http://ceramica.wikia.

com/wiki/Torching

Decoracin de las piezas

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Se adorna generalmente con coladas del xido negro o rojo de hierro, carbonato de cobre y
de las mezclas de estos. Los efectos del color pueden tambin ser alcanzados separando los
xidos y los carbonatos alrededor de los pedazos (particularmente carbonato de cobre), que
volatilizan y resultado en los flashes del color que aparecen . Los efectos similares pueden
ser alcanzados envolviendo el alambre de cobre alrededor de un pote, lana de hierro,
aluminio, o incluso sal de cocina, (piezas Hidasuki oriental de hojas y ramas en salmuera,
cocido en sagar).

Vase Decoracin con xidos.

Por inmersin en disolucin de sales.

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Alejandra Jones, en la revista "Cermica" n80. Las piezas modeladas o torneadas se

cuecen a 950-1000. Se prepara una solucin de sulfato de hierro, sulfato de cobre y brax
(borato de sodio), que se disuelve en un recipiente con agua. Las piezas bizcochadas se
sumergen en esta solucin durante 24 horas o algo ms 1 y se dejan secar ( no pueden estar
hmedas pues estropearan el serrn). Al colocar el bizcocho en el tacho. El tacho se prende
por arriba y por abajo y hasta que dure el fuego. Se puede tapar con trapos hmedos para
que no humee. Si se sacan las piezas poco antes del fin de la quema evitando la llama
directa tendrn menos manchas negras y grises. Se lavan y ya est!.
Rociar sulfatos, de cobre, hierro en polvo encima de las piezas, o bien recubierta en papel.
[1]

Li, aporta estos datos en la relacin color sales:

SAL

GRAMOS

COLOR

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Sulfato
de cobre
16

Verdes y rojos

Subnitrato de Bismuto

16

Ninguno o gris

Cloruro de Manganeso

3 / 16 g

Verdes, rojos y dorados

Nitrato de cobalto

16

Azules

Sulfato de Nquel

16

Amarillos

Acetato de cobre

16

Turquesas y rojos

Acetato de hierro

16 grs.

Pardos y morados

Sulfato de cobre

9 gr.. 16

Dorados plateados y rojos

Nitrato de Plata .

8grs.

Subnitrato de Bismuto

5 grs.

Estas sales pueden adems mezclarse entre si, pudindose dar capas de varias sales, aunque
no es lo ms recomendable pues siempre tender hacia el negro. Estos gramos son los de
las sales disueltas en agua, NO adicionadas a esmaltes... en dicha solucin se baan las
piezas ya bizcochadas.
La foto de mas arriba es solo sulfato de hierro en distintas concentraciones y luego metidito
en las brasas mientras nos comamos un asadito..... ahhh y algo de permanganato de potasio
tenia en la base y en el pico.... pero casi nada.....
El cuenco de la izquierda tiene un bao de sulfato de cobre y hierro (70%,30%), con unos
toques de sulfato de hierro en la base le puse un poco de cuarzo espolvoreado (quise
probar) y quedo medio gris tirando a pardos. El cilindro de la derecha tiene un bao por
fuera de sulfato de cobre y la franja de abajo sulfato de hierro, en algunos lados la
espolvore de cuarzo, y en la base aserrn y carbn dndome la reduccin. [2] Otro efecto se
puede buscar mojando algodn o sisal en agua con sal al 10% (normal o de mar), dejndola
secar sobre las propias piezas, bien atadas. Obtendremos de estas reservas, unos patrones
coloreados de verde, negro o marrn.

Dependiendo del combustible

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Todo combustible tiene una determinada composicin qumica, esto produce en las piezas,
unido a las distintas velocidades de la combustin que deje su huella en las piezas. Ver
Tabla.

Combustibles

Coloracin esperada cono 018-014

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Serrn
de madera dura

Negros, gris oscuro

Carbn de madera dura

Negro,gris ahumado,grs azulado

Caca de vaca que ha comido hierba

Negro metal,negro,amarillos

Maderas de playas o ros.

