Redao em Jornalismo

organizao: Fausto Coimbra

ndice:

1 - Retrica, verdade e poder ............................... 01

2 - Discursos retricos e informativos ................. 02
3 - Jornalistas e jornalismo .................................. 03
4 - A linguagem da informao ............................03
5 - O texto jornalstico ............................................04
6 - Estrutura do texto informativo ....................... 05
6.1 - O texto expositivo .................................... 05
6.2 - O pargrafo lgico em texto expositivo ... 06
6.3 - A distribuio das documentaes
no pargrafo lgico ................................... 07
7 - Lead / Pirmide Invertida ............................... 08
7.1 - O lead clssico .......................................... 08
7.2 - Outros tipos de lead .................................. 10
8- Sublead .............................................................. 11
9 - Gancho ............................................................. 11
10 - Desenvolvimento da Notcia ..........................12
11- Fontes Jornalsticas ........................................ 13
11.1 - Categoria de fontes .................................. 13
11.2 - Grupos de fonte ........................................ 14
11.3 - Crdito das fontes .................................... 16
11.4 - Qualificao das fontes ............................ 17
12 - Grafia de nmeros (jornalismo impresso) ..... 18
12.1 - Instrues Gerais ..................................... 18
12.2 - Por Extenso .............................................. 18
12.3 - Em Algarismos .............................................. 19
13 - Notcia ......................................................... 20
14 - Reportagem ................................................. 21
14.1 - Redao de reportagem ......................... 22
15- Referncias ..................................................... 26

1 - Retrica, verdade e poder

(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage pgs 11 14)

medida que as sociedades foram ficando

mais complexas, comprovou-se que o exerccio do
poder dependia da concordncia dos subordinados,
os quais era preciso convencer. A retrica nasce a...

Retrica tecnicamente definida como a
faculdade de ver teoricamente o que, em cada caso,
pode ser capaz de gerar persuaso. Em sentido
amplo, mistura-se com a potica1 como arte da
eloquncia em qualquer tipo de discurso. Utiliza
normalmente a linguagem comum e como escreveu Aristteles, parte das ideias geralmente aceitas;
eventualmente, procura impressionar usando formas arcaicas que sugerem a posse de uma cultura
superior.

A persuaso que a retrica persegue deve
ser obtida principalmente por meio de palavras; no
h recurso violncia, embora fora e argumentao possam e costumem ser usadas com objetivos
convergentes. A preocupao maior com a adeso,
no com a verdade, se concebermos esta como adequao do enunciado aos fatos.
1
A Potica (em grego antigo: ; em latim:
poitiks), provavelmente registrada entre os anos 335 a.C. e 323
a.C. (Eudoro de Souza, 1993, pg.8), um conjunto de anotaes
das aulas de Aristteles sobre o tema da poesia e da arte em sua
poca, pertencentes aos seus escritosacroamticos (para serem
transmitidos oralmente aos seus alunos) ou esotricos (textos para
iniciados).

2

Tal definio de verdade, tomada como
referncia nas cincias exatas, uma leitura particular, embora consensual, da frmula a verdade
lgica a adequao entre o enunciado e a coisa,
proposta inicialmente por Isaac Israeli no sculo
IX, e adotada por So Toms de Aquino (Summa,
1:21:2), no sculo XIII. Martin Heidegger, ao mesmo tempo simptico ao nazismo e o filsofo mais
influente do sculo XX, decomps esse conceito (de
fato, suprimindo a palavra lgica), em duas possibilidades: a verdade como adequao do anunciado
coisa (tida como o entendimento clssico) e a verdade como adequao da coisa ao enunciado.

Esse ltimo sentido pode ser compreendido como subordinao da verdade ao poder de alguns homens. Por trgico o terrvel que seja, esse
entendimento difunde-se no mundo atual, gerando
paroxismos2 de consumo e a difuso de ideias independente do mrito e da pertinncia. No plano
poltico, o que talvez seja mais grave, tal entendimento gera uma espcie de fascismo3 disfarado ou
de fantasia democrtica imposta pelo dinheiro ou
pelas armas, associadas a estratgias de fabricao
do consentimento ou de engenharia social.

O consumo de produtos e ideias, motivado pela associao a bens simblicos (sugerindo
2
Paroxismo: s.m. Extrema intensidade de uma doena, de
uma paixo, de um sentimento. (Sin.: auge, apogeu, culminncia.)
Sinnimos: agonia, angstia, auge e estertor.

Fascismo uma forma de radicalismo poltico autoritrio

nacionalista que ganhou destaque no incio do sculo XX na
Europa. Os fascistas procuravam unificar sua nao atravs de um
Estado totalitrio que promove a mobilizao em massa da comunidade nacional, confiando em um partido de vanguarda para iniciar
uma revoluo e organizar a nao em princpios fascistas. Hostil
democracia liberal, ao socialismo e ao comunismo, os movimentos
fascistas compartilham certas caractersticas comuns, incluindo
a venerao ao Estado, a devoo a um lder forte e uma nfase
em ultranacionalismo, etnocentrismo e militarismo. O fascismo v
a violncia poltica, a guerra, e o imperialismo como meios para alcanar o rejuvenescimento nacional e afirma que as naes e raas
consideradas superiores devem obter espao deslocando aquelas
consideradas fracas ou inferiores, como no caso da prtica fascista
modelada pelo nazismo.

Fausto Coimbra

prestgio, juventude, individualismo etc.) e pela

construo de raciocnios similares aos lgicos,
seria assim, resultado verdadeiro da retrica publicitria ou propagandstica no da conformidade
entre enunciados (ou sujeitos) e objetos (o produto,
a ideia), como conceberam os escolsticos4 .

2 - Discursos retricos e informativos

(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage pg 14)

O discurso retrico voltado para verses
ou interpretaes da realidade isso o distingue do
discurso informativo, voltado essencialmente para
os fatos. Assim no se pode dizer que houvesse
m f do padre Antnio Vieira5 , quando, em suas
pregaes, calculou em 20 milhes o nmero de
ndios existentes no maranho, no sculo XVII, o
que lhe importava era a utilizao retrica (potencial de persuaso) desse dado, no qual h evidente
exagero, para a defesa da causa do no-extermnio,
no-escravido e da evangelizao dos ndios.

O exagero um recurso retrico, bem como,
por exemplo, a repetio, o uso de efeitos fonticos
atraentes ou de associaes analgicas reforadas
por metforas de uso corrente (entre medo e escurido, entre sequncia e consequncia, entre revelao e claridade etc.). Discursos retricos sempre foram esteticamente mais cuidados do que os
informativos: a beleza e o ritmo fazem parte do seu
4

Escolstica ou Escolasticismo (do latim scholasticus,

e este por sua vez do grego [que pertence escola,
instrudo]) foi o mtodo depensamento crtico dominante no ensino
nas universidades medievais europeias de cerca de 1100 a 1500.

5
Antnio Vieira (Lisboa, 6 de fevereiro de 1608 Salvador, 18 de julho de 1697), mais conhecido como Padre Antnio
Vieira, foi um religioso, filsofo, escritor e orador portugus da
Companhia de Jesus. Uma das mais influentes personagens do
sculo XVII em termos de poltica e oratria, destacou-se como
missionrio em terras brasileiras. Nesta qualidade, defendeu
infatigavelmente os direitos dos povos indgenas combatendo a sua
explorao e escravizao e fazendo a sua evangelizao. Era por
eles chamado de Paiau (Grande Padre/Pai, em tupi).

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poder de atrair.

Os promotores das causas modernas costumam ampliar a relevncia de fenmenos como
prostituio infantil, a incidncia de crie dentria
ou a destruio ecolgica. As boas intenes, nessa linha de raciocnio, inocentariam a mentira; no
entanto, pelo menos em tese caberia aos jornalistas restabelecer a verdade factual, ouvindo outras
fontes...

3 - Jornalistas e jornalismo

(Elementos de Jornalismo Impresso, Jorge Pedro Sousa pgs 13 15)

O jornalismo uma forma de comunicao
em sociedade. A principal funo do jornalismo,
nos estados democrticos de direito, a de manter
um sistema de vigilncia e de controle dos poderes.
Esta vigilncia se exerce atravs da difuso pblica
de informao. Informar signica, nesta afirmao,
publicitar os atos dos agentes de poder (o Governo, o Parlamento, os partidos polticos,os agentes
econmicos, etc.). Informar, nessa mesma assero,
signica ainda analisar esses atos, expor o contexto
em que se praticam, explicar as suas consequncias
possveis, revelar as suas condicionantes. Signica,
igualmente, trazer para o espao pblico os assuntos socialmente relevantes que poderiam passar
despercebidos, os assuntos que so escondidos, os
que esto submersos, os que so obscuros.

bvio que o jornalismo no est unicamente relacionando com a vigilncia dos agentes de
poder. O jornalismo deve ser comunicao til. Informar, jornalisticamente falando, tambm signica
noticiar sobre todos os acontecimentos, questes
teis e problemticas socialmente relevantes, estejam ou no relacionados com a ao dos agentes de
poder. Os acidentes, os casos de polcia, o esporte,

a moda, o patrimnio natural e histrico, as notcias

do estrangeiro, o comportamento da bolsa, a informao de servios, os testes comparativos para ajudar o consumidor a fazer as melhores escolhas so
alguns dos muitos exemplos de temticas abordadas
pela imprensa jornalstica.

Um jornal pode tambm contribuir para a
formao dos seus leitores. Um jornal pode, por exemplo, exercer pedagogia social, informando sobre
como contribuir com pequenos gestos para a reciclagem dos lixos ou para preservar o maio ambiente.

Um jornal pode ter uma funo de prazer,
distrao e entretenimento, oferecendo aos seus
leitores prosas cativantes, histrias bem contadas,
notcias interessantes (e no apenas notcias importantes), fait-divers, tirinhas, passatempos, conselhos de beleza e de moda, etc.

O jornalismo , portanto, uma modalidade
de comunicao social rica e diversicada. No h
um jornalismo. Existem vrios jornalismos...

4 - A linguagem da informao
(Linguagem Jornalstica, Nilson Lage pgs 10 e 11)

Linguagem seria um subsistema de uso da
lngua, subconjunto de itens do dicionrio e subconjunto de regras de determinado idioma selecionados
para emprego em situao particular: a solenidade
dos oradores, o formalismo dos burocratas, a obscuridade planejada dos mdicos, dos economistas.

