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GUITARRA POPULAR, URBANA Y CHILENA: CHILE LINDO Y HUMBERTO CAMPOS

Mauricio Valdebenito
Facultad de Artes
Universidad de Chile
Resumen
Focalizado en los guitarristas chilenos populares y urbanos, activos como msicos de
sesin en la industria cultural en las dcadas de 1950 y 1960, este trabajo indaga en la
figura de Humberto Campos, a partir del estudio de las condiciones en que desarroll su
trabajo artstico como arreglador, intrprete y compositor de la llamada msica tpica
chilena. Su aporte es estudiado a partir de la introduccin que Campos cre, dirigi e
interpret junto a su equipo de guitarristas para la tonada Chile Lindo de Clara
Solovera, y que hoy, a ms de 50 aos, sigue siendo expresin de un particular estilo
guitarrstico popular, urbano y colectivo.
Palabras claves: Guitarra popular, industria cultural, msica tpica chilena.
Introduccin
Enfocado en las prcticas que realizaron los msicos populares urbanos en Chile, este
trabajo se propone develar el desarrollo de un trabajo artstico anclado a los procesos
mediatizadores a partir del estudio del guitarrista, arreglador y compositor chileno
Humberto Campos, figura relevante pero escasamente estudiada que contribuy, desde
una prctica especfica, en un mundo del arte que hizo posible la inclusin y reelaboracin de msicas populares por parte de la industria cultural.
Se trata de un relato que se adscribe a la historia social, entendida como un esfuerzo por
revelar la voz de aquellos protagonistas que habiendo realizado contribuciones
importantes a la msica, permanecen invisibilizados de la atencin historiogrfica y
musicolgica.
[] la Historia Social no se agota en los espacios pblicos o los aparatos estatales, en
las decisiones de los lderes o las hazaas de los hroes, sino que abarca a la totalidad
de las personas que habitan nuestra sociedad, y cuyo protagonismo cotidiano, todava
muy mal conocido, es la carne y la sangre de la verdadera historia social.

1 Salazar y Pinto 1999: 11.

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La vida de los msicos populares ha sido con frecuencia marginada de los relatos
acadmicos. La ausencia de fuentes confiables, la re-constitucin de sus trayectorias as
como el estudio de sus prcticas, como resultado de una escasa y esquiva informacin,
contrasta con aquellas figuras en que la atencin meditica fija su atencin que luego
capitaliza.2 En cambio, los sujetos funcionales al aparataje artstico, circulan y crean
tambin una red paralela de acciones y emprendimientos, muchas veces al margen de la
figuracin pblica, pero que no obstante logran constituirse como parte activa y decisiva
de los xitos en que colaboran.
Los Guitarristas Populares Urbanos en Chile en los aos 1950 y 1960
La presencia de guitarristas en la msica popular mediatizada en Chile durante los aos
50 y 60 estuvo fundamentalmente ligada a las radios y estudios de grabacin, su
presencia fue indispensable en la elaboracin y difusin de un repertorio de msica
chilena con fuerte impronta local, enfocado principalmente en la figura del huaso de la
zona central de Chile.
El desarrollo de la radio y la industria discogrfica gener nuevos procesos de
elaboracin y masificacin de las tradiciones folclricas, orientadas a pblicos urbanos,
especialmente de la clase media y popular, aunque tambin expuso al chileno a una
cultura popular moderna y cosmopolita. Se constituy as un modelo criollista de reelaboracin de la msica folclrica enfocado en la zona central del pas. En la prctica
este reciclaje urbano de la tradicional cultura agraria chilena, consiste fundamentalmente
en una actividad artstica profesional, integrada regularmente a los espectculos
comerciales, profusamente difundida en el circuito de radios, sellos discogrficos y cine.
Desarrollada por solistas, dos y conjuntos de msica huasa que, en un proceso de
veinte aos, cristalizaron un repertorio-tipo (de tonadas y cuecas especialmente), con
modos caractersticos de arreglos vocal e instrumental, estilos de interpretacin y
escenificacin.

2 Gonzlez 2005.

3 Torres 1996: 28.

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De esta forma, la industria musical hizo posible el surgimiento de guitarristas populares
que ejercieron como msicos acompaantes y poli-funcionales a las demandas de
msica tpica que esta industria promova, y que result adems, en el cultivo de diversos
gneros musicales, entre ellos: no solo tonadas y cuecas, tambin tangos, pasillos,
boleros y valses peruanos, entre muchos otros. La msica tpica chilena convive entonces
de esta forma con esta cultura popular, moderna y cosmopolita.
En la bsqueda de los msicos que, como Campos, ejercieron su trabajo en la industria
cultural, aparecen nombres como El chico Fredes, guitarrista y empajador de sillas,
activo en la Radio Continental. El Quirquincho, un notable intrprete que aparece
mencionado por varios guitarristas; se trata de un msico nmade cuyo nombre, al
parecer, es Eduardo Valenzuela (aunque quienes lo conocieron dudan que haya sido su
verdadero nombre), sus andanzas lo sitan como msico activo en radios, quintas de
recreo y locales nocturnos en Concepcin, Copiap, Antofagasta, Arica, Valparaso y
Santiago, se le reconoce un despliegue armnico de avanzada, al mismo tiempo que se le
asocia a los bajos fondos de la vida bohemia. Otros como Ernesto Rosson, Antonio
Muoz y Dimitropulus fueron guitarristas activos en radio Rancagua y acompaantes en
las primeras grabaciones de Lucho Gatica en su ciudad natal. El guitarrista argentino
Carlos Ragona, presente en muchas radios de Santiago, lideraba un conjunto de
guitarristas y era adems dueo de una academia donde formaba a nuevos elementos
que luego integraba a su conjunto. Junto a ellos, surgen una infinidad de nombres
asociados a diferentes programas radiales y grabaciones; Estay, Lamaison, El do CotalVergara, El Flaco Almuna, Julio Gallardo, Robinson Crdoba, Manuel Fuentes, El
Negro Castillo, Miguel Abarca, Csar Lucero, Fernando Rossi, Hernn Rosales, Lolo
Rosso, Helvecio Acua, Valentn Morales, Alfonso Chacn, Ricardo Acevedo, Leonel
Meza, Blas Snchez, El Zurdo Jimnez, Alejandro Espnola, Juan Angelito Silva,
Tito Manrquez, Pepe Fuentes, Eugenio Moglia, Rodolfo Silva. En Valparaso: Carlos
White, Samuel Ugarte y Lucho Zepeda. Sergio Avendao en Rancagua. Pacho Mndez
en Concepcin, Roberto Sagredo y su conjunto Las Guitarras Viajeras en Melipilla y
tantos otros.
Msicos de sesin
En los aos 50 y hasta finales de los 60, el trabajo de interpretacin musical en radios y
sellos discogrficos en Chile constituy lo que Thomas Turino define como msica
presentacional: un campo que involucra a un grupo de personas (los artistas) que

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proveen msica para otros (el pblico) donde se evidencia la separacin efectiva entre
pblico y artista.

