Escala menor armnica:

Esta escala es una variacin de la escala menor natural en la que se encuentra una alteracin
ascendente (un semitono) del VII grado. Alterar esta nota permite la formacin del acorde de
dominante o sptima de dominante sobre el quinto grado de la escala, es por esto que la razn
para alterar esta nota es de ndole armnica y esto le da nombre a la escala.
Antes de realizar la alteracin del VII grado conviene analizar la estructura de las escala
menor natural (tiene las mismas notas que su relativa mayor, ms no su estructura).
Por ejemplo: la escala de C esta compuesta por las notas: C D E F G A B C en
una octava y su estructura es la siguiente:
Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono
La relativa menor de C es Am y partiendo de esta nota como tnica veremos que su escala se
compone de las notas: A B C D E F G A y su estructura es:
Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono Tono
Esta estructura ya es conocida, la escala Elica tiene una estructura similar.
Con esta estructura construimos las escalas menores naturales como se muestra en la tabla
siguiente:
GRADO
I
II
III
IV
V
VI
VII
I

NOMBRE
Tnica
Supertnica
Mediante
Subdominante
Dominante
Submediante
Sensible
Tnica (octava)

ESCALA MENOR NATURAL

C D E F
G A B
D E F# G A B C#
Eb F
G Ab Bb C D
F
G A Bb C D E
G A B C D E F#
Ab Bb C Db Eb F G
Bb C D Eb F
G A
C D E F
G A B

Ahora podemos alterar el VII grado; retomando nuestro ejemplo de la escala de Am que esta
compuesta por las notas: A B C D E F G A; el resultado armnico alterando el
VII grado nos da como resultado: A B C D E - F G# - A y su estructura es:
Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono + Semitono Semitono
La construccin de las escalas menores armnicas se resume en la siguiente tabla:
GRADO
I
II
III
IV
V
VI
VII
I

NOMBRE
Tnica
Supertnica
Mediante
Subdominante
Dominante
Submediante
Sensible
Tnica (octava)

ESCALA MENOR ARMONICA

C D E
F
G A B
D E F# G A B C#
Eb F
G Ab Bb C D
F
G A Bb C D E
G A B C D E
F#
Ab Bb C Db Eb F
G
B C# D# E
F# G# A#
C D E
F
G A B

Con amarillo se resalta las notas precedidas por un semitono y con rosado la alteracin del
VII grado.
A continuacin puedes ver la representacin de la escala menor armnica de C en tres
posiciones:

Debes saber tambin que existen seis variaciones ms para construir escalas menores
armnicas y la forma de obtener sus estructuras es empezando con una nueva tnica de la
escala y respetando la estructura nueva (de la misma manera como se obtienen las escalas
modales). Por ejemplo si la escala menor armnica de C esta compuesta por las siguientes
notas: C D Eb F- G Ab B C y su estructura es la siguiente:
Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono + Semitono Semitono
Tomando como nueva tnica a la nota siguiente; es decir a D; obtendremos una escala
compuesta por las notas: D Eb F G Ab B C D y la nueva estructura es:
Semitono Tono Tono Semitono Tono + Semitono Semitono Tono
El resumen de la construccin de estas escalas con esta nueva estructura se muestra en la tabla
siguiente:
GRADO
I
II
III
IV
V
VI
VII
I

NOMBRE
Tnica
Supertnica
Mediante
Subdominante
Dominante
Submediante
Sensible
Tnica (octava)

ESCALA MENOR ARMONICA II

C
D E
F
G A B
Db Eb F
F# Ab Bb C
Eb F
G G# Bb C D
F
G A A# C
D E
Gb Ab Bb B
Db Eb F
A B
C# D E
F# G#
Bb C
D Eb F
G A
C
D E
F
G A B

A esta segunda estructura de escala se le denomina con el nmero romano II y al resto de las
variaciones de la escala menor armnica se les denomina tambin por medio de nmeros
romanos. De tal modo que la primera estructura obtenida es la escala menor armnica de C
escala menor armnica de C I y a la segunda estructura se le llama escala menor armnica de
C II, y a la tercera estructura se le llama escala menor armnica de C III, y as sucesivamente
hasta la escala menor armnica en C VII.

