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Ministerio da Cultura e
Bienal de Sao Paulo apresentam
30 X bienal
transformagoes
na arte brasileira
da
a 30^ edigao
Curadoriade
Paulo Venancio Filho
Ill
Antiarte artistica
ge] Segal. Coisa curiosa: Hopper, o pioneiro, Bienal, pelo menos para nos, brasileiros. Os
esteve largamente representado na 2' Bie- membros do j t i r i internacional, se cbegarem
a olbar para os nativos, Rcarao entre a pernal, em 1953, se a memdria nao erra, quando
OS E U A mandaram-nos uma vasta represen- plexidade e a gozagao diante de uma gana
tagao do realismo magico, que foi na epo- tao altamente p r i m i t i v a . A nao ser que entre eles haja algum estruturalista triste troca praticamente desconsiderado por todos,
pical, o que nao parece ser o caso de nosque nao Ihe souberam ler os signos: a arte,
so representante nessa alta corte artistica...
entao, nos vinha da Europa tao somente, e
o debate era figurativismo/nao figurativisN a b a l b i i r d i a da m o n t a g e m da mosmo, abstracionismo/concretismo. H o j e , os
tra, a encarregada norte-americana, k pressa,
ianques como que se vingam da Europa e
me informa ser de [Claes] O l d e n b u r g uma
dos seus (da Europa) satelites: gragas a sua
obra que so pode ser de outro: T o m Wesatual vanguarda vitoriosa, fazem-nos engolir,
selman, o autor dos Interiores - e prefiro corfazem-na engolir, toda u m a "tradigao" pro- rer o risco. E interessante observar como os
pria: firmam assim, e retroativamente, uma
nomes pouco ou nada conhecidos, como
tradigao, a p a r t i r e por forga de u m a van- Wesselman, j a se nos afiguram "classicos",
guarda, E isto o que fascina e irrita os eu- j a em fase de aperfeigoamento de uma l i n ropeus, e isto o que nao se entende no Bra- guagem conquistada. O Quarto, de Wesselsil, onde o "sistema" so deixa de combater
man, e uma obra-prima da antiarte. Embora
a vanguarda q u a n d o ela j a esta l e g i t i m a - seja tarefa estranha descobrir peculiaridades
da pelo consenso internacional (europeu).
na bizarria, nao nos deixam de impressioForam os americanos que, utilizando as ar- nar varias de suas caracteristicas. Antes de
mas europeias de dada, abriram a brecha
mais nada, nao se trata de uma copia, mas
no consorcio arti'stico europeu e soaram o
do modelo de u m quarto, u m modelo amhalali para o avango geral dos barbaros sub- pliado da miniatura de u m quarto, ou seja,
desenvolvidos e subdesarrolbados. H a ape- algo assim como uma miniatura ampliada
nas tres Bienais atras, a maioria das pegas
a escala de u m por um! U m quarto-quadro
da atual representagao brasileira seria segu- de bonecas, desses tridimensionals que se
ramente recusada: resta-nos o consolo de sa- penduram a parede e que transpostos para
ber que, nessa epoca, pegas como essas ain- o tamanbo natural adquirem u m significada nao existiam... E m consequencia, mais
do de gigantismo! a kitschizagao do kitsch
u m estupor: quao artfsticos e museoldgicos - aguda metalinguagem, que mostra a defornos aparecem agora os norte-americanos - magao, a alienagao, a perda de informagao
quao europeus, quase diria! - em compara- que ocorre quando se desenvolve o procesgao com os brasileiros!
so coisa-signo-coisa (quarto-miniatura-quarto), redundando numa perturbadora cenoA representagao brasileira e uma quergrafia
coisa-signo, como a do teatro ou da
messe beroi-comovente. fi u m festim canitelevisao
presenciadas in loco. Ironica critibalesco, e m que o mais obscuro amador
ca
a
representagao
perspectivista, O kitsch
m a n d o u a sua brasa, tostou e deglutiu sua
em toda a sua cmeza: os lengois, a coberta
tibia ou seu artelho! Conte-se esse aspecto
como o ponto, talvez, mais positivo dessa 9' dobrada, o casaco de pele de leopardo, em
9 B i e n a l
tamanho natural - e e m plastico, para gi- ghi dera infcio a pesquisas nesse terreno: pagantes infantis, ou criangas-gigantes: n6s.
rou por falta de gas e de atrito informacioImagine-se u m casal deitado naquela cama
nal. Os americanos descobriram a arte que
de angulos distorcidos em rigorosa perspec- existe na arte publicitdria e [Peter] Stampfli
tiva... Nao o mau gosto - mas a imitagao do
a traduz em europes e suices, enquanto [Jomau gosto, o kitsch do kitsch.
