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Javier Cabaas
1
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NDICE
ARMONA BSICA
1. INTERVALOS: ESCALA MAYOR DIATNICA
5
6
Crculo de quintas
11
16
3. ESCALA ARMONIZADA
18
4. REAS Y CADENCIAS
21
5. RELATIVOS
24
6. MODOS
27
Acordes determinantes
FIGURAS RTMICAS
Corchea de swing
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30
34
39
ARMONA BSICA
Crculo de quintas
Acordes determinantes
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las diferencia se
llama
intervalo.
Y una
sucesin
de
T 2 3 4 5 6 7 8v1
Si
1
tomamos
la
escala
de
como
modelo
por
no
contener
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DISMUNUIDA
MENOR
JUSTA
MAYOR
AUMENTADA
tono
1 tono
1 t.
1 t.
2 ts.
2 tonos
2 t.
3 tonos
3 tonos
3 t.
4 tonos
4 tonos
4 t.
4 t.
5 tonos
5 t.
8v 6t.
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DEF#GABC#D
D
DISMUNUIDA
MENOR
JUSTA
MAYOR
AUMENTADA
Eb
F#
F#
G#
Ab
A#
Bb
C#
8v D
T 2 3 4 5 6 7 8v
9 3 11 5 13 7 8v
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Crculo de quintas
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de
la
octavaascendentes;
pasando
por
todas
las
Regla del 9:
Saber cuntos tonos hay desde una nota hasta otra o qu intervalo se
forma con un nmero determinado de tonos, es muy til cuando estamos
analizando escalas, construyendo acordes o armonizando melodas. En
general es necesario para organizar y adquirir una visin completa del
entorno de una nota, intervalo, escala, acorde o tonalidad.
Encontrar la nota que forma un intervalo corto con la que tomamos como
punto de partida o hallar la distancia en tonos desde esa nota hasta las
ms cercanas es relativamente fcil. La cosa se complica cuando la nota
que buscamos forma un intervalo largo con la de referencia.
Intervalos cortos:
2, 3, 4.
Intervalos largos:
5, 6, 7
Ejemplo:
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Est claro que es mucho ms fcil y rpido bajar tono que subir y
encontrar una nota a 5 tonos!
Tabla completa de resultados:
Intervalos largos:
ORIGEN
REGLA DEL 9
RESULTANTE
Subir 7 mayor
9-7=2
Bajar 2 menor
Subir 7 menor
9-7=2
Bajar 2 mayor
Subir 6 mayor
9-6=3
Bajar 3 menor
Subir 6 menor
9-6=3
Bajar 3 mayor
Subir 5 aumentada
9-5=4
Bajar 4 disminuida
Subir 5 justa
9-5=4
Bajar 4 justa
Subir 5 disminuida
9-5=4
Bajar 4 aumentada
Intervalos cortos (La regla del 9 para los intervalos cortos, no es necesario
aplicarla en la prctica):
ORIGEN
REGLA DEL 9
RESULTANTE
Subir 4 aumentada
9-4=5
Bajar 5 disminuida
Subir 4 justa
9-4=5
Bajar 5 justa
Subir 3 mayor
9-3=6
Bajar 6 menor
Subir 3 menor
9-3=6
Bajar 6 mayor
Subir 2 mayor
9-2=7
Bajar 7 menor
Subir 2 menor
9-2=7
Bajar 7 mayor
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Orden Sostenidos:
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Orden Bemoles:
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TRIADA
T 3 5
TTRADA T 3 5 7
el
conjunto
de acordes
bsicos
que
podemos
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TRIADA
Mayor
mayor
justa
Menor
menor
justa
X-; Xm
Aumentada
mayor
aumentada
X+;Xaug
Disminuida
menor
disminuida
Xo;Xdim
Triada mayor + 7
mayor
justa
mayor
Xmaj7
Triada mayor + b7
mayor
justa
menor
X7
Triada menor + 7
menor
justa
mayor
X-maj7
Triada menor + b7
menor
justa
menor
X-7
TTRADA
Triada aumentada + 7
mayor
aumentada
mayor
Triada aumentada + b7
mayor
aumentada
menor
menor
disminuida
menor
menor
disminuida
disminuida
Triada disminuida + b7
Acorde semi-disminuido
Triada disminuida + bb7
Acorde disminuido
Nom.
