Las dimensiones estticas de la Msica. Espacialidad y corporeidad musical.

El objetivo de esta ponencia es ver de qu forma la msica interacta en el espacio y tiene

de hecho el suyo propio, no siendo nicamente un arte del tiempo como se crey en algn
momento casi de forma intuitiva. Tambin el exponer de qu modo ella tiene su propia
corporalidad; y cmo es que se le ha relacionado con la materia primigenia de la pintura: El
color.
El problema que planteo aqu no es nuevo, pues durante siglos es algo que se ha perseguido
desde La ptica de Newton, pasando por diversos creadores de rganos que reproducan
color, y msicos que padecieron sinestesia, tales como Scriabin; llegando despus a la
importancia realmente espacial replanteada por Erik Christiansen (pensador Dans) y por
artistas como Gustav Mahler, John Cage, Manuel Rocha, Iannis Xenakis, entre otros.
A su vez, lo que podra ser espacialidad y/o corporeidad en la msica, bsicamente la
relaciona de forma automtica con la pintura, escultura y la plstica en general; por su
parte, la plstica tiene tambin su propia temporalidad, cosa que no se va a desarrollar, pero
cabe hacer mencin de ella.
Materia artstica.
Para entrar de lleno en el problema, puede ser muy aclarador el hecho de comenzar con una
pequea introduccin acerca de la naturaleza de la materia artstica de la msica y la
plstica, en especial la pintura. Y probablemente ello ayude tambin a ver en qu medida
podemos hablar de la corporeidad musical. En primera instancia la msica utiliza como
materia artstica al sonido, cuyo es una vibracin que se propaga en un medio elstico
(slido, lquido o gaseoso), generalmente el aire. Otra definicin para el sonido podra ser:
es la sensacin producida en el odo por la vibracin de las partculas que se desplazan (en
forma de onda sonora) a travs de un medio elstico que las propaga.1
Lo anterior podra indicarnos en cierta medida la espacialidad del sonido en tanto que se
propaga, y ocurre en el espacio tambin, as como una especie de cuerpecillos que se dan en
el espacio, como casi todos los cuerpos por lo menos como nos lo indica nuestra percepcin
comnmente. Pero tambin es claro que la msica no es slo sonido, sino que tiene una
serie de elementos estticos y artsticos que la hacen ser tal; lo anterior slo pretende ser un
indicio para empezar a comprender la corporeidad.
La pintura, por su parte, utiliza como materia a la luz, que es una forma de radiacin
electromagntica, llamada energa radiante, capaz de excitar la retina del ojo humano y
1 Acstica musical
http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2/public
_html/sonido.html consultado el 25-09-13 , 11-16 p. m.

producir, en consecuencia, una sensacin visual2. Ah parece no verse tan claro el hecho de
que en ella exista un aspecto temporal, pero quiz si lo vemos de forma Einsteniana lo
haga, en tanto que pueden combinarse. As pues, es muy evidente tambin que la pintura no
slo se reduce a ser luz, anlogo al caso musical.
Pero bien, slo quiero hacer notar que si la pintura y la msica estn hechas de tales
materias, cuyas estn relacionadas en ambas dimensiones: temporal y musical, puede ser
muy probable que como arte tengan tambin esa implicacin espacio-temporal, pero como
las dimensiones estticas no son iguales a las dimensiones fsicas, tendr que ahondar ms
en ello.
Msica como fenmeno sonoro.
Esto parece ser tan redundante que no hay mucho qu decir, es evidente que la msica
sucede precisamente cuando la estamos escuchando, y no hay forma de que no sea as. La
msica es justamente un arte que se puede definir en trminos del sonido y el tiempo,
agregando por supuesto lo artstico que le compete.
Msica como arte exclusivo del tiempo.
Durante todo el clasicismo hubo una tendencia a racionalizar todo, y entre esa
racionalizacin se da el hecho de la clasificacin de las cosas, vistas de una forma
seriamente esquemtica; entre esas cosas, est la cuestin de la msica como un arte
temporal y la plstica como espacial nicamente. A pesar de que el Romanticismo renov y
revolucion muchos conceptos que predominaron, este ltimo que menciono permaneci.
Adems hay que recordar que en el Romanticismo la msica era lo ms puro por su propia
aparente incorporeidad.
Como eje tomar a Schelling por ahora, y en trminos filosficos; para l la msica como
arte est originalmente subordinada a la primera dimensin (slo tiene una nica
dimensin3, la cual es el tiempo, lo cual es natural pensar bajo esos trminos esquemticos
que mencion; realmente la msica ocurre como un suceso cuando la escuchamos, no
estamos viendo nada ni tocndolo, es por eso que intuitivamente pareca ser de esa forma.
Aunque l mismo se refiere a trminos que nos van encaminando al objetivo que se indic
anteriormente, cuando afirma que hay una relacin entre la luz y el sonido () [pues] el
sonido () est bajo la condicin de que se comunique una movimiento del cuerpo4.
2 Eli Sirlin Fsica de la Luz, Universidad de Buenos Aires, 2006, p. 1
3 Schellinf, F. W. Filosofa del Arte Tecnos, Madrid, 2006p. 491
4 dem p. 204

Remite a la corporeidad, pero muy a pesar de ello siempre insiste en que la esencia musical
es el tiempo y lo incorpreo.
En contraste con eso, refiere a la plstica de forma tal que ella est sometida ()
originariamente a la tercera dimensin5, en la plstica es donde la materia se convierte en
cuerpo6. Posteriormente Schelling hace mencin de una especie de relacin existente entre
la materia sonora y la materia lumnica, de la cual hablar ms adelante.
Por su parte, Adorno tambin refiere a esta cuestin, la parece que la msica es un arte
temporal, s, para l es obvio, pero esa misma obviedad lo convierte en un problema. Sin
embargo, algo que nos puede ayudar bastante a justificar la msica como algo temporal es
lo que dice el propio Adorno <arte temporal> dice tanto como objetivacin del tiempo a
partir de los acontecimientos individuales del contenido musical, en la medida en que estos
se conectan por la organizacin de su secuencia7.
Aqu se est refiriendo a que la msica es algo que en cierta medida hace visible al tiempo a
partir de su propio acontecer, y es algo que siempre va hacia adelante, acomoda el tiempo,
lo recrea, lo organiza, lo evidencia, por ello es que es un arte temporal de forma tan
evidente, porque sucede. Pero por supuesto no slo es temporal, y ms adelante lo
explicar.

5 dem p. 283
6 dem p. 285
7 Adorno T. W. Escritos musicales III Trad. Alfredo Brotons et al Akal, Madrid,
206 p. 637