349.23 Hz
La# 4
440 Hz
Do 5
261.63 Hz
466.16 Hz
Re 5
587.33 Hz
Sol 5
783.99 Hz
207.65 Hz
554.37 Hz
17
18
Do# 4
La 3
220 Hz
Re 4
277.18 Hz 293.66 Hz
Fa# 4
369.99 Hz
Si 4
Sol 4
392 Hz
Do 5
493.88 Hz 523.25 Hz
Re# 5
Mi 5
622.25 Hz 659.26 Hz
Sol# 5
830.61 Hz
La 5
880 Hz
440 Hz
Re 5
523.25 Hz
16
Sol# 3
196 Hz
Fa 4
329.63
Sol# 4
392 Hz
Sol 3
Do 4
246.94 Hz
Re# 4
293.66 Hz
15
185 Hz
La# 3
220 Hz
369.99 Hz
14
Fa 3
164.81 Hz
207.65 Hz
4 Do# 4
Re 3
Mi 3
13
349.23 Hz
415.30 Hz
Cuerda al aire
11
261.63 Hz
Fa 4
Tabla 2.2
No.
196 Hz
Do 4
Sol# 4
392 Hz
493.88 Hz
Sol 3
Mi 4
311.13 Hz
146.83 Hz
185 Hz
Si 3
233.08 Hz
293.66 Hz
349.23 Hz
Fa# 3
La# 3
10
Re 3
138.59 Hz
174.61 Hz
220 Hz
277.18 Hz
Do# 3
Fa 3
La 3
138.59 Hz
164.81 Hz
207.65 Hz
261.63 Hz
Do 3
Mi 3
Do# 4
123.47 Hz
155.56 Hz
Sol# 3
Do 4
Re# 4
Si 2
Re# 3
Sol 3
116.54 Hz
146.83 Hz
246.94 Hz
293.66 Hz
La# 2
Re 3
Si 3
110 Hz
185 Hz
233.08 Hz
277.18 Hz
La 2
138.59 Hz
Fa#3
La# 3
103.83 Hz
138.59 Hz
Fa 3
Fa# 4
349.23 Hz
Sol# 2
Do 3
Do# 4
261.63 Hz
98 Hz
123.47 Hz
La 3
2 Do 4
246.94 Hz
92.50 Hz
Mi 3
155.56 Hz
196 Hz
Sol 2
Si 2
116.54 Hz
146.83 Hz
Sol 3
Fa# 2
La# 3
233.08 Hz
Re# 4
311.13 Hz
Sol# 4
415.30 Hz
Do# 5
554.37 Hz
Fa 5
698.46 Hz
La# 5
932.33 Hz
587.33 Hz
Se calibraron los sonmetros con un Calibrador de Nivel Sonoro Marca: Brel &
Kjr Modelo: 4231 (Fig. 2.6) de acuerdo a la norma IEC 61672 (establece dos
clases de exactitud para los sonmetros, las cuales se especifican como clase 1 y
2, siendo la clase 1 la de mejor exactitud) a 94dB (Fig. 2.7 y Fig. 2.8)
Fig. 2.6
Fig. 2.7
Fig. 2.8
Una vez ajustados todos los parmetros con respecto a la calibracin de los
sonmetros se coloco al ejecutante en el centro del recinto, sentado en un banco
sosteniendo la guitarra (Fig.2.9) para generar las notas musicales ya definidas.
Fig. 2.9
41
Figura 2.12
Figura 2.10
La
dificultad
fue
Figura 2.11
amorfa.