Xmaj7(#5)
X+maj7
X+7
X
X-7(b5)
Xo7
Xdim7
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ESCALA ARMONIZADA
Armonizar una escala es un proceso que consiste en superponer a
cada nota de las que forman una escala, otras notas pertenecientes a
dicha escala.
Es decir, si consideramos cada una de las notas de la escala
como la tnica de un posible acorde, al superponer por terceras
mayores
menores
notas
de
la
misma
escala,
vamos
elementos
externos,
stos
cantan;
resaltan
se
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G7
A-7 B-7(b5)
Imaj7II-7 III-7IVmaj7V7VI-7VII
----- Mayores
----- Semi-disminuido
VII
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donde
aparezcan
cualquiera
de
estos
dos
grados,
D-7b5
F7
se
ampliaran
necesitaramos
ms
puntos
de
D-7
puede ser:
a) II de la tonalidad de C
b) III de la tonalidad de Bb
c) VI de la tonalidad de F
Cmaj7
puede ser:
a) I de la tonalidad de C
b) IV de la tonalidad de G
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REAS Y CADENCIAS
rea tonal es el espacio armnico en el que un acorde, como grado
de una tonalidad, ejerce una funcin determinada. Esta funcin es un
tipo de relacin con el resto de los grados de la tonalidad, que define
su jerarqua y posicionamiento en el espacio sonoro que conforma un
grupo de acordes.
Los tres acordes mayores de la tonalidad mayor I, IV y V, se
encuadran en tres reas principales:
rea Subdominante: IV
rea Dominante: V
rea de Tnica: I
rea Supertnica: II
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ste
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Cadencia Perfecta:
VI; De Dominante a Tnica. Resolucin perfecta.
Cadencia Plagal:
IVI; Resuelve de manera menos clara sobre el I porque
se obvia la resolucin del Dominante.
Cadencia Compuesta:
IVVI; Resolucin perfecta y progresiva. La sustitucin
del IV por el II, forma la progresin IIVI.
Cmaj7
Fmaj7
D-7
G7
Cmaj7
E-7
Fma7
G7
A-7
D-7
E-7
Fma7
Cmaj7
Fmaj7
G7
E-7
G7
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RELATIVOS
Los relativos; son grados que comparten en su estructura
ciertas notas, aunque sus tnicas sean distintas. Sus escalas y sus
funciones
son
intercambiables,
al
pertenecer
reas
tonales
Primarios:
Son aquellos acordes menores relativos que comparten con el
mayor origen dos o tres notas dependiendo de si son triadas
o ttrada, una de las cuales debe ser la tnica del mayor.
Sus funciones son intercambiables. Veamos un ejemplo en la
tonalidad de C mayor:
Cmaj7
A-7
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Secundarios
Son aquellos acordes menores relativos que comparten con el
mayor origen dos o tres notas dependiendo de si son triada o
ttrada, sin que figure la tnica del mayor. Un ejemplo en
la tonalidad de C mayor:
C maj7
E-7
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TNICA
SUBDOMINANTE
DOMINANTE
IV
PRIMARIO
VI-
II-
III-
SECUNDARIO
III-
VI-
VII
Extensin
generada por
el primario12
Extensin
generada por
el secundario
Triada:
Triada:
add6
Ttrada:
Ttrada:
13
7+9
Triada:
Triada:
add6
Ttrada:
Ttrada:
13
7+9
Triada:
Triada:
add6
b7
Ttrada:
Ttrada:
13
b7+9
11
Los colores indican las posibles sustituciones en funcin del rea tonal.
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MODOS
Los Modos (griegos; segn la nomenclatura actual), son las siete
diferentes escalas que comienzan a partir de la tnica de
cada uno de los grados.
Aunque las notas que utilizamos para construirlas son las mismas
siete que conforman la escala principal la que comienza desde la
tnica de la tonalidad, cada una de las escalas tiene una
sonoridad y unas caractersticas particulares y diferenciables.