Por dois bons motivos, esse conceito restrito
de linguagem no nos serve aqui (no jornalismo).
Em primeiro lugar, porque as leis mais gerais da linguagem jornalstica so comuns a muitos idiomas,
por ser o jornalismo prtica social trasnfronteiras;
em segundo lugar, porque a linguagem jornalstica

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mobiliza outros sistemas simblicos alm da comunicao lingustica.

Precisamos de um conceito de linguagem
mais amplo, que no se refira apenas a uma lngua,
mas a grande variedade delas, e que se relacione
com disciplina mais abrangente do que a lingustica,
capaz de abraar a totalidade dos sistemas simblicos. Essa disciplina foi chamada, no incio do sculo XX, de semiologia pelo linguista suo Ferdinand de Saussure (1857-1913), e de semitica pelo
matemtico e lgico Charles Sanders Peirce (18341914), fundador do pragmatismo norte-americano.
(...) so vrias as peas que compes o todo, isto ,
a linguagem utilizada para transmitir a informao:
o projeto grfico e seu contedo, no caso do jornal
(impresso) ou da revista; o ambiente sonoro e o que
falado, no rdio; o cenrio, os trajes, personagens
e ambientes no vdeo; tudo isso e o hipertexto, na
internet.
Projeto grfico

o sistema simblico composto de manchas, traos, ilustraes e letras (...). No projeto
grfico, a diferena se sobrepe semelhana e a
novidade se integra identidade. Ele deve ser capaz
de preservar a individualidade do veculo; faz-lo
reconhecido pelo consumidor mesmo quando este
no l o ttulo e ainda que a disposio dos elementos varie a cada dia.
Sistemas analgicos

So fotografias, ilustraes, charges, cartoons, imagens em infogrficos. Fixam e comentam momentos e por isso so unidades semnticas
autnomas de grande valor referencial. Sua sintaxe,
no entanto, relativamente pobre, e isso os torna
passveis de conceituao varivel, ambguos como

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a prpria observao da realidade. Legendas, ttulos

e bales cumprem a funo de reduzir a ambiguidade conceitual.
Sistema lingustico

Manchetes, ttulos, textos, legendas representam o componente digital da comunicao jornalstica. (...) Surge, ainda a, a organizao por encaixes sucessivos: o texto se compe de pargrafos,
estes de perodos, de frases, de locues, de palavras.

5 - O texto jornalstico
(Linguagem Jornalstica, Nilson Lage pg 46 51)

O jornalismo se prope a processar informao em escala industrial e para consumo imediato. As variveis formais devem ser reduzidas, portanto, mais radicalmente do que na literatura.
Registros de linguagem

A lngua nacional no um conjunto homogneo. Dentro dela se abrigam usos regionais,
discursos especializados e ao menos dois registros
de linguagem: o formal, prprio da modalidade
escrita e das situaes tensas, e o coloquial, que
compreende as expresses correntes na modalidade
falada, na conversa familiar, entre amigos.

Do ponto de vista da eficincia da comunicao, o registro coloquial seria sempre prefervel.
mais acessvel para as pessoas de pouca escolaridade e, mesmo para as que estudaram ou lidam constantemente com a linguagem formal, permite mais
rpida fruio e maior expressividade.

No entanto, o registro formal uma imposio de ordem poltica, esteja ou no em lei. A
presso social valoriza seu emprego (...)

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A conciliao entre esses dois interesses
de uma comunicao eficiente e de aceitao social resulta na restrio fundamental a que est
sujeita a linguagem jornalstica: ela basicamente
constituda de palavras, expresses e regras combinatrias que so possveis no registro coloquial e
aceitas no registro formal.

Essa conceituao pode ser aplicada em
qualquer poca ou regio, permitindo a adaptao
da linguagem s mudanas que a lngua sofre. O
jogo das interdies da norma culta e dos interes
-ses de comunicao se manifestar, ento, em
sries como esta, em que a forma indicada na coluna central usualmente prefervel:

atualizaes necessrias (roqueiro, petista); e) designaes tcnicas que precisam ser consideradas
em sua exata significao para entendimento ou
eficcia do texto.

6 - Estrutura do texto informativo

(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage pg 40)

Os textos na prosa informativa moderna obedecem a dois modelos: o expositivo, nos relatrios,
ensaios e na maioria das reportagens impressas; e o
narrativo, em relatos testemunhais, documentrios
e na fico, particularmente cinematogrfica.

6.1 - O texto expositivo

(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage da pg 40 a 44)

Sobre essa base, a linguagem jornalstica
ir incorporar: a) neologismos de origem coloquial, sintticos (fusca, fresco) ou de grande expressividade (dedo-duro, pau-de-arara); b) denominaes de objetos novos, de origem cientfica ou
popular (liser, videotape, celular); c) metforas
com inteno crtica (mordomia, mensalo); d)

O primeiro conceito que se deve ter o de
tpico. Esse o nome que se d a qualquer parte do
discurso destacada das demais (...) correspondendo
s intenes do emissor, s suas estratgias discursivas e ao contexto: o que se chama de recurso
pragmtico (prtico, objetivo...).

Na fala, o destaque ocorre pela entonao,
pelo volume da voz, pela colocao das partculas enfticas (como o que), pausas significativas, gestos ou deslocamento do segmento de sua
posio normal; no texto escrito, geralmente, pela
anteposio ou, em certos casos pela posposio do
segmento.

Existem palavras ou locues-tpico. Por
exemplo, as que esto em negrito nas frases seguintes:
- Maria chegou hoje / Hoje chegou Maria
- Um bobo o que ele / Ele ... um bobo

Existem, ainda, os perodos tpicos,
sentenas tpico ou tpicos frasais. Trata-se de pero-

6
dos que se destacam dos demais, em pargrafos
lgicos, para adequ-los a um contexto ou estratgia de discurso.

Pargrafo lgico uma unidade de sentido.
Corresponde, geralmente, ao pargrafo escrito, que
se marca pelo recuo da primeira linha. Por motivos
estilsticos, um pargrafo lgico, pode, no entanto,
ser dividido em vrios pargrafos escritos o que,
eventualmente, aumenta a dramaticidade ou chama
a ateno para o sentido do texto (...)

Seguem-se pargrafos caractersticos do
discurso expositivo. Note-se que, nos dois primeiros exemplos, os tpicos esto antepostos (sugerindo uma lgica dedutiva, do mais abstrato ao
mais concreto) e, no ltimo, posposto (o que sugere
uma lgica indutiva, do mais concreto ao mais abstrato):
- Foi um dia miservel. O nibus estava superlotado, o trnsito terrvel, o chefe de mau humor e a cozinheira baiana temperou com pimenta malagueta
o bife do almoo.
- Duas coisas so necessrias. A primeira o bom
senso. A segunda, algum tino para os negcios.
- O trnsito e a violncia so as principais causas
de mortes entre os jovens. Metade das modelos
de desfiles de moda tm subnutrio grave. A estupidez humana vale hoje, sem dvida, por uma
epidemia.

Finalmente, os pargrafos-tpico. Nesse
caso, um pargrafo lgico destacado em um texto.
Em regra contm uma proposio completa (uma
ou mais oraes, com suas circunstncias). O lead
jornalstico mas no apenas ele uma forma de
pargrafo tpico.

Fausto Coimbra

6.2 - O pargrafo lgico em texto expositivo

O pargrafo padro, em um texto expositivo, obedece frmula: TF + D1, D2, D3...

Em regra o tpico frasal (TF) antecede outros perodos, que so chamados de documentaes
(D). O tpico, geralmente, contm uma concluso
mais abstrata ou essencial em relao s documentaes, que so mais concretas ou aparentes; podese associar o tpico a uma teoria e as documentaes a constataes empricas (fundamentadas na
observao, experincia).
Ex: As vendas cresceram em maro. Foram colocados no mercado 2.570 computadores, dos quais
2.320 tinham sido, at o dia 28, repassados pelos
varejistas aos consumidores finais. Isso representa
dez por cento a mais do que as vendas no varejo
em fevereiro e indica que a procura na fbrica dever aumentar, j que os estoques no comrcio so
baixos.

H outras formas, menos frequentes, de
se construir o pargrafo em textos expositivos:
(a)
Pode-se suprimir o tpico, considerando-o
bvio ou implcito. Por exemplo, possvel dispensar uma afirmao como a seca foi rigorosa
ou os prejuzos foram grandes em um pargrafo
como:
- Com a seca, perderam-se dos teros da plantao de soja e morreram de sede e fome 40 das 70
cabeas de gado da fazenda de seu Janurio. Os
vizinhos contam prejuzos semelhantes.
(b)
Pode-se colocar o perodo-tpico no fim do
pargrafo (dando a impresso de que uma concluso do que foi afirmado antes) ou, ainda, no meio

Redao em Jornalismo

do pargrafo, o que bem raro. Como nos exemplos:

- O caminho para a Praia de Naufragados ngreme. No fcil chegar l. So trilhas abertas no
mato, montanha acima e, depois, montanha abaixo.
- (...) A primeira loja, de fato, herdou dos pais. Mas
juntou tantas outras quela que de adolescente rico
tornou-se jovem milionrio e velho magnata. Hoje,
com seu porte, temperamento agitado e barba
branca, lembra um pouco Rei Midas e outro tanto
o Tio Patinhas.
(c)
Pode-se colocar o tpico em um pargrafo
escrito e as documentaes em outro ou outros;
divide-se, assim, o pargrafo lgico em vrios
pargrafos escritos, para algum fim estilstico, como
mostra o exemplo:
- s quatro da tarde, formou-se a tempestade.
Nuvens escuras cobriram o sol de vero.
Soprou o vento, levantando areia.
A praia ficou deserta em minutos, antes mesmo de
cair a primeira gota de chuva.

O importante considerar, no texto expositivo, a existncia de dois tipos de proposio: uma,
a documentao, correspondendo s aparncias,
ao mais concreto, ao particular, ao dado; a outra, o
tpico, correspondendo s essncias atribudas aos
fatos, ao mais abstrato, ao mais geral ou conceitual.

Os tpicos so como ndices para a organizao das documentaes; como rtulos de um
arquivo ou denominao de gavetas que permitem
distribuir e arrumar os relatos de fatos concretos
de que se dispe. Tpicos e documentaes, articulados, formam o esqueleto do texto, como laos
e pontos formam o esqueleto da pea de tric ou
croch.

6.3 - A distribuio das documentaes no

pargrafo lgico
(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage pgs 44 e 45)

Dentro do pargrafo lgico (que, para lembrar, coincide, geralmente, com o pargrafo escrito),
as documentaes no so dispostas ao acaso. Seria
absurdo, por exemplo, um pargrafo como o que
segue abaixo, em que perodos-documentao esto
fora de ordem (no caso, a sequncia cronolgica):
- A vida foi ingrata com Lus. Aos 40 anos, sofreu
um acidente e perdeu um olho. Aos dez, seus pais
morreram em um acidente. Aos 30, casou-se com
uma megera. Aos 25, quando se formou em odontologia, descobriu que no tinha jeito pra coisa.