Azul,gris,sombra de agua,negro-gris

Races,algas

Marrn,oxido,miel

Caca de vaca que come pienso,grano

Verde oscuro, gris,negro,marrn

Sal de mesa

Naranja y amarillo

Cascaras de pltanos,
Sal marina

verdes.
Salmn, naranja, amarillo, dorado, melocotn.

Cow pies from grass fed cows

Gun metal black, jet black, golden yellows

Driftwood
Kelp leaves
Kelp pods
Saline grown leaves, twigs, grass
Carbonato de cobre

Blue-grays, aqua shades, gray-blacks

Yellow, orange, peach
Orange, brown
Golden yellows, greens
Green, black, maroon, reds

Carbonato de cobalto
cloruro frrico

Ataque con Sulfatos de cobre y Virulana

Blues
Iron reds, yellows, oranges

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1. Tcnicas de decoracin a fuego abierto

Andrea Viviana, nos cuenta esta tcnica, a partir de un curso realizado con Jutta Wincler.Se
usan piezas de gres sin chamota, y bruidas al mximo, cocidas a no ms de 1000C en
oxidacin. Las piezas preferentemente torneadas para dar ms resistencia a la pasta y a la
pieza para evitar que se partan. Se envuelve la pieza con lana de acero fina (virulana para

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los Argentinos), sin dejar espacio sin cubrir, y con una buena cantidad de la misma se baa
con una mezcla de 200 grs. de sulfato de cobre por un litro de agua hirviendo, mientras ms
se le eche, mas colores rojos saldrn. Atencin: Usar guantes ya que produce una reaccin
qumica, que puede quemar la piel. Se envuelve todo lo anterior en tela de algodn y se ata
con hilo de algodn, atndose con hilo del mismo material, en un bidn o tacho de metal se
coloca 20 cm. de aserrn, de tal forma que las piezas no se toquen ni toquen el metal del
tacho, se cubre nuevamente con 20 cm, de aserrn, as las veces que nos permita el tacho
por su altura. al final se recubre con una capa de de aserrn y se empapa todo con un litro de
alcohol, se aade lea fina y sin resina y se prende fuego. Una vez que la llama de la lea
finaliza se tapa con algo de metal, si cerrar por completo para que circule el aire, y continu
la combustin. Una vez finalizada esta, de 1 a varios das, y ya fras las piezas se limpian
con agua destilada, para evitar las marcas de salitre.Para terminar, una vez seca las piezas
se le da a las piezas manos de cera para mrmol y se lustran varias veces. El resultado es
una mezcla de negros, grises, amarillos, naranjas etc. se puede realizar tambin reservas
con alguna clase de material orgnico. Si no nos convence el resultado se coloca al horno a
temperatura de bizcocho y atmsfera oxidante, antes de pasar la cera y perdemos el efecto
de los ahumados. [3]
Joaki, realiza una variacin, aade al agua muy caliente, el sulfato de cobre y pastillas de
las que se usan en las piscinas, realizando reservas con manganeso y bruiendo la pieza. [4]

Barbotina en Hmedo.

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Barbotina, y sin esperar que seque mucho, al tacho de aserrn... es tan simple que parece
mentira!!! Una vez que el aserrn prende, se tapa el tacho a medias para evitar que arda muy
rpido, terminada la quema y apenas la temperatura haya bajado se lava la pieza bajo el
chorro de agua para ver el diseo. Como en el saggar, la pieza debe estar bizcochada y si
est bruida, mejor.Esta pieza es de Julio Cando, uno de los que participaron este ao en el
encuentro de Casilda.[5]
Se pueden usar pastas de alta pero bizcochadas en baja, para que queden porosas (si no el
humo no penetra).Tambin pienso que se pueden hacer pruebas con lana de acero, sales,
brax, etc. En esta otra pieza Dante prueba a poner unas hojas entre la pieza y el papel de
cocina, y result: las hojas verdes dejaron su impronta, ya que no se queman al mismo
tiempo que el papel. Lo nico que hay que cuidar es justamente de no incinerarlas con el
soplete.

