19

Biofsica da Audio

O som a propagao de Energia Mecnica em

meio material, sob forma de movimento ondulatrio, com pulso longitudinal. um fenmeno do
Campo Gravitacionai. Os seres vivos captam e emitem sons. Desde insetos at os humanos, o som
um precioso agente de Informao e Comunicao.
O ouvido humano especialmente diferenciado
para receber sons. Alm da capacidade puramente
mediadora, a Audio permite ainda, sem uso do
sentido semntico das palavras, a transmisso de
mensagens emocionais. Um exemplo simples est
nos quatro significados da expresso " voc"
- voc? (Interrogao simples).
voc. (Reconhecimento indiferente).
- voc?! (Espanto decepcionado).
voc! (Espanto agradado).
No preciso ser ator com voz impostada para
usar essas quatro mensagens com as mesmas
palavras.
interessante que, quando uma mensagem
sonora acompanhada de mmica, esta prevalece,
e pode at inverter o sentido da mensagem falada.
que o gesto foi o meio mais primitivo de comunicao, e predomina naturalmente.
A audio nos proporciona o xtase da msica, que desde o simples folclore at a msica de
cmara, uma das formas mais belas, e intensas, da
Arte.
Leitura Preliminar - LP-19 (Opcional, mas recomendvel).
Noes de Fsica do Som e Acstica,de
Interesse Biolgico
A - Fsica do Som
Como dissemos acima, o som a transmisso
de uma perturbao material, com pulso longitu-

dinal, e pode ser representado por um movimento

ondulatrio. Vejamos o som sob esses dois
aspectos.
1. Perturbao material, deslocamento da energia.
2. Representao como movimento ondulatrio.
Alguns exemplos de ondas sonoras esto na
Figura 19.1.
Na Figura 19.1 A, temos um oscilador
vibrando, e sua energia transmitida pelo ar, como
zonas de compresso (alta energia) e rarefao
(baixa energia) das molculas gasosas. Nesse caso,
o som se propaga como uma esfera sonora. A
energia vai diminuindo com a distncia. Notar que
o pulso energtico na direo da propagao. Em
19.1 B, temos um tubo com ar, onde se aplica um
sinal sonoro (=*) em uma das extremidades. Na
propagao, aparecem as zonas de compresso e
rarefao do ar. A seta indica a direo da onda
sonora, e tambm do pulso energtico. O grfico
ondulatrio (veremos depois), acompanha as zonas
de alta energia (compresso) e baixa energia (rarefao). Em 19.1 C, uma pedra lanada ao centro
de um tanque com gua. Aparecem dois movimentos ondulatrios:
1. Ondas mecnicas de gua, visveis como elevao e abaixamento da superfcie, se propagando
em crculos concntricos. O pulso transversal,
isto , perpendicular direo da propagao. A
velocidade lenta, de alguns metros por segundo.
2. Ondas sonoras, invisveis, de energia se propagando por compresso e descompresso de zonas
lquidas. O pulso longitudinal (a gua no sobe,
nem desce), na direo das ondas sonoras, que se
propagam como uma semi-esfera, no meio lquido,
e outra meia-esfera no ar. A velocidade na gua
1.500 m.s^.e no ar apenas 340 m.s"1
Os grficos de movimentos ondulatrios
servem admiravelmente bem para representar o

TUBO COM AR

B
OPEDRA
--ONDAS DE GUA
SOM

v \j ws>s//\y w v
/
-^--^^
^--' / l \ "--V
TANQUE COM GUA

Fig. 19.1 - Ondas Sonoras (ver texto). 1. Tubo com Ar (B); 2. Vibrador (A); 3. Som;4. Ondas Mecnicas;5.Tanque com gua (C).
~

r-,

/^

f\

Fig. 19.2 - Movimento Ondulatrio e seu Grfico (ver texto). 1. l? Volta; 2. Tempo; 3. Ciclo;4. Comprimento da
onda.
., .

som. A Figura 19.2 representa a gerao de um

desses grficos. O ponto P gira no crculo (Fig.
19.2 A), e sua projeo p sobre o eixo vertical,
lanada contra o tempo decorrido, registrado no
eixo horizontal, x. O resultado o grfico da Fig.
19.2 B. As seguintes caractersticas prevalecem no
movimento ondulatrio: Uma volta completa do
ponto P denominada ciclo, e apresenta uma fase
322

positiva e outra negativa. Os ciclos podem ser definidos por trs parmetros:
1. Comprimento de onda - a distncia percorrida em um ciclo completo, e se abrevia X
(lambda). O tempo decorrido em um ciclo denominado perodo, t. Na Figura 19.2 B, esto representados 4 ciclos completos, e d corresponde
distncia entre as barras O, l, 2, etc. O comprimen-

to da onda varia conforme o meio de propagao,

a fonte emissora, etc. No caso da Fig. 19.2 B,
X = 2 cm (0,002 m).
2. Velocidade - o espao percorrido pela
onda, na unidade de tempo. Eqivale a dividir o
comprimento da onda pelo perodo:
V=

Se no grfico da Fig. 19.2 B, X 2 cm e At = l

seg., a velocidade ser:
v

= J_DL
l seg

= 2

cm.s'1 (0,002 m-s" 1 )

A velocidade depende do meio de propagao.

3. Freqncia o nmero de vezes que o
fenmeno se repete em um intervalo de tempo,
medido em ciclos por segundo, (Hertz, Hz).
f=

J_ = t' 1

Para um observador estacionrio, f emitido

pode ser tambm considerado como o nmero de
ondas que passam pelo seu ponto de observao,
na unidade de tempo.
A freqncia, uma vez emitida pela fonte
geradora, imutvel, e permanece constante at
extino do movimento ondulatrio.
- ... Relaes entre X, v e f
Como j vimos, v =-=t
Como f = -L,

v = X.f

Essa ltima relao mostra que:

Como f constante, v e X devem variar no

mesmo sentido, para que f permanea constante.
Se v aumenta, X tambm aumenta, e vice-versa.
Exemplo - Um som de l .000 Hz emitido no ar,
onde a velocidade 340 m.s ~*, e penetra na gua, onde sua velocidade
1.500m.s"1. O que acontece com a
freqncia e o comprimento da onda?
A freqncia no se altera. O comprimento de onda ser:
340

no ar X = - - =

na gua X =

=034 m.