sua] Reichert, da Alemanha cbega k poesia
concreta: veja-se o seu b o m Igor e mesmo
Sobre os j a classicos americanos, nao
todo o Codex tipographicus (so, que, sendo
nos propomos falar. Mas em [George] Segal,
as brancas figuras humanas de gesso per- "artista", artesaniza o industrial, gravuriza o
tipogrifico). Seralli, da Italia, vai a nao arte
dem dimensao: passam da terceira para a
metafisica, com requintes de maneirismo resegunda dimensao: sao vazados, buracos, na
paisagem. Contraponha-se, porem, a Wes- nascentista: vejam-se as sombras de suas figuras recortadas em tabua, nos degraus da
selman, o nosso Jose da Silva. Sim, Jose da
escada. E [ M i c b e l a n ge l o ] Pistoletto conviSilva, nem mais n e m menos! Seu Transe e
da o h o m e m c o m u m , parece, a vida c o t i um super Almei da Junior traduzido para a
diana, onde tambem ha rainhas, atraves de
terceira dimensao. Brutal naco realista de
paineis metalizados. Quanto mais se ve nao
u m nao t e m p o viajando n u m formidavel
caixao de cimento para lugar n e n b u m (tal- arte, mais se encontra arte - nao ha [como]
fugir! M e s m o porque, nestes tempos, a devez num longo futuro alguem se atreva a ter
finigao de arte e bastante simples e pratica:
essa Preta velha e m algum lugar!). Ja Erika
arte e tudo o que figura em galerias, museus
Steinberger superinfanto-feminiliza o kitsch.
e bienais. O conteiido se define pelo conO Jasper Johns das bandeiras nao esta,
tinente (contexto), o que nao deixa de ser
mas esta o nosso [Ernesto] Quissak Junior,
experimental: se nao se salva a arte, salvacom sua surpreendente fenomenologia do
auriverde pendao, ou m e l b o r , sua geneti- -se ao menos a sua histdria...
ca do nosso Pavilhao, ou ainda: a bandeira
brasileira e m "serie estocastica" u m polfptico de aproximagao k Bandeira Nacional.
Embora por via estadunidense, e o linico
que retoma com todo o peso e c o m invengao aquela tradigao da vanguarda brasileira dos anos 1920: a estupenda bandeira pau-brasil de Tarsila para o l i v r o de O s w a l d ,
1925. Se OS artistas brasileiros se dessem ao
trabalho de ler, pelo menos, os manifestos
de Oswald de A n d r a d e - Pau Brasil e Antropografo - por certo poden'amos a l i m e n tar a esperanga de termos u m dia uma forti'ssima e autentica arte popau brasileira...
Por certo, o antiamericanismo dos americanos [eat-hug-err-die) e mais "por dentro"
do que o dos europeus, que praticam uma
curiosa arte e u m curioso antiamericanismo
M C E (Mercado C o m u m Europeu): afinal, so
agora descobrem a sociedade de consumo, e
sao, na verdade, u m tanto primitivos diante
da tecnologia e dos eletrodomesticos. Mas
[ A l a i n ] Jacquet caricaturiza sobre objetos
de plastico e em silk-screen, utilizando a reti'cula do off-set, obras da tradigao pictorica
francesa: LeDejeuner sur I'herbe. E dizer que,
em i960, o brasileiro [ H e r m e l i n d o ] Fiamin-
De q ua l q ue r m o d o , a representagao
brasileira fascina, no seu espremido e bracejante caos. Waldemar Gordeiro, finalmente, redescobre certos aspectos elementares
da linguagem: o trfptico individuo/grupo e
a obra e m que os i n d i v i d u o s se desmassificam ao contato sensfvel da lente de aumento o mostram: trabalhou modestamente,
sem cor, nesse campo restrito e a sua tampa de vidro sobre placa de vidro convida a
ideias de raiz sobre o quase-nada, quase-coisa, quase-signo; gragas ao tftulo [Folclore urbanopaulista), seu cifrao c o m lantejoulas adquire certa dimensao oswaldiana. E
u m tecnico eletronico, ERsio [Putzolu], dk
u m contorno arti'stico ao seu primitivismo:
vai ao olho com oscilometros, ao nariz com
tubos ionizados que alteram o cheiro ambiental e ao ouvido com uma maquina gratuitamente bucal, que repete as palavras da
gente quatro segundos depois.