Fig. 2.13
42
Fig. 2.14
18
36
54
72
90
108
126
144
162
180
0,0
0,18
0,36
0,54
0,72
0,90
0,108
0,126
0,144
0,162
0,180
18
18,0
18,18
18,36
18,54
18,72
18,90
18,108
18,126
18,144
18,162
18,180
36
36,0
36,18
36,36
36,54
36,72
36,90
36,108
36,126
36,144
36,162
36,180
54
54,0
54,18
54,36
54,54
54,72
54,90
54,108
54,126
54,144
54,162
54,180
72
72,0
72,18
72,36
72,54
72,72
72,90
72,108
72,126
72,144
72,162
72,180
90
90,0
90,18
90,36
90,54
90,72
90,90
90,108
90,126
90,144
90,162
90,180
108
108,0
108,18
108,36
108,54
108,72
108,90
108,108
108,126
108,144
108,162
108,180
270
270,0
270,18
270,36
270,54
270,72
270,90
270,108
270,126
270,144
270,162
270,180
288
288,0
288,18
288,36
288,54
288,72
288,90
288,108
288,126
288,144
288,162
288,180
306
306,0
306,18
306,36
306,54
306,72
306,90
306,108
306,126
306,144
306,162
306,180
324
324,0
324,18
324,36
324,54
324,72
324,90
324,108
324,126
324,144
324,162
324,180
(Tabla 2.4)
43
, donde
representa el eje de
y los 90 en
Fig. 2.15
18
18
36
36
54
54
72
72
90
90
108
108
270
126
288
144
306
162
324
180
342
(Tabla 2.5)
44
Con este mtodo se obtuvieron las primeras mediciones a base de mucho trabajo,
debido a la carga excesiva de trabajo que se observo durante la prctica, se
concluyo que se deber proceder a buscar un mtodo que no nos llevara tanto
tiempo, debido que al tener que ocupar las instalaciones del estudio de grabacin se
depende de el tiempo de los profesores de grabacin as como de el tiempo de
compaeros de otros semestres, que ya que ya hay una programacin previa del uso
del Estudio de grabacin de ESIME Zacatenco.
Material y Equipo
4 Sonmetros Marca: EXTECH. Modelo: 407768.
1 Computadora (Estudio de Grabacin)
1 Calibrador de Nivel Sonoro Marca: Brel & Kjr Modelo: 4231
1 Software Protools Versin 6.4
1 Consola Yamaha 01V96
4 Cables Belden-M9451. Plug Mono de 3.5 a XLR Macho Marca cable
4 Cables XLR Macho-Hembra Marca Switchcraft de 10m Cat:52BSW10
1 Software Room Eq Wizard V5.00.
1 Ejecutante Del Instrumento
1 Interfaz Digidesign
1 Cronometro
45
18
36
54
72
90
108
126
144
162
180
0,0
0,18
0,36
0,54
0,72
0,90
0,108
0,126
0,144
0,162
0,180
18
18,0
18,18
18,36
18,54
18,72
18,90
18,108
18,126
18,144
18,162
18,180
36
36,0
36,18
36,36
36,54
36,72
36,90
36,108
36,126
36,144
36,162
36,180
54
54,0
54,18
54,36
54,54
54,72
54,90
54,108
54,126
54,144
54,162
54,180
72
72,0
72,18
72,36
72,54
72,72
72,90
72,108
72,126
72,144
72,162
72,180
90
90,0
90,18
90,36
90,54
90,72
90,90
90,108
90,126
90,144
90,162
90,180
108
108,0
108,18
108,36
108,54
108,72
108,90
108,108
108,126
108,144
108,162
108,180
270
270,0
270,18
270,36
270,54
270,72
270,90
270,108
270,126
270,14
270,162
270,180
288
288,0
288,18
288,36
288,54
288,72
288,90
288,108
288,126
288,144
288,162
288,180
306
306,0
306,18
306,36
306,54
306,72
306,90
306,108
306,126
306,144
306,162
306,180
324
324,0
324,18
324,36
324,54
324,72
324,90
324,108
324,126
324,144
324,162
324,180
342
342,0
342,18
342,36
342,54
342,72
342,90
342,108
342,126
342,144
342,162
342,180
(Tabla 2.6)
46
Fig. 2.16
Fig. 2.17
Se marco la posicin del banco donde el individuo ejecutara las notas a grabar (Fig.
2.18), debido a que el estudio es utilizado por alumnos de otros semestres en
diferentes horarios ya que el banco es movido podra influenciar los ngulos a grabar
en particular el eje 0 grados Phi, 90 grados Theta.
Fig. 2.18
47
Se armaron los soportes para los sonmetros utilizando las bases para micrfonos
(Fig 2.19), teniendo un especial cuidado al montarlos en los clamps para que se
mantuvieran estticos durante la grabacin. Los atriles fueron marcados con una
flecha de referencia en la base de estos para una fcil ubicacin dentro del esquema
de divisin de ngulos (Fig. 2.20).
