Situacioneslo

ocalesyso
oluciones internacionales
nielGarza
Dan

Duran
ntelaprimeramitaddeladcadadeelosnoventaa,variosartisstasmexicannosrecurrierrona
unaeestrategiaen
nlaqueseap
propiabandeepiezascan
nicasdelah
historiadelaartemodernocon
elfindereconfigu
urarlas.Alamaneradeuunremakeesstaspropuesstasplanteaabanuniryvvenir
entreecontextos,,entreloloccalylointernnacional.Un
ncasoquepu
uedeejempl ificarestetip
pode
obrassrealizadaseenlosnoven
ntaesObelisccorotoporttilparamerrcadosambuulantes(1993
3)de
EduardoAbaroad
dondeelartistaseaproppidelaform
madelaescu
ulturaObelisscoroto(196
69)de
BarneettNewmanylarecreou
utilizandolossmaterialestpicosdeunpuestode untianguiso
o
mercadoambulante.Deestaforma,Abarroaconsolido
ounmutanteesttico,aaltraducirla
a
mticadelsublimemodeernoalosme
ediosconstru
uctivostrash umantesdeun
esculturaemblem
mercadocallejero
oeneltercermundo.EEncasoscom
moeldeestetrabajodeA
Abaroa,sin
ececentrarseeenunaespeciedeparo
odia;unaestrrategia
embaargo,laapropiacinpare
recurrrentedentro
odelosdiscursossobre elartequessedesprendidelateora
aposmoderna.
Much
hodelartem
mexicanodelaprimeram
mitaddelosn
noventaquerecurriaeestaestrategiade
aprop
piacinparecequeselim
mitalamism
maespecied
degestopar
dicodondee,comoeneste
caso,labsquedaaporlosubliimeenelarttemoderno,pordecirlodealgunafoorma,seridicculiza
olucinconsstructivalocaalquealudealoesponta
aneoylohecchizo.
atravvsdeunaso

Coneelpasodeltiempo,ysob
bretododuraantelaltimadcada,pa
arecequedicchaestrategiade
aprop
piacinsehaatransforma
ado:hadejaddodeprivileggiarlopard
dico,sehaaleejadodelaccita
especcficaaunob
bjetouobradeterminad ayhainserttandoconten
nidoslocaless.Unaobraq
que
quizspuedeilustrarestegiro
oesEnelai re(2003)de
eTeresaMarrgolles.Enesstapieza,la
artisttautilizaunaamquinapa
aracrearburrbujasdejab
bnhechasa partirdeagguaqueseuttiliz
paralavarcadveeresenlamo
orgue.Larefferenciaene
estaobradeMargollessoonloscnonesde
ujasrealizadosporelartistafilipinoD
DavidMedallladurantela
adcadade lossesentas.
burbu
Medaallabuscabahacerdelaesculturaunnfenmenod
detransform
macinconsttante,
prctticamenteun
narepresentacindelco ntinuocamb
bioqueexperimentalam
materiayla
energga;laesculturacomoun
ncampodeeenergaofue
erzacomoesscribielcrtticodearte,y
amigo
odeMedallaa,GuyBrett.Margollessseapropiade
elasolucinplsticadeM
Medallay
tamb
bindelasideasdetrsdesuobrainssertndolesunareflexin
nsobreelprrocesodelaviday
lamu
uerte;sepod
dradecirque
ecadaburbuujadejabnrepresentaa
aunindividuuoysu
romp
pimientoelcolapsodedichaexistenccia.Margolle
esrecurreau
unasolucinsimilarde
indiviidualizacinencadauno
odelosladrilllosquecom
mponensupiezaCiudadJ urez(2005).Los
ladrillosestnreaalizadosconlatierradonndeseencon
ntraronlosca
adveresde variasdelass
asimpunem enteendich
haciudadfro
onteriza.Lassolucindee
esta
numeerosasmujerresasesinada

piezapuederemitir,enparte,allegadodelaprcticaescultricadeposguerra,principalmente
alMinimalismo.Sinembargo,enestecaso,uncontenidolocalderesonanciassocialesy
polticasentraensuconformacin.ComosepuedeapreciarenestostrabajosdeMargolles,la
estrategiadeapropiacinseencuentraexentadeparodia;encambio,utilizalasformasylos
significadosdellegadodelartemodernointernacionalparaintroducirunareflexinsobre
problemticaslocales.Tampocoseapreciaunrechazoadichasprcticasdelaposguerra,ms
bienparecieraquecontinansulegadoampliandosussignificados.