Enquanto as coisas se montam, Felicia
Leirner reclama que enormes esculturas metalicas estragam a visao de suas obras-casas
na varanda; [Rubens] Gerchman se queixa
do aperto para a sua Cidade, [Pedro] Escosteguy lamenta uma obra danificada; Julio
112
9 B i e n a l
MARIO 5CHENBERO
A representagao brasileira
na 9 Bienal de Sao Paulo
A g" Bienal de Sao Paulo realiza-se n u m momento de extraordinaria atividade e profunda renovagao da arte brasileira, marcado por
uma explosao de vitalidade criadora. Como
nao poderia deixar de acontecer, ba agora
nos meios artfsticos e culturais u m debate
apaixonado e uma luta acirrada de tendencias varias, sobretudo da antiarte contra o
esteticismo e o apego ks tendencias artesanais na arte.
Nas epocas serenas de evolugao, o papel fundamental cabe k longa experiencia,
lentamente sedimentada, que p e r m i t e as
elaboragoes cuidadosas de u m conteddo
cultural j a definido em linhas gerais durante fases pioneiras e tormentosas anteriores.
Surgem entao as grandes obras de sfntese
dos mestres, que assimilaram as conquistas
dos revoluciondrios precursores e Ibes dao
as formulagoes definitivas. Nos momentos
de mptura dos antigos borizontes culturais
e espirituais, a lideranga passa inexoravelmente para os que tem a intuigao pungente
do agora e do amanha, aliada k audacia e k
coragem de rejeitar os valores tradicionais.
Os revolucionarios avangam destemerosos
e atrevidos pelos caminhos do desconhecido e do aparentemente caotico, sequiosos
de descobrir novos mundos e despreocupados das ordenagoes barmoniosas.
Os desbravadores sao osjovens de espfrito, sem compromissos c o m o passado.
Naturalmente os mogos tem mais facilidade para romper com as concepgoes, os valores e OS sentimentos do passado que os mais
idosos. Daf a predominancia que adquirem
necessariamente nos perfodos verdadeiramente revolucionarios. O m o m e n t o atual
da arte brasileira se caracteriza por uma irrupgao maciga de artistas jovens que encontram os novos caminhos. Eles sao favorecidos pela sua "inexperiencia", pela sua "ignorancia" das habilidades artesanais e pela
"falta de preparo", que tanto afligem aos i n capazes de compreender que o novo e es-
113
E particularmente digna de nota a participagao na 9" Bienal de artistas como Arnaldo Ferrari e H e i n z K i i h n , que manifest a r a m u m a capacidade de renovagao i m pressionante em idade provecta, passando a
ocupar posigao de grande destaque no movimento de vanguarda brasileiro, em linhas
afastadas do novo realismo. Samson Flexor
voltou a expor na 9" Bienal, depois de u m
longo afastamento, apresentando u m a s6rie excepcional de pinturas simbolizando a
bmtalidade contemporanea. Felfcia Leirner
apresenta u m desenvolvimento novo de sua
escultura, relacionado com uma importante tendencia internacional.
As contribuigoes dos artistas de larga experiencia n u m a pujante maturidade
sao t a m b e m das mais significativas. M i r a
Schendel apresentou u m tipo novo de objetos graficos, utilizando de forma original
fragmentos dos seus conhecidos desenhos,
sobre papel de arroz. As esculturas de Amelia Toledo constituem u m dos pontes altos
da 9' Bienal. Os desenhos de Farnese de A l meida e de Ely Bueno representam u m coroamento de notaveis carreiras.
9 B i e n a l 114
W a l d e m a r C o r d e i r o apresenta na 9"
Bienal uma serie de importantes pesquisas
realizadas nos l i l t i m o s anos, passando de
modo surpreendente do concretismo para
o novo realismo, na sua fase pop-creta. A
contribuigao dos artistas provenientes do
concretismo paulistano e do neoconcretismo carioca para o novo realismo 6 das mais
fundamentais. Lygia Clark e Helio Oiticica
tornaram-se duas das figuras li'deres do movimento da nova objetividade brasileira, alcangando grande repercussao internacional.
M a u r i c i o Nogueira L i m a foi u m dos iniciadores do movimento pop brasileiro.
[ A b r a h a m ] Palatnik, o grande pioneiro das novas pesquisas visuais no Brasil e
u m dos primeiros internacionalmente, expoe uma serie importante de pesquisas de
notavel sutileza.
B r u n o G i o r g i , o mestre veterano, demonstra u m a excepcional capacidade de
renovar a sua escultura, sem romper c o m
o espfrito da sua obra anterior.
jovENs MESTREs N o grupo dos jovens j a
possuindo larga experiencia, a figura exponencial e i n d i s c u t i v e l m e n t e H e l i o O i t i c i ca, uma das maiores expressoes arti'sticas
do B r a s i l . O i t i c i c a nao expoe na 9 ' Bienal, mas p r o m e t e u realizar u m a demonstragao dos seus extraordin^rios parangoles,
provavelmente, c o m caracteristicas de u m
happening.