De tal forma que en atencin a los recursos tecnolgicos disponibles

de registro y transmisin sonora, esto defini pautas de comportamiento y organizacin

del trabajo artstico que, en la prctica, se constituy como una presentacin en vivo.
Analizando este trabajo en la perspectiva de mundos del arte formulada por Howard S.
Becker, consideramos el trabajo de los msicos de sesin como parte de una actividad
sancionada como arte:
Las obras de arte, desde este punto de vista, no son los productos de individuos, de
artistas que poseen un don raro y especial. Son ms bien productos colectivos de
todas las personas que cooperan por medio de convenciones caractersticas de un
mundo de arte para concretar esos trabajos. Los artistas son un subgrupo de los
participantes del mundo, que, de comn acuerdo tienen un don especial, y hacen, por lo
tanto, un aporte extraordinario e indispensable al trabajo y lo convierten en arte.

Para aquellas prcticas que hacan parte de la msica que se masificaba a partir de la
industria cultural, debemos considerar que la subordinacin a las exigencias del pblico
y los empleadores tiene lugar de manera ms coercitiva y completa en el arte
comercializado.

Surge as la idea de un empleador, que al mismo tiempo que decide

sobre la puesta en marcha de un trabajo especfico, selecciona adems los msicos que,
a su juicio y en atencin a sus intereses, son tiles a la apuesta discogrfica y comercial
que pretende; el empleador elige un uso, como en los mundos artesanales, y el artista

4 Presentational music is a field involving one group of people (the artist)

providing music for another (the audience) in which there is pronounced artistaudience
separation
within
face-to-face
situations.
Turino 2008: 52.

5 Becker 2008: 54-55.

6 Becker 2008: 329.

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utiliza su habilidad de virtuoso para cumplir con las exigencias del empleador.

Esta

capacidad para enfrentar con solvencia las exigencias de un programa radial transmitido
en vivo, o una sesin de grabacin, trae consigo consecuencias muy diversas; entre
otras, se trata de una actividad planificada desde su origen, contra el tiempo.
Guitarra grupal
La guitarra popular y urbana en Chile ha sido fundamentalmente resultado de un trabajo
colectivo. La revisin de los repertorios, as como los diferentes gneros que la incluyen,
comprometen la participacin de dos, tros, cuartetos y hasta quintetos de guitarra. El
ordenamiento de los roles que determinan la participacin de cada msico; primera,
segunda o tercera guitarra, ms la guitarra base, supone el dominio de ciertas
competencias que son fundamentales para el trabajo de conjunto. Sobre las guitarras
primera y segunda, tambin llamadas punteras, recae la responsabilidad meldica del
conjunto, en ellos debe prevalecer la firmeza, velocidad y carcter de su pulsacin y
sonido, adems de un preciso sentido del ritmo y fuerza, por ser ellos los que lideran las
partes solistas del arreglo. Para las guitarras segunda y tercera queda el revestimiento
armnico y eventualmente meldico del arreglo, donde la tercera guitarra casi siempre
dobla, a distancia de octava, el canto de la primera.
Sin embargo debemos consignar que estos roles presentan ciertas dificultades
adicionales cuando constatamos que muchas veces el anlisis por separado de sus
trayectorias puede resultar difcil y extrao sin el total de las partes; esto porque al
transitar por pasajes a tres o ms voces, y con prioridad en las melodas secundarias
unas veces, y en otras, por su compromiso con el soporte armnico, el resultado de estas
guitarras es por momentos difcil de retener.
Para la guitarra base, que puede ser la cuarta o quinta dependiendo del nmero del
conjunto, se espera la justeza en lo ritmos y firmeza en los tiempos, as como el
conocimiento de los cdigos de cada acompaamiento. La guitarra base, aunque no
comparta protagonismo en los registros agudos de las guitarras primera y segunda, es
muy valorada en atencin al soporte estructural sobre el que se despliega todo el
conjunto.

7 Becker 2008: 330.

6
Estas caractersticas, comunes a innumerables conjuntos, las encontramos no solo en los
guitarristas chilenos, tambin en conjuntos como el cuarteto Aconcagua de Tito Francia
que acompa por varios aos a Antonio Tormo o Las Guitarras Cuyanas en Mendoza,
El Cuarteto de Alfredo Zitarrosa en Uruguay y el cuarteto Latitud Sur,8 entre otros.
Pulsar y Rasguear
Otro de los aspectos que determin fuertemente esta prctica musical es el que incorpora
los modos de tocar pulsado (o punteado) y rasgueado. En efecto, la msica popular que
cultivaban estos msicos incorporaba tanto gneros de la llamada msica tpica; tonadas
y cuecas, como tambin boleros, pasillos, guarachas, fox-trot, guaranas, tangos, y un
sinnmero de otros estilos y gneros como parte de la oferta de la industria cultural. Su
acompaamiento

contemplaba

indistintamente

modos

rasgueados

pulsados,

constatando as que en la prctica de la guitarra popular su dominio es imperativo, y

comprobando tambin, que para el caso de la guitarra acadmica, el rasgueo queda en la
periferia de su atencin.9
Se atribuye a Humberto Campos el uso de los dedos ndice, medio y anular de la mano
derecha para la ejecucin de las rpidas escalas con que habitualmente acompaaba la
msica folclrica.10 En otros casos, los modos de ejecucin de mano derecha se dividen;
el vals criollo o limeo por ejemplo se acompaa en su primera guitarra prioritariamente
con un modo pulsado (con dedos), como queda demostrado en el caso de Oscar Avils.

8 Formado en Espaa en los aos 70 estaba integrado por el msico chileno

Sergio Solar, Mario Nez de Uruguay, y los argentinos Lalo Carmisano y
Guillermo Bocha Sotes.

9 Queda como evidencia el comienzo del conocido Concierto de Aranjuez de

Joaqun Rodrigo, cuyo comienzo utiliza precisamente el rasgueo que la
academia no ensea.

10 Esto encuentra un relato paralelo tambin en la guitarra clsica o

acadmica; por cuanto se atribuye al guitarrista espaol Narciso Yepes la
ejecucin de escalas a tres dedos en el repertorio docto.

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Para el bolero, y en particular en el caso del requinto, encontramos frecuentemente la
adopcin del dedal; tipo de ueta que se aplica como anillo en el dedo pulgar, y que
permite el toque con ueta en los bajos, dejando libres el dedo ndice, medio y anular
para punteos y rasgueos. En la cueca, en cambio, predomina el modo rasgueado.
por esa poca, la guitarra se punteaba nada ms que con el pulgar o con uetas, pero
casi exclusivamente con las bordonas. Campos cambi esa modalidad punteando con
toda la mano y en todas las cuerdas.