So vrios os critrios para se dispor documentaes em um pargrafo; tudo depende da natureza do texto, da inteno ou de algum propsito
expressivo. Pode-se, por exemplo:
(a)
Dispor os perodos conforme a sucesso no
tempo dos fatos a que se referem, em ordem crescente ou decrescente (como seria no caso do relato
sobre a infelicidade do Lus).
(b)
Usar alguma forma de distribuio espacial:
comear da esquerda para a direita; da direita para
a esquerda; do centro para a periferia; de cima para
baixo; do prximo ao distante; do comeo ao fim de
um caminho, ou, em qualquer caso, o contrrio etc.
(c)
Organizar os perodos em pares antitticos
(contradies ou paradoxos).
(d)

Ordenar os perodos na ordem de sua impli-

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cao lgica (a aceitao de um decorre ou resulta

da aceitao do seguinte). Por exemplo:

- As circunstncias levaram o rapaz a ser reprovado. Ele sentia o peso da responsabilidade. A famlia
o pressionava. Emagreceu. Na ltima semana, passou as noites em claro estudando. No dia do exame,
saiu de casa bem cedo, mas enfrentou trnsito confuso e ruas alagadas. Chegou em cima da hora. Era
uma pilha de nervos.
(e)
Ordenar os perodos por ordem crescente ou
decrescente de intensidade de algum valor referido.

A ordenao geralmente acompanhada por
uma indicao clara de paralelismo. Isto : se se usa
a ordenao no tempo, destaca-se em cada perodo,
como locuo tpico, a circunstncia de tempo; se o
critrio espacial ou geogrfico, a circunstncia de
lugar (...)

7 - Lead / Pirmide Invertida

O incio da Guerra Civil dos Estados Unidos
da Amrica, em 1861, um marco para a imprensa,
pelas inovaes tcnicas e novas condies de trabalho. Reprteres e fotgrafos recebem credenciais
para cobrir o conflito. De l, desenvolvem o lead
para assegurar que a parte principal da notcia chegar redao pelo telgrafo. Os jornais inventam
as manchetes, ttulos em letras grandes na primeira
pgina, para destacar as novidades da guerra...
Fonte: http://www.jornalistafbo.com.br/2007/10/fabricio-oliveira-pindamonhangaba-sp_11.html

O lead (ou, na forma aportuguesada, lide)
, em jornalismo, a primeira parte de uma notcia,
geralmente posta em destaque relativo, que fornece
ao leitor a informao bsica sobre o tema e pretende prender-lhe o interesse. uma expresso inglesa que significa guia ou o que vem frente.

Na teoria do jornalismo, as seis perguntas
bsicas do lead devem ser respondidas na elaborao
de uma matria; So elas: O qu?, Quem?,
Quando?, Onde?, Como?, e Por qu?.
O lead, portanto, deve informar qual o fato jornalstico noticiado e as principais circunstncias em
que ele ocorre. Segundo Adelmo Genro Filho, em
O Segredo da Pirmide, o lead deve descrever a
maior singularidade da notcia.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Lead
O Segredo da Pirmide - http://www.adelmo.com.br/bibt/t196-09.htm

7.1 - O lead clssico

(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage pgs 75 e 76)

O lead clssico ordena os elementos da
proposio quem, fez o que, quando, onde, como,
por que/para que a partir das notaes mais importantes, excluindo o verbo. Isto :
(a)
Se o mais importante o sujeito da orao
principal, comea-se pelo sujeito:

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Ex:. O presidente Pacfico Viscoso disse que,

como cidado, est indignado com a sentena
que absolveu os comandantes da operao militar
que matou13 lavradores sem-terra, em Paraso dos
Maracajs, no Sul do Par. A declarao foi feita
na manh desta quinta-feira, na qual o chefe do Executivo ainda admitiu que como presidente no
lhe cabe opinar sobre sentenas judiciais.
(b)
Se o mais importante o verbo (a ao),
comea-se pelo sujeito ou pelo complemento do
verbo:
Ex1:. Joo Silva, bancrio de 32 anos, matou,
ontem de madrugada, com dois tiros de revlver,
sua mulher, Maria das Dores Silva, enfermeira, 34
anos, de quem estava separado h dois meses. O
crime ocorreu no antigo apartamento do casal, na
Avenida Central do Kobrasol, onde Maria continuava morando.
Ou:
Ex2:. A enfermeira Maria das Dores Silva, de 34
anos, foi morta, ontem de madrugada, com dois
tiros de revlver, pelo marido, Joo Silva, bancrio
de 32 anos, de quem estava separada h dois meses.
O crime ocorreu no antigo apartamento do casal,
na Avenida Central do Kobrasol, onde Maria continuava morando.
(c)
Se o mais importante o objetivo direito,
constri-se o perodo na voz passiva:
Lembrando...

Vejamos (a ttulo de lembrana) uma
orao
que emprega COMO COMPLEMENTO VERBAIS apenas o
OBJETO DIRETO e o OBJETO INDIRETO:

O pai ofereveu PRESENTES CAROS AO FILHO CAULA

PRESENTES CAROS (porque responde a pergunta: o pai
ofereceu O QU?) o OBJETO DIRETO;

AO FILHO CAULA (porque responde a pergunta: o pai

ofereceu - presentes caros - A QUEM?) o OBJETO INDIRETO.
Converso da Voz Ativa na Voz Passiva
Pode-se mudar a voz ativa na passiva sem alterar substancialmente o sentido da frase.
Por exemplo:
Gutenberg inventou a imprensa
sujeito da Ativa

Objeto Direto

A imprensa foi inventada por Gutenberg

sujeito da Passiva

Agente da Passiva

(voz ativa)
(voz passiva)

- Observe que o objeto direto ser o sujeito da passiva, o sujeito da ativa passar a agente da passiva e o verbo ativo assumir a forma passiva, conservando o mesmo tempo.

Ex:. Dez casais de pssaros em extino foram

furtados durante o final de semana do centro de
pesquisas do Ibama em Humait, no Amazonas,
onde especialistas vinham tentando obter o acasalamento e reproduo dos animais em cativeiro. So
exemplares que, no exterior, atraem o interesse de
colecionadores e zoolgicos privados.
- Foi furtado o qu? Dez casais de pssaros em
extino (objeto direto)
(d)
Se o mais importante o objeto indireto,
usa-se um verbo de antonmia recproca, isto , com
a mesma informao mas sentido oposto (por exemplo, recebeu em lugar de deu/entregou).
Ex:. O arquiteto Jos Praxedes, de 92 anos, recebeu ontem, no auditrio da Eletrobrs, no Rio de
Janeiro, o ttulo de doutor honoris causa que lhe foi
concedido pelo Conselho Universitrio da Universidade Federal de Pelotas. A cerimnia foi acompanhada pelos conselheiros da UFP por um link de
videoconferncia e transmitida pela TV Cultura de
So Paulo.
- O Conselho Universitrio da Universidade Fe-

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deral de Pelotas entregou o ttulo de doutor honoris
causa a quem? O arquiteto Jos Praxedes (objeto
indireto)
(e)
Se o mais importante alguma das circunstncias, comea-se pela circunstncia, utilizando
na construo verbos relacionais, tais como causou ou resultou, ou ainda preposies, tais como
quando ou depois de:
Ex 1:. Dez pessoas morreram quando um avio turco caiu logo aps decolar, no aeroporto de Pristina,
no territrio do Kosovo, antiga Iugoslvia, atualmente sob ocupao de foras da OTAN. As vtimas
eram oficiais que voltavam para suas casas depois
de terem servido na regio.
Ex 2:.A queda de um avio turco causou a morte de
dez pessoas (...)

7.2 - Outros tipos de lead

(Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico, Nilson Lage pgs 76 e 77)

Lead resumo

Utiliza-se eventualmente na cobertura em
geral, continuaes (ou sutes) de eventos em que
h vrias informaes de destaque, mais ou menos
equivalentes e que devem ser condensadas em uma
nica matria de jornalismo impresso dirio, cumprindo o ciclo de 24 horas de cobertura do veculo.
Por exemplo:
Ex:. Dois dias depois do terremoto que atingiu 20
cidades turcas, o nmero de mortos elevou-se a sete
mil, o de feridos a 30 mil, uma grande refinaria estava ainda em chamas e crescia o temor de que o
caos dos transportes e servios cause fome e epidemias. H dez mil desaparecidos e cem mil desabrigados.

Fausto Coimbra

Lead flash

Uma frase curta inicia o texto.
Ex:. Um homem foi crucificado na Arbia Saudita. Acusado de matar a me, Ahmed Mustaf sofreu
a pena imposta a Cristo em algum lugar do moderno reino dos Saud, sem testemunhas. A pena foi
aplicada h oito dias e no se informou qual a durao do suplcio.

Utiliza-se, s vezes, como recurso para estabelecer uma relao retrica geralmente uma
anttese entre eventos distintos. Por exemplo:
Ex:. Bill Gates ficou dez bilhes de dlares mais
rico desde a crise cambial russa, que tornou o Brasil mais pobre. De outubro de 1998 a julho deste
ano, a fortuna do maior bilionrio de todos os tempos elevou-se de 80 a 90 bilhes de dlares, algo
acima da renda nacional de dois teros dos pases
do mundo e mais da metade da dvida externa
brasileira.
Lead narrativo

Ao contrrio do lead clssico, que comea
pela notao mais importante, aqui se alinham fatos
sucessivos que conduzem ao clmax. como um
pequeno conto, de poucas linhas. Exemplo:
Ex:. Lucas Malasuerte, de 47 anos, era, a despeito do nome, um sujeito feliz: casado, com dois
filhos, casa prpria e um bom emprego como ferramenteiro em So Jos dos Campos, So Paulo.
Em janeiro passado, perdeu o emprego; em maro
a mulher o deixou, levando os filhos; vendeu a casa
em maio, para pagar as dvidas. Ontem Lucas escreveu um bilhete de despedida, enfiou um revlver
na boca e se matou, em frente ao guich do Sine, a
agncia de emprego do Ministrio do Trabalho.

11

Redao em Jornalismo

8 - Sublead

9 - Gancho

No Brasil, aps o lead, costume redigir um
segundo pargrafo, com informaes adicionais,
formando um lead secundrio, ou sublead. Por exemplo, no caso da notcia do terremoto, entrariam
os esforos para socorrer os sobreviventes; na notcia sobre o arquiteto Praxedes, a informao de que
ele tem pavor de viajar de avio.