Wesley Duke Lee expoe na 9 ' Bienal
uma s6rie dos seus retratos tao pessoais, desenhos e u m aparelho relacionado c o m a
arte ambiental, utilizando u m helicoptero
e paineis pintados. As pesquisas de Wesley
sobre arte ambiental diferem essencialmente das de Oiticica. Wesley partiu da p i n t u ra figurativa e chegou k arte ambiental por
u m processo de e n r i q u e c i m e n t o c o m elementos nao pictoricos de vSrios tipos, u t i lizando t a m b e m o som. Oiticica partiu de
construgoes espaciais com emprego sutil da
cor, relacionadas com as suas pesquisas i n ternacionalmente pioneiras sobre as estruturas primarias.
Nelson Leirner revelou-se nos tiltimos
anos u m dos artistas mais fecundos do Brasil. Expoe na 9" Bienal objetos relacionados
com instmmentos musicais-ludicos, pesquisas em quadros c o m zips e virias camadas
de tecidos coloridos e u m a serie de desenhos muito interessantes. Da assim uma demonstragao da sua riqueza de imaginagao
criadora. Os quadros com zips representam
uma contribuigao valiosa para o problema
da produgao industrial das obras de arte.
M a r i a B o n o m i foi a pioneira da gravura em grande formato no Brasil. As suas gravuras da 9 ' Bienal c o m p r o v a m o sen progresso notavel dos liltimos dois anos, assim
como a sua mestria do estilo hard-edge, de
tanta i m p o r t a n c i a internacional. a figura dominante da gravura abstrata no Brasil.
M i r i a m C h i a v e r i n i , apesar de m u i t o
Jovem, j a se t o r n o u u m a das grandes figuras da gravura brasileira. Passando da gravura abstrata para a figurativa de tematica
social, deu uma contribuigao decisiva. Expoe agora na 9" Bienal u m a nova serie de
m'vel excepcional.
Jose Resende apresenta uma serie i m portante de esculturas e m m e t a l e p H s t i cos. o mais destacado do grupo de discipulos de Wesley Duke Lee, integrado tambem por Carlos Alberto Fajardo e Frederico
Nasser, que expoem tambem obras interessantes na 9" Bienal.
Nicolas Vlavianos se afirma c o m o o
mestre da nova figuragao na escultura em
ferro e ago inoxidavel. As suas sutis esculturas da 9 ' Bienal se n o t a b i l i z a m pela solidez estrutural aliada ao poderoso senso
dramStico.
M a r i n a C a r a m foi u m a precursora
da nova figuragao no Brasil. Apresenta na
9' Bienal uma sdrie poderosa de desenhos
de ispera crftica social que demonstram a
sua capacidade de renovagao, conservando
a sua forte marca pessoal.
A n t o n i o Henrique A m a r a l foi u m dos
iniciadores da nova figuragao na gravura
brasileira. Nas suas pinturas da 9 ' Bienal
revela novos aspetos da sua personalidade
arti'stica tao singular e fascinante.
Jose Roberto A g u i l a r foi u m dos criadores da nova figuragao na pintura brasileira com OS seus oleos da epoca da 7" Bienal,
de cunho poderosamente mSgico e demom'aco. Expoe agora grandes telas pintadas
a revdlver, em que consegue efeitos de cor
surpreendentes, evocando a luminosidade
do neon. u m a das personalidades mar-
116
LEMOS
O processo bienalfstico no Brasil t u m elefante que tudo vem fazendo para ser branco.
E e. Quanto mais cresceu mais o foram acusando de crescer. Tornou-se obvio olhd-lo
com o espanto provinciano de olhar as coisas grandes. Ate que no sen l i l t i m o desfile,
ha dois anos, arrancou de muita gente boa
a ultima desilusao. Era demais, e impossi'vel
no Brasil tanta arte ou u m caos tao quilometrico. Realmente era chegada a bora de deter o crescimento do elefante. Mas tambem
era chegada a hora de analisar as causas do
crescimento e as suas validades. Ja foi dito
que grande e a lista telefonica e nao deixa
por isso de ser o indispensavel instrumento
de informagao para o sistema a que se refere. Tornou-se lugar e imagem comuns que a
solugao mais p r o x i m a da verdade era injetar algo no animal para Ihe evitar o crescimento. Reduzir a sala. Passar a outro criterio.
Criar uma elite. Convidar. Levar alguns artistas nacionais a concorrer aos grandes premios internacionais nos mesmos termos da
participagao estrangeira. Sensatez e ufania
foram bastante para todos, concordarmos.
