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10/2/2015

BibliotecaVirtualMigueldeCervantes

HispaniaVolume75,Number2,May1992

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IvnSiln:Unapoticadelaalteridad
ManuelM.MartnRodrguez

YaleUniversity
EnLoshijosdellimo,OctavioPazproponecomocaractersticaesencialdelapoesadenuestrotiempola
crtica del sujeto, que marca el fin de la integridad del yo en la poca moderna. El sujeto potico, una
cristalizacinmsomenosfortuitadellenguaje(Paz207),dejadeserlavozcolectivaeinclusolavozdealgo
quepodramosllamarpersonalparabuscarseenlavozdelotro:
Paralosromnticos,lavozdelpoetaeraladetodosparanosotroses
rigurosamenteladenadie...Elpoetadesaparecedetrsdesuvoz,unavoz
que es suya porque es la voz del lenguaje, la voz de nadie y la de todos.
Cualquiera que sea el nombre que demos a esa voz inspiracin,
inconsciente,azar,accidente,revelacin,essiemprelavozdelaotredad.

(Paz207.Subrayadoeneloriginal)

LalecturadelosmayorespoetasdenuestrotiempoconfirmaengranmedidalatesisdePaz.Lapoesa
actualsebasaenunaprdidadelcontrolabsolutodelarealidadimaginariaqueposeaelpoetaquien,ahora,se
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muestra consciente de la pluralidad de aspectos heterogneos que componen su palabra y su ser. La


alteridad33, sobre la que van a tratar las siguientes pginas, se entiende en este sentido como el constante
descubrimientodelootro(seapersonaje,mscara,lenguaje,etc.)entodoslosaspectosdelarealidadpoticay
poltica.
EnlapoesadeIvnSiln,latransformacindelsujetopoticocomoresultadodeldescubrimientodela
otredad es un proceso continuo y progresivo que se observa desde sus primeros libros de hecho, es un
principio activo de evolucin que marca la sucesin de los distintos poemarios. Cada una de las sucesivas
entregaspoticasdeSilnaportaunanuevadimensinalcuestionamientodelsujetoydelarealidadpresentes
en el poema, as como al descubrimiento de la alteridad en los distintos aspectos de la creacin. En nuestra
opinin,eldescubrimientopaulatino,libroalibro,delosotrosaspectosdelarealidadpoticaenlaobrade
Silnsugierelautilidaddeunrecorridocronolgicoporsusdiversospoemariosdeahqueenlaspginasque
siguensediscutacadaunodesuslibrosenordendepublicacin.
IvnSiln(Santurce1944),unadelasprincipalesfigurasdelpensamientoylapoesaenelPuertoRicode
hoy34, pertenece al grupo que Juan ngel Siln denomina Los escritores de la subcultura (J.A. Siln 78),
agrupados al comienzo en torno a la revista Mester, la primera en cuestionar la politizacin de la poesa
defendidaporlaentoncesdominanteGuajana.ParaJuanngelSiln,
la discrepancia expresada entre la poesa poltica y la intimista comienza a
tomar su propio cauce en Mester, donde la temtica no slo expresa lo
poltico,sinoquetomacomotemalosexual,elamorylomaldito.Adems,
apunta hacia el problema entre anarquismo vs. marxismo, problema que
sealahaciaculhadeserelcentrodelmovimientoliterarioquerepresentan
losjvenespoetas.

(J.A.Siln7475.Subrayadoeneloriginal)

Lo que nos interesa de esta cita es que define con certeza el importante papel renovador que el
heterogneo grupo de escritores de la subcultura representar para la poesa puertorriquea y nos permite
situarensucontextoelorigendelimpulsohacialaotredadenlapoesadeIvnSiln.LospoetasdeMester
consiguen,antetodo,unaampliacin de horizontes poticos, una incorporacin de esos otros aspectos de la
realidadquelaortodoxiapolticadeGuajanadejabafueradelespacioliterario.Losnuevospoetascuestionan
larealidadempezandoporsmismos,porsupropioyopotico,paraadentrarseenlosterrenosdelomaldito
en busca de los aspectos ocultos de una personalidad amenazada por diferentes contradicciones irresolubles.
Noobstante,elfenmenovamsalldeuna