11

Por otra parte, si bien la prctica de la guitarra acadmica se institucionaliza en el modo

pulsado, debemos tener en consideracin que la guitarra popular urbana pudo realizar la
sntesis entre los modos pulsado y rasgueado.12
Otro aspecto en los modos de ejecucin de una guitarra grupal, es el que concierne a los
criterios de digitacin en la mano izquierda. Contrario a la bsqueda de un facilitamiento
de sus respectivas partes; y que podra consistir en el uso recurrente de cuerdas al aire,
encontramos que, por el contrario, los guitarristas populares consideran que las cuerdas
al aire quedan inertes a la bsqueda de un fraseo expresivo; sin participacin de la mano
izquierda, aunque siempre a la mano, las cuerdas al aire no permiten vibrato, portamento,
glissando, ni los dems recursos que permiten, aunque en su corta duracin, dar a los
sonidos pulsados esa dimensin expresiva que remite a la meloda, y por aadidura al
canto.13

11 Acevedo 2004: 52.

12 Y lo mismo sucede con la guitarra de Violeta Parra, Vctor Jara, Pedro Yez,
Patricio Castillo, Horacio Salinas, Juan Antonio Snchez, entre otros.

13 Esto nos permite corroborar que una revisin en los criterios de digitacin
en las partituras editadas por Andrs Segovia as como las versiones editadas
de las composiciones de Agustn Barrios, plantean las mismas bsquedas y
criterios, que ms all de un fraseo, suponen tambin una idea del sonido.

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Para el toque pulsado, y por tratarse de una prctica casi siempre colectiva, se prioriza un
modo de pulsar apoyado,14 otorgndole a cada sonido ms volumen y consistencia, pero
por otra parte alejndose de una prctica fundada en las propiedades polifnicas del
instrumento; esto justificara la preeminencia de una prctica guitarrstica colectiva, donde
cada intrprete puede conducir slo una de las voces. A cambio, posibilit un tejido
armnico constituido por cada una de las guitarras participantes, y donde la conduccin
de las partes, as como el equilibrio en que transitan, responde a un oficio de innegable
valor que hoy parece caer en el olvido. Es por esto adems que el enriquecimiento
armnico en el acompaamiento, constituye una de las preocupaciones ms valoradas
por los msicos populares, adems del dominio rtmico que cada gnero necesita.
En el aspecto armnico, hacemos notar que las propiedades de la guitarra reformulan el
paradigma de una armona y enlace a cuatro voces fundado en las disposiciones abiertas
o cerradas del teclado. En cambio, la guitarra popular puede realizar un acompaamiento
en permanente trnsito entre tres y cuatro voces, y donde muchas veces la omisin de
algunas de las notas de la trada no impide el enriquecimiento permanente de sptimas,
novenas, y trecenas, sin que se perciban como un empobrecimiento del discurso
armnico. La suposicin de una armona limitada en la guitarra, no es ms que la
incapacidad de ver y or una armona tonal que opone al problema de la cantidad y
disposicin de las notas el sutil equilibrio que se desprende de una armona basada en el
color del sonido, y por lo mismo, sugerida y al mismo tiempo eficaz.15

Msica Tpica: Cueca y Tonada

14 La accin de ndice, medio o anular pulsa la cuerda que quiere vibrar y en la

misma accin se desplaza hasta la cuerda anterior. Para el caso del pulgar, la
accin es la misma solo que en direccin opuesta, esto es desplazndose hasta
la cuerda siguiente.

15 Cf. Anticueca N5 para guitarra en Parra 1993: 58.

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Visto desde la guitarra, podemos concluir que la msica tpica adopt la figura del huaso
con guitarra, ms como imagen que como una referencia estrictamente musical. Lo
anterior se confirma en la presencia cada vez ms acentuada que adquiere el piano,
acorden y contrabajo. Al punto que podemos sostener que la guitarra popular en la
cueca chilena es fundamentalmente depositaria del rasgueo que acompaa al canto, y su
funcin se constituye en continuo rtmico-armnico que, siendo insustituible, adquiere
relevancia solo por el fondo en que participa. Ya sea que intervenga el piano, acorden o
el arpa, la guitarra en la cueca solo adquiere protagonismo en la ausencia de estos.
Adems, la presencia de instrumentos como el pandero, tormento, o el uso de platos,
cucharas o las palmas, llenan el espacio acstico de la cueca, fundamentalmente en los
registros agudos.
Sin embargo, es en la tonada urbana donde se despliega el verdadero virtuosismo que se
desarroll a partir del proceso mediatizador de la msica tradicional. Las difciles y
complejas introducciones y contra-cantos que idearon los guitarristas populares urbanos,
dan cuenta de un desarrollo musical e instrumental en que Humberto Campos es figura
referencial. Sealaremos tambin que la cueca no es solo el gnero musical que la
designa, es un contexto social complejo que adquiere significacin ms all del anlisis
de sus repertorios. Por esta razn, no es extrao que una aproximacin a la dimensin
social en la vida de los guitarristas populares, los incluya tambin en la escena cuequera,
particularmente en la cueca urbana, donde Humberto Campos aport no solo con sus
guitarras, sino que adems como autor e intrprete en grabaciones, presentaciones en
vivo y sobretodo como uno ms en el ambiente.16
Debido a que los guitarristas, acordeonistas, pianistas y contrabajistas de cueca
chilenera tambin se desempearn como msicos de tango, foxtrot y vals, llegarn a los
estudios de grabacin, los auditorios radiales, las boites y las quintas de recreo,
sumndose, en muchos casos, a los conjuntos y dos de huasos de cueca mediatizada,
reforzando su sonido y otorgndole la fuerza y espontaneidad de la cueca chilenera.

16 Nez 2005: 18, 104-103, 132, 146.

17 Gonzlez y Rolle 2005: 396.

17

10
Humberto Campos: Primera Guitarra de Chile

Contraportada del disco de Lucho Gatica Canciones de Huasos y Gauchos RCA Vctor (1959).
De izquierda a derecha: Valentn Morales, Juan Angelito Silva, Humberto Campos, Helvecio Acua y Lolo
Rosso.

Flix Humberto Campos Ziga (Santiago, 10 de Abril de 1924 - 29 de Julio de 1982)

fue un msico popular que desarroll una prolfica carrera como guitarrista y compositor
en diferentes conjuntos de msica tpica chilena, pero sobre todo, fue un msico que se
destac

por su participacin en grabaciones para innumerables producciones

discogrficas. Se trata de un msico de sesin, que no solo particip en el proceso del

registro sonoro, sino que incidi en su resultado. Sobre todo a partir del modo en que
lider un trabajo guitarrstico colectivo que lleg a ser referencial en el modo de
interpretar ciertos gneros musicales, particularmente la tonada urbana, y que encuentra
semejanzas con otras prcticas guitarrsticas en Latinoamrica.18
El nombre de Humberto Campos est presente en los relatos de los msicos populares
chilenos y urbanos que participaron de los procesos modernizadores que durante los
aos 50, 60 y 70 consolid el catlogo de msica tpica chilena por parte de la industria

18 Especialmente en Argentina y Uruguay.

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cultural.19 Y es el sonido del equipo de guitarristas que Campos lider el que acompaa
una amplia coleccin de grabaciones para diferentes solistas y conjuntos.
Comienzos
Sabes que me salv de la delincuencia? Fue la msica, fue la guitarra. Porque en la
calle yo tena contacto con todo tipo de personas. Y generalmente no eran personas de
mucha confiabilidad. Pero yo me reuna con todos porque a travs de la msica yo
participaba del mundo de la vida. Y fue ah que yo aprend, mirando como las personas
tocaban la guitarra. Ah me interes y ah empec a tocar.