Mas chegou a hora de olharmos as causas
do crescimento e para a brancura do elefante e concluirmos que nao e nem grande
n e m tao branco assim. O u que ha, ate sobre o branco, diferentes opinioes,
E inegavel que desde a i' Bienal os artistas do Brasil nela encontraram a unica
plataforma para a atividade das artes visuais - ou plasticas como naquela altura ain-
da estreitamente se d e n o m i n a v a m . Se ha
nisso u m erro original, pouco i m p o r t a agora ate porque ele determinou aspectos hoje
irreversfveis na mostra. Talvez o a n t i b i o t i co tenha alimentado o m i c r o b i o e o transformou n u m monstro. Hoje, a sala do Brasil e uma Bienal dentro da Bienal. Nacional
dentro da i n t e r n a c i o n a l . E ha razoes fortes nas duas, que as obrigam ate a viverem
paralelamente.
A nacional representa a unica oportunidade viva, talvez loterica, se quiserem, de
a quantidade se manifestar.
Se oficialmente nao existe u m a atengao maior pela cultura e m u i t o menos pelas artes visuals - que sao uma pequena parcela do fenomeno c u l t u r a l - nao ha escolas nem estetica; nao ha cn'tica significativa
para se chamar de crftica; o mercado ainda e feito na base de relagoes socials cujo
esgotamento se mede pelo numero maior
de fechamento de galerias do que de aberturas; os museus e as chamadas fundagoes
encobrem interesses sinistros que algumas
das vezes sao casos jurfdicos quando nao
policiais - nao poderiam, portanto, os artistas, e OS que a isso aspiram, deixar de ver
na Bienal - c o m todos os defeitos, que j a
se tornaram cansativos de apontar - isto e,
na sala brasileira, a sua festa debutante ou
consagrante.
Tornou-se mais i m p o r t a n t e acrescentar ao currfculo a participagao em Bienais
do que premios em qualquer outro salao.
Tambem pela falta de outros criterios
de valorizagao se foi medindo pelas Bienais,
mal ou bem, a atividade arti'stica. Talvez por
isso outros saloes tenham sido reduzidos a
acontecimentos de menos importancia e a
Bienal possa ser acusada de haver impedido
o florescimento das galerias. Mas, de qual-
quer forma, esse foi o crescimento do elefante e o enfoque para a sua atual situagao
devera sair daf. Quanto k parte internacional da mostra, os interesses foram sendo caracterizados a volta dos premios que assim
tambem se escoaram pelas representagoes
estrangeiras. A q u i vieram (e continuarao a
vir se nao for reformulada a mentalidade da
Bienal na base de planejamento e de convites derivados deles) para subir alguns pontos na sua colocagao dentro do mercado internacionalmente organizado.
So Ihes restava isso, porque tudo o
mais que nos falta, neles excede. Assim se
foi dando aos consagrados o nosso ultimo
voto para a consagragao. E a Bienal viveu
a sua primeira fase generosa consagrando-se na medida de consagrar os outros que
para isso, afinal, eram convidados.
Entretanto o Brasil crescia, talvez antropofagicamente, e cresceu dentro da Bienal. Ela e o nosso Ceasa e esta certo.
Queremos ver quem hoje tern coragem
de tirar aos milhares de pesquisadores esse
ingresso na vida de trabalho, esse acesso a
comunicagao com o publico, essa oportunidade que foi a marca original da Bienal, embora, como se viu, paga de forma muito cara.
Criou-se tambem na Bienal, ou nas artes, o problema dos excedentes, ou nem ha
problema nem excedentes, dependendo da
mentalidade daqueles que poderao dar curso as crises do processo, agora a descoberto,
na realizagao e nos erros dos organizadores
das Bienais. Se for achado mais importante o numero de candidates e as oportunidades que se Ihes devem dar para que a vitalidade se expanda, a quantidade fara a qualidade. Se apelarem para a hipotese de elites
c o m OS mais ou menos consagrados achados de primeira qualidade para defender as
10 B i e n a l
Vista d o s o l a b r a s i l e i r a n o t e r r e o ,
117
com d e s t a q u e p a r a o b r a s d e
Claudio Tozzi e W e s l e y D u k e L e e
10 B i e n a l
ARNALDO
PEDROSO
D'HORTA
Bienal
outras tantas tentativas de levar o controle governamental ate u m limite em que ele
interfere c o m a liberdade de manifestagao
artistica. Isso ocorreu no terreno das artes
plasticas, primeiramente quando foi recusado o nome de u m comissario da delegagao francesa, depois quando a selegao das
obras brasileiras que deveriam representar
o nosso pais na Bienal dos jovens de Paris,
aprovados pelo j u r i competente e depois expostas ao publico no Museu de Arte Moderna do Rio, foram, por o r d e m superior, vetadas pelo Itamarati, nao se sabe em nome
de que criterio extra-arti'stico. E o fato repetiu-se, c o m maior repercussao, quando
da realizagao da Bienal nacional de Salvador, na Bahia, oportunidade em que certas
autoridades permitiram-se retirar do recinto da mostra determinadas obras que nao
Ihes agradavam, que colidiam c o m os seus
gostos ou criterios, ou que simplesmente
nao entendiam,
Essas noti'cias correm m u n d o , provocam irritagao nos pafses em que a liberdade de manifestagao artistica ha m u i t o deixou de sofrer restrigoes poli'ticas, e evidentemente nao falta quem trate de capitaliza-las
para, a p a r t i r delas, provocar c o n t r a m o v i mentos que por sua vez nao podem deixar
de ter uma conotagao polftica antagonica.