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ampliacintemtica,sugiriendotambinunanuevaformadeconcebirlapoesaque,porprimeravez,semuestra
conscientedesufaltadecohesinunitaria,desuheterogeneidad.Elyounificadorseresquebraja,sedesdobla,y
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lavozpoticasehacelavozdelacalle,delosotros.EnellenguajedeSiln,porejemplo,elidiomapoticose
empapadeotrasvoceshastaentoncesinusitadasenlapoesadelaislaensuspoemasseincluyenvulgarismos,
escriturafontica(comoelomnipresentelosojosolarealid),coloquialismos,etc.inclusosedejapenetrar
elinglseneldiscursodelsujetopotico,puestoquelainjerenciaseproduceadiarioenellenguajedel
puertorriqueo.Deesemodo,sulenguajeseconvierteenellenguajedelosotrosquepenetraymodificasu
palabra,comoyasugiereAlfredoMatillaRivasenelprlogoaDespusdelsuicidio.Situandoelproblemaen
sucontextopoltico,Matillahabladelaesquizofrenialingsticamentaldelarealidadpolticapuertorriquea
...apropiacindeunlenguajerotoporlainvasindelinglsysuencarnacinatravsdeunaconciencia
paranoica(DS9).35
La formulacin ms clara de la potica de Siln en relacin con la otredad se encuentra en el reciente
trabajo La alterid de ser el NoSer (NS)36. El ensayo plantea el tema en relacin con sus aspectos
filosficostantocomopolticosypoticos,despusdehaberlotratadoenmsdecincolibrosdepoemas.La
afirmacincrticadeloquehasidounatendenciaprincipalensuobraescontundente:Hemosdecididopensar
lacreacin desde la alterid (NS 11, sic). Frente al pensamiento filosfico tradicional, caracterizado por su
discurso unvoco, Siln opone justamente la alteridad como forma de destruir el discurso de la dominacin
encarnadoenlaobradelosfilsofosclsicos.
El origen del problema de la alteridad, segn sugiere Siln en el ensayo, es poltico en el caso del
puertorriqueo: En 1917 se nos converta, por el poder filosfico de las bayonetas, en otra cosa: de ser
puertorriqueos a ser norteamericanos. Y aun as seguamos siendo puertorriqueos sin poder dejar de ser
yanquis (NS 17 el subrayado es mo). De ah que, segn esta visin, la esquizofrenia poltica marque al
puertorriqueo del siglo XX. La escisin que hace de uno mismo otro es una situacin poltica que viene a
sumarsealatendenciageneraldelapoesacontemporneayaapuntadaalprincipiodeestaspginas.Podemos
decir,portanto,quePuertoRicoeraunterrenoabonadoparalaindagacinpoticadelaalteridad,sobretodo
paraescritorescomoIvnSilnquerepartensutiempoentrelaislayelcontinente.
Siln publica su primer libro, Despusdelsuicidio (DS), en 1970. En ese momento, su poesa es, ante
todo, poltica y existencialista. Su posicin podra definirse como anarquismo nihilista. As, en Despus del
suicidio, el sujeto potico cuestiona diferentes niveles de la realidad y se desvincula de ellos como quien se
quitaraotrostantosropajesparaalcanzarelyoprimigeniodebajodetodosellos.Unodelosprimerosrechazos
eseldelareligin,motivadoporelpasadoseminaristadelpoeta:Todocomenzunatarde/cuandoyoestaba
solo/yDiosllegborracho.(DS12).Laconfrontacinquesigueenelpoemaesreflejodelaprdidadefede
la persona potica, simbolizada por el Dios suicida, que ser un punto de referencia ms adelante para esta
discusinsobrelaalteridad:

yyanocreo
yentoncestefuistecaminandoporlapalabra
yporlascosas
ytesuicidasteconloscristales
ymequedmssoloqueunnoestacione
ymevolvagnsticohastalostobillos
...
ymevolvanarquistademomento.
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(DS4243)

Lacrisispersonaldelsujetopoticoenestelibrovamsalldelterrenoreligioso.Lapropiarealidadde
todoslosdasseponeencuestin:

Larealidadesunacancindevocesfalsas
esunanochededocumentaleseilusiones
esunanochedeladridosymotores
dondenadiepidepan
niamor,
yelabsurdocrece
comoelmiedo.

