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Ediciones LAS PA R A L E L A S
OBRAS PUBLICADAS
MARGARET CROYDEN
LUNTICOS, AMANTES
Y POETAS
Diseo Tapa :
C. A. L.
C O N T E N I D O
PG.
Prefacio............................................................................................. 9
Introduccin .............................................. 13
PRIMERA PARTE
LOS ANTECEDENTES
1.
2.
3.
4.
EL PRESENTE
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Prefacio
Este libro, producto de aos de visin, lectura, discusin,
pensamiento, est destinado en primer lugar a los no iniciados,
aunque espero que tambin tenga algo que ofrecer a los eruditos y
especialistas. Quiere dar al aficionado sensible y al estudiante de
teatro una perspectiva histrica y social, as como una evaluacin
esttica y una descripcin de un fenmeno de la dcada del 60: un
teatro que no dependa del autor.
He tratado de rastrear los orgenes histricos del movimiento,
tal vez de un modo algo arbitrario, pero como todo crtico histrico y
social sabe, fijar fechas a los orgenes de los movimientos siempre
presenta problemas y supone ambigedades. Lo importante es que
los antecedentes histricos del teatro experimental contemporneo
pueden ser hallados, y es interesante ver dnde y descubrir que no
siempre la abundancia significa novedad. Pero el libro no es ofrecido
como un trabajo de monografa histrica: simplemente ha intentado
delinear influencias decisivas del pasado sobre la vanguardia
moderna. Tampoco es un estudio definitivo de ese movimiento. Ms
bien es un esfuerzo por analizar y descubrir el trabajo de artistas
entusiastas y promisorios que estaban buscando nuevas formas de
expresin teatral en un mundo continuamente cambiante. Me he
concentrado slo en aquellos que desarrollaron un cuerpo orgnico
de trabajo. Por cierto que hubo
10
otros que estaban experimentando pero que por una u otra razn no
pudieron hacer que fructificaran sus esfuerzos. Y seguramente los
autores negros y blancos luchaban tambin por romper las viejas
formas el Caf La Mama, por ejemplo, ofreci a estos escritores
una oportunidad, pero este libro no se refiere a autores pasados o
presentes an cuando puedan haber contribuido al movimiento
experimental.
Estoy profundamente agradecida a mis queridos amigos
Phyllis y Norman Dain por las horas de charlas y t, por su
ilimitado afecto y apoyo durante los aos de investigacin y trabajo
y por su lectura crtica del manuscrito completo. Tambin quiero
agradecer a Cleo Dana por su cuidadosa lectura del manuscrito; a
Jack Dana por incitarme a escribir; a David Engler por su inters y
sus esfuerzos en favor de la obra; a mi hermana, Sylvia Rosenberg,
por haber escrito a mquina y hecho copias Xerox de partes del libro
y por haber acudido en mi ayuda de mil maneras toda vez que las
cosas se ponan difciles.
En particular quiero manifestar mi gratitud a mis colegas del
Jersey City State College, quienes, con su comprensin y paciencia,
facilitaron mi trabajo; a la Mac Dowell Artists Co- lony, donde pas
dos meses gloriosos; a Dan Pollaek, quien me prest su extensa
documentacin sobre Peter Brook; a George Ashlev por sus informes
sobre Robert Wilson y el Bread and Puppet Theatre; al Dr.
Thaddeus V. Gromada, del Departamento de Historia del Jersey
City State College, por sus noticias sobre Polonia y la historia
polaca y por su generosidad con su biblioteca personal; a Ruth
Arnold, bibliotecario del Jersey City State College, por su gentileza
al seguir el rastro de algunos artculos y libros, y al Polish Institute
of Arts and Science de Nueva York por permitirme el acceso a su
nutrida biblioteca.
Mi reconocimiento tambin para Sevmur Peck, ese esplndido
editor de la seccin Sunday Arts and Deisure del New York Times',
quien me ayud a conseguir algunas de las entrevistas de este libro
y examin previamente algo de este material; para Berenice
Hoffman por la edicin invalorable e
PRKTACIO
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MARGARET CROYDEN
INTRODUCCION
...slo hay una cuestin. Qu es Living Theatre? No podemos
responder ahora. Lo que sabemos, no es. Lo que hemos visto, no es.
Lo que es llamado teatro, no es. Lo que es definido como teatro,
menos todava. Lo que se nos ha transmitido, ya no es reconocido.
Quien afirma saber lo que fue o podra ser el teatro, nada sabe.
Estamos ahora ante un largo perodo de revolucin permanente, en
el que debemos buscar, intentar construir, demoler y buscar otra
vez.
PETER BROOK
Introduccin de Minteme
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INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
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PRIMERA PARTE
LOS ANTECEDENTES