1.000
1 500

'

1.000

= 1,5 m

B Acstica
O som fsico, emitido por uma fonte sonora, e
o som percebido por instrumentos apropriados,
como o ouvido, pode ser definido por trs caractersticas, a intensidade, altura e timbre.
l. Intensidade, Altura e Timbre
Intensidade Corresponde ao nvel de energia
sonora, e no movimento ondulatrio,
medido pela amplitude. A amplitude o
deslocamento da onda no eixo de y. A Figura
19.3 mostra trs ondas de mesmo comprimento de onda mas de amplitudes crescentes.
A amplitude vai desde sons pouco audveis,
como o falar cochichando, at o barulho de
um avio a jato. A amplitude est relacionada
energia sonora, e decresce com o inverso do
quadrado da distncia. o chamado amortecimento da onda (Fig. 19.4).
A relao entre a intensidade e a amplitude
est na equao:
1 = 2 r* f 2 A 2 d v

ia
.

&-. ;efi. , perevia X

l :enorepre: - de
rirrien-

Fig. 19.3 - Amplitude do Som. A 3 > A2 > A t

323

Fig. 19.4 - Amortecimento do Som (ver texto).

onde I a intensidade em watts.m ~ 2 , f a

freqncia em Hz, A a amplitude em metros,
d a densidade do meio em kg .m ~ 3 e v a
velocidade da onda em m.s ' O uso dessa
equao ser visto mais adiante.
Altura - Corresponde freqncia do som emitido. Os sons de maior freqncia se dizem mais
altos, ou mais agudos; os sons de menor freqncia, mais baixos, ou mais graves. Cada
emissor tem uma freqncia tpica de emisso.
A voz humana vai desde o baixo profundo, ao
soprano coloratura. Algumas faixas de voz
humana esto na Figura 19.5, e se denominam
registro. Entre os instrumentos de uma orquestra, tambm se percebe a altura. Entre as cordas, o violino, a viola, o violoncelo e o contrabaixo, tm altura do som, decrescente. O mesmo entre as madeiras, como o flautim (picolo),
flauta, obo, clarineta e fagote.
o
D
1

O
O

2
1

o
n
i

CN

o
0
1

o
o
o
i

o
o

8
fx

o
o

00
1

O*1

340

BAIXO
nn'
uu

2 =
i
j
HZ

520

BARTONO

170
9 An

ARO

TENOR

nr>?<
SOPRANO

Fig. 19.5 - Registro de Vozes Humanas (valores aproximados).

Timbre - Tambm se denomina qualidade, e corresponde ao somatrio de freqncias harmnicas. As freqncias harmnicas so mltiplos inteiros de uma freqncia fundamental,
que a mais longa. Um som de 100 Hz pode
ter harmnicos associados de 200, 300, 400
Hz, etc, correspondendo ao som fundamental
x 2, 3, 4, etc. Os sons harmnicos embelezam e do colorido ao som fundamental, da
a razo do timbre ser denominado tambm de
qualidade do som. Dependendo do nmero e
intensidade dos harmnicos, o som tem um
timbre, ou qualidade, que pode ser at
caracterstico. Todos que escutam, so capazes de identificar pela voz as pessoas conhecidas. Sons dos instrumentos musicais podem
tambm ser identificados pelo timbre. Como
os pulsos se somam, o som composto tem uma
forma de onda mais complexa. Esses trens de
onda so analisados pelas sries de Fourier.
(Ver textos de Matemtica). Um exemplo
simples dessa composio est na Figura 19.6,
onde os trs pulsos A, B e C, de uma onda
complexa, esto mostrados e analisados.
Existem aparelhos eletrnicos sofisticados
para decompor o timbre de sons os mais
variados, inclusive da voz humana, que pode
ser uma segunda carteira de identidade do
indivduo, em certos casos.
2. Propagao do Som - Efeitos do
Meio Transmissor
O som se propaga em funo das propriedades
do meio transmissor. De um modo aproximado, a
velocidade diretamente proporcional temperatura, e inversamente proporcional ao mdulo de
elasticidade do meio. Alguns valores esto na
Tabela 19.1.
Esses valores mostram que os tecidos biolgicos conferem ao som caractersticas semelhante s
da gua. O aumento da velocidade com a temperatura se deve ao aumento da energia cintica das
molculas do meio, que facflita a propagao da
perturbao material. Como esperado, o som apre-

SOMATRIO
A+B+C

Fig. 19.6 - Timbre ou qualidade do Som.

324

-->
------.

Tabela 19.1 Velocidade do Som em Vrios Meios. Valores Aproximados.

Meio de Propagao
Gases
Ar atmosfrico

.
C02
He

: :e
- - ;:.
...
-'.

. a
rade
na
:.-;
era:: ias
da

_r:e-

Lquidos
Etanol
gua
gua do Mar
Sangue
Slidos
Tecidos Biolgicos
Cobre
Madeira (carvalho)
Alumnio
Ferro
Vidro

Densidade
Kg .m

Velocidade
m.s -i

0
20
37
100
20
20

1,20

1,98
1,16

325
340
350
380
260
97"0

Temperatura

20
20
20
37

90
1 000
1.040
1.056

1.210
1.480
1.530
1.570

37
20
20
20
20
20

1.047
8.900
800
2. 700
7.900
2.500

1.570
3.560
3.850
5.100
5.130
5.600

senta todas as propriedades comuns aos movimentos ondulatrios, e entre as que apresentam interesse biolgico, esto:
Reflexo do Som - Quando o trem de ondas
encontra uma superfcie que se ope propagao,
ele muda de direo, com ngulo de incidncia
igual ao de reflexo. A reflexo em superfcies planas ou curvas tem grande aplicao na construo
de ambientes com acstica favorvel, inclusive para
reforo do som emitido. As conchas acsticas refletem o som a partir de um foco sonoro, reforando
a intensidade em determinada direo. Com o
atual uso de amplificdores eletrnicos, os princpios da acstica vm sendo esquecidos. A reflexo
do som tambm o princpio do sonar, e da explorao biolgica atravs do ultra-som (Ecografia).
Interferncia - o aumento ou diminuio
da intensidade do som, devido ao somatrio dos
pulsos de onda: superposio de duas cristas, h
reforo; crista e ve, abafamento. A interferncia
responsvel pela perda de discriminao do ouvido. A interferncia de sons e rudos notada especialmente no momento do seu desaparecimento:
em lugares silenciosos, ou durante a noite, pode-se
notar como sons, antes inaudveis, so percebidos.
Difrao o contornamento de obstculos
pela onda. Como as ondas sonoras so relativamente grandes, uma onda de l .000 Hz tem:

340 m.s-'
,,, m nn cpi a
1.000 sr 1
ondas de 34 cm, objetos de 17 cm, ou menores, so facilmente contornveis por ondas de
1.000 Hz. A luz tem comprimentos de onda
muitas ordens de grandeza menor. Por essa razo,
uma porta entreaberta deixa passar pouca luz, mas
muito som e rudo.
Efeito Doppler a mudana aparente de
freqncia, quando existe movimento relativo
entre o emissor e o receptor;
1. Quando emissor e receptor se aproximam,
a velocidade do som aumenta, porque maior nmero de ciclos passam pelo receptor. Nesse caso,
embora a freqncia emitida seja constante, a
recebida aumenta, e o som torna-se mais alto (mais
agudo).
2. Quando fonte e receptor se afastam, menor
nmero de ciclos recebido pelo receptor, na unidade de tempo, e o som se torna menos alto (mais
grave).
O efeito Doppler sonoro freqentemente
observado no cotidiano. Buzina de veculos, sirenes de ambulncias, apito de locomotiva, etc, que
se aproximam ou se afastam, mostram nitidamente
o efeito Doppler. Esse efeito usado para determinao de velocidade da circulao sangnea,
usando ondas refletidas pelo sangue que se afasta.
325

3. Quantitao do Som
Usam-se unidades fsicas (dimensionais) e unidades prticas (adimensionais). Essas ltimas so
muito usadas em Biologia, especialmente em estudos de audio.
a) Unidades Dimensionais Presso, Potncia e
Intensiuade.
1. Presso - Usam-se as unidades mais comuns de Fora/rea, o N.m~ 2 , N.cm ~ 2 e
o dine.cm"2. Esta ltima eqivale aproximadamente ao /ubar.
A unidade oficial do SI, o N.m~ 2 (Pascal).
O limite de audibilidade cerca de
2,8 x 10 ~ 7 Pa, e o mximo tolervel
28 Pa, onde comea a sensao dolorosa.
Presses de 300 a 2.000 Pa causam leses
mecnicas no aparelho auditivo, inclusive
ruptura do tmpano.
2. Potncia a energia sonora transferida
na unidade de tempo, medida em Watts
(joules/segundo). A potncia mais usada
quando dividida pela rea emissora ou
receptora, e se denomina intensidade sonora (a seguir).
3. Intensidade a potncia dividida pela
rea emissora, ou receptora, do som.
medida em V/.m~ 2 ou W.cm" 2 . O
limiar da audio convencionado como
IO' 12 Watt.m-2 (ou 1Q-16 Watt.cm"2),e
o mximo tolervel cerca de l watt jn " 2 .
Acima de l W.m~ 2 comea a sensao
dolorosa e aparecem leses orgnicas no
aparelho auditivo.

(apenas 4 bilionsimos) da presso de uma atmosfera!

b) O nvel mximo suportvel l Wjn" 2 , e
corresponde, calculando-se como acima, a 28 Pa e
eqivale a cerca de IO"4 avs da presso atmosfrica. ainda uma presso muito pequena, dez
mil vezes menor que a atmosfrica, o que explica
porque, quando o ouvido mdio tem sua comunicao com o exterior (a trompa de Eustquio),
bloqueada, aparecem dores insuportveis, e at
rompimento do tmpano. Nas variaes de altitude, diferenas de presso entre o ouvido mdio e o
externo, so a causa das dores e zumbidos nos
ouvidos. Isso ocorre na subida e descida de aeronaves, com freqncia.
A correspondncia entre a intensidade e a rea
de emisso ou recepo, dada pelas relaes:
No emissor a potncia dividida pela
rea de sada:

Exemplo Um alto-falante cuja rea 10 cm2

(l x 10~3 m 2 ) tem potncia de sada
de 0,05 watts. Qual a intensidade emitida do som?
t =

a) O nvel mnimo de audibilidade IO" 12

W.m"2. Temos ento (dados deste texto).
AP = \/2d.v. I =v/2xl,2x340xlO-

12

= 2,8 x 10-s Pa

Como a presso atmosfrica cerca de l x IO5

Pa, o ouvido capaz de perceber 3,6 x IO"9
326

l x IO"

A intensidade a uma determinada distncia da

fonte emissora, depende da rea, de espaiamento
do som (Fig. 19.7).
.

ESFERA

A correspondncia entre Presso e Intensidade

est na relao:
1= (AP)2
2dv
onde I a intensidade em W.m"2, AP a diferena
de presso em Pa, d a densidade do meio transmissor em kg.m"3 e v a velocidade do som em
m.s,-2
Exemplo Calcular as presses mxima e mnima dos limites de audio, e comparar
com a presso atmosfrica.

5 x IO"3

MEIA

B
Fig. 19.7 - Intensidade em Funo da Atea. A Esfera;
B - Semi-esfera.

Exemplo Qual a intensidade do som a 10 m do

alto-falante anterior (5 w.m" 2 )
I =

3- = 8 x IO"3 w.m"2
2 x 3,4 x (10)

ainda um som bastante forte.

atmos ISPae
o atmosequeaa, dez
i r-e explica
*_i comunix l _rquio),
sr-7.5. e at
p6e: de altiturr.dio e o
idos nos
e aerona-

b) Unidades Adimensionais

A intensidade do alto-falante de 50 dB, :

O Decibel a intensidade relativa do som,

tendo por base o limite de audio
convencional, IO'12 wjn' 2 . A relao logartmica:

50= lOlog

e I = l x IO" 7 Wjn '2

A intensidade do alto-falante de 40 dB, :

dB = 10 log J-, onde Io = 10'12Wjn-2

Io

40 =10log -Io

Exemplo l -Quantos decibis tem um som de

IO" 5 W.nT2? Usando a relafo:
dB = 10

Io

e I = l x IO'8 Wjn'2

A intensidade total ser igual :

IT = l x IO" 7 +1 x 1Q-8 = 1,1 x IO" 7 W.irr2

10 -s = 10 x 7 = 70 decibis
10 -12

A intensidade em dB, ser:

Exemplo 2 -Qual a intensidade em W.m"2 de um

som de 90 dB?

dB=101og

1 lxl

' "
l x IO' 1

= 10x5,04 =50,4

O aumento ser de apenas 0,4 dB.