Fig. 2.20
Fig. 2.19
48
Figura 2.21
Fig.2.22
Se calibraron los sonmetros con un Calibrador de Nivel Sonoro Marca: Brel &
Kjr Modelo: 4231 (Fig. 2.23) de acuerdo a la norma IEC 61672 (establece dos
clases de exactitud para los sonmetros, las cuales se especifican como clase 1 y
2, siendo la clase 1 la de mejor exactitud) a 94dB (Fig. 2.24 y Fig. 2.25)
49
Fig. 2.23
Fig. 2.25
Fig. 2.24
Una vez ajustado todos los parmetros con respecto a la calibracin de los
sonmetros se coloco al ejecutante en el centro del recinto sentado en un banco con
la guitarra (Fig.2.26) para generar las notas musicales ya definidas
50
Fig. 2.26
cada 18 grados, en sentido de las manecillas del reloj trazando una circunferencia
hasta completarla, (Fig. 2.29). Estos ejes se trazaron cada 18 grados por la
optimizacin de tiempo ya que entre mayor distancia entre los ngulos se disminuira
el tiempo de trabajo en el anlisis del patrn de radiacin de la guitarra acstica
emitido.
51
Fig. 2.29
Fig. 2.27
Fig. 2.28
La dificultad fue determinar los 2 puntos de referencia en 0 y 180 de theta, en
relacin con las distancias del cuerpo de la guitarra en conjunto con el interprete a 15
cm y 30 cm (Fig. 2.30) y medir los ngulos en cambiando el panorama respecto a la
forma del patrn de radiacin que se tena en mente obtener, pasando de una forma
esfrica a una forma amorfa.
Figura 2.30
52
Figura 2.26
53
Se verifico que el tono de 94db -1khz llegara con la misma amplitud en los 4 canales
a travs del software Protools. Se grabo el tono para posteriormente calibrar el
software REW 5.0 para anlisis de las muestras grabadas (Fig. 2.27).
Fig. 2.27
54
Tutorial Protools
Para crear una sesin:
1 Elija File > New Session
Configuracin Protools
Fig. 2.28
55
7 Seleccione la opcin de I/O Settings que necesite para utilizar con la sesin. El
sistema presenta varias opciones de I/O Settings preconfiguradas, pero se puede
seleccionar una opcin personalizada. "Configuracin de E/S".
56
Fig. 2.29
Fig. 2.30
Fig. 2.31
57
Fig. 2.32
18
36
54
72
90
108
126
144
162
180
0,0
0,18
0,36
0,54
0,72
0,90
0,108
0,126
0,144
0,162
0,180
18
18,0
18,18
18,36
18,54
18,72
18,90
18,108
18,126
18,144
18,162
18,180
36
36,0
36,18
36,36
36,54
36,72
36,90
36,108
36,126
36,144
36,162
36,180
54
54,0
54,18
54,36
54,54
54,72
54,90
54,108
54,126
54,144
54,162
54,180
72
72,0
72,18
72,36
72,54
72,72
72,90
72,108
72,126
72,144
72,162
72,180
90
90,0
90,18
90,36
90,54
90,72
90,90
90,108
90,126
90,144
90,162
90,180
108
108,0
108,18
108,36
108,54
108,72
108,90
108,108
108,126
108,144
108,162
108,180
270
270,0
270,18
270,36
270,54
270,72
270,90
270,108
270,126
270,144
270,162
270,180
288
288,0
288,18
288,36
288,54
288,72
288,90
288,108
288,126
288,144
288,162
288,180
306
306,0
306,18
306,36
306,54
306,72
306,90
306,108
306,126
306,144
306,162
306,180
324
324,0
324,18
324,36
324,54
324,72
324,90
324,108
324,126
324,144
324,162
324,180
(Tabla 2.7)
58
El total de posiciones para medir con los sonmetros: A 15 cm son 132 puntos y a
30 cm son 132 puntos. Como se cuenta con 4 sonmetros, en vez de posicionar uno
a 132 posiciones diferentes. Se posicionaran 4 a 33 posiciones diferentes c/u para 15
cm y 4 a 33 posiciones diferentes c/u para 30 cm.
En cada posicin se midieron las 7 notas musicales y se deben de tomar 3 muestras
de cada nota.
Obteniendo finalmente un total de 5544 muestras
Las mediciones las realizamos en los ngulos
las x y
, donde
representa el eje de
y los 90 en
Figura 2.33
18
18
36
36
54
54
72
72
90
90
108
108
270
126
288
144
306
162
324
180
342
(Tabla 2.8)
59
Posteriormente otra persona mova y colocaba los soportes de los sonmetros a las
distancias y ngulos requeridos para cada grabacin apoyndose del flexmetro,
midiendo del cuerpo de la guitarra e interprete hacia el sonmetro 15cm y 30cm
respectivamente en los ngulos de phi y theta (Fig. 2.34) (Fig. 2.35).
Figura 2.35
Figura 2.34
Fig. 2.36
60
Fig. 2.36
En el transcurso de grabacin se
para
Fig. 2.37
61
62
Tabla 2.9 y 2.10Rango que abarca la guitarra acstica, que va desde los 82.41 Hz hasta 932.33 Hz.