Estasituacintambinpuedeserdiscutidarecurriendoaunasolucinclsicadelapinturade
laposguerra:elmonocromo.Aunqueelorigendelapinturamonocromticapuedesituarseen
elSuprematismodeKasimirMalevich,duranteladcadadeloscincuentaresurgiconun
nuevompetu,condistintassoluciones,expresandodistintasintencionesyexplorando
diversaspreocupacionesentrelasquesepodramencionarciertasconnotacionesespirituales
ounintersporexplorarelfenmenodelapercepcinatravsdeunacontemplacin
pronunciada.Enelcasomexicano,laprcticadelmonocromoduranteladcadadelos
cincuentasencuentraasumejorrepresentanteenlafiguradeMathiasGoeritz.Esteartistade
origenalemnrealizounaseriedeobrasconocidascomoMensajesqueconsisten,
bsicamente,entablascubiertasconhojadeoro.AtravsdeestasobrasdeGoeritz,yla
crticadelartedelapoca,elmonocromosepresentcomounaalternativaqueibaencontra
delconceptodeautoraenlaobradearte;losMensajeseranvistoscomotrabajosdondela
expresinindividualdelartistaseveacanceladaylonicoquecontabaeralaformaenlaque
sepresentabacomoobjeto,interactuandoconelespacioespecialmenteconlaluzyconel
espectadorcomosuperficiereflejante.ValelapenamencionarqueestaspiezasdeGoeritzno
puedenserentendidassinoseconsiderandentrodeundialogoquesostuvoanivel
internacionalconotrosartistascomoYvesKleinoalgunosmiembrosdelgrupoZero,como
HeinzMack,duranteladcadasdeloscincuentasysesentas.Aunquecaracterizadoporotro
tempo,estedialogopuedecalificarsecomoglobalcomoantecedentedelapocaactual
reiterandolatesisdealgunostericosdelaGuerraFraqueesjustoduranteesasdcadas
cuandoseempiezaadesarrollarunaconcienciaglobal.LasobrasdeGoeritz,realizadasen
Mxico,fueronexpuestasenlosEstadosUnidosypublicadasendistintasrevistaseuropeas
comoelboletndeartedevanguardialondinenseSignalsdondefueronpresentadosbajoel
trminodeconstruccionesdeluz.

ConestostrabajosdeGoeritz,elmonocromoseencuentrasituadocomounasolucinque
puedeparticipardentrodeuncontextointernacionaly,alavez,sostenerciertasintenciones,
comoelintersdecancelarlaautorasobrelaobradearte.Estascaractersticasparecenque
estnenjuegoenlosmonocromosrealizadosporEmilioChapela.LosmonocromosdeChapela
generalmentesepresentanenconjunto,cadaunocuentacondistintoscoloresytamaos.Sin
embargo,msqueexplorarcuestionesrelacionadasconelfenmenodelapercepcino
acarrearcontenidosdecarcterespiritualotrascendental,estosmonocromosdan
visibilidadaestadsticasquesedesprendendirectamentedelasbsquedasquehacenlos
usuarios,alrededordelmundo,deGoogle.EnIzquierdapoltica/Derechapoltica(2010),por

ejemplo,Chapelamuestraladiferenciaentreelnmerodebsquedasdeestosdostrminos
porusuariosdeAmricaLatina,siendolaprimeraopcinmayoralasegunda.Estarelacin
numricaseveinvertidaenunapiezaquerealizalamismaoperacinestadsticaapartirdelas
bsquedasenGooleenpasesangloparlantes.Chapelaharecurridoalamismaestrategiapara
darvisibilidadalnmerodevecesquelapalabrademocraciaesbuscada,atravsdel
internet,enpasesdehablaalemana,francesa,italiana,inglesaycastellana,siendoparaeste
ltimocasomayordemaneradesproporcionada(Democrazia,Democracia,Democracy,
Dmocratie,Demokratie,2010).Loscoloresdelaspiezasnosonarbitrariossinoque
correspondenalostonospredispuestosenalgunosprogramas,comoExcel,pararepresentar
graficasdesectores.LaopcindelmonocromoresultaidealenestaspiezasdeChapela.Porun
lado,laaspiracindecancelarcualquierrastrodelautorenlaobraseajustaalaintencinde
expresarcifrasylasolucin,decarcterinternacional,delmonocromoestaenlneaconel
entendimientogeneralizadodelosdatosnumricosyestadsticas.Noobstante,los
significadosmetafsicosasociadosconelmonocromodelaposguerraqueenalgunoscasos,
comoeldelmismoGoeritz,puedenacarrearunsentidoconservadorsevensustituidosporun
contenidosocialopolticoquepartedeunainvestigacindeunaplataformadecarcter
global.