Trata-se de um modo de contextualizar a
matria. O gancho pode ligar o assunto da pauta
realidade do leitor. Por exemplo, a Rede Globo costuma aproveitar os assuntos tratados em uma novela
como um gancho para a produo de matrias nos
telejornais. Ou um jornalista aproveita uma situao pontual em um bairro como gancho para tratar
o assunto de uma maneira mais ampla.

Conceito/origem - Segundo pargrafo do texto

jornalstico, resultante do desdobramento do lead.
O sublead criao do jornalismo brasileiro, e
inexistia na imprensa norte-americana e tambm na
inglesa, de onde importamos a tcnica do lead, na
dcada de 1950.

Fonte: http://dicionariodejornalismo.blogspot.com.br/2012/01/gancho.html

Funo - Existem posies discordantes sobre sua

importncia e sua funo no texto do jornal. O sublead considerado, por alguns, apenas um recurso grfico (uma fico tipicamente regionalista,
segundo Lago Burnett (op. cit., p.23), destinado
a situar melhor a notcia, visualmente, dentro da
pgina. Outros o consideram um recurso de grande
valor para a articulao do texto: um pargrafo
imediato ao lead, () onde se agrupam os fatos
cuja ordem de importncia inferior aos do lead
ou onde se desenvolvem aqueles fatos mencionados
anteriormente. Juvenal Portela. Nesta acepo, o
sublead tem a funo de disciplinar o desenvolvimento da narrativa, como um pescoo equilibra a
cabea (o lead) em relao ao corpo da notcia.
Fonte:. http://stivalneto.wordpress.com/2012/09/30/regras-basicas-do-jornalismo-francisco-de-paula-prof-icesp/

O objetivo do gancho no jornalismo muito mais que justificar uma reportagem. Trata-se de
estabelecer um relacionamento do fato com o dia a
dia, trazendo a ideia de atualidade. Em outras palavras, gancho o enfoque determinante que justifica
e sustenta o texto no jornalismo nos mais diversos
formatos ou suportes. Resume-se a uma escolha - a
informao que merece maior destaque.
Exemplo:

Em uma pauta sobre trnsito, podem ser
destacados alguns pontos que justifique, atualize,
que puxe a matria, como, por exemplo:

superlotao das vias pblicas

engarrafamento constante em algum ponto
especfico da cidade

dificuldade para estacionar o carro no Centro da cidade

preos abusivos de estacionamentos rotativos existentes, etc.

Observe que a pauta de exemplo aborda algo
do dia a dia. Desta forma, o gancho o recurso que
liga a pauta realidade enfrentada pela sociedade.
Fonte: http://www.ferramentasfoca.com/2013/05/o-que-e-gancho-no-jornalismo.html

12
10 - Desenvolvimento da Notcia

Fausto Coimbra

preso, Maria morreu no hospital), teramos, ento,

o desenvolvimento:
QUEM? Joo Silva
Fez O QU? Matou sua mulher, Maria das Dores
QUANDO? Ontem de madrugada
ONDE? No antigo apartamento do casal
COMO? Dois tiros de revlver
POR QU / PARA QU? Por causa da separao
(*nem sempre esta notao destacada no lead, ou
sublead...)

Para o desenvolvimento de uma notcia,

consideram-se os papis temticos do lead. Explicando com um exemplo, admitamos este caso:
Joo Silva, bancrio 32 anos, matou ontem de
madrugada, com dois tiros de revlver, sua mulher, Maria das Dores Silva, enfermeira de 34
anos, de quem estava separado h dois meses. O
crime ocorreu no antigo apartamento do casal,
na Avenida Central do Kobrasol, onde Maria
continuava morando.

Temos a um assassino (Joo Silva), um
crime (a morte), uma vtima (Maria das Dores),
uma causa (a separao) e um local (o apartamento). Assassino, crime, vtima, causa e local so papis temticos da proposio do lead (quem, fez o
que, quando, onde, como e por que / para que) isto
, denominaes referidas ao evento expresso pelo
verbo.

A regra que se considere cada papel temtico desses como um tpico, para o desenvolvimento.
Assim, o primeiro tpico poderia ser o crime; o segundo, o assassino; o terceiro, a vtima etc...
Admitindo-se que o sublead seja feito com a consequncia imediata do crime (em sntese, Joo foi

Lead
Joo Silva, bancrio 32 anos, matou ontem de
madrugada, com dois tiros de revlver, sua
mulher, Maria das Dores Silva, enfermeira de 34
anos, de quem estava separado h dois meses. O
crime ocorreu no antigo apartamento do casal, na
Avenida Central do Kobrasol, onde Maria continuava morando.

Sublead
Segundo informaes da Polcia Militar, a vtima
chegou a receber atendimento mdico no local, mas
no resistiu aos ferimentos e morreu a caminho do
hospital. Joo foi detido portando a arma do crime a
trs quarteires de seu antigo apartamento, enquanto tentava pegar um taxi.
Dica:

Cada pargrafo deve ser escrito em torno de uma
ideia principal. Alm disso, deve haver fluncia: a ligao
de um pargrafo a outro. Outra ideia forte deve ir para outro
pargrafo. Com isso, se constri a fluncia. O pargrafo sem
tpico frasal impede o leitor de entender o texto, deixa a frase
dispersiva.
Lembrando...

Tpico frasal a ideia central do pargrafo exposta num perodo, tambm conhecido como perodo tpico ou
frase sntese. O tpico frasal determina o prosseguimento do

13

Redao em Jornalismo

pargrafo gerando perodos secundrios ou perifricos.

O tpico frasal a clula da ideia de um pargrafo, como
se o escritor puxasse assunto atravs de uma afirmao ou
questo exposta na primeira frase do pargrafo.
Fonte: http://www.infoescola.com/redacao/topico-frasal/

Tpico 1 (o crime)
O crime ocorreu pouco antes das duas horas da
madrugada, segundo o depoimento de um vizinho,
despertado pela discusso entre Joo e Maria das
Dores. Foi esse vizinho, Marcos de Castro Carmona, de 40 anos, que chamou o pronto-socorro e a
polcia, enquanto Joo fugia a p.

Tpico 2 (o assassino)
Joo vinha ameaando a mulher h semanas, mas
ela no chegou a dar queixa na polcia: limitou-se a
comentar o assunto no hospital em que trabalhava,
mas sem levar muito a srio as ameaas. Ele buscava reconciliao, mas Maria das Dores no estava
interessada. 6

Tpico 3 (investigao)

tidas como as mais confiveis. necessrio estar atento ao fato de que as fontes oficiais podem
falsear a realidade para preservar interesses estratgicos e polticas duvidosas, para beneficiar
grupos dominantes, por corporativismo, militncia, ou em funo de lutas internas pelo poder.

Exemplos de FONTE OFICIAL: Prefeitura, Polcia Militar, Presidente do Banco do
Brasil, Porta vozes de entidades e empresas...

As fontes oficiosas so aquelas que so reconhecidamente ligadas a uma entidade ou indivduo,
mas no esto autorizadas a falar em nome dela ou
dele. No jornalismo, podem ser preciosas, porque evidenciam manobras escondidas pelas fontes oficiais.

Exemplo de FONTE OFICIOSA:
agente administrativo da Companhia de Energia Eltrica do Estado faz denncia contra administradores, jornalista de uma assessoria (passando informao em OFF), ...

As fontes independentes so desvinculadas
de uma relao de poder ou interesse especfico.

A polcia acredita que o crime foi premeditado, embora Joo continue negando. Ele comprou a arma
segunda-feira passada, numa loja do centro, alegando que suas funes no banco o obrigavam a transportar documentos e valores.

Exemplo
de
FONTE
INDEPENDENTE: Dona de casa parada na
rua para falar sobre o aumento do po.
(...)

11 - Fontes Jornalsticas

Fonte - http://pt.wikipedia.org/wiki/Fonte_(jornalismo)

Fonte: http://robertascheibe.wordpress.com/2011/05/19/fontes-jornalisticas/

As fontes oficiais so mantidas pelo Estado, por instituies ligadas ao Estado ou por empresas e organizaes. No meio jornalstico, so
6 Eventualmente, notaes (perguntas) do lead (principalmente
as COMO? e POR QU / PARA QU?) so respondidas no
desenvolvimento da matria (no exclusivamente no primeiro
pargrafo), como no presente exemplo. Acontece tambm de algumas notcias (principalmemte as pesquenas) no responderem todas (as seis) perguntas formadoras do Lead.

Fontes (jornalismo)

Fontes oficiais: polticos, empresrios, lderes religiosos, porta-voz de grandes empresas...

Fontes no oficiais: ONGs, sindicatos,
annimos...

11. 1 - Categoria de fontes

Fonte artigo: Aldo Antonio Schmtiz
Link: http://www.cairu.br/biblioteca/arquivos/Comunicacao/Fontes_noticias.pdf

14

A fonte primria aquela que fornece
diretamente o essencial de uma matria... fatos,
verses e nmeros, por estar prxima ou na origem da informao. Geralmente revela dados em
primeira mo, que podem ser confrontados com
depoimentos de fontes secundrias. Essa fonte est
diretamente envolvida nos fatos, normalmente com
testemunha ocular.

A fonte secundria o tipo de fonte que
contextualiza, interpreta, analisa, comenta ou complementa a matria jornalstica, produzida a partir
de uma fonte primria. Igualmente, com quem
o reprter repercute os desdobramentos de uma
notcia (sute). Tambm consultada para a preparao de uma pauta ou a construo das premissas
genricas ou contextos ambientais. O envolvimento
da fonte secundria com os e fatos e eventos indireto.

11. 2 - Grupos de fonte

Toda informao tem uma origem ou contextualizao. Quem informa, segundo Charaudeau
(2009), reconhecido pela notoriedade, testemunha
e especializao. A representao de uma organizao, grupo social ou pessoa, pode ser mediada
por uma assessoria de imprensa ou porta-voz. Nessa
perspectiva, a assessoria de imprensa no fonte,
mas ponte, por intermediar os interesses, opinies,
conhecimentos e relatos de eventos de quem assessora.