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De esta forma recuerda Nelson Campos Videla, hijo de Humberto Campos, el relato que
su padre le cont sobre sus comienzos en la msica.
Como seala Nano Acevedo en su libro Folcloristas Chilenos. Relatos Verdicos 19001950, Humberto Campos naci en una familia de intrpretes y ejecutantes de msica
criolla.21 En sus primeros aos y junto a su madre Aida Ziga Ziga se trasladaron a
vivir al barrio de Estacin Central en Santiago. Asisti al colegio Manuel Jos Irarrzaval
de la congregacin de Los Hermanos de La Salle, en la calle Conferencia 751. Conocido
en el ambiente artstico como Humberto Campos, su padre biolgico fue un alemn de
apellido Casey; fruto de una relacin con su madre cuando ella tena 16 aos. Por lo que
el apellido Campos corresponde a quin fue su segundo marido, y de quin tampoco tuvo
Humberto una relacin duradera, porque muri en una ria. Esto explica los rasgos
fsicos de Humberto Campos; tez blanca y ojos claros.22
De la calle a la radio

19 Cf. http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?op=Artista&id=1090[Consulta: 8
septiembre 2011]

20 Entrevista a Nelson Campos Videla

21 Acevedo 2004: 51.

12

Habiendo crecido en el barrio de Estacin Central, Campos vivi en el barrio de Los

Polleros, por su cercana a la calle Exposicin, a un costado de la estacin de trenes
donde los campesinos se instalaban a vender sus productos, entre ellos, pollos, patos y
gansos.23 De una familia, que segn su hijo, viva a la deriva, para Campos la calle fue la
ocasin de conocer y compartir con muchas y muy diferentes personas. La msica que
escuch entonces debe haber correspondido a los gustos de una cultura popular que era
recibida y asimilada desde la radio y el cine.
Campos era del grupo de los Polleros, en Estacin Central. Entonces era muy conocido
en los Polleros, y los Polleros tenan sus cantores de cueca, cuequeros. El Baucha, el
Nano Nez, etc. eran del Matadero. Y los de la Vega tenan su grupo de cuequeros; el
Mesas, el Beto, en fin, los Guatones.

24

Podemos suponer adems que sus primeros pasos en la msica y en la guitarra se

gestaron en el contexto de una vida desplegada en el radio urbano que va desde el centro
de Santiago y que incluye la zona poniente de la ciudad de norte a sur; desde la Estacin
Central, Avenida Matta y el Matadero, hasta los barrios de Recoleta, Vivaceta e
Independencia.
En ese ambiente pronto destaca como un cantor de prima, en las ruedas de la cueca
Brava, comenzando a adquirir fama adems en El Matadero, La Vega Central, y en el
puerto de Valparaso.25

22 Entrevista a Nelson Campos Videla

23 Entrevista realizada a Armando Ziga.

24 Entrevista realizada a Armando Ziga.

25 Acevedo 2004: 52.

13
Por los aos 40 el mundo de la msica popular en Santiago, encontraba en las
radioemisoras y en diferentes locales como boites y quintas de recreo, el espacio en que
los msicos acompaantes ejercan y consolidaban su oficio. Estos lugares, adems de
espacio laboral, constituan una plataforma valiosa donde aprender los secretos del oficio.
Hasta all llegaban personas de todo tipo en busca de una oportunidad en el medio
artstico capitalino, donde alcanzar notoriedad y hacerse un nombre. Las radios, por esos
aos, disponan de auditorios desde donde transmitan en vivo diferentes programas de
msica y radioteatros. Entre los programas musicales, los concursos de aficionados
guardaban especial atencin; motivando el inters y participacin que acercaba an ms
el medio radial al gusto popular.
Podemos inferir que Campos debi haber manifestado tempranamente su aficin por la
guitarra, lo que justificara el apodo de El Nene,26 adems de haber aprendido un
considerable repertorio de canciones en guitarra Es probable que sus primeras armas en
el oficio las ejerci en la radio a partir de los concursos de aficionados; en ellos,
seguramente pudo probar en terreno las habilidades que ms tarde le serviran para el
ejercicio profesional en la msica; algunas caractersticas del trabajo en la radio, la
encontramos en el relato del msico Armando Ziga:
[] tenamos que transportar rpidamente, nos dio mucha cancha esa cuestin.
Entonces ya despus no le temamos a nadie, Cante en cualquier tono no ms!

27

Tocar en cualquier tono, adaptarse a las cambiantes condiciones de un cantante

aficionado, son algunas de las destrezas que los msicos acompaantes debieron aplicar
con solvencia en el trabajo radial.
Las menciones de Humberto Campos en los medios escritos dan cuenta de una presencia
activa y permanente en diferentes radioemisoras de Santiago. Y debemos suponer que el
ambiente musical que animaban las radios debe haber posibilitado trabajos de

26 Acevedo 2004: 51.

27 Entrevista a Armando Ziga.

14
acompaamiento para diversos cantantes solistas y grupos en Santiago y ciudades
cercanas como Valparaso, Rancagua, entre otras.
El da que debut la Compaa Argentina de Comedias en Radio Nuevo Mundo, hubo
gran fiesta en los estudios. Con champagne y todo. Hasta cuecas hubo. Cuecas cantadas
y tamboreadas por el conjunto Mosaicos de Amrica y las guitarras de Campos y
Snchez y bailadas por Roberto Arrieta y la Criollita.
Roberto Arrieta andaba loco buscando un par de buenos guitarristas. El traa el suyo
desde argentina: el negro Ral Cuello Rodrguez, viejo conocido nuestro. No tardaron en
darle un buen dato, y as fue como contrat a las eximias manos de Campos y Snchez,
con quin ha hecho muy buenas migas.

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Trayectoria
Para 1949 Campos se encontraba posicionado en la escena musical, que inclua
actividades en diferentes radioemisoras y la participacin musical en diferentes locales. A
partir de la dcada de 1950, su trabajo como msico de sesin para la creciente industria
discogrfica ocupar gran parte de su tiempo, y significar adems, una proyeccin en
su trabajo creativo.
La condicin de msico de sesin de Campos, rara vez consignaba su participacin en
las portadas y cartulas de los discos; y es evidente que su actividad en los meses
previos a Septiembre, debe haber significado un incremento significativo en su quehacer
artstico. Antes de analizar las particularidades de su trabajo en el estudio de grabacin,
revisaremos el historial de dos conjuntos emblemticos de la msica popular chilena, en
los que Humberto Campos particip como un integrante ms: el Tro Aoranzas y el
conjunto Fiesta Linda.