Traste
6 Fa 2
Mi 2
82.41 Hz
Fa# 2
87.31 Hz
5 La# 2
La 2
110 Hz
4 Re# 3
Re 3
146.83 Hz
3 Sol# 3
Sol 3
196 Hz
Si 3
Mi 4
123.47 Hz
La 3
2 Do 4
La# 3
1 Fa 4
Sol 4
Sol# 4
392 Hz
La 4
Fa# 4
La# 4
440 Hz
Si 3
Re# 4
Mi 4
Sol 4
Si 4
466.16 Hz
Sol# 4
Do 5
493.88 Hz
Mi 2
11
Re# 3
Sol# 3
Do# 4
Fa# 4
La# 4
Re# 5
82.41Hz
La 2
155.56 Hz
110
Re 3
329.63 Hz
La 4
Do# 5
523.25 Hz
466.16 Hz
587.33 Hz
739.99 Hz
Tabla 2.10
-63-
622.25 Hz
Sol# 5
783.99 Hz
830.61 Hz
311.13 Hz
Sol# 4
392 Hz
Do 5
493.88 Hz
233.08 Hz
Re# 4
293.66 Hz
369.99 Hz
Re# 5
Sol 5
220 Hz
Sol 4
Si 4
Re 5
554.37 Hz
Fa# 5
698.46 Hz
349.23 Hz
440 Hz
523.25 Hz
277.18 Hz
Fa# 4
La# 4
Do# 5
Fa 5
659.26 Hz
329.63
415.30 Hz
493.88 Hz
Mi 5
261.63 Hz
18
La# 3
Re 4
415.30 Hz
Do# 5
523.25 Hz
Mi 5
554.37 Hz
Fa 5
659.26 Hz
La 5
698.46 Hz
La# 5
880 Hz
440 Hz
Re 5
554.37 Hz
17
La 3
207.65 Hz
Do# 4
Fa 4
La 4
Do 5
196 Hz
246.94 Hz
311.13 Hz
16
Sol# 3
Do 4
Mi 4
Sol# 4
392 Hz
466.16 Hz
622.25 Hz
233.08 Hz
293.66 Hz
Si 4
185 Hz
Si 3
Re# 4
15
Sol 3
174.61 Hz
220 Hz
Sol 4
14
Fa# 3
La# 3
Re 4
369.99 Hz
246.94 Hz
Mi 4
164.81 Hz
277.18 Hz
196 Hz
Si 3
13
Fa 3
La 3
207.65 Hz
146.83 Hz
Sol 3
12
Mi 3
349.23 Hz
415.30 Hz
Tabla 2.9
Cuerda al aire No.
261.63 Hz
Fa 4
329.63 Hz
392 Hz
196 Hz
Do 4
246.94 Hz
311.13 Hz
369.99 Hz
146.83 Hz
Sol 3
185 Hz
233.08 Hz
293.66 Hz
349.23 Hz
138.59 Hz
174.61 Hz
10
Re 3
Fa# 3
La# 3
Re 4
Fa 4
138.59 Hz
220 Hz
277.18 Hz
329.63 Hz
415.30 Hz
La 3
9
Do# 3
Fa 3
164.81 Hz
207.65 Hz
Do# 4
Mi 4
311.13 Hz
123.47 Hz
155.56 Hz
261.63 Hz
8
Do 3
Mi 3
Sol# 3
Do 4
Re# 4
116.54 Hz
196 Hz
246.94 Hz
293.66 Hz
369.99 Hz
Sol 3
7
Si 2
Re# 3
146.83 Hz
185 Hz
Si 3
Re 4
Fa# 4
349.23 Hz
138.59 Hz
233.08 Hz
277.18 Hz
110 Hz
Re 3
Fa#3
6
La# 2
103.83 Hz
174.61 Hz
220 Hz
Do# 4
261.63 Hz
329.63 Hz
Fa 3
5
La 2
Do# 3
138.59 Hz
164.81 Hz
207.65 Hz
246.94 Hz
98 Hz
Do 3
Mi 3
155.56 Hz
4
Sol# 2
92.50 Hz
Si 2
116.54 Hz
3
Sol 2
932.33 Hz
587.33 Hz
Fig. 2.38
Los datos que se necesitaran de cada nota grabada son:
Fundamental (1er Armnico), 2do Armnico, 3er Armnico, 4to Armnico, 5to
Armnico (Fig. 2.39)
64
Fig. 2.39
65
Fig. 2.40
Fig. 2.41
Fig. 2.42
Fig. 2.43
66
Fig. 2.44
Fig. 2.45
Fig. 2.46
Fig. 2.47
67
68
Captulo 3
Anlisis de resultados
69
las lecturas
obtenidas de la evaluacin
de las 3 notas
musicales, se obtuvieron las grficas mostradas en las figuras 3.1, 3.2, 3.3 y 3.4 en
base
70
71
figura
atenuacin es menor debido a que solo interviene la pierna del ejecutante en este caso.