Porta-voz uma pessoa qualificada e autorizada a dar informaes, geralmente em momentos de crise ou de ausncia da fonte, que reflitam o
pensamento oficial da personalidade que representa, normalmente, uma alta autoridade, executivo ou
celebridade. Comumente chama-se de fonte autorizada ou no autorizada, quem substitui o porta-voz
ou a prpria fonte quando esta no pode - ou no
deseja, ou ainda, desconhece, no caso da no auto-

Fausto Coimbra

rizada - formalizar a informao ou a sua opinio,

pessoalmente.
Oficial

Refere-se a algum em funo ou cargo pblico que se pronuncia por rgos mantidos pelo
Estado e preservam os poderes constitudos (executivo, legislativo e judicirio), bem como organizaes agregadas (juntas comerciais, cartrios de
ofcio, companhias pblicas etc.). As fontes oficiais so as preferidas da mdia, pois emitem informaes aos cidados e tratam essencialmente do interesse pblico, embora possam falsear a realidade.
Fazem isso para preservar interesses estratgicos
e polticas duvidosas, para beneficiar grupos dominantes, por corporativismo, militncia, em funo
de lutas pelo poder (LAGE, 2001, p. 63).
Empresarial

quem representa uma corporao empresarial da indstria, comrcio, servios ou do agronegcio. s vezes suas aes tm interesse comercial e estabelecem relaes com a mdia visando
preservar a sua imagem e uma boa reputao. So
igualmente acusadas do poder que exercem como
anunciantes, confundindo-se suas notcias como
publicidade. Para Lage (2001, p. 69) isso pouco importa, desde que a informao rena os elementos
da noticiabilidade.
Institucional

Tambm chamada de fonte independente
por Lage (2001, p. 64-65), representa uma organizao sem fins lucrativos ou grupo social. O autor
alerta para a sua ao, por ostentar uma f cega
naquilo que defende, o que coloca sob suspeita as
informaes que fornece, embora seja considerada

15

Redao em Jornalismo

espontnea e desvinculada de qualquer interesse

prprio. Normalmente, a fonte institucional busca
a mdia para sensibilizar e mobilizar o seu grupo
social ou a sociedade como um todo e o poder pblico, para defender uma causa social ou poltica,
tendo os meios de comunicao como parceiros.
Popular

Manifesta-se por si mesmo, geralmente, uma
pessoa comum, que no fala por uma organizao
ou grupo social. Um popular aparece notadamente
como vtima, cidado reivindicador ou testemunha, confirma Charaudeau (2009, p. 194-195). A
figura da vtima carregada de noticiabilidade, pois
o pblico se interessa pelo sofredor, injustiado ou
pela desgraa do destino. J o cidado busca visibilidade para reivindicar os seus direitos. Alm de
testemunhar algum fato, essa fonte tambm utilizada para contextualizar uma informao na vida
cotidiana.
Notvel

So pessoas notveis pelo seu talento ou
fama, geralmente artistas, escritores, esportistas,
profissionais liberais, personalidades polticas, que
falam de si e de seu ofcio. Ainda que se possa considerar os experts como notveis, representam uma
especialidade, um conhecimento reconhecido, por
isso merecem uma tipificao parte, assim como
a fonte testemunhal, por no defender uma causa
prpria.
Testemunhal

A fonte testemunhal funciona como libi
para a imprensa, pois representa aquilo que viu ou
ouviu, como partcipe ou observadora. Desempenha
o papel de portadora da verdade, desde que relate

exatamente o ocorrido, a menos que seja manipulada, da deixa de ser testemunha. Geralmente no se
suspeita que esse tipo de fonte use uma estratgia
de ocultamento, pois considerada completamente
ingnua, concebe Charaudeau (2009, p. 53). Quanto mais imediato ao fato, maior a credibilidade, pois
se apoia na memria de curto prazo, que mais
fidedigna, embora eventualmente desordenada e
confusa (LAGE, 2001, p. 67).
Especializada

Para Sponholz (2008) trata-se de pessoa
de notrio saber especfico (especialista, perito,
intelectual) ou organizao detentora de um conhecimento reconhecido. Normalmente est relacionada a uma profisso ou rea de atuao. Tem
a capacidade de analisar as possveis consequncias de determinadas aes ou acontecimentos. O
jornalista pode no saber, mas conhece quem sabe
e recorre ao especialista para estabelecer conexes
e analisar a complexidade do tema a ser noticiado;
busca informaes secundrias ou complementares, notadamente em situao de risco ou conflito,
na cobertura de temas complexos ou confusos e no
jornalismo cientfico. Pela posio de neutralidade
diante dos fatos, independncia ou vnculo a uma
instituio conceituada, essa fonte apresenta-se
geralmente como fidedigna e avaliza o contedo
jornalstico, segundo Charaudeau (2009, p. 53). No
entanto, pelo elevado grau de especializao sobre
determinado assunto ou contexto, algumas tendem
a ser prolixas perante a necessidade do jornalista,
que espera da fonte capacidade de se comunicar de
forma compreensvel e acessvel (LAGE, 2001, p.
68).
Referncia

16

A fonte de referncia aplica-se bibliografia, documento ou mdia que o jornalista consulta.
Trata-se de um referencial que fundamenta os contedos jornalsticos e recheia a narrativa, agregando
razes e ideias, conforme indica Chaparro (2009).
A bibliografia envolve livros, artigos, teses e outras
produes cientficas, tecnolgicas e culturais. Os
documentos, especialmente os dossis, devem ser
de origem confivel e claramente identificada
(CHAPARRO, 2009), pois se constitui em prova
em caso de denncia. O jornal Zero Hora (1994,
p. 16), por exemplo, assegura que no forja documentos para a realizao de reportagem ou notcia
e O Globo considera que quase toda denncia est
associada a um interesse ostensivo ou oculto, de
quem denuncia (GARCIA, 1996, p. 89). Tambm
servem de fonte, as mdias, como jornais, revistas,
audiovisuais e, com a consolidao das tecnologias
de informao e comunicao, proliferam as mdias
sociais (Twitter, Orkut, Facebook, MySpace etc.),
portais, sites, blogs, que tambm produzem contedos e servem de fontes de consulta.

11. 3 - Crdito das fontes

O crdito um elemento bsico da produo
jornalstica. A princpio, toda fonte deve ser identificada. Se a fonte no pode ser citada, a deontologia ( ...na filosofia moral contempornea, uma
das teorias normativas segundo a qual as escolhas
so moralmente necessrias, proibidas ou permitidas) obriga o jornalista a abster-se (ou seja, no utilizar a fonte) ou garantir o sigilo. Uma fonte pode
falar ou fornecer informao para publicao, em
on (on the record), revelando a sua identidade, ou
no anonimato, em off (off the record), de forma
confidencial ou extraoficial, com a inteno clara

Fausto Coimbra

de no ser publicada ou, se for, sem a indicao

de quem fez a declarao (on background) nem do
cargo ou funo que exerce (on deep background).
Para O Globo, o anonimato deprecia a informao;
o que basta para que se evite o off tanto quanto
possvel (GARCIA, 1996, p. 31).
Identificada (on)

A identificao correta das fontes - nome (de
preferncia completo ou como a pessoa conhecida), status, profisso, cargo, funo ou condio e a
quem representa - alm de orientar o pblico, d o
crdito a quem se dispe a colaborar na apurao e
produo da notcia, inclusive cedendo a sua imagem, sem por isso, requerer direitos autorais. Portanto, configura-se em um dos princpios da tica
jornalstica. Para o jornal Zero Hora (1994, p.
18), a fonte deve ser estimulada ao mximo a
se identificar ao prestar as informaes. Mas, s
vezes, a identificao se faz de maneira vaga ou
indireta, constata Charaudeau (2009, p. 149). Isso
se deve, geralmente, incompetncia do reprter,
ao utilizar uma forma vaga, sem a negociao do
sigilo, mesmo quando h indicao do status ou
funo (on background): importante empresrio,
um participante da reunio, um ex-ministro etc.
Sigilosa (off)

Entre o jornalista e a fonte se estabelece uma
relao de confiana que pode incluir o compromisso do silncio quanto origem da informao. Segundo Bucci (2000, p. 136) o nico segredo especfico da profisso de jornalista se refere ao sigilo de
fonte - ele no obrigado a revelar sua fonte quando
julgar que deve preserv-la, o que assegurado na
legislao das democracias contemporneas. Enfim, direito do jornalista resguardar o sigilo de

Redao em Jornalismo

fonte, contempla o cdigo de tica dos jornalistas

brasileiros, editado pela Fenaj (2008). No Brasil
no h norma jurdica que imponha a quebra do
sigilo. Ampara-se na Constituio Federal (BRASIL, 1988), que assegura o sigilo de fonte, quando
necessrio ao exerccio da profisso.

Entende-se que, o jornalista ou o veculo, ao
omitir a fonte, assume o que foi relevado por ela,
passando a responder civil e criminalmente.
(...)

Geralmente a fonte sigilosa revela informaes de interesse pblico. Mas, tambm pode
lanar calnias, difamaes, boatos e intrigas para
medir reaes, que Zero Hora (1994, p. 18) no
considera notcia, mas, ponto de partida para a busca da informao precisa. Por isso, para falar em
off, preciso que o informante esteja investido
do estatuto de fonte, configurado por uma relao
contnua de confiana com o reprter ou credibilidade (fonte fidedigna). Caso contrrio, a dvida
persistir,
(...)

11. 4 - Qualificao das fontes

As fontes apresentam qualificaes diferentes, conforme a credibilidade (fidedigna), proximidade e relao com os jornalistas (confivel)...
Confivel

Para Gans (1980, p. 129-130), os jornalistas selecionam as suas fontes pela convenincia e
confiabilidade, aquelas que mantm uma relao
estvel, so acessveis e articuladas, disponibilizam declaraes ou dados de forma eficaz, isto , a
informao certa e verdadeira na hora esperada ou
rapidamente. Assim, a fonte torna-se confivel, pois

17
mantm uma relao estvel com os jornalistas, por
interesses mtuos. Para O Estado de S. Paulo, se o
informante da mais absoluta confiana, merece
publicao (MARTINS, 1997, p. 23). Forma-se ento uma rede de contatos, em que os editores, produtores (no caso da TV), pauteiros (cada vez mais
raro), reprteres e colunistas ou comentaristas (TV
e rdio) mantm uma lista atualizada de fontes confiveis.
Fidedigna

O jornalista tambm busca as fontes pelos
critrios de respeitabilidade, notoriedade e credibilidade. Portanto, a fonte fidedigna, embora no
mantenha um histrico de confiana mtua, exerce
seu poder pela posio social, insero ou proximidade ao fato. O jornalismo empenha-se incessantemente em legitimar o que diz como verdadeiro e
esse jogo da verdade jornalstica depende da fonte
fidedigna, de quem est acima de qualquer suspeita
e pode ser considerado digno de f, confirma
Charaudeau (2009, p. 52) em concordncia com
Chaparro (2009), ao defender que sem fontes que
meream f, no h jornalista nem jornalismo que
sobreviva.
Duvidosa

A fonte duvidosa expressa reserva, dvida,
hiptese, e mesmo suspeita, segundo Charaudeau
(2009, p. 54). Assim, o valor de verdade da informao atenuado, embora a sua posio confira
crdito e o jornalista considera a informao como
provisoriamente verdadeira, at prova em contrrio.
Ctico, de ofcio do jornalista duvidar sempre, e
da cultura jornalstica tratar as fontes como interfaces suspeitas... como, por exemplo, nos manuais
de redao, que orientam os jornalistas a olhar as

18

Fausto Coimbra

fontes com desconfiana (CHAPARRO, 2009).