28 Radiomana. Entretelones de Emisoras Nuevo Mundo. (77):, Agosto. 1949.

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Tro Aoranzas

Humberto Campos, Segundo Zamora y Jorge Novoa. La Voz de RCA Vctor 1953.

Este conjunto fundado por el msico chileno Segundo Zamora estuvo integrado
inicialmente por Hernn Varas y Ral Silva, pero los que graban a su lado y pasean el
nombre de Chile, interpretando todo tipo de msica y rubricando sus presentaciones con
cuecas, son Washington Gonzlez y Jorge Novoa, posteriormente lo integran Humberto
Campos, la primera guitarra de Chile, Alfonso Chacn, Alejandro Spnola (sic) y Rubn
Pez.

29

En efecto, pese a los cambios de integrantes en la conformacin del tro, tambin es la

primera informacin que encontramos sobre Humberto Campos como integrante titular de
un conjunto.
Uno de los conjuntos nacionales de ms dilatada actuacin y que goza de mayor
popularidad en nuestro pas es sin duda El Tro Aoranzas, formado por tres voces que
se acompaan por dos guitarras y un acorden. Figura sobresaliente de este tro, tanto

29 Nano Acevedo http://www.cuecachilena.cl/ZamoraSegundo.htm [Consulta

24 septiembre 2011].

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por su simptica corpulencia como por su personalidad artstica, es Segundo Zamora, el
gordo acordeonista. Especial mencin merecen los guitarristas Jorge Novoa y Humberto
Campos quienes unen a su habilidad instrumental sus excelentes voces.
El Tro Aoranzas graba desde hace largos aos para el sello RCA Vctor, del cual son
artistas exclusivos. Se han especializado en msica folklrica pero abordan tambin el
gnero internacional. []
El Tro Aoranzas cuenta con una vasta actuacin en teatros, radios y boites de todo el
pas. Asimismo han realizado dos exitosas jiras por: una al Per y otra a Bolivia, donde su
estilo ha gustado tanto que han debido prolongar su permanencia por seis meses en cada
pas. Por esta causa, el Tro Aoranzas canta con toda propiedad los valses peruanos y
los huaynos y taquiraris bolivianos.

30

Durante la dcada de 1950 estaba claro que la presencia de Campos en el escenario de

los procesos mediatizadores de la msica popular en Chile, lo situaban en un lugar de
privilegio; lo que redundaba en una actividad permanente en radio, sellos grabadores y
locales con msica en vivo.
A sus facultades instrumentales, se aada su canto, que pona al servicio del Tro
Aoranzas y que refuerza todava ms la condicin de msico popular. La conviccin de
una expresin musical criolla, articulada en un conjunto de guitarras, ser condicin
esencial en el trabajo y proyeccin de Humberto Campos.
Las dos giras mencionadas por el anuncio de La Voz de RCA Vctor son relevantes por
varias razones: la trayectoria de Campos no descans nicamente en una rutina de
msico solicitado que recorre sin csar diferentes escenarios y estudios de grabacin en
estado de viaje permanente. Por el contrario, todo parece indicar que precisamente estas
dos giras mencionadas por RCA Vctor aparecen como los nicos viajes al extranjero que
realiz, concentrndose en adelante cada vez ms en su labor de lder y responsable del
trabajo musical en el estudio de grabacin. Sin embargo, estos dos viajes demuestran la
proyeccin del Tro Aoranzas ms all de las fronteras nacionales, y permitieron la
asimilacin de gneros musicales tpicos de Per y Bolivia. Para cuando se realiz este

30 La Voz de RCA Vctor. El Tro Aoranzas. (55): 26, Enero-Febrero. 1953.

17
viaje, era frecuente que en Chile los conjuntos de msica tpica, alternaban en sus
repertorios gneros como el vals peruano, tango, taquirari entre otros.
La relevancia de este conjunto queda tambin expresada en el anuncio de La Voz de
RCA Vctor en 1954:
Para este mes hemos editado discos de las siguientes luminarias
*Tro Aoranzas
*Los Chamacos
*Conjunto Fiesta Linda
*Esther Martnez 31
En la revisin tanto de los medios escritos de esos aos, como de los testimonios
recogidos por otros msicos, sabemos que este tro alcanz una gran popularidad, y para
entonces, Humberto Campos ya era una figura en el medio musical chileno. Ms tarde se
integrara a otra importante agrupacin, el Conjunto Fiesta Linda.
Fiesta Linda
Esta agrupacin nacida en Valparaso en 1953 y fundada por Luis Bahamonde y
Carmencita Ruz fue tambin una de las ms populares en el repertorio de la msica
tpica chilena. Las composiciones de Bahamonde son consideradas referenciales del
repertorio criollo chileno, y por sus filas pasaron importantes figuras de la msica
nacional, entre ellos, los guitarristas, arregladores y compositores; Ricardo Acevedo y
Pepe Fuentes, entre otros. Sealado como un conjunto que alcanzo una posicin de
privilegio en la difusin del repertorio de msica folclrica, Fiesta Linda fue uno de las
pocas agrupaciones que pudo sostenerse nicamente a partir de su actividad artstica; lo
que revela adems el grado de profesionalismo que, junto a los xitos compuestos por
Bahamonde, lo convirtieron en un grupo de alta demanda.32

31 La Voz de RCA Vctor. Los Artistas RCA favoritos este verano. (66):12, Marzo.
1954.

18
A mediados de la dcada de 1950 tambin integraron el conjunto los guitarristas Alfonso
Chacn y Humberto Campos, quienes junto a Ricardo Acevedo constituyeron una
formidable agrupacin de guitarras.
La otra gran inyeccin de excitacin fue para m, cuando fuimos a ver el debut en Radio
Minera de Fiesta Linda con El Negro Acevedo, Chacn, y con Campos. Los tres
guitarristas juntos! [] Era el nico grupo chileno que tena sus propios guitarristas. En
vivo sonaba con las guitarras igual que en el disco. Fue en Radio Minera el ao 54.

33

Msico de sesin
Posterior a su participacin como integrante de Fiesta Linda, Humberto Campos
aparecer mencionado como director del conjunto de guitarras que acompaarn a Pepe
Fras, Luis Alberto Martnez, Los Huasos Quincheros, Lucho Gatica, Silvia Infantas y muy
especialmente en el regreso de Los Cuatro Huasos para sus grabaciones de 1954, entre
muchos otros.
Sobre la participacin de Campos en las grabaciones con Los Cuatro Huasos, Nano
Acevedo seala:
Los Cuatro Huasos solicitan el acompaamiento de Humberto Campos, quin
respetuoso de la msica original, le dio agilidad con sus adornos y su estilo a Matecito
de plata, El Martirio, Bajando pa Puerto Aysn y otros xitos del grupo.