Quando esse clima e reforgado por notfcias
sucessivas a respeito das dificuldades - para
usar u m eufemismo - c o m que se estao enfrentando miisicos e cantores brasileiros de
fama internacional, e explicavel que surja,
como resposta, a ideia de boicote.
E lamentavel que u m tal boicote venha
a privar-nos do conhecimento das mais i m portantes obras que c o m p o r i a m as principais delegagoes estrangeiras. Mas de outro
lado nao se pode responsabilizar determinados artistas, alegando que eles deveriam
manter-se alheios aos embates polfticos,
pois, no caso, partiu de polfticos a iniciativa anterior da discriminagao. E certamente
seria pedir muito, querer que as restrigoes
impostas por uma censura, da qual nem sequer se conhece o criterio, fossem recebidas
mansamente por todos e nao ocasionassem
nenhuma resposta.
E m boa parte essas coisas tamb6m estao acontecendo pelo aspecto oficial que a
118
Bienal, que de ini'cio foi uma iniciadva estritamente particular, acabou assumindo. Nao
somente sob o aspecto do financiamento esta 10* Bienal esta custando cerca de um
bilhao de cruzeiros de dinheiros piiblicos como t a m b e m porque personalidades de
repartigoes governamentais, especialmente do I t a m a r a t i , t e m nela u m a ingerencia
cada vez maior, a Bienal passou a ser um
fato politico, no sentido mais amplo da palavra, que e aquele das relagoes internacionais. Ela promove o Brasil no exterior como
acontece com as grandes feiras mundiais, e
daf as represSlias ou boicotes a que tambem
pode dar lugar.
E m nosso entender, sob o ponto de vista da divulgagao das artes plasticas e da educagao artistica de nosso povo, seria muito
preferfvel que ela voltasse a adquirir a feigao que marcou as suas primeiras realizagoes. De nada adianta esse gigantismo que
com o tempo foi deformando, e que impos
como criterio dominante a participagao de
u m numero crescente de nagoes, inclusive
muitas que pouco ou nada tem para mostrar, em detrimento de uma selegao previa,
bem orientada, que permitisse o conhecimento dos principais nucleos e correntes artfsticos daqueles pafses que realmente importam nesse terreno. Veja-se a colegao de
catalogos da Bienal, e logo se evidenciara
como o ni'vel e a qualidade das obras nela
reunidas tem sido sacrificados a quantidade e ks dimensoes das mesmas,
Os problemas que a Bienal envolve sao
muitos. E indiscutfvel a contribuigao que
ela deu para acelerar o conhecimento e a difusao das artes plasticas em nosso pals, tanto quanto para divulgar o Brasil e seus artistas no exterior. Mas de uns tempos para
ca ela tem funcionado mais como u m enorme circo que diverte, provoca exclamagoes,
aplausos e apupos, mas pouco deixa sedimentado em termos de cultura adquirida.
10 B i e n a l
119
k "criagao da obra de arte e o livre exercf- lagao aos artistas brasileiros e sua oposigao
cio da crftica de arte", referindo-se especifi- ks restrigoes que eles t i n h a m de enfrentar.