LosMensajesdeGoeritzseencuentransituadosdentrodeunaseriedeprcticasdela
posguerrainteresadasenexplorarelfenmenodelapercepcinyconcretarunanueva
relacinconelusuariomedianteelmovimientootransformacinrealopotencial.
Internacionalmente,estasprcticasseconocieronatravsdelascategorasdeartepticoy
artecintico.Suspracticantescrearonunaredinternacionalqueincluyociertospases
europeoscomoFrancia,AlemaniaeInglaterraperotambinotrasnacionesqueseasocian
menosconelartedevanguardiacomolaexYugoslaviaoHungraascomovariosEstadosde
AmricaLatinacomoBrasiloVenezuela.Enconjuntoestaredinternacionalconformouna
contracartografadelmapainternacionalasociadoalartedelaposguerradondeelmundo
parecegravitaralrededordeNuevaYorkqueproblematizaelrecurrentebinomiocentro
periferia,porlomenosenloqueaproduccinartsticaserefiere.Mxicocuentaunahistoria
deartepticoycinticoqueespococonocidainclusivedentrodelpasyadiferenciadeotros
paseslatinoamericanoscomoBrasil,ArgentinaoVenezuelayqueeselantecedentedelas
prcticasquehoytiendenaenglobarsebajolaproblemticacategoradenuevosmedios.
Existe,porejemplo,elcasodelaartistaLorrainePintoquerealizolosprimeroscasos,enel
pas,deesculturaslumnicasysonorizadasporlospionerosmexicanosdelamsicaelectrnica
yelectroacstica(comoJulioEstradaoMarioServin).EstasesculturasdePinto,atravsdel
usodeluzysonido,subrayabanelcarctertemporaldelaobradearteycombatanel
privilegiodeloocularenelartedelaposguerra,principalmenteatravsdelapintura
abstracta.Enotraspalabras,buscabanunanuevarelacinconelespectadorapelandoa
distintossentidos,resistiendounprocesoculturaldesegmentacinsensorialquesevio
pronunciadodurantelasegundamitaddelsigloXXyqueCarolineJoneshadescritocomola
burocratizacindelossentidos.ElartecinticoenMxiconoselimitalasesculturas
lumnicasysonorizadasdePinto,tambinhubocasosdeobrasqueseoriginaronapartirdela
programacinylaciberntica(ManuelFelguerez),piezasmecnicasoquesetransformabana
partirdelusodedistintostiposdeenergacomolaelectricidadolaluzsolar(FedericoSilva)o

esculturashechasconplsticooinflables(Benjamn,LuisUriasHermosillo).Quizseltipode
obradecarctercinticorealizadaenMxicoconmayordifusininternacionalporlomenos
ensupocafuelaesculturamonumentalurbanaparaservistaenmovimientodesdeel
automvilycuyoprimercasoseencuentraenlasconocidasTorresdeSatliterealizadasen
mancuernaporGoeritzyelarquitectoLuisBarragnentre1957y1958.

Elartecinticodelaposguerra,dentroyfueradeMxico,secaracteriz,entreotrascosas,
porunsntomadelapoca:unoptimismotecnolgicoreflejadoenlamquinaylaenerga.
Algunosartistascontemporneos,practicantesdeloseconocecomonuevosmedios,
recurrenalassolucionesplsticasdelosartistasdelaposguerraparacuestionar,atravsde
piezasquemanifiestanmovimientootransformacin,losexcesosacarreadospordicho
optimismotecnolgicodesdeunpticacentradaenproblemaslocalesoregionales.Uncaso
deestoeseltrabajodelaartistamexicanaMarcelaArmas.EnsuproduccinArmasrealizauna
constantereflexinentrelaenergaylatecnologa,lamquina,yelimpactoqueestarelacin
tieneenlavidacotidianaendistintosniveles.Armascuentaconvariaspiezasquerecurrenala
energaelctrica.UnadeestaseslaMaquinaStellaqueesunaestructurabasadaenun
dodecaedroyquesepresentacomounsistemadedistribucindeenerga.Lacorriente
elctricasedistribuyedemaneraaleatoriaenlosdistintossegmentosdelapieza,quepueden
servistoscomolaspuntasdeunaestrella,haciendoalusinaladistribucininequitativade
energaaescalaplanetaria.EnResistencia(2009)laartistarealizoundibujodelafronteraque
divideaMxicoylosEstadosUnidosutilizandounfilamentometlicoincandescenteo
resistenciacalefactoraqueseencuentrasuspendido,flotandoenelespacio,porunsistemade
tensores.Laresistenciacalefactoraseenciendeconlapresenciadelespectadorhastacrear
unapresenciaqueemitecalorysevuelveamenazantefuncionando,dehecho,comouna
fronterainfranqueable.Estapiezapuedeservistacomounarepresentacindelaproblemtica
relacinentrelosdospasesascomodelasituacinactualdelazonafronterizacaracterizada
comounterrenopeligroso,violentoyamenazante.Lapiezatambinhacealusinaladifcil
situacinentrelosdospasesentrminosdefuentesderecursosenergticos,enparticulardel
agua,quegeneralmentedejadeladolasestipulacionesdelTratadoInternacionaldeAguas
firmadoporambasnaciones.