10 cm2
tara de sada
ttlide emi-

Selog -i- =9,

Io

ento, J- = IO 9
Io

Se Io = IO' 12 , I = IO 9 x IO' 12 =10 3 W.m - 2

Como a relao entre I e P quadrtica, temos
tambm:
ir.:ia da
Lhamento

dB = 201og -Po
onde P = 2,85 x IO'5 Pa

\
o

MEIA
\ESFERA

A soma de intensidades na escala deciblica,

no linear, como mostrado nos dois exemplos a
seguir:
Exemplo 3 Um alto-falante de 60 dB associado
a outro de mesma potncia. Qual a
intensidade sonora resultante?
A intensidade inicial :

L A - Esfera;

dB, = 10 log -- = 60
Io

A associao dos dois alto-falantes tem:

n a 10 m do
n' 2 )

' w.nT2

dB2 = 10 x 0,3+ 60 = 63 dB.

Exemplo 4 -Um alto-falante de 50 dB associado

a outro de 40 dB. Qual a intensidade
sonora resultante? necessrio calcular as intensidades I em w.m"2 de
cada alto-falante, para aplicar a frmula deciblica soma obtida.

A escala deciblica de audibflidade interessante. A maioria dos indivduos normais que escuta um som padro (1.000 Hz) de 40 dB com um
ouvido, ouve a mesma intensidade com apenas
33 dB, quando usa os dois ouvidos. Conclui-se que,
do ponto de vista psicofsico, 40 dB o dobro de
33 dB. Experincias cuidadosas mostram que o
limite mnimo de diferena de audio est em
l dB, para sons at 100 dB, nvel no qual a discriminao perdida. Assim, quando dois alto-falantes de 40 dB so ligados, a diferena de audio
perceptvel como 3 dB. Mas se um alto-falante de
40 dB associado a outro de 30 dB, a diferena
ser 0,4 dB e no ser percebida pelo ouvido. J h
ruido, ou som, suficiente para saturar os receptores
auditivos. Entre 33 dB e 74 dB, aproximadamente,
a sensao 10 vezes maior. Alguns valores em
decibis, de fontes sonoras mais comuns, esto na
Tabela 19.2.
A Tabela 19.2 mostra dois fatos importantes:
1.

Um aluno falando em voz baixa em sala de

aula, impede por completo a audio de batimentos cardacos, ou a tomada auscultatria
de presso arterial.
2. O fato notvel em Biologia: Um rgo dos sentidos capaz de perceber diferena energtica
da ordem de IO 1 4 , ou seja, 100 trilhes de
vezes!
C Audio
1. O aparelho Auditivo
O aparelho auditivo transforma as diferenas
de presso do som em pulso eltrico, que so
327

Tabela 19.2 - Intensidade Sonora de Algumas Fontes.

Decibel

Fonte
"Sncio"
Sussuro, ou tic-tac de relgio
(a 1 metro)
Fala em voz baixa (a 1 metro)
Fala normal (idem)
Rdio alto (idem)
Rua com trfego intenso
Grande Orquestra (em fortssimo)
Britadeira de ar comprimido
(a 10 metros)
Turbina de avio a jato (a 100 metros)
^_

T_ ';-, ,4 T"\^.-

io- 12
io-'
io- 86
io-4
io-

0
20

40
60
80

.
-

100

IO'

120

10

140

IO 2

Turbina de avio a jato (a 10 metros)

enviadas ao crebro, onde causam a sensao psicofsica da audio. interessante comparar as propriedades de percepo fsica da viso e da
audio:
A viso sinttica, isto , os impulsos energticos so somados, e a mistura de azul com amarelo, d a sensao de verde. O ouvido, porm,
capaz de perceber dois sons de freqncia diferentes, como tais, mesmo quando emitidos simultaneamente. Ainda, pelo timbre, capaz da diferenciao uma nota d de um violino, da mesma nota
de um violoncelo, ou outro instrumento.
A viso tem a persistncia da imagem na retina, e nos permite a iluso visual do cinematgrafo
(cinema), pela fuso de imagens sucessivas. O som
no tem persistncia, e nos permite a arte da msica, pela seqncia de sons que so percebidos separadamente.
Como que o som, Energia Mecnica do
Campo G, transformado em Energia Eltrica
(Campo EM)? Os aspectos biofsicos desse processo constituem um captulo relevante na biologia.
2. Anatomia Funcional Resumida do rgo
da Audio
Uma descrio sumria segue a Figura 19.8 e
divide o aparelho auditivo em trs setores:
a) Ouvido Externo -- formado pelo pavilho auricular, ou orelha, e o canal auditivo, tambm conhecido como meato.
b) Ouvido Mdio - uma cavidade limitada
pelo tmpano, e pelas paredes sseas, se
comunicando com o exterior atravs da
328

I'otncia/rea
W.nT2

dB

trompa de Eustquio. A funo desse canal

equalizar as presses interna e externa,
porque qualquer gradiente de presso entre
o ouvido mdio e o ambiente, intolervel,
como j vimos. No ouvido mdio est a
cadeia mecnica que transmite o som para
as estruturas do ouvido interno. Essa cadeia
mecnica formada pelo tmpano, e por
trs ossculos:
Tmpano--Martelo --Bigorna --Estribo
c) Ouvido Interno - uma cavidade fechada,
onde circula um lquido envolvendo as
estruturas a contidas, denominado perilinfa (peri, em volta, na periferia), e contm a
.cclea ou caracol e os canais semicirculares.
O estribo se encontra na janela oval, que
uma janela fechada, cncava, que se comunica com a parte superior da cclea que
um caracol com uma rampa de dois setores,
separados pela membrana basilar abaixo, e
a membrana de Reissner, acima (veja a Figura 19.11). No fim da rampa (Fig. 19.11),
os dois setores se comunicam por um orifcio, o helicotrema. A cclea o rgo que
transforma a Energia Mecnica em Eltrica,
e se comunica com os canais semicirculares,
que no possuem funo auditiva (esses
canais esto envolvidos com as funes de
equilbrio e orientao espacial).
Na cclea e canais semicirculares existe
outro lquido, a endolinfa (endo, dentro).
A endolinfa e a perilinfa no se misturam.
O conjunto cclea e canais semicirculares
tambm chamado labirinto.