Si se observa la vista frontal (figura 3.3) , los puntos (x=0, z=0) representan la boca de la
guitarra, que como lo indican los colores, no tiene la mayor amplitud de radiacin, para este
valor de frecuencia, aunque el valor de este es muy considerable, pero la mayor radiacin se
encuentran en puntos esparcidos, con tendencia hacia la derecha pero tiene un
comportamiento creciente en la parte inferior izquierda de la guitarra , debido a la posicin de
ejecucin de la guitarra en la que se tomo las muestras.
En la figura 3.3, se muestra dos sumisiones en el mismo eje de z, estas indican la parte de la
guitarra donde se hace curva en el cuerpo de la guitarra en la parte superior e inferior de la
boca de la guitarra, que debido a la resonancia dentro del cuerpo y estas curvas de forma
cncava, tendran una forma convexa en la parte interna haciendo que las ondas sonoras su
reflejen con mayor agresividad es estas partes que en otra parte de la guitarra, impidiendo su
libre vibracin en el cuerpo de la guitarra .
En la figura 3.4 se muestra la parte trasera del grafica, usando ese color ya que es
menor valor de la escala, utilizado para indicar la parte del patrn que no se midi.
Las figuras 3.5, 3.6, 3.7 y 3.8 corresponden a la misma nota pero a una distancia de 30 cm.
72
73
En comparacin con el patrn obtenido a 15 cm de esta nota musical, estas figuras solo
muestran una atenuacin constante debido a la distancia, para la frecuencia fundamental de
74
Las figuras 3.9, 3.10, 3.11 y 3.12 corresponden al patrn de radiacin obtenido a 15 cm de la
nota Do#4.
75
76
En el caso de la frecuencia fundamental para esta nota, se observa en la figura 3.9 y 3.10
que la mayor amplitud para esta frecuencia se genera en la tapa trasera de la guitarra, que
segn el comportamiento de la caja de resonancia-de la guitarra las bajas frecuencias
resuenan en la parte trasera de esta. Pero aunque no es una gran rea, es debido a que el
cuerpo del ejecutante en es aparte no toca directamente la placa dejando solo un rea
pequea para que vibre.
La figura 3.11 nos muestra que el comportamiento de radiacin en este caso se da con una
tendencia vertical, pero hacia la izquierda del cuerpo de la guitarra, esta indica que la
vibracin en esta frecuencia tambin ocurre en la tapa frontal del guitarra pero con un
preferencia la parte ms ancha de esta, esto tambin cumple el comportamiento que
conforme va aumentando la frecuencia genera, la mayor amplitud se va situar en el rea de
la tapa frontal de la guitarra. Tambin nos muestra que la boca de la guitarra no tiende a ser
la que genere la mayor amplitud para la frecuencia fundamental de la nota como en el caso
de la nota anterior.
77
Tambin se observa en las figura 3.9 y 3.10 que hay una atenuacin debido a las piernas del
ejecutante pero sigue siendo considerable debido a que en este caso la frecuencia resuena
dentro del cuerpo de la guitarra, pero no es tan severa debido a que se comienza a vibrar en
la tapa frontal de la misma.
Se Observa que para la placa b, la frecuencia en 287 Hz, y la frecuenta de Do#4 es en teora
311.1 Hz, y se ve que el comportamiento es muy similar, en la figura 3.11 se ve como
comienza a tener una atenuacin en la parte central y tiende a tener mayor concentracin en
la parte superior e inferior, en el rea correspondiente a esa parte de la placa frontal de la
guitarra.
78
Las figuras 3.14, 3.15, 3.16 y 3.17 corresponden a la misma nota pero a una distancia de 30
cm.