32 Gonzlez, Rolle y Ohlsen 2009: 334.

33 Entrevista a Sergio Solar.

34 Acevedo 2004: 52.

34

19
Tambin los autores del libro Los Cuatro Huasos, alma de la tradicin y el tiempo
consignan la participacin de Campos en este re encuentro del conjunto con el estudio de
grabacin:
Carlos Mondaca estar a cargo de conducir la musicalizacin en guitarra para cada
tema junto con un equipo de guitarreros del mejor nivel en ese momento, entre ellos,
Humberto Campos.

35

Estas grabaciones que fueron publicitadas por La Voz de RCA Vctor como el noticin
musical de 195436 vienen a confirmar la alta valoracin de su trabajo por parte del medio
musical. Sin embargo, no se entrega informacin suficiente que permita precisar el rol que
le correspondi a Carlos Mondaca en la conduccin que se menciona. Por otra parte, y
en atencin al resultado musical logrado en esa grabacin, constatamos que en lo relativo
a las guitarras, Los Cuatro Huasos estaban muy lejos del nivel de Humberto Campos, sin
por ello, aminorar en nada su descollante carrera musical. Esta apreciacin es confirmada
en el captulo IV del libro La Escuela de Los Cuatro Huasos cuando sealan:
En la ejecucin de la guitarra, Eugenio Vidal Tagle introduce la modalidad del punteo
para iniciar las canciones y como puente entre sus distintas partes. Hasta el ao 1927, lo
normal es escuchar las introducciones de las tonadas y canciones con un rasgueo muy
sencillo, algo que se aprecia tambin en las primeras grabaciones de Los Cuatro Huasos.
El punteo es un aporte musical interesante que puede provenir de la formacin ms docta
de los instrumentos de la familia Vidal Tagle y de la influencia del uso de la guitarra en los
conjuntos folclricos argentinos de la poca. En ese sentido, es importante destacar que
Carlos Gardel, mximo exponente de la cancin popular en toda Latinoamrica en las
primeras tres dcadas del siglo XX, se inicia en el mundo de artstico con un grupo que se
acompaa de guitarras para interpretar folklore (famoso es el do Gardel-Razzano),

35 Rengifo y Rengifo 2008: 64.

36 La Voz de RCA Vctor.(75):20-21, diciembre, 1954.

20
cuyas versiones incluyen punteos. La forma de cantar de Gardel es tambin una
influencia en las interpretaciones solistas de Ral Velasco.37
La relacin con los guitarristas argentinos es interesante, no slo en lo relativo a la
influencia del canto. En cuanto al conjunto de guitarras, se sabe que los guitarristas
populares chilenos eran llamados tambin los argentinos, en directa alusin a la
prctica de una guitarra grupal que combinaba tanto el modo pulsado y rasgueado, y que
justifica adems, la admiracin de Campos por Roberto Grela.
Como msico de sesin, Humberto Campos realiz un extenso trabajo que comprende el
arreglo y la interpretacin musical. Helvecio Acua, quin junto a Alfonso Chacn y
Valentn Morales integr por muchos aos el equipo de guitarristas dirigido por Campos,
recuerda as su experiencia musical de esos aos:
Yo a Humberto lo escuchaba mucho por radio tambin, l participaba en los programas
nocturnos de la Radio Minera, l como guitarrista era ya una gran estrella. Fue siempre
el primer guitarrista. Tiene caractersticas muy especiales, tena un sonido en la guitarra
extraordinario, una calidad de arreglador, improvisador extraordinario. Porque llegbamos
[] a las grabaciones y l escuchaba lo que iban a grabar, y del estribillo o parte de la
meloda anterior, l sacaba algo de la meloda y formaba un punteo espectacular. Los
punteos de Humberto Campos son maravillosos.

38

Alfonso Chacn, quin durante aos ejerci como segunda guitarra de Humberto
Campos recuerda de esta forma su trabajo en el estudio de grabacin:
Tuve el honor de actuar, entre mis 19 a 28 aos, junto al mejor guitarrista de Chile por
ms de 40 aos. Fueron innumerables los LP de aquella poca en que Humberto me
llamaba por telfono para decirme, por ejemplo, - grabamos maana para la RCA Vctor,
Oden o Philips. Llegbamos a esa hora a grabar, sabiendo quizs con que artista o
conjunto, pero muchas veces sin saber qu tema, ni en qu tonalidad.

37 Rengifo y Rengifo 2008: 92-93.

38 Entrevista a Helvecio Acua.

21
Humberto creaba de inmediato la respectiva introduccin, la ornamentacin fundamental.
Y yo, a estructurar de inmediato mi segunda voz en guitarra. Y se iba la guitarra rtmica
captando todo, y antes, muchas veces de dos o dos y media horas, estbamos grabando
las primeras tomas. Humberto era genial, respetado y admirado.39
Su hijo Nelson Campos relata de la siguiente manera la experiencia de su padre en el
estudio de grabacin.
Yo vi a mi pap as: llegar a un estudio de grabacin, mi pap era completamente de
odo que tocaba la guitarra, en el estudio de grabacin la persona le presentaba a l la
msica, le deca, mira sta es la msica que voy a grabar, eran instantes previos a la
grabacin. Mi pap juntaba a su grupo de guitarras, escuchaba la msica que la persona
le estaba cantando o tocando, inmediatamente l tena una introduccin, inmediatamente
tena los momentos que iban a adornar la msica en el medio, y le pasaba la segunda
voz para el que iba a ser la segunda voz, que a veces era [Alfonso] Chacn o poda ser
[Valentn] Morales []. Y a cada uno le deca todo lo que tena que hacer, pero era en
cosa de minutos, se ensayaba en ese mismo instante con la persona y se grababa. De
esa forma se hacan las grabaciones. Entonces mi pap prcticamente improvisaba todo
en el momento y ordenaba todo en el momento y eso funcionaba as.

40

Rubn Nouzeilles, productor musical del sello EMI Oden para el que Campos trabaj en
innumerables producciones se refiere de esta forma a la sesiones de estudio.
En temas folclricos [], en cuecas, tonadas,

guaranias, etc., acudamos casi por

norma al equipo de cuatro guitarras de aquel gran folclorista que fue Humberto Campos,
inolvidable para todos quienes lo conocimos. El equipo estaba formado bsicamente por
Campos, [Alfonso] Chacn, [Valentn] Morales, [Helvecio] Acua y [Lolo] Rosso. Se

39
Entrevista
a
Alfonso
Chacn
http://nuestrostrios.blogspot.com/2010/11/alfonso-chacon-nos-devela-elmisterio.html [en lnea] [consultado el 10 de Septiembre de 2011].