OUVIDO
INTERNO
MARTELO

CANAIS
SEMICIRCULARES
PERILINFA
NERVO
TICO

CCLEA
ENDOLINFA

TROMPA DE
EUSTQUIO

Fig. 19.8 - Anatomia Resumida do Ouvido (Acompanhe com o texto).

CAMPO G

: -

AURCULA -> M E ATO

CAMPO EM

TMPANOMARTELO-BIGORNA ESTRIBO

OUVIDO EXTERNO

OUVIDO MDIO

COCLEA- NERVO TICO

CEREBRO

OUVIDO INTERNO

Fig. 19.9 - Cadeia Auditiva.

. .: e

nu: .;
rs,
: e

nFiUl),
rii que
trica,
iares,
i esses

es de

Da cclea sai o nervo tico (tico, de

audio; ptico, de viso), que leva os
impulsos nervosos ao crebro. A cadeia
auditiva pode ser assim resumida (Fig.
19.9).
3. Relao entre Estrutur? e Funo
OUVIDO EXTERNO

a) Captao e Conduo do Som - feita

pelo pavilho auricular, que embora no seja capaz
de refletir os sons, porque menor que o comprimento de onda (d) dos sons audveis, capaz de
refratar sons, reforando dessa forma a intensidade
que chega ao ouvido. Alguns animais so capazes
de mover o pavilho auditivo, e dessa forma, direcionar a captao, semelhante a uma antena de
radar. O canal auditivo leva o som captado ao tmpano, e tambm uma cavidade ressonante com
freqncia fundamental de 430 Hz, embora essa
relao com a audio no seja conhecida. Tapar
os .ouvidos com os dedos, ou com a mo em

concha, forma uma cavidade ressoante de freqncia diferente. Experimente.

OUVIDO MDIO

b) Transformao da Energia Sonora em

Deslocamento Mecnico O tmpano vibra sob o
impacto da presso sonora, em amplitude proporcional intensidade do som. Usando-se a frmula
descrita na relao entre amplitude e intensidade,
pode-se calcular que:
1. Amplitude do deslocamento do tmpano
para a intensidade mnima audvel (IO" 1 2 W.m~ 2 )
A = l , l x 10-

Ou seja, apenas 1/10 do dimetro de um

tomo de hidrognio! Com esse deslocamento do
tmpano, comeamos a ouvir os sons.
2. Amplitude do deslocamento do tmpano
para a intensidade mxima de audio (l W .m"2)
A= 1,1 x IO- 5 m,
329

ou apenas 1/100 do milmetro! Acima desse deslocamento comea a sensao dolorosa.

Esses nmeros enfatizam a maravilhosa sensibilidade do ouvido, e a eficcia mecnica do tmpano, que uma membrana de 65 mm 2 , com
apenas 0,1 mm de espessura. Esse diminuto movimento do tmpano transmitido ao martelo, da
para a bigorna, e da bigorna ao estribo.
c) Amplificaco da Fora Mecnica - Esses
deslocamentos entre IO" 11 a IO" 5 do metro
(IO" 8 a IO"2 mm), so ainda diminudos, para
aumentar a fora do deslocamento, atravs de um
sistema de alavancas interfixas (Fig. 19.10).
FORA

d) Controle da Ampliao - Quando a intensidade sonora muito grande, o mecanismo de

amplificao atenuado atravs da contrao
reflexa dos msculos estapdio e tensor do tmpano (v. textos especializados). Esses msculos
puxam em direes opostas:
Tensor do Tmpano - afasta o martelo da
bigorna.
Estapdio - afasta o estriba da bigorna.
Com a contrao desses msculos, a atenuao
pode chegar ao nvel considervel de 30 dB. Infelizmente, o mecanismo reflexo, e no protege
contra rudos sbitos, como um estampido, que se
for suficientemente intenso, pode romper o
tmpano.
OUVIDO INTERNO

RESISTNCIA (R)

Fig. 19.10 - Mecanismo de Amplificaco de Fora no

Ouvido Mdio. A - Sistema de Ossculos;
B - Alavanca Equivalente.

Com esse sistema de alavancas, a presso exercida na janela oval pelo estribo, pode ser 3 a 20
vezes maior que a presso exercida pelo som no
tmpano. O deslocamento correspondentemente
menor. Essa necessidade de maior presso em vez
de maior deslocamento, interessante para os
eventos seguintes do mecanismo de audio, que
ocorrem em meio lquido, na cclea.
330

e) Transformao do Movimento Mecnico em

Hidrulico, e Hidrulico em Pulso Eltrico A
Cclea e suas Funes.
A cclea tem 21/2 voltas, e est representada
na Figura 19.11 A, como um cone de 35 mm de
comprimento. Ela separada em dois compartimentos principais, a rampa vestibular (acima) e a
rampa timpnica (abaixo) pela membrana basilar
(Fig. 19.11 A e B).
Na rampa vestibular, a membrana de Reissner
cria outro compartimento, onde circula a endolinfa, que tem alto potencial positivo (Fig. 19.11 B).
O estmulo mecnico que chega pelo estribo,
entra pela janela oval (que fechada), e segue pela
perilinfa at ao helicotrema, da passa para a perilinfa da rampa inferior (ver a Fig. 19.1 A), e volta
at a entrada da cclea, onde chega a produzir um
abaulamento da janela redonda. Esse abaulamento
necessrio, porque as outras estruturas envolventes so rgidas. O pulso se propaga rapidamente,
mas durante o trajeto, estabelece gradientes de
presso entre a rampa superior e a inferior. Esse
gradiente de presso comprime o rgo de Corti,
que gera um impulso eltrico. Esse pulso captado
pelo nervo tico, e levado ao crebro. Um fator
biofsico importante nesse mecanismo a diferena de potencial entre o rgo de Corti e a endolinfa. A endolinfa, por sua alta concentrao de
ons K+, tem potencial de + 80 mV, que com o
potencial de 70 mV do interior das clulas de
Corti, fazem um gradiente de 150 mV, o que torna
essas clulas extremamente sensveis, excitveis at
pelo simples movimento dos clios das clulas.
f) A Anlise da Intensidade do Som Recebido
Como se percebe a diferena entre sons mais
intensos, e sons menos intensos? O mecanismo
biolgico repete a deteco da intensidade sonora
pelos registradoras fsicos:

MEMBRANA
DE REISSNER
ESTRIBO

JANELA
OVAL'

NERVO

RAMPA
VESTIBULAR

TICO

SSEA
RGO
DE CORTI

HELICOTREMA

JANELA
REDONDA

MEMBRANA
BASILAR

RAMPA
TIMPNICA

PERIL N

' FA

M. REISSNER
RAMPA VESTIBULAR

ENDOLINFA

+ 80 mV
NERVO

- 70 mV

.
PERILINFA
MEMBRANA
BASILAR

RAMPA
TIMPNICA

RGO DE
CORTI

B
Fig. 19.11 - A Cclea - A. Desenrolada, viso lateral; B. Seco Transversal.

O deslocamento da memt-ana basilar e do

rgo de Corti tm amplitude proporcional
intensidade do som.
O som entra como onda hidrulica, pela janela
oval (Fig. 19.2 A), e percorre o trajeto indicado,
como j vimos. No trajeto, um som fraco desloca
menos a membrana basar (Fig. 19.12 B), o som
forte desloca mais (Fig. 19.12 C). Quanto maior
a intensidade sonora, maior a amplitude do
deslocamento, maior o pulso eltrico gerado.
Esse pulso eltrico tem o mesmo potencial de ao
(PA) das clulas que o geram, mas como mais clulas so acionadas, .a corrente maior no caso de
sons mais nuensos. Essa maior corrente provoca
sensao de som mais intenso, no crebro.

Fig. 19.12 - Percepo da Intensidade Sonora.

331

g) Anlise da Freqncia do Som Recebido Como se percebe que um som mais agudo que o
outro? Como se percebe o timbre? O mecanismo
tambm repete exatamente o dos registradores
mecnicos. A fsica do som mostra que, de um
modo aproximado, a freqncia emitida ou recebida, por um tubo, inversamente proporcional ao
comprimento do tubo. Tubos mais curtos, freqncias mais elevadas, tubos mais longos,
freqncias mais baixas. O mecanismo biolgico
idntico. Para freqncias mais altas, vibra apenas
um pequeno segmento do total da cclea, para freqncias mais altas, vibra a cclea quase toda.
Esses fatos esto mostrados na Figura 19.13, que
mostra a deteco de freqncias de 8.000 a
30 Hz.

Dois mecanismos podem ser hipotetizados

como capazes de transmitir essa freqncia, mas
um deles, no operativo:
1. O feixe nervoso seria usado para transmitir
os impulsos, e a velocidade seria satisfatria, se no
houvesse a demora nas sinapses, na liberao do
mediador acetilcolina. Com isso, os impulsos que
chegam encontram a sinpse em fase refratria
(Fig. 19.14 A). Esse mecanismo, portanto, no
serve.
2. Cada miofibrila dispara sucessivamente,
com um pequeno intervalo de tempo. Nesse caso,
apenas 3 miofibrilas disparando com intervalo de
l x 10~3s, so suficientes para conduzir 3 x 8 x
x IO" 3 - 2,4 x IO4 Hz, ou seja, freqncia de at
24.000 Hz (Fig. 19.14 B). Essa foi a soluo adotada pelos seres vivos.

30Hz

HELICOTREMA

Fig. 19.13 - Percepo da Freqncia Sonora (localizao aproximada).

Como se pode perceber, as freqncias mais

altas possuem um pico de deteco mais prximo
entrada do caracol, e os sons de menor freqncia,
so detectados pela vibrao de todo o sistema,
com o pico junto ao helicotrema. por isso que o
ouvido pode perceber, simultaneamente, freqncias diferentes: os receptores so localizados em
locais diversos, e independentes. Ouvidos treinados
so capazes de perceber diferenas de 7 a 8 ciclos
em sons de at 5.000 ciclos. Essas diferenas do
som esperado, so os sons "desafinados", isto ,
fora da freqncia correta.
Se a cclea capaz de perceber freqncias de
at 8 x IO 3 Hz, como se explica que as pessoas
com audio normal sejam capazes de perceber
2 x IO4 Hz, e at mais?

h) Aspectos Psicofsicos da Audio Audiograma, Ausculta, Anomalias da Audio. Teste do

Diapaso.
A capacidade de audio de diferentes freqncias no a mesma, e est relacionada intensidade sonora. Este fato se observa quando indivduos so submetidos percepo de sons de
variada freqncia e intensidade. Esse teste feito
em cmaras especiais, prova de som, com fontes
geradoras de sinais de freqncia e intensidade
conhecidas, e se denomina Audiograma. A Figura
19.15, curva A, representa o audiograma de um
indivduo com audio extremamente sensvel
(menos de 1% da populao), e cujo limite de
audio chega a exceder o limite convencional de
silncio (O dB, IO" 12 W.m~ 2 ), entre sons de 2.000
a 3.000 Hz. A curva B representa o limite de audibilidade de cerca de 90% da populao, que est
em 20 dB para 2.000 Hz. Para o indivduo hipersensvel, ouvir um som de 50 Hz exige cerca de
45 dB de intensidade (curva A). Nos menos sensveis, ouvir esse mesmo som demanda urna intensidade de 80 dB (curva B). De um modo geral,
apenas 50% dos indivduos de uma populao
normal, ouvem sons de 10 dB, e assim mesmo, na
DISPAROS SUCESSIVOS

DISPARO SIMULTNEO

UM
PULSO

TRS
PULSOS

Fig. 19.14 - Transmisso de Impulsos Auditivos.

LIMITE DA DOR

in
IO

o c

l,-,"2

100

oo

80

40

CN

LU

33O

^/

x^X^,

20

\CSn
0

^
20

*!

oJ oi

60

;
S

;3 g

<
Q

o, 5, 5, 5

1X

INTENSIDADE. Wm

120

1.000
10.000 20.000
FREQNCIA, Hz
(ESCALA LOGARTMICA)

100

Fig. 19.15 - Audiogramas. A seta e' o limite convencional

de audibilidade.