79
80
Las figuras 3.18, 3.19, 3.20 y 3.21 muestran la ltima nota medida a 15 cm, LA#5
81
82
83
En la parte inferior difiere con la imagen 3.22 debido a que en esa rea es donde se
colocara la pierna del ejecutante. A diferencia de los dems patrones la radiacin abarca la
mayor
rea media de la esfera, esto es debido a que las a las altas frecuencias, se
propagan en la tapa frontal de la guitarra, esta es la razn por la que se ve una mayor
uniformidad a lo largo de la tapa frontal de la guitarra, y debido a esto el rea referente a la
boca de la guitarra no es donde hay la mayor radiacin en amplitud par a la frecuencia
fundamental de esta nota.
Las figuras 3.18, 3.19, 3.20 y 3.21 muestran el patrn de radiacin obtenido con la nota LA#5
obtenida a 15 cm.
84
85
relacionada con la
86
Figura 3.27 Comportamiento del primer y segundo armnico, en relacin con los dems
armnicos, graficando amplitud contra nmero de armnicos
Figura 3.28 Comportamiento del tercer, cuarto y quinto armnico, en relacin con los dems
armnicos, graficando amplitud contra nmero de armnicos
amplitud (1, 2, 3, 4, 5), se establecer un valor, conformado por esta frecuencia con mayor
amplitud en su primer digito, despus se colocara un punto y el siguiente valor representa la
pendiente, que esta representada por la lnea roja en las figuras 3.27, 3.28, esta va a variar
su valor, como lo representa una pendiente entre ms cercano a 0, tendera hacer una lnea
horizontal y entre ms se acerque a 1 tendera a ser una lnea vertical, esto representara que
tan suave es el decaimiento armnico, en promedio.
Se representara con una barra de colores como en las figuras donde se representaron los
patrones anteriores de amplitud, se muestra en la figura 3.29
87
de la
Figura 3.30 Vista lateral izquierda del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2
88
Figura 3.31 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2
Figura 3.32 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2
89
Figura 3.33 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2
En la nota Mi2 El comportamiento de los 5 primeros armnicos, se observa que tiene ms
amplitud con base va disminuyendo la amplitud de la frecuencia fundamental, pero este
incremento tambin va relacionado con el aumento en frecuencia de los armnicos, pero se
mantienen en la mayora de la superficie el tercer armnico junto con el segundo con mayor
amplitud con respecto a los otros armnicos, aunque este ultimo si tiene una relacin ms
directa con el primer armnico ya que donde la fundamental tiene mayor amplitud esta tiene
mayor presencia y un decaimiento no tan agresivo debido al color que presenta, este
comportamiento se aprecia en la figura 3.32 con mayor claridad; aunque hay un rea en
donde le primer armnico (fundamental) tiene mayor amplitud aunque podra ser debido a la
contribucin de la atenuacin de la pierna se observa en la figura 3.30 y 3.32
Figura 3.34 Vista lateral izquierda del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2
90
Figura 3.35 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2
Figura 3.36 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2
91
Figura 3.37 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud de la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2
Este patrn de Mi2 a 30 cm, maneja el mismo comportamiento en base a los armnicos, que
el patrn de radiacin a 15 cm, a excepcin que en este caso se tiene una tendencia de
mayor aparicin en la superficie del patrn de radiacin del tercer armnico, y la aparicin
del segundo armnico tiende a parecer en la parte inferior del patrn de captacin, esto es
relacionado como se menciono con la fundamental, que tambin tiende hacia la parte inferior
pero en un rea mucho menor.
Figura 3.38 Vista lateral izquierdo del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4
92
Figura 3.39 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4
Figura 3.40 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4
93
Figura 3.41 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4
A diferencia del caso del patrn de radiacin de Mi2, en Do#4 solo tiene mayor amplitud el
primer y segundo armnico, esto es posible a que como la frecuencia comienza a aumentar,
llega a vibrar en la mayora del cuerpo del guitarra, se percibe que prevalecen solo el primer
y segundo armnico como armnicos de mayor amplitud, pero es contante la aparicin del
primer armnico en un rea mucho mayor del patrn de radiacin, como se muestra en la
figura 3.39 y 3.40.
En el caso de segundo armnico prevalece en el rea derecha del patrn de radiacin la
guitarra como se muestra, en la figura 3.38, a excepcin de algunas reas muchos menores
en el rea restante de patrn de radiacin.
94
Figura 3.42 Vista lateral izquierdo del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4
Figura 3.43 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4
95
Figura 3.44 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4
Figura 3.45 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4
En este caso comienza el segundo armnico comienza a prevalecer en una mayor rea del
patrn de radiacin, esto puede ser influenciado que la distancia pueda atenuar la amplitud a
de la fundamental, y para este armnico su decaimiento es mucho ms agresivo en
comparacin con el patrn de radiacin a la distancia de 15 cm.