Siestaspiezasutilizanenergaelctrica,Armastambincuentaconvariasobrasqueinvestigan
loscombustiblesfsilesysuimpactoenlavidacotidianayqueencuentransolucionesatravs
dedistintosdispositivosmaquinices.EnCenit(2007)laartistautilizaunapequeabomba
hidrulicadepistnparahacercircularaceiteautomotrizatravsdeuncatterconelquela
artistarealizaundibujo,sobrelapared,deunpaisajeurbano.Gradualmente,elaceiteva
llenandoelconductodandovisibilidadaldibujo.Unavezqueeldibujosehareveladopor
completo,elaceiteseempiezaaderramarporelmuroinundandoelespaciodeexhibicincon
suolor.Laartistahamodificadoeldibujodeestaspiezasdeacuerdaalcontextodelmomento.
Ensusprimerasversiones,Cenitibarevelando,deacuerdoalainyeccindeaceiteenel
catter,unpaisajeurbanocongrandesedificiosyfbricasparaconcluirenunescenario
blico;estaimagenseajustabaaunescenariomundialcaracterizadoporlasguerrasen

orienteconelfindecontrolarrecursosenergticos.Posteriormente,eldibujomostrabael
paisajeurbanoyterminabaconeldibujodeungranbarcodesdedondesederramabael
aceite;estaversindelapiezafuerealizadaduranteelderramedeBritishPetroluemenel
GolfodeMxico.Talycomosucedaconmuchodelartecinticodeladcadadelossesentas
enestapiezadeArmaselmovimientoylatransformacinsonpartesconstitutivasdelaobra,
existeunintersporapelaradistintossentidosysesubrayaelcarctertemporaldelaobrao
comosediraentrminosdelossesentassucuartadimensin.Sinembargo,eloptimismo
tecnolgicoyporlafiguradelamquinaquecaracterizoalaspropuestasdelaposguerraes
sustituidoporunaimagencriticadelosefectosquedichoavancetecnolgicoeindustrialllego
aproducir.

ArmasrealizaunacrticasimilarensupiezaIMachinarasdonde,denuevacuenta,recurrea
unasolucinemparentadaconeldibujo;enestecaso,trazandolaformadelterritoriode
Mxicoalrevsenlaparedutilizandounacadenaqueesconstantementemovidaporun
sistemade31engranajesindustriales.Estedibujomecanizadocuentaconunsistemade
lubricacincontinuaabasedepetrleoque,comosucedeenCenit,tambintermina
derramndoseporlapared.Laaparienciamecnicadeestapieza,apartirdelosengranajesy
lacadena,remitenalasbandasdeensamblajeindustrialyconsiguencondensarelcarcter
fabrildelpas,determinadoengranpartepormaquiladoras.Msaun,Armasrealizoestapieza
enel2008,unaodetensinentrelolocalyloglobalenrelacinalosrecursosenergticos
delpas;especficamente,cuandosediscutalaposibilidaddeabrirlaindustrianacionalala
inversinextranjera.Enestecontexto,lapiezapuederemitiravariascuestiones.Porunlado
expresa,consudesperdiciodepetrleocrudo,elusoqueselehadadoaesterecursonatural
comomonopoliodelEstado;durantedcadas,granpartedelasgananciasgeneradasporla
ventadepetrleohaservidoparaelenriquecimientodesmedidodelaclasepoltica.Porotro
lado,yaqucobratodosusentidoqueelmapadelterritorioseencuentredecabeza,eldebate
sobreelpetrleoquesedioenel2008dejodeladoladiscusinsobrelainversinennuevas
fuentesdeenerga,centrndoseenunrecursonorenovableyconelqueMxicocuenta,ala
fecha,conreservascontadasporunpocomsde10aos.Ladisposicindelmapa,teniendo
encuentaloanterior,apuntaaloabsurdodeldiscursonacionalistadecarcterpicoqueseha
desarrolladoalrededordeesterecursodesde1938cuandosenacionalizodichaindustriay
que,enrealidad,ignorasucrecienteescasezylaformaenlaqueniegasusgananciasenel
mejoramientodelbiencomn.