La representacin de notas de esta nueva escala menor armnica en C II en tres posiciones es:

As es como puedes obtener cinco estructuras ms para estas escalas menores armnicas y con
todos estos conceptos ya estas en condiciones de poder construirlas y representarlas para
digitacin en siete posiciones.

Escala menor meldica:

Esta escala es otra variacin de la escala menor natural de la que se diferencia porque adems
de alterar el VII grado, se altera tambin el VI grado con la finalidad de facilitar el
movimiento meldico del VI al VII grado evitando la segunda aumentada (Tono + Semitono
del VII grado) que se forma en la escala menor armnica. Es por esta razn que se le llama
escala menor meldica.
Como ejemplo tomaremos nuevamente la escala menor natural de A, que esta compuesta por
las notas: A B C D E F G A. Si alteramos de manera ascendente (un semitono) el
VI y VII grado obtenemos una nueva escala compuesta por las notas: A B C D E F#
- G# - A y una nueva estructura que es la siguiente:
Tono Semitono Tono Tono Tono Tono Semitono
El resumen de la construccin de estas escalas se muestra en la siguiente tabla:
GRADO
I
II
III
IV
V
VI
VII
I

NOMBRE
Tnica
Supertnica
Mediante
Subdominante
Dominante
Submediante
Sensible
Tnica (octava)

ESCALA MENOR MELODICA

C D E
F
G A B
D E F# G A B C#
Eb F
G Ab Bb C D
F G A Bb C D E
G A B C D E
F#
A B C# D E F# G#
B C# D# E
F# G# A#
C D E
F
G A B

Con color amarillo se resalta las notas precedidas por semitono y con color rosado se resalta
la variacin en el VI y VII grados. Estas escalas son muy utilizadas en el Jazz.
La representacin de la escala menor meldica en C en tres posiciones es la siguiente:

Y tal como hicimos con las escalas modales y las menores armnicas es posible obtener seis
variaciones ms a partir de la estructura de la escala menor meldica cambiando la Tnica y
respetando la estructura nueva, sin embargo en algunas se debe hacer una ligera variacin en
las notas obtenidas. Las nuevas escalas se denominan con nmeros romanos del I al VII.

Modos gregorianos:
Esto solamente es un poco de historia sobre el desarrollo y evolucin de las escalas. Prefer
colocarlo casi al final solamente como complemento de esta leccin y adems porque ser
ms comprensible por la terminologa empleada:
El canto gregoriano fue establecido como la msica litrgica de la Iglesia Catlica por el Papa
San Gregorio (540 604) y se llamo modos gregorianos a las escalas o modos utilizados en
esta msica de carcter monofnico y podramos decir que existan ocho modos gregorianos.
Los modos gregorianos estuvieron en uso durante la Edad Media y el Renacimiento y fue
durante el Renacimiento que los modos gregorianos se fueron transformando en nuestras
escalas mayores y menores.
Los modos gregorianos tienen una final, nota sobre la que la meloda encontraba reposo y
terminaba (similar a la tnica de las escalas mayores) y tienen una dominante que era una nota
sobre la que se insista mucho a travs de la meloda.
Los modos gregorianos se dividen en dos: autnticos y plagales. Cada modo plagal estaba
asociado a un modo autntico, ambos modos tienen las mismas notas y comparten la misma
final, la diferencia entre los dos esta en la tnica y la tesitura de la meloda.
Los modos autnticos suelen denominarse con nmeros romanos impares (I, II, III y IV) o
nombres griegos (Drico, Frigio, Lidio y Mixolidio) y los modos plagales se denominan con
nmeros romanos pares (II, III, IV y V) o agregndoles el prefijo hipo al nombre de su modo
autntico (Hipodrico, Hipofrigio, Hipolidio, Hipomixolidio).
Luego de estar olvidados durante varios siglos, variantes de estos modos han vuelto a
utilizarse en la msica clsica y el Jazz

Escalas pentatnicas:
Las escalas pentatnicas son escalas de cinco sonidos y son muy utilizadas en la msica Rock,
son sencillas y permiten muchas combinaciones meldicas.
A pesar de que cualquier escala de cinco sonidos podra llamarse pentatnica, las forma ms
comn para la construccin de estas escalas es tomando como base las notas de la escala
natural (C D E F G A B) y de esta obviamos el uso del IV grado y el VII grado (F y
B). La lgica para suprimir estas notas es de ndole armnica (recuerda que el grado VII es
poco utilizado en las construcciones armnicas) y permite una gran serie de combinaciones
meldicas. La escala pentatnica de C esta compuesta por las siguientes notas: C D E G
A - C y su estructura es:

Tono Tono Tono + Semitono

Tono Tono + Semitono

En la tabla siguiente se muestra la construccin de estas escalas con diferentes tnicas, con
color naranja se resaltan las notas precedidas de tres semitonos.
C
D
E
G
A
C

C#
D#
F
G#
Bb
C#

D
E
F#
A
B
D

ESCALAS PENTATONICAS
Eb E
F F# G Ab A
F
F# G G# A Bb B
G G# A Bb B C C#
Bb B C C# D Eb E
C C# D Eb E F
F#
Eb E
F F# G Ab A

Bb
C
D
F
G
Bb

B
C#
Eb
F#
G#
B

Para la ubicacin de notas en el diapasn trabajare con la escala pentatnica de C en cinco

posiciones para mostrarte el espectro completo de sus notas en el diapasn de la guitarra y
para las dems escalas te las dejo como ejercicio para que las representes en cinco posiciones.
Otra escala pentatnica de uso comn tiene la siguiente estructura:
Tono + Semitono

Tono Tono Tono + Semitono

Tono

Y tambin te queda como ejercicio deducir de donde obtengo esta estructura de escala
pentatnica.
Clave de notas:

C#/Db

D#/Eb

F#/Gb

G#/Ab

A#/Bb

Escala Pentatnica de C.
Primera Posicin

Segunda Posicin

Cuarta Posicin

13

11

Tercera Posicin

11

Quinta Posicin

16

14

12

Otras escalas:
Escala cromtica:
Esta escala esta compuesta por doce sonidos, todos a un semitono de distancia:

C C# D Eb E F F# G Ab A Bb B C

Escala de tonos enteros o hexatnica:

Esta escala tiene seis sonidos, todos a un tono de distancia, encontramos numerosos usos de
esta escala en la msica de Debussy.
C D E F# G# A# C

Escala disminuida u octatnica:

Esta escala tiene ocho sonidos. La distancia entre las notas alterna entre un tono y un
semitono. Se le da el nombre de disminuida se debe a que los grados I, III, V y VII, forman un
acorde de sptima disminuida.
C D Eb F F# G# A B C

Escalas de Blues:
En este tipo de msica comnmente se utilizan las siguientes estructuras:
Tono Semitono Tono Semitono Semitono Semitono Tono
Tono + Semitono Tono Semitono Semitono Tono + Semitono
Existen otras escalas y combinaciones de las mismas como las escalas sintticas que salen de
lo convencional y tienen su propia lgica (enigmtica, napolitana, napolitana de sexta menor,
magiar o hngara, aumentada o de tono completo y disminuida) y otras como las diatnicas
muy empleadas por el gran maestro Andrs Segovia. En fin, es casi imposible que te las
aprendas todas. Las ms utilizadas son las escalas mayores, sus relativas menores, las escalas
modales, menor armnica, menor meldica y las pentatnicas; las cuales debes memorizar y
aprender a trasladarlas al diapasn para digitar en cualquier posicin y partiendo de cualquier
tnica.
Como corolario de esta leccin te dir que el secreto del dominio de las escalas no esta
simplemente en memorizarlas o aprender a digitar de memoria muchas lneas meldicas, es
fundamental que aprendas a trasladar las posiciones memorizadas de las escalas y poco a poco
vers que muchas se parecen y simplemente debes cambiar algunas digitaciones; otro punto es
que no solamente debes conocerlas, si quieres destacar como guitarrista meldico debes vivir
con ellas hasta que la prctica logre que tus dedos se muevan ms rpido que tu cerebro y
desarrolles el instinto armnico y meldico suficiente como para lograr la improvisacin y
creacin de solos. En lecciones siguientes nos ocuparemos en desarrollar aplicaciones
prcticas con las escalas tomando como ejemplo temas de diversos gneros.
Si consigues profundizar en los conceptos de esta leccin y su aplicacin en la construccin
de lneas meldicas puedes intentar copiar las lneas meldicas de otros instrumentos solistas
como el piano, rgano, flauta, saxo, etc. Lo cual no solo aportara al desarrollo de tu instinto
musical adems es un excelente ejercicio para el odo y te dar mayor soltura al momento de
tocar.