96
Figura 3.46 Vista lateral izquierdo del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5
Figura 3.47 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5
97
Figura 3.48 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5
Figura 3.49 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5
98
Figura 3.50 Vista lateral izquierda del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5
Figura 3.51 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5
99
Figura 3.52 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5
Figura 3.53 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5
100
3.1 Interpretacin
El lugar donde se deba colocar el micrfono, se puede elegir desde dos aspectos, uno
considerando primero el comportamiento del patrn de radiacin, como punto de partida y
despus de elegir un punto donde consideremos que estar el sonido ms adecuado, para el
fin que buscamos, despus se elegir el micrfono adecuado para ese punto de radiacin ;
el otro aspecto es cuando se tiene un micrfono como nica opcin, entonces se debe
buscar un punto en el patrn de radiacin, que se adapte a las caractersticas del micrfono,
para obtener el sonido que ms adecue a las necesidades que tenemos.
tenga mayor amplitud que la fundamental, pero que el decaimiento no sea tan agresivo, para
los dems armnicos.
Do#4 tenga una mayor amplitud en la frecuencia fundamental, est sea mayor que
los dems armnicos, pero el decaimiento sea un poco ms agresivo para sus armnicos, en
comparacin con Mi2.
LA#5 Tenga una mayor amplitud en la frecuencia fundamental, est sea mayor que
los dems armnicos, pero el decaimiento sea agresivo para sus dems armnicos.
Se recomienda empezar la bsqueda en Mi2 debido a que el rea donde nos gustara,
colocar el micrfono en esa nota es muy reducida.
101
En los tres casos se busca una mayor amplitud en la fundamental o primer armnico, se
decide colocar el micrfono a 15 cm, ya que a esa distancia es donde se tiene mayor
amplitud en el patrn de radiacin en las 3 notas.
En base a la amplitud de la frecuencia fundamental, se tiene esta rea a colocar con mayor
amplitud.
3.54 vista frontal del patrn de radiacin para Mi2 a 15 cm, con reas elegidas
Ahora se buscan esas reas, con el patrn que indica el decaimiento de armnicos, para
buscar reas ms especificas. Y en base a que el segundo armnico se requiere con una
mayor amplitud y un decaimiento no tan agresivo.
As que en base al patrn anterior se tendran ests reas.
102
3.56 vista frontal del patrn de radiacin para Do#4 a 15 cm, con reas elegidas
103
Con las figuras, anteriores se reduce las reas a colocar, ahora se debe hacer coincidir esta
rea con la siguiente nota y repetir el procedimiento.
3.58 vista frontal del patrn de radiacin para La#5 a 15 cm, con rea elegida
104
Se observa que el rea elegida para esta nota, no es la mayor amplitud que, presenta, el
patrn en la fundamental (figura 3.17.1), pero si se compara se notara que hay una
disminucin de aproximadamente 6 dBA.
105
patrn esperado, pero funciona para observar el lbulo frontal del patrn de captacin del
micrfono. Para el caso de los patrones de captacin, la barra de colores indicara los
valores en cm, ya que se trasladaron midiendo puntos en distancias de 10 entre cada uno
de estos puntos, y trasladando la distancia en cm a la tabal para elaborar el patrn de
captacin.
Se obtuvieron los siguientes patrones:
Figura 3.60 vista Lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
MXL 2003
Figura 3.61 vista Lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
MXL 2003
106
Figura 3.64 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
C414 xls a 250hz (izquierda) y 1000hz (derecha)
Figura 3.65 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
C414 xls a 250hz (izquierda) y 1000hz (derecha)
107
Figura 3.68 vista en lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM27 a 250hz y 1000hz
108
Figura 3.69 vista en lateral derecho del patrn de captacin del micrfono
SM27 a 250hz y 1000hz
109
Figura 3.72 vista en lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y 1000hz (izquierda)
Figura 3.73 vista en lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y 1000hz (izquierda)
110
En consideracin con esto se puede elegir la misma rea del patrn de radiacin de la
guitarra, debido a que la amplitud en bajas es alta, lo cual compensara la cada en amplitud
del micrfono para esa frecuencia, y las altas frecuencias da un realce a ests, por lo cual
podra compensar, la eleccin del rea en la nota ms alta, donde no es la mayor amplitud
para su frecuencia fundamental.
111
El siguiente paso es hacer coincidir el patrn de captacin del micrfono sm27 y sm57 con el
patrn de radiacin de la guitarra en las 3 notas a 15 cm y observar el comportamiento del
micrfono.