;e

-- r-ra
ae um
e-; -ei
;e

: est
7~r-

.: de

aeral,

i; ao
:o. na

X "T3ES

=_.sos

faixa de freqncia de maior sensibilidade entre

2.000 e 3.500 Hz. Como se pode notar na curva
C da Figura 17, o nvel de sensao dolorosa
aproximadamente constante para qualquer freqncia. Isso se torna entendvel quando se lembra
que, nessa intensidade, a discriminao de freqncias abafada, restando apenas a sensao dolorosa.
Ausculta - A ausculta, com ou sem estetoscpio,
um dos aspectos importantes da audio, pelas
peculiaridades que apresenta. De um modo
geral, os sons e rudos da ausculta esto no limite da audibilidade, tanto pela freqncia
(muito baixa), como pela intensidade (muito
fraca). As bulhas cardacas, os sopros e rudos
pulmonares, e da circulao, os sons de
Korotkov na tomada da presso arterial, esto
nesses limites. Por esse motivo, a ausculta
exige ouvido bem treinado, e ambiente com
baixo sinal de rudo de fundo.
Som e Esfera Afetiva Outro aspecto importante
da psicofsica do som a sua capacidade de
gerar emoes. Porque alguns sons agradam, e
outros desagradam, depende de vrios fatores,
alguns ainda desconhecidos. Um dos fatores
conhecidos a herana cultural, que faz com
que a sonoridade das palavras e msica de
outros povos, tanto possam soar agradveis,
como desagradveis. A adjetvao dos sons
outra conotao do envolvimento afetivo na
audio: h vozes speras, doces, suaves, h
sons abafados, claros, cristalinos, toadas argentinas (como de prata), som metlico, e vrios
outros, inclusive os sons alegres e tristes.
Numa orquestra, o violino vibrante, o
piano solene, o obo pastoral, a flauta

alegre, o fagote picaresco, os metais so marciais. Entretanto, e isso o fato importante,

essas conotaes no so absolutas, e dependendo da msica, um instrumento pode
expressar, com sucesso, sensaes exatamente
opostas. Isso mostra que o veculo efetivo da
sensao o som.
Anomalias da Audio Podem ser agrupadas em
dois grupos gerais:
1. Surdez de Conduo - H obstruo no
canal auditivo externo, ou leses no tmpano ou
ossculos.
2. Surdez Nervosa H leses na cclea ou no
nervo tico.
A surdez de conduo pode ocorrer at por
causas simples, como obstruo do meato por
cerume, ou secrees purulentas incrustadas.
Outras causas mais srias, so leses anquilosantes
ou destrutivas dos ossculos. Se o indivduo conserva a conduo ssea (veja adiante), ele se beneficia usando aparelhos auxiliares da audio, porque
o som passa pela caixa craniana, e faz a cclea
vibrar. A surdez de conduo, dificilmente total.
A sudez nervosa mais grave, especialmente se
as leses so irreversveis. Ela pode resultar de
infeces que destroem as estruturas da cclea, ou
por leso no nervo tico. O uso de antibiticos
tipo estreptomicina, ou tipo aminoglicosdeos,
pode causar leses irreversveis do nervo tico.
Pessoas que usaram esses antibiticos, apresentam
desde zumbidos nos ouvidos, at perda parcial ou
total da audio. As leses provocadas por toxinas
e medicamentos, so irreversveis. O teste do
diapaso um auxiliar simples, mas muito eficiente, para diferenciar os dois tipos de surdez.
Teste do Diapaso O paciente colocado em
uma sala silenciosa. Os ouvidos so testados
alternadamente, por obliterao de um deles.
O diapaso vibrado perto do ouvido, e vai
sendo afastado gradualmente, at o paciente
indicar, com a mo, que no mais escuta o
som. Nesse instante, o cabo do diapaso
rapidamente colocado no mastide desse lado.
Duas situaes ocorrem:
1. O paciente recomea a ouvir o som;
2. O paciente no ouve nada.
No primeiro caso, a surdez de conduo, a cclea
e o nervo tico esto indenes, e a conduo
ssea satisfatria. O paciente pode se beneficiar com o uso de aparelhos auditivos.
No segundo caso, a surdez pode ser de origem nervosa, mas necessrio investigar mais.
333

O teste do diapaso deve ser completado com

outros testes audiomtricos.
19 - Biofsica da Audio

10. Conceituar timbre. Quantas pessoas voc

capaz de identificar pela voz?
11. Nos grficos abaixo, quais voc consideraria
como tendo somente som fundamental (F), e
som harmnico (H)?

Atividade Formativa

i-

Proposies
01. Conceituar som, como onda material, fazendo
diagramas (at 30 palavras).
02. Completar com certo (C) ou errado (E)
1. No som h deslocamento unidirecional de
partculas ( )
2. O som se propaga, como onda, no vcuo
( )
3. O som tem pulso longitudinal ( ) transversal ( )
4. O som se propaga em TT direes ( ) 2 n
direes ( ) 4 n direes ( )
5. A velocidade no ar maior ( ) menor ( )
que na gua.
03. Mediu-se em um som, que 10 comprimentos
de onda ocupam um espao de 2,8 metros, e
ocorreram em 5 segundos. Qual o valor de X e
de v? Qual a freqncia f? Faa um grfico
elucidativo.
04. Um som foi emitido com 420 Hz, e com uma
velocidade de 380 m.s~'. Ele passou para um
tubo de vidro. O que acontece com a freqncia comprimento de onda e velocidade, nesse
novo meio?
05. Conceituar Intensidade do Som (at 30 palavras). Faa um grfico.
06. Um som emitido na gua, tem uma amplitude
de 10~1[) m, e uma freqncia de 500 Hz.
Qual a sua intensidade?
07. O grfico da intensidade de um som em
funo da distncia, como abaixo. Como
voc explica esse achado? possvel, ou um
erro? Discutir.