Sus nombres y estructuras son as:
Jnico
II
Drico
b3
b7
III
Frigio
b2
b3
b6
b7
IV
Lidio
#4
Mixolidio
b7
VI
Elico
b3
b6
b7
VII
Locrio
b2
b3
b5
b6
b7
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Grados mayores:
Jnico
IV
Lidio
#4
Mixolidio
b7
Grados menores:
b3
b7
III Frigio
b2
b3
b6
b7
VI
b3
b6 b7
II
Drico
Elico
Grado semi-disminuido:
VI
Elico
VII Locrio
b3
b6 b7
b2
b3
b5
b6
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b7
Si nos fijamos:
1. En los mayores:
2. En los menores:
3. En el semi-disminuido:
la
sonoridad
se
acopla
automticamente
al
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Acordes determinantes
Debido a que hay grados que tienen una estructura de acorde bsica
igual triada o ttrada; para enfocar de manera apropiada el
carcter y caractersticas de un acorde y su escala en un grado
determinado,
necesitamos
una
serie
de
referencias
que
1. Modos mayores:
Jnico:
Al ser la tnica de la tonalidad, cualquier acorde determina su
grado. El odo tiende a asociarlo como modo principal.
II
III
IV
VI
VII
C maj7
D-7
E-7
F maj7
G7
A-7
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Lidio:
a. Dominante a distancia de 2
b. Semi-disminuido a distancia de #4
IV
VI
VII
II
III
F maj7
G7
A-7
C maj7
D-7
E-7
Mixolidio:
Si
la
estructura
es
ttrada,
no
se
necesitan
acordes
VI
VII
II
III
IV
G7
A-7
C maj7
D-7
E-7
F maj7
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2. Modos menores:
Elico:
a. Todos; menos Mayor a distancia de b3 ( I )13.
VI
VII
II
III
IV
A-7
C maj7
D-7
E-7
F maj7
G7
Drico:
a. Menor a distancia de 2
b. Dominante a distancia de 4
c. Semi-disminuido a distancia de 6
II
III
IV
VI
VII
D-7
E-7
F maj7
G7
A-7
C maj7
13
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Frigio:
a. Mayor (no dominante) a distancia de b2
b. Menor a distancia de b7
III
IV
VI
VII
II
E-7
F maj7
G7
A-7
C maj7
D-7
3. Modo Semi-disminuido:
Locrio:
Obviamente, no hay otro modo con sus caractersticas y, por
lo tanto, no necesita acordes determinantes.
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FIGURAS RTMICAS
ESPAOL
INGLES USA
Redonda
Whole note
Blanca
Half note
Negra
Quarter note
Corchea
Eighth note
Semi-corchea
Sixteenth note
Fusa
Thirty-second note
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1. Redonda
Figura que representa una nota que dura la totalidad de un
comps
2. Binarias
Dividen el comps y subdividen cada pulso, en grupos pares.
Son:
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3. Ternarias
Subdividen cada pulso en grupos impares de tres figuras. Son:
Tresillo:
Subdivide la figura superior en grupos de tres figuras
iguales. Dependiendo de cul sea la figura que subdivide
seran:
a.
grupos
tres
figuras
iguales
llamadas
Semicorcheas de tresillo.
Seisillo:
Subdivide la Negra en un grupo de seis figuras iguales
llamadas Semicorchea de seisillo15.
4. Silencios
Un silencio es una figura rtmica que representa una ausencia de
sonido con la misma duracin que la figura rtmica que viene a
sustituir. Sus caracteres difieren de los smbolos que se utilizan
para representar las figuras rtmicas convencionales equivalentes.
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Corchea de swing
El Swing es un estilo de msica que tiene caractersticas heredadas
del blues y del jazz tradicional, y que incorpora un elemento rtmico
que proviene del baile: El Shuffle.
Esta variante rtmica induce a la interpretacin de grupos de dos
notas de manera atresillada.
Es decir, que el pulso principal en un comps la negra en vez de
subdividirla de forma binaria (grupos de dos figuras rtmicas iguales),
lo hacemos de forma ternaria (grupos de tres figuras rtmicas
iguales), que en conjunto duran lo mismo que el grupo de dos
figuras; y que utilizamos como plantilla para interpretar los grupos de
dos notas.
Si, por ejemplo, subdividimos la negra en dos partes iguales,
tenemos dos corcheas. Un tresillo sera la sustitucin de estas dos
corcheas por tres figuras iguales que duran lo mismo que una negra.
En este caso se denominara tresillo de corchea.
Aunque cada una de las figuras del grupo de dos y el de tres se
designan igual, es importante entender que sus duraciones no son
iguales: La corchea original subdivisin binaria dura la mitad de
una negra; mientras que la corchea del tresillo subdivisin
ternaria representa un tercio de una negra. Obviamente una mitad
es mayor que una tercera parte.
Esto se hace extensible a cualquier par de figuras pares que
sustituyamos por un grupo de tres.
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As sucesivamente.
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Javier Cabaas
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