12 - Grafia de nmeros
(jornalismo impresso)

Fonte: http://www.estadao.com.br/manualredacao/esclareca/numeros.shtm

12.1 - Instrues gerais:

De um a dez, escreva os nmeros por extenso; a partir de 11, inclusive, em algarismos: dois
amigos, seis operadores, 11 jogadores, 18 pessoas.
Exceo:cem e mil.

Proceda da mesma forma com os ordinais:
primeira hora, terceiro aniversrio, 15. vez, 23.
ano consecutivo.

a) Nas enumeraes, se houver valores
abaixo e acima de 11, use apenas algarismos: Incndio em Paris mata 7 e fere 17 pessoas. / Havia na
praa 3 adultos e 12 crianas. / A deciso sair em
10 ou 15 dias. b) Se os nmeros no fizerem parte
de uma enumerao, siga a regra: DSV apreende 12
carros em dois dias de vistorias. / Em trs meses,
concordatas batem recorde de 12 anos. / Os oito
carros custaram R$ 100 mil. / As cinco mquinas
chegaram em 1995.

No inicie oraes com algarismos, mas escreva o nmero por extenso:
Dezoito pessoas feriram-se no acidente. Sempre
que possvel, porm, mude a redao para no ter
de escrever o nmero por extenso. Exceo: ttulos,
que podem comear com algarismos.

Escreva os algarismos, de 1.000 em diante,
com ponto: 1.237, 14.562, 124.985, 1.507.432,
12.345.678.543, etc. Exceo. Na indicao de anos
no h ponto: 1957,1996, ano 2000.

Com mil, milho, bilho e trilho, use a
forma mista se os nmeros forem redondos ou
aproximados: 2 mil pessoas, 3 milhes de unidades,
5,4 milhes de toneladas, 1,4 bilho (e no 1,4 bilhes) de reais, 2 bilhes de habitantes, 15,5 trilhes

de micrbios, etc.
Repare: 2 (em algarismos) mil pessoas e no duas
(por extenso) mil pessoas. Use apenas mil, e nunca
1 mil: mil homens (em vez de 1 mil homens).

Especifique sempre as ordens de grandeza
dos nmeros, mesmo que para tanto seja preciso
repetir palavras: Estavam ali de 40 mil a 50 mil pessoas. / A cidade tem entre 3 milhes e 4 milhes de
habitantes. / De 20 reais a 50 mil, qualquer quantia
era aceita. / Falava tanto para 50 pessoas como para
50 mil, sem se perturbar. / A inflao deste ms ficar entre 1% e 2%.

Com nmeros quebrados, use algarismos:
O senador obteve 3.127.809 votos. / A cidade tem
3.456 bancas de jornais.

Nos ttulos, olhos, janelas, chamadas da Primeira Pgina e legendas, por economia de espao,
os nmeros abaixo de 11 podem ser escritos em algarismos: O Congresso aprova 8 projetos. / Emenda
rejeitada pela 3. vez. / Os 5 refugiados chegam aos
EUA. A recproca, porm, no se recomenda, como
recurso para aumentar o texto: Comcio atrai apenas
trezentas pessoas (use 300em algarismos).

Nunca use 0 antes de nmero inteiro, a no
ser para indicar dezenas de loteria, nmeros de
referncia, prefixos telefnicos e dgitos de computador. Para datas, nmero de pginas, horas, etc.,
adote sempre o nmero simples:2/1/96 (e nunca
02/01/96); s 8 horas (e nunca s 08 horas); s 9h16
(e nuncas 09h16); chegar dia 9 (e nunca dia 09);
na pgina 5 (e nunca na pgina 05).

Prefira usar por extenso os nmeros fracionrios: um tero, dois quintos, sete quartos, etc.
Em ttulos, olhos, legendas e chamadas, admite-se,
porm, a forma numrica: 1/3 das pessoas, 3/5 da
populao, etc.

12.2 - Por extenso

Use o nmero por extenso nos nomes de
cidades, em palavras compostas, nas expresses

Redao em Jornalismo

populares ou quando o nmero estiver substantivado: Trs Lagoas, Santa Rita do Passa Quatro,
trs-estrelinhas, quatro-olhos, segundo-tenente,
dos oito aos oitenta, dos seiscentos diabos, cortar
um doze, pintar um sete, fazer um quatro, o dois
de ouros, desenhar um cinco, etc. Exceo: o nome
dos dias da semana, apenas em ttulos e mantendo o
hfen. Exemplos: 5. -feira, 2. -feira, etc. Tambm
por extenso: Primeiro Mundo, Terceiro Mundo, segunda inteno, primeiro plano, etc.

Na transcrio de documentos: Aos dezoito dias do ms de maro do ano de mil novecentos e noventa e seis...

12.3 - Em algarismos

Como critrio genrico, devero ser empregados algarismos sempre que um nmero expressar valor, grandeza ou medida (e no apenas mera
soma, como dois amigos, trs pessoas, cinco emendas). De maneira mais especfica, use algarismos
em:

Tabelas, relatrios econmicos, princpios
matemticos, quadros estatsticos, tabelas de horrios, etc.

Horas, minutos e segundos: Ele partir s 4
horas. / A reunio ir das 7 s 9 horas. / O foguete
foi lanado s 8h5min15s. Exceo: quando horas
designa perodo de tempo. Exemplos: A reunio demorou oito horas. / A comitiva esperou trs horas
pelo deputado. / Faltam dois minutos.

Dias, meses (em algarismos), dcadas, sculos: O presidente chega dia 3. / A Cmara votar a
emenda dia 9. / 3/9/94. / Tinha saudades da dcada
de 20. / O sculo 1., o sculo 4., o sculo 10.,
o sculo 11. Exceo: quando se quer exprimir um
perodo de tempo. Exemplos: O cantor se apresentar durante cinco dias em So Paulo. / Sua pesquisa
abrange quatro dcadas. / Passaram-se trs sculos.

19

Datas em geral, incluindo-se as que se
tornaram nomes de locais pblicos:So Paulo,
3/3/1993. / Rio de Janeiro, 2 de abril de 1995. /
Avenida 9 de Julho(e no Nove de Julho). / Rua 7
de Abril. / Rua 15 de Novembro. Exceo: quando
se quer dar nfase a uma data histrica. Exemplos:
O Sete de Setembro. / O Nove de Julho.

Idades: Ele tem 3 anos. / Uma criana de 2
anos, 8 meses e 5 dias. Exceo: quando anos designa perodo de tempo. Exemplos: Ele esperou quatro
anos. / Ela parece ter envelhecido dez anos.

Dinheiro: 8 reais, 5 centavos, 2 dlares, 3
libras, 8 marcos, R$ 3 milhes, US$ 5 milhes.

Porcentagem: Os preos subiram 5%. / A
taxa de desemprego caiu 2% em maio.

Pesos, dimenses, grandezas, medidas e
propores em geral: 5 quilos, 3 litros, 8 metros, 6
hectares, 2 arrobas, 9 acres, 6 alqueires, 2 polegadas, 2 partes, etc. Exemplos: A criana nasceu com
5 quilos. / A cidade consumia 6 toneladas de batatas
por dia. / O garrafo comportava 3 litros de gua. /
O jogador mede 2 metros de altura. / Era um terreno
de 6 hectares (9 acres, 6 alqueires). / Comprou um
garrote de 8 arrobas. / Pediu um tubo de 3 polegadas. Exceo: distncias e diferenas. Exemplos: O
carro deslizou oito metros. / Perdeu trs quilos no
regime. / A miss tinha duas polegadas a mais. / Faltavam dois alqueires na medio do terreno. / Coloque duas partes de caf para cinco partes de gua.

Graus de temperatura: O termmetro marcava 3 graus. Temperatura cai para 1 (s em ttulos).
Diferenas de temperatura, porm, vo por extenso:
A temperatura caiu trs graus.

Nmeros decimais: A densidade do Estado
de 1,88 habitante por quilmetro quadrado. / A temperatura subiu 4,5 graus.

Endereos: Rua Direita, 7, 3. andar. / Alameda dos Caets, 8. Casa 3.

Indicao de zonas, distritos ou regies:
Zona 6, 4. Distrito Policial, 9. Regio Militar.

20

Fausto Coimbra

Todo nmero que indique ordem ou sequncia (especialmente em nomes de navios, avies,
naves espaciais, veculos, atos de peas teatrais,
captulos, canais, modelos, estradas, tamanhos, pginas, folhas, quartos, etc.): Nmero 2, lpis n. 1,
nota 5, V8, F-1, DC-10, Apollo 7, Soyuz 9, ato 3,
cena 2, 2. ato, captulo 7, parte 2, canal 5, modelo
4, BR-3, tamanho 7, pgina 7, quarto 5, enfermaria
2, etc.

Resultados esportivos: O So Paulo venceu
o Corinthians por 3 a 1. / O Brasil ganhou da Itlia
por 3 sets a 2. / Steffi Graf venceu por 7/6 e 6/4.
(Mas:O So Paulo marcou dois gols de falta.)

Resultados de votaes e julgamentos: A
emenda foi aprovada por 5 votos a 4 (Mas: A emenda precisava de quatro votos favorveis.) / O ru foi
condenado por 4 votos a 2.

Contexto financeiro: A ao caiu 3 pontos.

Latitude e longitude: O Estado do Amazonas est situado a 2 graus de latitude norte e a 9
graus de latitude sul.

Seriao de festas, simpsios, congressos,
feiras, conferncias, corridas, competies, etc.:
2. Festa da Uva, 3. Simpsio de Transportes, 5.
Congresso de Cancerologia, 8. Feira Nacional do
Mvel, 4. Conferncia do Atlntico Sul, 5. Rali de
Alfenas, 3. Enduro da Independncia, 4. Mil Milhas, Frmula 1, Frmula 3.