40 Entrevista a Nelson Campos Videla.

en

22
iniciaba entonces la sesin de ensayo previo a la grabacin, escogido el primer tema a
atacar, Humberto ideaba el punteo de introduccin; a continuacin, lo ensayaban todos a
tres voces armonizantes en sus instumentos, compleja tarea solo para msicos
experimentados. En no ms de media hora tenan montado el primer arreglo, y a
continuacin comenzaban las pruebas de grabacin.

41

Compositor
La faceta de compositor de Humberto Campos lo sita como parte de la escena cuequera
urbana. Por esta razn sus composiciones son en su mayora cuecas. Entre los ttulos de
sus creaciones encontramos los siguientes: No me digas escoba con texto de Hernn
Arenas, El millonario ambos incluidas en el disco Aro y Aro de Los Hanga-Roa y
Cuecas con Escndalo42, El revoltijo incluida en el disco Cuando baila mi morena de
Silvia Infantas y Los Cndores43, El Monrero incluida en el disco Las mejores cuecas
del mundo y sus alrededores de Los Perlas44, Eladio Rojas chileno incluida en el disco
Lo que ms me gusta de Chile,45 El Despechado incluida en el disco Los Huasos

41 Rubn Nouzeilles. Comentarios para Quincheros Miscelneos [casete y Cd]. EMI.

1993. Tambin en Guerra 1999: 68-69.Rubn Nouzeilles es un productor musical nacido
en Argentina, trabaj durante muchos aos como productor musical para el sello
Oden en Chile. Es el responsable en buena medida del registro fonogrfico de buena
parte del repertorio de msica popular chilena editado entre los aos 1954 y 1975.

42 Aro y Aro. Los Hanga-Roa. Philips 630 537, 1962. Cuecas con Escndalo.
Varios
intrpretes.
RCA
Vctor,
CML
2828-X,
1970.
En
www.cancionerodecuecas.cl [consultado en Enero de 2012]

43 Cuando baila mi morena. Silvia Infantas-Los Cndores. EMI Oden, LDC

36538, 1965. www.cancionerodecuecas.cl [consultado en Enero de 2012].

44 Las mejores cuecas del mundo y sus alrededores. Los Perlas. RCA Vctor,
CML 2395-X, 1966. En www.cancionerodecuecas.cl [consultado en Enero de
2012].

23
Quincheros46 y A Jorge Toro incluida en el disco Los Quincheros Miscelneos.47 Todas
las composiciones anteriores pertenecen al gnero de la cueca en su versin
mediatizada, es decir, se acompaan en su mayora por un dispositivo instrumental que
incluye piano o acorden, contrabajo, percusiones varias; batera algunas, y otras
pandero, cucharas y platos. Las guitarras cumplen aqu su cometido en un rol secundario,
lo que de paso, cuestiona la imagen arquetpica del huaso con guitarra, o la asociacin de
cueca y guitarra, al menos en su versin urbana.
Tal como sostiene el investigador chileno Felipe Sols, la autora de muchas cuecas hace
parte tambin del modo en que se articulaba la escena musical48, y comprometa tambin
el modo en que se zanjaba la participacin y autora de quienes hacan parte en las
grabaciones.49 Las ganancias por concepto de venta de discos en relacin a los derechos
autorales podan ser acomodadas en funcin del acuerdo entre autores e intrpretes, lo

45 Lo que ms me gusta de Chile. Varios intrpretes. Philips, 630 521, 1962. En

www.cancionerodecuecas.cl [consultado en Enero de 2012].

46 Los Huasos Quincheros. Los Huasos Quincheros. Oden, MSOD 3307,

1962.

47 Los Quincheros Miscelneos. Los Quincheros. EMI Oden Chilena, 1993

[grabaciones originales 1960 a 1970].

48 The concept music scenes, originally used primarily in journalistic and

everyday contexts, is increasingly used by academic researchers to designate
the contexts in which clusters of producers, musicians, and fans collectively
share their common musical tastes and collectively distinguish themselves
from others. (La idea de escena musical, que inicialmente fue utilizada por la
prensa, est presente en diversos estudios acadmicos sobre produccin,
performance y recepcin de msica popular, entre otros, y designa los
contextos en los cuales un grupo de productores, msicos y fans, comparten
sus gustos musicales y adems se distinguen unos de otros) Bennet y Petersen
2004: 1.

49 Felipe Sols, investigador y responsable del proyecto Cancionero de Cuecas

[en lnea]. www.cancionerodecuecas.cl

24
que complica saber con precisin quines fueron los autores, o cual fue su nivel de
participacin. Como ejemplo de lo anterior, proponemos la cueca A Jorge Toro que aqu
reseamos como creacin de Humberto Campos, sin embargo, la misma cueca, con los
mismos intrpretes, aparece en la antologa Su Majestad La Cueca Vol. 150 ahora con
Hernn Nez y Humberto Campos como creadores. Esta cueca servir para ilustrar
cmo la red de participaciones de los msicos mencionados puede dejar rastros que
permitan relacionar, como en el caso de Campos, su forma de encarar el trabajo
guitarrstico, y al mismo tiempo indagar en cmo su estilo instrumental se proyecta en la
composicin de la meloda y texto de la cueca a Jorge Toro.
Para demostrar esto ltimo, hemos seleccionado la parte correspondiente a la muletilla

Que confrontamos con el remate de la introduccin de Campos para la tonada de Clara

Solovera Dnde habr como mi cueca

Junto a las semejanzas de tonalidad, carcter y ritmo, constatamos que la presencia de

ciertos rasgos caractersticos logra configurar un sistema de prctica instrumental que,
desde la guitarra, incide en el modo en que se compone. Y puede explicar el uso de
algunos giros rtmico-meldicos que son tambin parte del estilo guitarrstico de Humberto
Campos. Como este tipo de muletillas no son frecuentes, sobre todo por la disminucin
rtmica y cantidad de slabas, podemos establecer que, al menos en el pasaje citado, la
guitarra de Humberto Campos est presente en la cueca a Jorge Toro.

50 Su Majestad La Cueca Vol.1 Artistas del Folklore [Disco compacto] 307469

2, EMI Music Chile, 2001.

25
Chile lindo
Hemos seleccionado la introduccin de Campos para la tonada Chile Lindo de Clara
Solovera, y que con el tiempo, como pretendemos demostrar, es ya parte indisociable de
la cancin. Establecindose en comienzo obligado que anticipa la parte cantada, y de
cuya introduccin, como es habitual en Humberto Campos, utiliza el material que comenta
y ornamenta toda la parte cantada de la tonada.
Consideraremos para su anlisis la versin de Los Huasos Quincheros, por la claridad de
la audicin como resultado de las tcnicas y dispositivos usados en su grabacin.
Dejamos constancia que la misma introduccin, pero con una mayor cantidad de
guitarristas y voces, fue grabada con anterioridad por el propio Humberto Campos y su
equipo, en el disco Canciones de Huasos y Gauchos de Lucho Gatica en 1959.
Para el caso de Chile lindo creemos que ms importante que la cantidad de voces que
definen la cantidad de guitarristas, es el diseo rtmico-meldico el rasgo caracterstico.
La forma en que se hilvanan las partes es frecuentemente doblada rtmicamente a partir
de la primera guitarra. Sin embargo, a cada voz instrumental le corresponde una voz en el
tejido armnico.