Reservas

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En la pieza que sigue, como la quema de barbotina no me conform, prob con otra tcnica
que me explic Marta Midagila. Consiste en lo siguiente: se dan tres manos de Glo-coat
incoloro (cera con siliconas) a la pieza, y luego se la cubre con tres vueltas de papel de
cocina. Con un soplete pequeo de gas se va quemando de a poco el papel, y se forma una
textura muy interesante.
En esta otra pieza se me ocurri probar a poner unas hojas entre la pieza y el papel de
cocina, y result: las hojas verdes dejaron su impronta, ya que no se queman al mismo
tiempo que el papel. Lo nico que hay que cuidar es justamente de no incinerarlas con el
soplete. Esta pieza s tiene color (engobe de hierro).

pieza en arcilla blanca de baja, bruida y bizcochada a 1020;

se baa la pieza con barbotina de baja;

quema en tacho con aserrn (el humo penetra por las grietas de la barbotina al
secarse y contraer sta sobre la pieza);

lavado de la barbotina, para ver los efectos.

los engobes son tambin de baja, dados livianos a pincel en el torno, bruidos y
bizcochados;

en el caso de la quema con el soplete, el papel es similar al de servilletas.

Se pueden usar pastas de alta pero bizcochadas en baja, para que queden porosas (si no el
humo no penetra). Tambin pienso que se pueden hacer pruebas con lana de acero, sales,
brax, etc.

Flameado con Sal

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El sistema es el de siempre, se caldean las piezas, y se aade despus las sales en sobres
individuales un poco mojadas, se aviva el fuego, y se tapa. La diferencia principal, es que
preparan las piezas con percloruro de hierro a pincel o con esponja. En el siguiente enlace
hay una descripcin detallada del proceso realizado por Silvia Barrios.[6]

Tcnica de reservas de origen precolombino.

Reservas y Ahumados

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Una receta mgica - Emilio Villafae*

La urgencia por conocer recetas o frmulas mgicas se contradice con la necesidad de
trabajar las ideas, de generar imgenes propias. Los procesos, salvo los militares, son
indispensables para la construccin de los proyectos.
Les cuento una experiencia que me permiti incorporar recursos para expresar ideas,
sentimientos. Serafn Lpez Fabin, nacido en Per, ceramista, filsofo y amigo, me enseo
una tcnica decorativa de origen precolombino, que nos permite con mnimos elementos,
trabajar la superficie de una cermica intentando dejar rastros de nuestro lenguaje.
Es necesario contar con un objeto (en lo posible bruido) bizcochado (900 C), mezclar en
partes iguales arcilla y chamote (arena) agregndole agua (80%) con la densidad similar a
la de un engobe y aplicar sobre la superficie como una reserva que proteja la superficie que
queremos mantener de color del bizcocho. Dejar secar y luego sobre una parrilla negrear
con papel de diario. La calidad del negreado es proporcional a la paciencia; cuanto mayor
sea el tiempo de exposicin al fuego ms intenso ser el negreado. Esta reserva se retira
fcilmente con agua y nor permite volver a reservar y negrear para obtener transparencias.ta
tcnica tiene, a mi gusto, la posibilidad de trabajar las imgenes, los diseos, como en un
pizarrn. Puedo borrar tantas veces como quiera y los materiales tienen un costo muy bajo:
arcilla, chamote o barro, arena y papel de diario (que por lo general es conveniente
quemarlos por lo que informan). A esto hay que sumarle lo ms valioso: que imagen o
diseo queremos expresar. En esto debe ocuparse el mayor tiempo, bocetando las ideas,
trabajndolas hasta lograr una que alcance a conmovernos.
Esta es la receta y le agradezco a mi amigo Serafn por su generosidad.

Rector del Instituto Municipal de Cermica de Avellaneda.[7]