Matemtica: Multiplique por 8. / Divida por
4. / Some 5. / Subtraia 9. / Eleve 3. potncia.

donaram o pas.

Os nmeros um e dois e as centenas, a partir de duzentos, variam em gnero: um, uma, dois,
duas, duzentas, trezentas, seiscentas, novecentas,
seis mil duzentas e uma pessoas, oito mil setecentas
e quarenta e duas espcies,etc.

13 - Notcia
(Elementos de Jornalismo Impresso, Jorge Pedro Sousa pg 231)

Enquanto gnero jornalstico, a notcia ,
essencialmente,um pequeno enunciado reportativo,um discurso sobre um acontecimento recente (ou, pelo menos,de que s no presente se tenha
conhecimento), vrios acontecimentos ou desenvolvimentos de acontecimentos. Representa tambm informao nova, atual e de interesse geral.
o gnero bsico do jornalismo.

No se podem estabelecer fronteiras rgidas
para a notcia, tal como no se podem estabelecer
fronteiras rgidas para os restantes gneros jornalsticos. A notcia admite, por exemplo, elementos da entrevista, como as citaes. O tamanho da
pea tambm no funciona como um elemento distintivo vlido. Embora uma notcia no costume ultrapassar muito os dois mil caracteres, quando ela
atinge esta dimenso frequentemente tambm pode
se configurar como uma pequena reportagem, ou,
pelo menos, como uma notcia desenvolvida.

Exemplo de notcia:

Conflitos e governos: 1. Guerra Mundial,
5. Repblica, 3. Reich.

Josemar preso pela PF no Rio

Concordncia

Nmeros abaixo de 2 fazem a concordncia sempre no singular: 0 hora, 0,9 metro, 1,9 milho, 1,7 bilho. Prefira o verbo, porm, no plural
com milho, bilho, etc: 1,9 milho de pessoas estavam presentes. / 1,7 milho de habitantes j aban-

Advogado e ex-vereador estava sendo

procurado h mais de 20 dias pelo polcia;
ele mantido na Ceresp e pode recorrer
junto ao TRF, em Braslia

Policiais federais de Juiz de Fora pren-

21

Redao em Jornalismo

deram, na tarde desta segunda-feira (2), no Rio

de Janeiro, o advogado e ex-vereador Josemar da
Silva. Ele estava sendo procurado pela polcia h
mais de 20 dias, em funo de mandado de priso
preventiva expedido pelo juiz da 3 Vara Federal, Bruno Savino. O delegado chefe da Polcia
Fe deral (PF) em Juiz de Fora, Cludio Dornelas,
confirmou ter trazido o empresrio para a cidade.
Encaminhado para o Ceresp, Josemar est sendo mantido em cela especial com outros quatro
detentos. Dornellas no revelou detalhes sobre o
local onde o ex-vereador foi encontrado, dizendo
apenas que ele foi detido na hora do almoo na
capital fluminense.

Em novembro de 2011, Josemar j havia
sido preso pela PF durante a Operao Trucatto,
que desmantelou um esquema de fraudes em licitaes pblicas atravs de empresas constitudas
em nomes de intermedirios, os chamados laranjas. Ele tambm havia sido denunciado, ano passado, pelo Ministrio Pblico Federal (MPF) por
suposto envolvimento em esquema de fraude envolvendo licitaes promovidas por rgos pblicos federais, entre eles Receita Federal, Tribunal
Regional Eleitoral de Minas Gerais, Ministrio
da Integrao Nacional, Supremo Tribunal Federal (STF) e at o Tribunal de Contas da Unio
(TCU). Recentemente, Josemar foi condenado por
sonegao fiscal, mas a priso dele no est ligada
esta sentena condenatria.

Procurado pela Tribuna, o juiz responsvel
pela 3 Vara Federal, Bruno Savino, disse que no
pode dar declaraes sobre processo em andamento, decretando, inclusive, segredo de justia.
Tenho por costume no divulgar o contedo de
processo nos casos em que defiro medida cautelar
sem a oitiva da outra parte, explicou, para jus-

tificar o procedimento. Apesar do sigilo no caso,

o jornal descobriu que o atual processo liga o
ex-vereador a falsidades documentais na constituio de empresas participantes de licitaes pblicas, algumas delas com constantes alteraes de
quadro societrio e de endereos, o que dificultou
a cobrana de tributos federais devidos pelas empresas, resultando em fraude contra a Unio.

O ex-vereador poder recorrer da priso
junto ao Tribunal Regional Federal, em Braslia,
ou entrar com pedido de reconsiderao da deciso na 3 Vara Federal. Josemar da Silva atuou
como superintendente da Associao Municipal
de Apoio Comunitrio (Amac) entre os anos de
1993 e de 1996. O advogado assumiu a cadeira de
vereador na Cmara Municipal de Juiz de Fora
entre 1997 e 2000.
(858 caracteres)
Fonte: Tribuna de Minas
Link: http://www.tribunademinas.com.br/politica/josemar-e-preso-pela-pf-no-rio-1.1464013

14 - Reportagem
(Elementos de Jornalismo Impresso, Jorge Pedro Sousa pg 259)

Se a notcia o gnero bsico do jornalismo, a reportagem o seu gnero nobre, o gnero
jornalstico por excelncia.
O principal objetivo de uma reportagem informar
com profundidade e exaustividade, contando uma
histria.
(...) a reportagem pode abrigar elementos da
entrevista, da notcia, da crnica, dos artigos de
opinio e de anlise, etc. Desta perspectiva, pode
considerar-se a reportagem um gnero hbrido, que
vai buscar elementos observao direta, ao contato com as fontes e respectiva citao, anlise de
dados quantitativos, a inquritos, em suma, a tudo o

22
que possa contribuir para elucidar o leitor. (...)
A reportagem um espao apropriado para expor
causas e consequncias de um acontecimento, para
o contextualizar, interpretar e aprofundar (...).
Caractersticas da reportagem:
- predominncia da narrao
- humanizao dos relatos
- factualidade da narrativa

Na reportagem, mais do que na notcia,
frequente o jornalista introduzir na histria a prpria
atividade de busca de informao e, se for o caso, de
investigao. O acontecimento deve ser o corao
da reportagem, o foco da reportagem, mas usual
notar-se a interveno do jornalista sobre o discurso.

Uma reportagem prepara-se, geralmente,
com antecedncia. Uma reportagem, normalmente,
no sofre tanto as presses do tempo como a notcia e permite uma maior interpretao pessoal do
assunto por parte do jornalista. Este pode estudar
o tema, procurar informao, contatar fontes e at
ensaiar o estilo com alguma calma e ponderao.
O jornalista pode tambm debater o tema, o seu enquadramento, as fontes que deseja utilizar e o projeto de trabalho com as chefias e com os editores.
Reportar

Escrever uma reportagem , antes de mais
nada, contar uma histria. (...). Pode ser a histria
de uma vida, a histria de um acontecimento, a
histria de um lugar, a histria de uma viagem.
Mas no deixa de ser uma histria. Portanto, antes
de se fazer uma reportagem, h que se ponderar se
a histria que vai ser contada merece efetivamente
ser contada, luz dos critrios de noticiabilidade.

Fausto Coimbra

(...)

A reportagem um gnero jornalstico hbrido, que pode ir buscar elementos ao contato com
as fontes, consulta de especialistas, ao exame de
documentos, anlise de estatsticas, realizao
de inquritos, etc.

O desenvolvimento de uma reportagem
uma atividade dinmica. O jornalista deve estar
preparado para mudar o rumo de uma reportagem
caso um fato novo e mais interessante se apresente,
pois as circunstncias podem mudar. O trabalho de
reportagem pode abrir novas pistas que meream
ser exploradas.

No entanto, o jornalista tambm no pode
perder de vista o foco da reportagem. comum o
jornalista embrenhar-se tanto no assunto, encontrar
tantos novos dados, que a reportagem parece no
ter fim. Esta situao deve ser evitada. O jornalista
no pode deixar que a abundncia de informao
obscurea a histria que h para contar e os dados
cruciais que h para revelar. O jornalista tem de
estabelecer limites para a reportagem: temporais,
espaciais, documentais. Se descobre muita informao de interesse, prefervel deixar parte dela
para reportagens posteriores ou para peas autnomas a incluir no espao de reportagem. Se for o
caso, pode publicar alguma dessa informao em
forma de notcias.

14.2 - Redao de Reportagem (pg. 266)

No h regra fixa para escrever uma reportagem. O texto, porm deve ser, tanto quanto possvel,
vivo e envolvente. Pode incluir narrao, descrio,
citaes, dados numricos, anlise, opinio. Estruturalmente, a reportagem deve ter pelo menos um
ttulo, uma entrada (embora o jornalista possa tam-

23

Redao em Jornalismo

bm ir diretamente para o lead) e um corpo textual,

eventualmente separado por blocos. (...)
Normalmente, a reportagem estrutura-se nos trs
tempos clssicos: 1) fato principal; 2) contexto
(antecedentes; conjuntura; causas; consequncias);
3) concluso.
Iniciar a reportagem:
O incio da reportagem , provavelmente, o seu
ponto crucial. no incio da reportagem (ttulo, entrada, lead) que se envolve o leitor no tema. Portanto, o ttulo tem que ser chamativo e a entrada e o
lead tm de conter dados que suscitem a vontade de
continuar a histria.
Formas comuns de abrir uma reportagem:
1.
Explorar o interesse humano
2.
Comear com a exposio de um caso particular antes de se partir para o geral, ou mesmo
comear pela descrio de um pormenor incomum.
No incio da reportagem seguinte, tenta-se explorar
o interesse humano...

Pais de adolescente resgatram filha sequestrada por seita religiosa

Os pais de Adelaide querem apenas o melhor para a sua filha. Mas a vida de Adelaide, de 17
anos, tem sido uma longa correria pelas consultas
psiquitricas. A beleza de Adelaide arrasadora.
Mas no a salva de um longo histrico de tendncias depressivas e suicidas. Hoje, ela est bem pior
do que estava h trs meses.

Em julho, os pais de Adelaide encontraram, durante uma viagem de frias aos Estados
Unidos, um anncio que transformou suas vidas.

Eles liam o Washington Post, quando uma mensagem simples lhes chamou ateno: um campo para adolescentes em risco, na Virginia. Os
preos adequavam-se s possibilidades da famlia.
Adelaide ficou excitada com a perspectiva. Os pais
tranquilizaram-se ao ler que o campo possua
vrios psiclogos e psquiatras, entre vrios outros
especialistas no trabalho com adolescentes em risco.
(...)