26

27

28

Reiteramos una vez ms que se trata de una prctica de guitarra popular grupal, pulsada
con apoyo, y con uso del rasgueo en el acompaamiento o guitarra base. Rasgo
caracterstico en los punteos de Humberto Campos, son las escalas a las que Nouzeilles
aluda como tres voces armonizantes. De inters resulta comprobar cmo las escalas
se combinan con los arpegios que confirman la armona de la introduccin, as como el
sentido de la duracin, conduccin y forma que alcanza en los 4 ltimos compases y que
opera como remate de la introduccin.
En su estructura, esta introduccin se ordena a partir de una frase musical, que tiende
hacia un diseo meldico ascendente organizado a partir de los siguientes elementos:
1. Movimiento escalstico diatnico

Similar a la introduccin en Yo vendo unos ojos negros

2. Movimiento escalstico circular con cromatismo que finaliza en arpegio

Tambin como en Yo vendo unos ojos negros compases 4 y 5

29
3. Remate de la introduccin. Secuencia de escalas en progresin ascendente primero y
descendente despus, con movimientos cromticos y diatnicos. Como sntesis de los
elementos anteriores.
a) Impulso ascendente

b) Impulso descendente

Comprese adems con el Remate de la introduccin a El Corralero de Sergio

Sauvalle, en que se combinan escalas y arpegios.

Para los pasajes de arpegios, debemos sealar que, por tratarse de una prctica en que
predomina el toque apoyado, resulta de mucha dificultad su ejecucin. Las razones se
pueden encontrar en el fundamento del toque apoyado, que realiza la accin de pulsar las
cuerdas comprometiendo, en la misma accin, la cuerda anterior. De esta forma, si por
cada cuerda que se toca, la cuerda anterior acta como descanso de la accin, el
resultado de un pasaje de arpegios, en que cada nota est en una cuerda distinta,
requiere ms dominio y control que si se tratara de un pasaje de escalas, en que por la
gradualidad y vecindad de las notas, podemos acomodar la digitacin de manera que en
una cuerda se pueda tocar ms de una nota, lo que entonces resulta en una accin ms
estable y cmoda.
4. Voces Armonizantes
Esta prctica, que hace parte de un sistema coherentemente aplicado en el estilo de
Campos, permite advertir un aspecto que la reduccin a partitura ilustra con claridad: Es

30
la bifurcacin (movimiento contrario) de las voces, como resultado del devenir armnico
del total de las partes.
Ejemplo de lo anterior lo encontramos en el comps 11 de la introduccin, considerando
ahora las dos primeras guitarras.

Otros ejemplos de esta escritura polifnica en las introducciones de Humberto Campos lo

encontramos en el comienzo de As es mi suerte de Lpez Vigneaux

Y en Bajando pa Puerto Aysn de Diego Barros Ortz y Jorge Bernales

5. Trmolo

31
El trmolo es definido en msica como la repeticin constante de una misma altura. Y en
los arreglos de Humberto Campos es frecuente su uso a varias voces. El resultado es con
frecuencia una densificacin de la masa instrumental.
Ejemplos de trmolos son:
Bajando pa Puerto Aysn compases 5 y 6

Y en As es mi suerte

Una variante en el uso del trmolo que combina notas repetidas y notas de vuelta,
adems del movimiento contrario de las voces como remate de la introduccin, lo
encontramos en Dnde habr como mi cueca de Clara Solovera

A diferencia del trmolo en la guitarra acadmica, en que la mano derecha alterna notas
del acompaamiento con la meloda del trmolo, en los arreglos de Campos, y
caracterstico de la guitarra popular grupal, se prioriza el volumen y peso de cada nota en
cada una de las partes. Esto viene a confirmar la preeminencia del toque apoyado tanto

32
en pasajes de escalas como arpegios, lo que constituye un tejido rtmico-armnico con
carcter concertante.
6. Ornamentos
El uso de ornamentos, como acciacaturas, trinos, mordentes y glisandos son utilizados
con frecuencia por todas las guitarras, y como se aprecia en las grabaciones, su uso
queda a criterio y gusto de cada guitarrista. Esto significa que muchas veces la presencia
de un gesto ornamental es realizada solo por un miembro del conjunto en un punto
especfico, sin entorpecer para nada la intencin ni la marcha del resto de las voces y del
arreglo. Atendidas las condiciones en que este trabajo se desarrollaba, podemos inferir
que hasta cierto punto, el estilo de Humberto Campos era asimilado por los guitarristas
que con l trabajaban, y que se habilitaban en la capacidad

de poder anticipar al

momento, las intervenciones y trayectorias de cada guitarra en el arreglo.

Conclusiones
Desde una perspectiva funcional, los aportes de Campos a la guitarra popular en Chile, si
bien lo conectan directamente con la tradicin guitarrstica argentina, establecen un modo
de dirigir, organizar y realizar un trabajo musical colectivo que fue referencial en el medio
guitarrstico nacional, y que puede ser evaluado como descentramiento en el interior del
campo musical51, relativizando el estatus de autor y, como en este caso, cuestionando
hasta qu punto el arreglo hace ya parte indisociable del canto que acompaa.
Sin embargo, su frrea asociacin al repertorio de msica tpica chilena, as como las
caractersticas de la escena musical albergada y promovida por la industria cultural de los
aos 1940, 1950 y 1960, hizo que este mundo del arte quedara relegado al catlogo de
una prctica del pasado, que recin en la ltima dcada parece nuevamente emerger a
partir del trabajo desarrollado por conjuntos como el Cuarteto Chile,52 y muy
especialmente, por el conjunto Diapasn Porteo de Valparaso.53

51 Corrado 1997: 411.

33
Bibliografa
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Turino, Thomas. 2008. Music as Social Life. The Politics of Participation. Chicago: The
University of Chicago Press.
Publicaciones Peridicas
Radiomana
La Voz de RCA Vctor
Entrevistas

52 Integrado por Alejandro Gonzlez, Giordano Moglia, Jos Silva y Eugenio

Moglia (director).

53 Integrado por Juan Hernndez, Abelardo Bez, Vctor Hernndez y Jaime Jlvez.

34
Armando Ziga, guitarrista popular. 29/03/2011
Helvecio Acua, guitarrista popular. 22/03/2011
Nelson Campos Videla, hijo de Humberto Campos. 16/03/2011
Sergio Solar, guitarrista y compositor. 04/05/2011
Sitios Web
http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?op=Artista&id=1090
http://www.cuecachilena.cl/ZamoraSegundo.htm
http://nuestrostrios.blogspot.com/2010/11/alfonso-chacon-nos-devela-elmisterio.html
www.cancionerodecuecas.cl