Exhausta(2009)esotraobradeMarcelaArmasqueremitealassolucionesdelartecinticode
laposguerra,enparticularalasesculturasdeplsticoinflablesylaesculturamonumental
urbanaparaservistaenmovimientodesdeelautomvil.Estaltimasolucinesindisolublede
lacrecientemotorizacinquesufrielpas,ascomoelrestodelmundo,durantelasegunda
mitaddelsigloXX,yaquedaunpapelprivilegiadoalafiguradelautomvil.Ainiciosdelsiglo
XXI,estamotorizacinescalograciasalosmltiplesinstrumentoscrediticiosquesedieronen
elpasparaadquirirconfacilidadunautomvil.Estaestrategiafinancierahizoqueelparque
vehicularenMxicocrecierademaneraexponencial.Elfenmenoconllevouna

transformacindelaurbey,enespecial,desusarteriasviales.EnelDistritoFederal,por
ejemplo,sediolasolucinconstructivadelosllamadossegundospisos:vaselevadassobre
lasavenidasmstransitadasqueempezabanadejardeserfuncionalesdebidoalexcesivo
trfico.Ademsdetransformarlaciudad,cambiandodemaneradefinitivaelsemblantede
variosfragmentosdelaurbe,estasolucinconstructivasetraduceentrminosdeinversiny
ganancias.Aunquelosprimeroscasosdeestoscircuitoselevadoserandeusopblico,
gradualmentedichasestructurasfueronconcesionadasaconstructorasextranjerasquecobran
peajeparasertransitadasysedejdeinvertireneldesarrollodetransportepblicopara
concretarunsistemadecirculacinurbanoeficientecentradoenelautomvil,factorquese
traduceengananciastalycomorezaelcredodelurbanismomoderno.Exhaustaesuna
esculturainflabledeplsticotransparentequecuentaconlaformadeunenormepilote,una
copiaidnticadelosutilizadosparasostenerloscircuitoselevados.Ubicadodebajodeun
puentedeaccesoaunavaelevada,laesculturaseinflaconelgasblancoprovenientede
variosautomviles.Deestaforma,Armasdavisibilidadaloscostos,entrminosambientales,
deunacirculacineficiente,deposeerunautomvilydelarampantehiperurbanizacionque
enfrenta,prcticamente,cualquiermegalpolisenelplaneta.Elgestoconstituyeunacrticaa
unanocininstrumentaldefbricaurbanabasadaenelcrecimientoindustrialyenuna
infraestructuraquetiendeafavorecer,casidemaneraexclusiva,laproduccineconmica.Del
mismomodoampliaunadiscusinquegeneralmenteesreducidaaunacuestintcnica,
relacionadaconlasupuestaracionalidaddeunsistemaurbano.Enrelacinalasprcticas
cinticasdelossesentas,sepuededecirquereflexionaensulegadopero,unavezms,
cuestionaalgunasdesuspremisas.Alsituarlaenrelacinalaesculturaparaservistaen
movimientodesdeelautomvil,Exhaustamsbienexponelosexcesosdelacelebracindela
culturadedichamquinadetransporte.

Imgenescomple
ementarias

EduardoAbaroa.Obeliscorottoporttilpaaramercado
osambulante
es(1993)

TeressaMargolles.Enelaire(2
2003)

TeressaMargolles.Jurez(200
05)


Math
hiasGoeritz.Dorado,dellaserieMensajes(1961)

Emilio
oChapela.Izzquierdapoltica/Derech apoltica(2
2010)

oChapela.D
Democrazia,Democracia,,Democracyy,Dmocratie
e,Demokratie,(2010)
Emilio


LorraainePinto.Laaquintadime
ensin.(19668)


Math
hiasGoeritzyyLuisBarragn.TorresdeSatlite(19
9571958)


MarccelaArmas.R
Resistencia(2
2009)

Cenit(2007)
MarccelaArmas.C

Cenit(2007)
MarccelaArmas.C


MarccelaArmas.IMachinarius(2008)

MarccelaArmas.EExhaust(2009)


Jacqu
uesMoeschaal.Esculturamonumentaalenelproye
ectoRutadelaamistad(1968)