No entanto, o escultor Gharles Frazier (que
camente aos incidentes. A o mesmo tempo
se recusou a tomar parte no boicote) escreaconselhou seus associados (a A B C A e u m
ramo da AIGA) a se recusarem a tomar par- veu ao professor Kepes, dizendo que se a delegagao nao tivesse desistido "sua voz colete no julgamento de concursos promovidos
pelo governo, devido as atitudes coerciti- tiva teria sido ouvida em todo o mundo, levantada em claro protesto contra o governo
A Bienal fechou. A mostra acabou e a con- vas deste u l t i m o , E m Sao Paulo, a segao da
tinuidade de sua existencia estti afirmada. A B C A aprovou esta resolugao, estando pre- brasileiro". N a verdade, posigoes como esta
enfraqueciam a contestagao k Bienal. Quansentes apenas quatro crfticos do Rio, que
Tendo-se encerrado cedo desta vez, no meio
to ao artista, sua participagao teria sido u m
se recusaram a assin4-la. Esta lamentavel
de dezembro, talvez j a possamos analisar o
protesto? Participar do evento, na verdade,
significado do m o v i m e n t o contra ela, nes- ausencia de unidade em u m momento tao
se tumultuado ano que passou. N a o ha du- crftico ajudou apenas a provocar uma con- seria conferir prestfgio k exposigao internacional, concordando nao somente com seus
vida de que muitos daqueles que se recu- fusao ainda maior entre os artistas quanto
saram a participar da mostra ficaram con- k sua atitude em relagao k Bienal. Nos me- organizadores, mas tambem com os orgaos
governamentais que a patrocinavam. Outras
ses que se seguiram, professores universitdsideravelmente desiludidos quando ela foi
oficialmente inaugurada, como se nada t i - rios foram "aposentados" pelo governo, i n - desistencias ocorreram em rapida sucessao.
Entre os nao participantes encontravam-se:
cluindo arquitetos, crfticos e artistas, o que
vesse acontecido, e o p u b l i c o permaneceu
Ghile, Venezuela, Uniao Sovibtica e lugosnao
ajudou
a
d
i
m
i
n
u
i
r
a
tensao
da
atmossem saber o que se passara nos meses prelavia, alem de varios casos como o da Francedentes. U m a frustragao a mais foi a com- fera nos campos da cultura. Mais ainda, o
ga, onde as duas delegagoes escolhidas em
pleta impossibilidade de qualquer manifes- Ministerio das Relagoes Exteriores vetou o
primeiro lugar desistiram unanimemente e
tagao de protesto na abertura da mostra, i m - nome de Jacques Lassaigne, presidente da
Bienal de Paris, como delegado frances, de- este pafs enviou apenas uma mostra "pr6pensavel no Brasil de hoje. A dificuldade
em unir os artistas adicione-se a ma vonta- vido ao fato de ele ter assinado u m a nota -forma", de tapegaria. [ D a v i d ] Siqueiros recusou uma sala especial e dois artistas japode da imprensa e m dar cobertura. N a ver- de protesto contra a prisao da sra. N i o m a r
neses solicitaram que nao fossem exibidos
dade, somente a imprensa do Rio envolveu- M u n i z Sodre, presidente do Museu de Arte
seus trabalhos, j a encaminhados. Foi mais
Moderna do Rio. Os incidentes comegaram
-se com o acontecido, debatendo a crise e
facil para os artistas brasileiros que viviam
seus motivos durante os meses que prece- a atravessar fronteiras. N a Franga, em uma
reuniao no Musee d ' A r t M o d e r n e , 321 ar- no exterior recusar sua presenga na Bienal,
deram a abertura da Bienal. A imprensa de
como foi o caso do escultor Sergio GamarSao Paulo, controlada por Francisco M a t a - tistas e intelectuais assinaram, no dia 16 de
j u n h o , u m manifesto A^bn d la Biennale, ba- go e dos artistas Lygia Glark, Helio Oiticica,
razzo Sobrinho, fundador e presidente da
Rubens Gerchman, A n t o n i o Dias, A r t h u r
seado na declaragao de testemunhas e na
Bienal, com excegao de notas discretas em
documentagao relativa k censura no Bra- Luiz Piza, Rossini Perez, Franz Krajcberg,
OEstado de S.Paulo e u m editorial bastante
apreciavel no Jomal da Tarde, publicou mui- sil. Assim, o boicote tornou-se internacio- N o Brasil, entrementes, reunioes infinddnal e listas de artistas que aderiram ao movi- veis objetivavam uma decisao coletiva, que
to pouca coisa relativa ao assunto.
mento foram enviadas anonimamente atra- finalmente nao foi tomada, Entre os 25 arAs razoes para o boicote tem sua o r i tistas convidados, que inclufam os nomes
ves
do correio para todos os pafses. [ E d y ]
gem em violentos atos de censura praticamais representativos da arte brasileira, soDe
W
i
l
d
e
,
diretor
do
Stedelijk
Museum,
em
dos desde a 2* Bienal da Bahia (dezembro
mente
dez aceitaram participar da Bienal.