(DS40)

Como resultado de este cuestionamiento de la realidad, el poeta se plantea en seguida el problema del
lenguaje.Cmohablardeesarealidaddevocesfalsas?Suconclusinesigualmentenihilista.Laspalabrasya
nosirvenparalacomunicacinenunmundoenqueellenguajeestcontaminadodematicescomercialesms
queabrirunnuevomundo,laspalabraslocierran:

Lavidaesunteatrodelabsurdodondelaspalabras
ylasfrasesserepitencomoanuncioscomerciales
sonlasPUERTASCERRADA[sic]quetnoentiendes.

(DS38)

Lacrticadellenguajees,sinduda,elaspectomsinteresanteenDespusdelsuicidio.Esunacrticaque
seextiendehastaellenguajerevolucionarioimperanteenlapoesapuertorriquea

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delmomento,mostrandoelenfrentamientodeSilnyotrospoetasdeMesterconlospoetasdelgrupode
Guajana.Silnrechazalaretricadellenguajeconsigna,aunquesinlogrardesprenderseporcompletodeella.
EnunpoemasobreLares,smbolodelaluchaporlaindependencia,encontramossuposicinambivalenteante
laretricaaluso:
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yporesotienesqueentender
quenosotrosnopodemosescribir,
nisoar,
nicantarleaLaresenestahora
...
poreso,compaero,estonoesunpoemaaLares,
...
aunquemediganantipoeta,
peroesqueLaresesunfusilenlamontaa.

(DS3031)

La antipoesa, el anarquismo nihilista, la crisis incipiente del sujeto y la crtica del lenguaje constituyen el
climapoticodeDespusdelsuicidio.Losaspectosproblemticosqueestelibroconfrontaenrelacinconel
tema de la otredad (la religin, el lenguaje, la poltica, la realidad entera), remiten a otras tantas agresiones
externas que afectan al puertorriqueo en su vida diaria: la religin, tradicionalmente catlica, deslinda entre
cuerpoyalma(yconellotierra/cielo)enlolingstico, tanto en la isla como en los Estados Unidos, hay una
tensinconstanteentreelespaolyelinglsylomismoocurreenlopoltico,endondePuertoRicoesynoes
partedelosEstadosUnidos,yenlosocial,endondeeltrabajadortienequedecidirentrequedarseenlaislao
emigrar. As, la realidad toda se presenta dividida y el sujeto parece abocado a decidir entre binarismos
irreconciliablessiesquequiereconservarsuunidad.
EnDespusdelsuicidio,ladecisindelsujetopoticoseproduceenelltimopoema,Aunserquetal
vezhamuerto,queeselquemsinquietantementeplantealaotredadenestelibro.Elpoema,colocadoalfinal
delaobra,comienzayterminaconlaexclamacinnada!Esunanegacinglobal,unrechazoradicalentodos
losterrenos.Sinembargo,alterminarellibroellectorhadevolveralttuloparapreguntarsequhay,enese
caso,despusdelsuicidio.Paraencontrarunarespuesta,hayquerecordarqueelcuestionamientodelarealidad
enestepoemariorepresentaunabsquedadelyoprofundo,unitario,capazdedialogarconDiosdeigualaigual
(recordemos que en un poema anterior, ya citado en estas pginas, tambin Dios se suicida). Ese yo de
concepcin romntica es, a nuestro entender, el ser que tal vez ha muerto del poema final, un suicida que
reconoce el fracaso como culminacin necesaria de una bsqueda imposible un ser que busca su otredad
despusdelsuicidiopoticodelyoquelmismohaconsumado.Elotro,enesteprimerpoemariodeSiln,es
todavaunotroexternoydiscernible,quenoponeenpeligroabsolutolaidentidaddelsujetopotico.Elyoes
capaztodavadeasestarseasmismoungolpemortalenelltimopoema,queabrirlaspuertascerradasa
todoslosaspectosdelaotredadcotidianaqueseirninternalizandoenlossucesivospoemariosdelautor.Por
ello, despus del suicidio se entiende tambin como un apunte hacia la reflexin potica sobre la otra
realidad,quesedesarrollaensusegundolibro,Elpjaroloco(PL).
Porprimeravez,introduceSilnenElpjarolocountextoterico.SetratadeElpequeomanifiesto,
quelesirvedeprlogo.Enelmanifiesto,ahondandoenlapolmicaconGuajana,Silnabogaporellirismoy
por un neosurrealismo que define como creacin automtica de metforas violentas. En el cual se intenta
expresartodalapoesareprimidasocialmentequehayenelinconsciente(PL12).Aplicandoestaconcepcina
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Despusdelsuicidio,sepuedeverquelossucesivosrechazosquesemencionaronentoncessonotrastantas
liberacionesdediferentesnivelesderepresin.Despusdelsuicidio(destruccindelyo)habrotra realidad
creada por el acto voluntario del poeta (la escritura, el suicidio). As, el poeta no es slo un intrprete de la
realidad,sinoelquedescubreotrarealidadnueva,indita.37
EnElpjarolocolanuevaactitudseponedemanifiestodeinmediato.Desdeelprimerpoema,queda
ttulo al libro, se presenta el poeta como un buscador. El pjaro loco es un recorrido rfico por los
subterrneosdelaciudaddeNuevaYorkenbuscadelaotrarealidadescondidabajolasaparienciasdelagran
ciudad:Bajamoshaciadondesiempreespeligrosoquesebaje/haciadondehaytantasalcantarillascerradas
todava/tantosrecovecos.(PL19).Yaunqueenunprimerniveldelecturaelpoemaesslounaobservacin
de la realidad oculta de la ciudad, en un nivel ms profundo vemos que es tambin un recorrido por los
pasadizosdelpropioyo:

hastadetenermeenlapuertademicasa
enlaalcantarillaqueestfrenteamicasa
yverynovernada
comounrecuerdolargo
comositodofueraunsueo
unsueodeamorbastantelargo.

(PL29)

304

Elpjarolocosientaeltonodelaprimerapartedellibro.Atravsdelmotivodelviajeinterior(elyo
dentrodelaciudaddentrodes)seintroduceunaseriededesdoblamientosqueseirnacentuandodespusen
elrestodelaobra.Laotrarealidadsemuestracomoelresultadodelainteriorizacindelconflictoconelmundo
y,almismotiempo,esresultadotambindeldescubrimientodeotromundodentrodes.Conmuchaclaridad
ocurreestedesdoblamientoentodalaseriedepoemastituladosSicosis.ValgacomoejemploSicosisXIII:

Comencaescribir
ymeencontrenunacasamuyoscura,
...
entoncesrecordhabercruzado
puentesdeneblinaymariposas,
ycomprend
mientrascorraycorra
hacialospuentes
quealolejos
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unhombreescribaenmiescritorio.

(PL5556)

Los puentes, como ms adelante los espejos, son las puertas hacia la otra realidad. Aquellas puertas
cerradasdeDespusdelsuicidiohansidoporfinabiertasatravsdelacreacinmetafricaneosurrealista.
Se podra decir, incluso, que la distancia entre las dos realidades, con frecuencia asociada con el sueo y la
inconsciencia,esellugardelacreacindelametfora.Laotrarealidad,portanto,comienzaporlabsqueda
delotroyo,deahquelaintrospeccinsealanotadominanteenElpjaroloco.Elotrodejadeserunagresor
externoparaconvertirseenunapresenciainternadeaquellosaspectosqueunyounitarionegara.
DetodoestonosedebeconcluirqueElpjarolocoseaunasuperacindefinitivadelnihilismoimperante
enDespusdelsuicidio,sinomsbienunatransicinpoticahaciaelnuevovalordelarelacinentreelyoy
su(s)otro(s).Lavisindelmundonihilistasurgedeunaposicinpolticatodavarelativamenteortodoxadentro
de la izquierda puertorriquea. El anlisis poltico de la realidad nos revela a la ciudad, por ejemplo, como
estrilesellugarendonde:

todoesmonstruoso!
[...]hemosllegadoalaciudad
maldita
ytodalaciudadesuncantodecenizas.

(PL21)

La frustracin, la esterilidad, lo son tambin del poeta, cuyos sentimientos se identifican con elementos de la
ciudadparareforzarlaasociacin:

entoncesmequitomiantifaz
hastamirostrodetristeza
yromitristezalarga
comounaavenidaneorquina.