Figura 3.77 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (izquierda) y SM27 a 250Hz (derecha) contra el patrn de radiacin de Mi2 a
15 cm
Figura 3.78 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de Mi2 a
15 cm
Figura 3.79 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de Do#4
a 15 cm
112
Figura 3.80 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de Do#4
a 15 cm
Figura 3.81 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de La#5
a 15 cm
Figura 3.82 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de La#5
a 15 cm
113
Lo que se puede ver en estas figuras es la forma en que el micrfono captara, en el rea en
el que est colocado, pero la razn por la que le patrn se ve uniforme es porque todo el
patrn de captacin se adapta solo a un punto(x, y, z), del patrn de radiacin , no es a un
rea o a todo el patrn de radiacin de la guitarra, solo es a ese punto y en base a ese punto
se modifica la amplitud del patrn de captacin del micrfono, sin embargo se puede
observar el comportamiento del patrn en base a la amplitud en estas figuras y darse una
mejor idea de cmo capta el micrfono el sonido.
Por ejemplo en las figuras 3.78 y 3.79, si se observa el decaimiento en el sm27 es mucho
ms marcado, que en el sm57, ya que l se mantiene uniforme en la mayora del rea de su
parte trasera, y esto nos da una mejor idea de cmo captara el sonido en la parte trasera
como se va disminuyendo la captacin para este caso.
Aunque los colores no son iguales es debido a que los patrones de captacin, son diferentes
y tiene una captacin mnima y mxima diferente, y la barra de colores que se encuentra a la
izquierda, se adapta a las amplitudes del patrn de radiacin y del patrn de captacin para
determinar una escala de colores, que se adptate a los dos patrones.
Tambin nos sirve para ver cmo se va modificando el patrn de captacin a ciertas
frecuencias por ejemplo en las figuras 3.81 y 3.82, se ve una diferencia del patrn de sm57
mostrado en 3.78 y 3.79, en donde en la parte trasera del patrn de captacin del micrfono
ya no es tan uniforme y la disminucin en captacin es ms marcada y ms severa.
,
= 346
= 50
r = 15 cm
114
Conclusiones:
El desarrollo de este proyecto fue extenuante en todos los aspectos, la planeacin, la forma
en que se obtuvieron las muestras, el anlisis sin el apoyo del programa Matlab hubiera
sido aun ms extenso en cuanto al tiempo de anlisis, sin mencionar la graficacin tanto de
los patrones de radicacin como de captacin, esto indica la importancia de utilizar estas
herramientas en el mbito de la acstica, debido a la manera en cmo se plasmaron y
manejaron los datos, ya no es suficiente para la demanda en el mbito prctico, se debe
comenzar a utilizar herramientas digitales, para el procesamiento y una mejor representacin
de datos y apoyarse de ests para visualizar el sonido desde otra perspectiva, sin olvidar o
restar prioridad a los fundamentos de la acstica. En el caso de los patrones de radiacin, al
observar cmo se comporta el de la guitarra, da pie para lograr optimizar el uso de
micrfonos, y se podr generar un criterio en base a la teora del audio, del porque en ese
ngulo, ese micrfono y a esa distancia.
Al conocer el patrn de radiacin de la guitarra, se podr ajustar a recintos con tiempos de
reverberacin altos o bajos, ver el comportamiento y en base a este decidir tanto la posicin
del instrumento como la del micrfono y la eleccin del mismo.
Debido a que el procedimiento para obtener estos patrones en 3 dimensiones es muy
extenso en tiempo y procesamiento, se recomienda comenzar a buscar
matemticos, que
mtodos
amplitud y frecuencia, en base a caractersticas acsticas y fsicas del instrumento, con el fin
de hacer este proyecto ms prctico, puesto que se necesita conocer el patrn de radiacin
de un instrumento, el llevar a cabo las mediciones necesarias se lleva demasiado tiempo,
pero si se cuenta con el apoyo de mtodos matemticos, se pueden reducir estas
mediciones y tomar en cuenta para la obtencin del patrn las caractersticas acsticas del
instrumento, esto podra llevar a hacer una base de datos con instrumentos y se modificaran
o se mediran en base a caractersticas particulares del instrumento.
115
Referencias:
Thomas D. Rossing, F. Richard Moore and Paul A. Wheeler. Edit (Addison Wesley
October 2001) The Science of Sound (Third Edition)
116
Anexos:
MXL 2003A
117
118
119
C 414 XLS
120
121
122
123
124
125
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