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El gnero dramtico
El origen de toda obra de arte est en la imaginacin creadora, que es
activada por causas antropolgicas. Esta imaginacin creadora es comn para todas las
artes; todo artista est influido por los mismos universales antropolgicos que envuelven y
gobiernan su obra. Por este motivo, una misma intuicin, una misma idea puede plasmarse
de diferentes formas. As, el horror ante la muerte puede expresarse lricamente, como en
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres de Dmaso Alonso o
pictricamente, como en el Guernica de Picasso; la visin del rostro de una mujer puede
encontrar forma en un cuadro, como la Gioconda de Leonardo da Vinci, en un poema o en
una escultura.
La eleccin formal depender de lo que el autor quiera expresar ms
concreta y ampliamente, del referente que establezca, y por ello finalmente elegir, de la
forma en la que he venido insistiendo, una arte u otra, porque favorece la expresin de la
imaginacin primera, la cual se completa con una estructura de conjunto referencial que le
otorga originalidad y unicidad.
Cuando un artista decide pintar un cuadro lo hace porque la pintura es el
medio que mejor le permite expresar lo que siente y considera que es tambin el medio
ideal para que lo perciba el espectador. En el proceso de produccin hay que tener en
cuenta las cualidades innatas del artista, pues stas le inclinan ms hacia una arte que hacia
otra; el ingenium influye tambin en el proceso creador. El contenido encuentra su forma
ideal en un lienzo, en una madera o en una pared, que material y fsicamente condicionarn
su obra de arte. Pero esto es algo con lo que cuenta el autor casi desde su intuicin primera,
pues una vez completada esa intuicin elige la pintura porque le ofrece una serie de
posibilidades que no encuentra en otra arte.
Lo mismo ocurre con los gneros literarios, que tambin responden a
constantes antropolgicas. Pero en el caso de la creacin de textos dramticos interviene
un factor ajeno a la literatura. Me estoy refiriendo a la representacin, pues por definicin
las obras dramticas son aquellas obras literarias construidas por medio del dilogo de sus
personajes sin que intervenga el autor en el texto y dispuestas para su representacin en
escena1, es decir, la representacin a base de acciones personificadas, representar
mediante la conducta externa de los actores2.
El proceso creador de una obra dramtica es sensiblemente distinto del de
los procesos productivos de las obras pertenecientes a los otros gneros literarios, si bien
en lo esencial no afecta a la direccin antes sealada. Es decir, el contenido sigue
precediendo a la forma, pues la eleccin de este cauce de representacin es la va ideal para
expresar la intuicin inicial.
En las obras dramticas, el proceso comunicativo va a influir en el proceso
creativo. La representacin, basada en la literatura, pero aspecto ms espectacular que
literario, va a determinar en gran medida el texto dramtico. De todas formas, el texto
literario es anterior y la base del texto espectacular y, por consiguiente, de la
representacin. Es tanto como decir que el teatro es un gnero literario pero tambin un
espectculo, aunque no se puede olvidar que el espectculo est basado y depende de lo
literario, que es lo principal.
La creacin de una obra dramtica parte de la imaginacin creadora, que es
completada en su estructura de conjunto referencial. El proceso normal en los otros
gneros literarios es que el referente determina el subgnero, basado en el contenido; este
contenido es expresado en el gnero histrico que mejor se adece, y, finalmente, de ste
1
2
Mara del Carmen Bobes Naves, Semiologa de la obra dramtica, cit., p. 14.
E. Olson, Apndice. El anlisis del drama, en Teora de la comedia, cit., pp. 169-179, p. 173.
DIRECTOR DE
LA REPRESENTACIN
REPRESENTACIN
RECEPTOR
ESPECTADOR
importancia de los personajes, y del deseo de que sean ellos los que hablen y acten; que
nadie nos diga lo que hacen o lo que dicen, sino que nosotros mismos veamos lo que hacen
y oigamos lo que dicen19. Segn esta lectura un narrador no tendr razn de ser siempre
que extrememos la importancia de los personajes, entendidos como unidades sintcticas
pero tambin como pertenecientes al referente, como encargados de llevar a cabo las
acciones y como seres con entidad propia, la que les dan sus ideas, sus estados y los
procesos que experimentan.
En cualquier caso, los personajes son el centro informativo del teatro,
aunque ste nos proporcione, como espectculo, varios mensajes de forma simultnea.
Estos mensajes proceden de los dilogos de los actores, de sus gestos, del vestuario, de la
iluminacin y del decorado, con una duracin variable. Es lo que Roland Barthes ha
llamado polifona informacional20, que no presenta ningn gnero ms. Esta polifona
informacional podra ser el resultado de varias escenas a la vez, de la misma manera que
en el circo hay tres pistas en las que se realizan tres nmeros al mismo tiempo. Nada
impide que no se haga, salvo que la polifona informacional no sera tal, porque el
espectador no es capaz de recoger y asimilar todos los mensajes orales y visuales que se
emiten con simultaneidad. Esta simultaneidad informativa afecta solamente a la
representacin, porque en el texto literario dramtico sta es sucesiva, como en los dems
gneros literarios.
Volviendo al tema que nos ocupa, creo que la ausencia de narrador puede
ser uno de los puntos de partida para estudiar las caractersticas de los elementos
dramticos, que se interrelacionan entre s, otorgando de esta manera la especificidad
dramtica. Ningn elemento por s mismo caracteriza el teatro; es la relacin de todos ellos
lo que configura la obra dramtica, entendida como texto literario ms texto espectacular,
abocados ambos a la representacin, aunque sta nunca se produzca.