Uma outra soluo para abrir uma reportagem suscitando o interesse do leitor pode ser a narrao de uma caso particular, passando da para o
geral...
Segurana Social em crise

No h dinheiro para reformas a partir de

2025

Jos Ferreira tem 40 anos. Trabalha na
Repartio de Finanas de Almeida h quinze
anos. Foi seu primeiro emprego. Obteve-o num
concurso pblico em que foi o melhor classificado.

H quinze anos, portanto, que Jos Ferreira contribui para a Segurana Social. Mas pela
frente ainda tem uma longa carreira contributiva, Faltam-le exatamente 25 anos para aposentar.
O problema que daqui a 25 anos pode no haver dinheiro suficiente para pagar as penses de
reforma. o que revela um estudo hoje divulgado
pelo Centro de Estudos da Segurana Social da
Universidade Fernando Pessoa.

Na situao de Jos Ferreira esto milhes
de trabalhadores portugueses, que sustemtam os
atuais pensionistas sem saberem se quando chegar a sua vez vo ter direito penso de reforma.
(...)

24

A descrio de pormenores outra soluo
para abrir uma reportagem...

No h remdio...
No jipe decrpito que se arrasta aos soluos

pela savana senegalesa, Philip, um encorpado
bilogo noruegus de rosto avermelhado, tira
do saco uma garrafa de whisky e bebe um trago.
Passa-a ao motorista e diz-lhe: No h melhor
preveno para as doenas. O motorista, John,
um ambientalista ingls franzino e pequeno, leva
a garrafa boca, enquanto luta por manter o jipe
na trilha.
(...)

O incio de uma reportagem pode centrar-se,
por exemplo, no realce de determinados sentidos,
nomeadamente da viso e da audio, no realce de
uma pessoa, no realce de uma frase feita ou num
jogo de palavras (Sodr e Ferrari, 1986: 68-74).
*exemplos podem ser encontrados nas pginas 269 e 270
do livro Elementos de Jornalismo Impresso, de Jorge
Pedro Sousa
http://www.bocc.ubi.pt/pag/sousa-jorge-pedro-elementos-de-jornalismo-impresso.pdf

No apenas o incio da reportagem que
tem de ser forte. Ao longo da reportagem devem ser
includos vrios pontos fortes que despertem continuamente o interesse do leitor...

Exemplo de (uma pequena) reportagem:

A stima arte perdeu seu protagonismo?

Diretores e crticos que participam da Mostra de Tiradentes pem em discusso o papel do cinema na sociedade contempornea

Fausto Coimbra

No escurinho do cinema, chupando drops

de anis, diz a msica Flagra, de Rita Lee. Ao
entoar esses versos nos idos dos anos de 1980, a
cantora deu destaque a um hbito que atravessou o sculo XX, poca em que a stima arte era
considerada protagonista na divulgao da imagem em movimento. Essa forma artstica, desde
que foi criada, ajuda muita gente a se descobrir
e tambm a enxergar o prximo, conhecer outros
tempos, outras culturas, outros territrios. No
serve apenas para contar histrias, tem um importante papel na constituio do que somos, uma
vez que, como espelho, s vezes desfocado, reflete
a realidade. Entretanto, uma nova era se impe,
e as imagens, antes limitadas caixa escura,
ganham novas formas de escoamento em funo
da internet, onde diversos canais possibilitam e
facilitam vrios tipos de acesso. No se admira
mais o fato de um filme poder ser visto por meio
de celular, algo jamais vislumbrado no passado.
A diversidade de maneiras de contato com as imagens muda a relao das pessoas com o cinema
e faz pensar qual o papel dele na sociedade contempornea. Essa reflexo o tema principal que
move as discusses na mineira Tiradentes, onde se
realiza, desde a ltima sexta-feira, a 18 Mostra de
Cinema, que se encerra no prximo dia 31.

O crtico de cinema e roteirista do filme
Jogo das decapitaes, Francis Vogner dos
Reis, lanou a pergunta: Qual o lugar do cinema neste mundo contemporneo, no qual existem
infinitos meios de produo e distribuio das imagens, como o YouTube? Na viso dele, a relao
da imagem com o espectador fundamental, uma
vez que este deve ser tomado como refm pelo cinema e depois devolvido ao mundo de outra maneira, tocado pela magia cinematogrfica. Porm,

25

Redao em Jornalismo

esse vnculo vem sofrendo impactos, j que o cinema perdeu seu protagonismo. Hoje, ir a uma sala
de exibio, com pessoas diferentes, est cada vez
mais raro. Assim, h uma mudana nessa relao
com o que vemos e, claro, isso provoca consequncias, inclusive poltica, no cinema, que j no tem
mais a centralidade da produo audiovisual,
destaca Francis.

Imagens fragmentadas

Para o tambm crtico e curador da Mostra de Cinema de Tiradentes, Cleber Eduardo, o
mundo tornou-se imagtico e fragmentado, o que
fez mudar a percepo das pessoas quanto ao cinema. A sala escura e silenciosa quase no vemos mais, j que a sesso pode ser cortada pela
chamada de um celular, por uma mensagem, o
que nos leva a crer que a relao do espectador
com o cinema mudou, uma vez que h diversas
plataformas nas quais o silncio, por exemplo, no
se faz necessrio, como a televiso. Acaba que as
pessoas esto levando isso para o cinema, pontua
o curador. Ele ainda acrescenta que, num mundo
no qual a arte cinematogrfica est em constante
disputa, ela precisa se fazer resistente para conviver com as outras possibilidades.

Isso j tinha acontecido primeiro com
o surgimento da TV, quando o cinema procurou
fazer frente. Houve nos anos 1950 e 1960 um
adensamento dos personagens, principalmente
no cinema europeu. Foram propostas estticas
que bateram de frente com o modelo industrial
da televiso. O homem, por exemplo, passou a ser
representado de maneira mais sombria; o incesto,
indigesto para a TV, ganhou destaque como tema
nas telonas. Essas foram algumas das armas que
o cinema passou a lutar quando comeou a perder

sua hegemonia. Temos que lembrar, claro, que

as cidades cresceram, ficaram mais perigosas, o
que, de alguma forma, inibe a sada das pessoas
de casa e, neste sentido, a TV ganha ponto, enfatiza Cleber, acrescentando que hoje tudo est
se convergindo para o Netflix, em que a pessoa
se livra do cinema, enquanto espao, e da grade
da televiso. O espectador tornou-se o senhor do
processo, pois s vai ver o que quiser, onde quiser
e quando quiser. Esse cinema que obriga a pessoa
a ver o filme de uma vez s, pode estar em xeque,
j que tudo pode ser fragmentado.

Com uma viso diferente de todo esse processo, o diretor do filme A fuga da Mulher Gorila, Felipe Bragana, que tambm escreveu o roteiro de O cu de Suely e teve uma retrospectiva
de seus trabalhos em Los Angeles, Paris e Berlin,
dispara que o cinema ainda no acabou, porque
nunca existiu. Ele uma lenda urbana, admite
o cineasta, que traz outra questo para essa discusso: Qual o lugar do cineasta nesse contexto?
Os diretores esto covardes, esto cages. No
gosto de pensar o cinema como um bibel que precisa ser guardado. Acho que os cineastas devem
parar de pensar assim e se jogarem no mundo. O
cinema tem que sair da resistncia e atacar. Temos que parar de tentar proteger esse cinema, joia
rara, herana do sculo XX, e se lanar e desbravar um territrio que ainda estamos tentando entender, defende Felipe, insistindo que o cinema
forte o suficiente para se misturar com outras
plataformas e tirar disso algo melhor. Ele ainda
adverte: O cinema to um delrio, uma lenda,
que, na tentativa de proteg-lo, pode-se mat-lo.
Fonte: Tribuna de Minas
Link: http://www.tribunademinas.com.br/a-setima-arte-perdeu-seu-protagonismo/

26

Fausto Coimbra

15 - Referncias
Livro
LAGE, Nilson. Teoria e Tcnica do Texto Jornalstico. Rio de Janeiro: Editora Campus, 2005.
LAGE, Nilson. Linguagem Jornalstica. So Paulo: Editora tca. 1997.

Internet
Fonte (Jornalismo). In: Wikipdia. Disponvel em <http://pt.wikipedia.org/wiki/Fonte_(jornalismo)> Acesso em 29 de janeiro 2015.
Fontes Jornalsticas. In: Blog da Roberta. Disponvel em < https://robertascheibe.wordpress.com/2011/05/19/fontes-jornalisticas/>
Acesso em 29 de janeiro 2015.
Gancho. In: Dicionrio de Jornalismo. Disponvel em <http://dicionariodejornalismo.blogspot.com.br/2012/01/gancho.html> Acesso em 29 de janeiro 2015.
GENRO FILHO, Adelmo. O segredo da pirmide. Disponvel em <http://www.adelmo.com.br/bibt/t196-09.htm> Acesso em 29 de
janeiro 2015.
Nmeros. In: Manual de Redao e Estilo O Estado de So Paulo. Disponvel em: <http://www.estadao-escola.com.br/manualredacao/esclareca/numeros.shtm> Acesso em 29 de janeiro 2015.
Lead. In: Wikipdia. Disponvel em < http://pt.wikipedia.org/wiki/Lead> Acesso em 29 de janeiro 2015.
O que gancho no Jornalismo? In: Ferramentas Foca. Disponvel em <http://www.ferramentasfoca.com/2013/05/o-que-e-ganchono-jornalismo.html> Acesso em 29 de janeiro 2015.
OLIVEIRA, Fabricio. A histria do jornalismo impresso - do mundo a regio do Vale do Paraba. Disponvel em <http://www.
jornalistafbo.com.br/2007/10/fabricio-oliveira-pindamonhangaba-sp_11.html> Acesso em 29 de janeiro 2015.
PAULA, Francisco de. Regras Bsicas do Jornalismo. Disponvel em <https://stivalneto.wordpress.com/2012/09/30/regras-basicas-do-jornalismo-francisco-de-paula-prof-icesp/> Acesso em 29 de janeiro 2015.
SCHMTIZ, Aldo Antonio. Fontes de Notcias: aes e estratgias das fontes no jornalismo. Disponvel em < http://www.cairu.br/
biblioteca/arquivos/Comunicacao/Fontes_noticias.pdf> Acesso em 29 de janeiro 2015.
SOUSA, Jorge Pedro. Elementos de Jornalismo Impresso. Disponvel em < http://www.bocc.ubi.pt/pag/sousa-jorge-pedro-elementos-de-jornalismo-impresso.pdf> Acesso em 29 de janeiro 2015.