TEMPO

Fig. 19.16

08. Em quais freqncias possvel um dueto de

um tenor com uma soprano?
09. Em um quarteto de baixo, bartono, tenor e
soprano?
334

Fig. 19.17

e
'iria

.e

12. Completar o quadro abaixo com a velocidade

do som:
Velocidade m.s"1
Ar atmosfrico, a 37C
gua, a 20C
Sangue, a 37C
Tecidos Biolgicos a 37C
13. Citar exemplo de reflexo, interferncia, e
difrao do som (at 50 palavras).
14. Descrever o efeito Doppler, e citar sua aplicao biologia.
15. Definir Presso, Potncia, e Intensidade Sonora.
16. Qual a presso que um som de 3,5 x IO" 7 Pa
causa no tmpano?
17. Um som chega ao ouvido com 5,2 x 10~8
w.m"2. Qual a AP que atua sobre o tmpano?
18. Um alto-falante com 5 cm2 de rea, tem intensidade de emisso de 2 w.m
Qual a sua
potncia?
19. Um indivduo est a 8 metros do alto-falante
da P. 18. Qual a intensidade sonora que o
atinge, se a propagao do som em forma de
uma esfera?
20. Conceituar Decibel.
21. Qual a intensidade em watts.m"2 de sons com
30,40, 80 e 95 dB?
22. Qual a intensidade em decibis de sons com
IO' 8 , IO" 5 , e 5,4 x IO' 1 watt.m" 2 ?
23. Somam-se 5 alto-falantes de 30 dB cada um.
Qual a intensidade resultante, em dB e
watt.m" 2 ?
24. Um alto-falante de 50 dB ajuntado a outro
de 60 dB. Qual a intensidade resultante em
dB?
25. Quantos dB so necessrios para dobrar um
nvel de 40 dB?
26. Citar os valores de intensidade das seguintes
fontes:
dB
Watt.m -2
1. Silncio
2. Sussuro, a l metro
3. Fala normal, a l metro
4. Grande Orquestra, em
um fortssimo
5. Turbina de avio a
jato (a 100 metros)

27. Qual a funo principal do aparelho auditivo? (at 12 palavras).

28. Qual a diferena entre viso e audio? Certo
ou Errado.
1. A viso sinttica ( )
2. A audio analtica ( )
3. A sensao da audio permanece ( )
4. A audio diferencia sons de freqncia
igual ( )
29. Descrever, sucintamente, o ouvido externo,
mdio e interno (at 80 palavras).
30. Fazer um diagrama da cadeia auditiva.
31. Para que serve a endolinfa?
32. Qual a funo do helicotrema?
33. Qual as dimenses do deslocamento do tmpano? Qual seu significado? (at 30 palavras).
34. Como se amplifica a fora mecnica no ouvido
mdio? Esquema, e at 30 palavras.
35. Qual o nvel de reforo mecnico obtido pelo
sistema martelo-bigorna-estribo?
36. Como se d o controle de amplificao? (at
40 palavras).
37. Qual o mecanismo de transformao de impulso mecnico em eltrico, na cclea? (at 50
palavras).
38. Qual o mecanismo de anlise da intensidade
do som recebido? (at 50 palavras). Faa um
diagrama.
39 Qual o mecanismo de anlise da freqncia do
som recebido? (at 50 palavras). Faa um
diagrama.
40 Por que possvel a recepo e percepo de
mais de uma freqncia, simultaneamente?
(at 30 palavras).
41 Explicar como possvel a percepo de freqncias superiores a 8.000 Hz.
42. Descrever um audiograma que representa a
audio de 90% da populao sadia (Esquema
e at 50 palavras).
43. Qual a faixa de freqncia de maior sensibilidade?
44. Por que a ausculta deve ser feita em condies
especiais de baixo rudo? (at 50 palavras).
45 Comentar aspectos afetivos do som (at 80
palavras).
46 Dar a classificao dos tipos de surdez (at
60 palavras).
47 Descrever o teste do diapaso (at 80 palavras).

335

Objetivos Especficos do Captulo 19

1. Conceituar o som e seu papel na Biologia.
A - Leitura Preliminar
2. Descrever o som como onda material e movimento ondulatrio, fazendo grficos adequados.
3. Definir comprimento da onda (X), velocidade
(v) e freqncia (f) de um movimento ondulatrio.
4. Fazer clculos simples envolvendo \, v e f.
5. Descrever as caractersticas acsticas de um
som: intensidade altura e timbre.
6. Relacionar a intensidade com a amplitude, e
fazer clculos simples desses parmetros.
7. Citar algumas freqncias tpicas de registros
das vozes humanas.
8. Relacionar as propriedades de timbre ou qualidade, com as harmnicas de uma onda sonora.
9. Citar a velocidade de propao do som em
alguns meios biolgicos.
10. Citar exemplos de reflexo, interferncia e
difragSo do som.
11. Descrever o efeito Doppler e suas aplicaes
biolgicas.
12. Conceituar Presso, Potncia e Intensidade do
som.
13. Fazer clculos simples envolvendo a Potncia
e Intensidade de um som.
14. Fazer clculos simples envolvendo a potncia,
intensidade e rea de propagao do som.
15. Conceituar decibel.
16. Calcular a intensidade sonora em decibis,
usando a intensidade em Watts.irT2
17. Dissertar sumariamente sobre a escala deciblica de audibilidade de sons.
18. Citar alguns valores em decibis, de fontes
sonoras mais comuns.

336

B - Audio
19. Comparar a viso com audio.
20. Descrever a anatomia funcional sucinta do
aparelho auditivo.
21. Conceituar ouvido externo, ouvido mdio e
ouvido interno.
22. Fazer um diagrama da cadeia auditiva.
23. Descrever a captao e conduo do som.
24. Descrever a transformao da energia sonora
em deslocamento mecnico.
25. Descrever o mecanismo de amplificao da
fora mxima.
26. Descrever o mecanismo do controle de amplificao.
27. Descrever o mecanismo de transformao do
pulso mecnico, em hidrulico.
28. Descrever a transformao do pulso hidrulico
em eltrico.
29. Esclarecer o papel do potencial positivo na
endolinfa.
30. Descrever o mecanismo de anlise da intensidade do som recebido.
31. Descrever o mecanismo de anlise das freqncias recebidas.
32. Explicar como 3 possvel perceber freqncia
acima de 8 x IO Hz
Conceituar um audiograma.
Dar alguns parmetros de audiogramas.
Explicar os aspectos peculiares da audiio na
ausculta.
Discutir fatores afetivos na percepo do som.
Discriminar os tipos de surdes.
Descrever o teste de diapaso.