He destacado la importancia que en el teatro tiene la no existencia de un
narrador en el referente, y las consecuencias que ello tiene, pero no quiero olvidar que el
tiempo y el espacio dramticos estn ms determinados por la futura y virtual
representacin que por la inexistencia de narrador. Tiempo y espacio configuran un marco
concreto y exclusivo de la representacin teatral. Decimos de la representacin y no del
texto porque el autor puede situar los personajes en una ciudad, en un gran castillo, en una
plaza de toros o en un campo de ftbol. El problema lo tiene el director de la
representacin, que se ve incapaz de meter estos espacios en un escenario convencional.
Puesto que la obra dramtica est destinada a ser representada, lo ideal es que el espacio
dramtico textual sea idntico al espectacular; en caso contrario, el marco espacial precisa
una adaptacin a las exigencias materiales de la representacin21.
El escenario teatral viene condicionado primeramente por cuestiones
tcnicas: est limitado a unas dimensiones que permitan la visin y la audicin correctas.
Estas dimensiones condicionan a su vez el nmero de personajes de la representacin, que
no puede ser muy elevado; a diferencia del cine, en un escenario teatral no caben ms
personajes que los permitidos por sus limitadas dimensiones; en el teatro se permite la
referencia a muchos personajes pero no su presencia.
Desde hace algunos aos, el teatro experimental pretende confundir o
anular el espacio teatral, borrando las fronteras que delimitan y separan el escenario y la
sala. Todo es escenario y los espectadores se convierten en actores involuntarios, pero ni
Cfr. Aristteles, Potica, 1448a1; 1448a20; 1448a25; 1450a15.
Roland Barthes, Literatura y significacin, en Ensayos crticos, Barcelona, Seix Barral, 1973, pp. 309310.
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Algunas veces, la adaptacin del espacio textual al escenario se realiza por medio de smbolos, bien
presentes ya en el texto, bien creados por el director de la representacin.
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requisitos tcnicos; por este mismo motivo el tiempo de la representacin no puede ser
superior a tres horas, que es el tiempo mximo que se supone puede soportar el espectador
con la atencin exigida.
Por otra parte, el teatro es tambin ficcional incluso en su parte
espectacular, en la representacin, pues los seres y los objetos aparecen como entidades
que en realidad no son: en un escenario los rboles no son tales, sino cartn pintado; los
castillos, grandes y trabajadas telas, y los actores no son en realidad lo que representan. Un
mismo actor aparenta ser un da Enrique IV y otro don Mendo; son seres ficcionales. Es lo
que Ortega llama fantasmagora o metfora invisible29.
Consiguientemente, en el gnero dramtico la verosimilitud tiene gran
importancia. La verosimilitud cotextual, la que resulta de las relaciones de todos los
componentes de la obra, es imprescindible, como en cualquier otro gnero, pero la que
tiene que ver con la realidad emprica y el referente de la obra es ms difcil de lograr,
porque lo que ocurre en el teatro lo vemos, no lo imaginamos. Es ms fcil imaginar que
un hombre se hace invisible que ver cmo desaparece, y para el autor es ms fcil contarlo
que presentarlo ante nuestros ojos, en este sentido de forma ms objetiva.
Por esto, la literatura fantstica encuentra su cauce ideal de representacin
en la narrativa, sin que con ello debamos negar la existencia del teatro fantstico. A modo
de ejemplo, una obra como Peter Pan, incuestionablemente fantstica, naci como obra de
teatro y se representaba en Londres todos los aos, pero su mayor xito lo alcanz como
obra narrativa, adaptada desde el teatro por el mismo James M. Barrie.
Sin embargo,
hemos convenido que el texto dramtico puede no representarse nunca y no por ello deja
de pertenecer al gnero dramtico. Una obra no representada tambin carece de narrador, y
por ello lo ms importante son los personajes -o viceversa, es decir, no hay narrador
porque lo ms importante son los personajes, que son los nicos que el autor quiere que se
manifiesten-, que actan y se expresan en forma dialogada, naturalmente en presente. El
espacio y el tiempo de esa obra no tendra las limitaciones de la representacin en un
escenario, y por lo tanto el escenario podra ser tan amplio y tan variado como se quiera, y
el tiempo sera ms parecido al de la narrativa. Las acciones llevadas a cabo por los
personajes en el texto literario dramtico son completamente ficcionales para el lector,
iguales a las de los textos narrativos.
En este caso el escenario sera totalmente ficcional, imaginario e ilimitado,
pues slo la representacin materializa fsicamente el espacio. Por este motivo nos
inclinamos a pensar que adems de la representacin -que determina efectivamente el
espacio y el tiempo escnicos-, la obra dramtica est condicionada por el referente que el
autor quiere expresar. Este referente es el resultado de la completa elaboracin de la inicial
imaginacin creadora, y en el caso de los textos dramticos no tiene cabida el narrador,
pues la importancia le es concedida a los personajes.
Sea como fuere, en la estructura de conjunto referencial de una obra
dramtica no hay nunca narrador. Esta se ve privada de todos los aspectos que se derivan
de la figura de alguien que dirige la historia, de sus observaciones, de sus descripciones,
etc.
En el teatro no se describe el interior de los personajes. Los personajes slo
son lo que dicen y lo que hacen, que no es poco, pero restringe la informacin al lector y al
espectador.
Por lo que se refiere al tiempo, en el teatro no hay tiempo subjetivo. Puede
haber saltos temporales, flash back, comienzos in medias res, alteraciones de todo tipo,
pero las acciones nunca duran ms tiempo que el que tardan en representarse, que, como
mximo, es el mismo tiempo que tardan en ejecutarse realmente, aunque con frecuencia es
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