A
m
s
t
e
r
d
a
m
,
bem
como
os
artistas
que
ele
de 1968) contra seus organizadores, incluinAqueles que lutaram pela participagao enhavia selecionado para a Bienal, aderiram
do a remogao de obras de arte da mostra e
fatizaram a importancia da Bienal no cenaao m o v i m e n t o ; Pontus H u l t e n , da Suecia,
de exposigoes em Belo f i o r i z o n t e e O u r o
Preto. A atitude mais chocante foi o encer- presente ao debate em Paris, retirou a de- rio da arte brasileira. O j i i r i de selegao da
ramento, pelo governo, da exposigao dos ar- legagao sueca, depois que Pol Bury e Pier- delegagao brasileira teve de organizar novas salas a fim de compensar as muitas autistas brasileiros selecionados para a Bien- re Restany desistiram da exposigao Arte e
sencias. Devemos tambem mencionar que
tecnologia,
que
ele
estava
preparando;
os
arnale des Jeunes (a ser levada a efeito em
OS
crfticos brasileiros, tentando ser tao coetistas
Takis,
j
j
i
i
l
i
o
]
Le
Pare,
Martial
Raysse,
Paris), que se realizava no M u s e u de A r t e
rentes
quanto possfvel, praticamente ignode
Rosny,
Hans
Haacke,
[Grzegora]
KowalModerna no Rio, devido a certas obras de
raram todos os acontecimentos oficiais e
ski, [Gyula] Kosice, Gesar e M a r t a M i n u j i n
arte que comportavam o protesto, ou eram
sociais por ocasiao da inauguragao da Biede natureza erotica. A Associagao Brasilei- tambem se retiraram. Varios artistas amerira de Crfticos de Arte (ABCA), no Rio, presi- canos, que teriam tomado parte na exposi- nal, c o m excegao daqueles que tornaram
dida por M d r i o Pedrosa, votou u m manifes- gao organizada por Gyorgy Kepes, desisti- parte no j u r i de selegao. Evidentemente, as
ram, evidenciando sua solidariedade em re- posigoes entre os artistas eram diferentes
to de repddio a qualquer limitagao relativa
ARACY
AMARAL
0 boicote a 10 Bienal:
extensao e significado
8o/ho amarela,
10 B i e n a l
d e Marcello Nitsche,
120
instalado no t6rreo
maneira, conforme me disse no mes de dezembro em Nova York, tendo sido convidado para participar do seminSrio organizado
pela Bienal no u l t i m o m i n u t o . Estas recusas nao significam uma tentativa de causar
danos ou de diminuir a Bienal de Sao Paulo
como fonte de informagao para os artistas
brasileiros, Justificavam, no entanto, uma
conscientizagao, conforme Franga declarou
em sua carta, ao nao aceitar o convite: "Juntando meu protesto aos dos demais, brasileiros e estrangeiros, tomo uma atitude que
nao deveria ser considerada em seu sentido
estrito, porem mais profundamente, como
algo de etico, dentro de u m comportamento deontologico que quer ser considerado
responsdvel acima de tudo".
Para os artistas brasileiros, a Bienal e
uma preciosa fonte de informagoes em relagao ao que estd acontecendo no mundo das
10 B i e n a l
S d a brasileira n o terreo, m o s t r a n d o
Bmbfemas e objetos
121
emblematicos,
1 a 8, d e R u b e m V a l e n t i m
N o momento, o governo brasileiro observa com cautela e suspeita qualquer manifestagao que parta dos campos culturais.
Isto acontece no campo da mtisica p o p u lar (vibrante ha dois anos, antes que nossos
compositores sofressem violentas represalias das autoridades, obrigando muitos deles a viver fora do pafs), no cinema, c o m
Glauber Rocha e Joaquim Pedro de Andrade, mas acima de tudo nos dinamicos esforgos teatrais centralizados no Rio e sobretudo em Sao Paulo. Q u a n t o ks artes visuals, particularmente na Bienal, fosse ou nao
total o boicote, estivesse ou nao o phblico
consciente das claras omissoes de artistas
muito conhecidos, tratou-se de u m momento serio para os artistas - brasileiros, bem
como estrangeiros - no sentido de se chegar a uma posigao. De certa maneira, foram
impelidos a uma decisao, que nem sempre
e fdcil de tomar, Mas no mundo artfstico e
intelectual brasileiro o resultado do boicote foi positivo.
E o que diz o crftico de arte Ferreira
Gullar, do Rio: "Porque ate mesmo o resultado parcial de recusas de participagao (boicote), tendo em vista a importancia da Bienal, procedeu de uma classe desunida por
natureza, que nao esta acostumada a manifestar-se desta maneira, mas foi forgada
a u m a decisao devido k seriedade das circunstancias que envolviam suas atividades
profissionais".