(PL28)

En relacin con nuestro tema en este trabajo, estos ejemplos nos dejan ver hasta qu punto la posicin
polticadeSilntalcomosereflejaensuobrasevatiendopocoapocodelaasimilacinprogresivadelo
otro,hastaconvertirseenelmotorprincipaldesupoesa.Lavisinapocalpticadelaciudad,porejemplo,es
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elgermendelacrticaalametrpolicomocoloniayalaestanciadelyoenlaciudadcomovivenciadelexilio,
quesurgenyaenestepoemarioyquecobranespecialintensidadapartirdelosensayosdelautoragrupadosen
El llanto de las ninfmanas. Del mismo modo, el sujeto potico que recorre la ciudad est perdiendo su
unidad,talcomoobservamosenlacitaanterioralconsiderarelsimbolismodelamscaracomootrorostrodela
persona.38
Sinembargo,laferevolucionariacontinapresenteenestasegundaobra.Lasegundapartedellibroest
constituidacasienexclusivaporpoemaspolticos,endondeelrechazoaNuevaYorkcomometrpolisehace
entrminosmsmilitantes.Enestospoemas,comoseraesperable,lavozpoticasemuestratodavafirme,en
untonocercanoaloproftico,perohayciertosindiciosdelapenetracindelotrotambinenestembito.Uno
deelloseslagranriquezaintertextualdeestospoemas,queatribuyeeltonodelosmismosaotrasvocescomo
ladeErnestoCardenalenElpjaroloco:

entoncesoigounagranvoz
comolaqueseoyeenelpoemadeErnestoCardenal
oigounagranvoz
quemedice
quetedice
estepoemaestprohibido
enpuertorico.

(PL25sic)

Lapluralidaddetendenciastemticasyestilsticasqueseobservanenellibroesasimismounindiciodela
tensinenqueseencuentraelsujetopoticodeestaobra.Sepuededescribiraestesujetocomouncrucede
caminosenelqueconfluyendiversasdirecciones.Enlaencrucijada,elpoetanopuedeoptaryaporunadeellas,
sinoadentrarseentodas,transformndoseytransformandosulenguajesegnladireccintomada.Lootrodeja
deseralgoexternoparaconvertirseenconfusindevocesinteriores.
Del mismo modo, el poema extiende sus dimensiones habituales, convirtindose en muchos casos en un
largocantoqueseaproximaalaprosapoticaoalversculo.Noextraa,entonces,lainclusinalfinaldellibro
deuncuento

305
tituladoAlaspuertasdelinfierno,deespecialrelevanciaparanuestradiscusin.Enelcuentoseexplorala
relacinentreunapareja,LuisayPablo,apuntoderomperse,queterminacuandoLuisadamuertealhijode
amboscocinndoloenelhomo.Altiempoquecierraesaespeciedeseasonenenferrimbaudianaqueseinici
conelprimerpoema,Alaspuertasdelinfiernoofreceyalostemas,enindicio,delafuturadireccinque
tomarlabsquedadelotroydelootroenlapoesadeSiln.
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De manera singular, el cuento indaga en la relacin edipal madrehijo como proyeccin del sujeto en el
otro.LavenganzadeLuisasuponelaaparicindeunamadrecastrante,unaagresindirectaalsujetopotico
representado por el escritor Pablo y encarnado en su hijo, su creacin. La inversin del mito edipal sugiere
dramticamente la amenaza que el otro constituye para el yo y, al mismo tiempo, la indefensin al menos
temporaldestemientrasduresudependenciadelamadre.
Elncleotemticoiniciadoconelcuento(yyavemosdequformalostextosfinalesdeloslibrosdeSiln
sirvendebasepararevisionessubsiguientesdesupotica)sedesarrolladeformamsextensaenelsiguiente
poemariodelautor:EdipoReyo:Lacaperucita.Poemaacuatrovoces(ER).Enesteltimo,Luisaquehace
las veces de hermana/madre de Pablo se autodefine en trminos ms concisos como la suprema fuerza
castrante:PorqueyoLuisayoloscastro...soylamadredecadaunodeellos,lamadrequellevanescondida
comosifueraunpecado(ER44,sic).
Paraentenderelconflictoedipalqueestenuevolibrodesarrolla,ascomolaimportanciaquecobraenel
conjunto de la poesa de Siln, hay que considerar primero su aspecto lingstico. En el fondo de la cuestin
permaneceelhechodequetodalenguaesensuiniciolalenguadelotro.Elnio,cuandoaprendeahablar,est
aprendiendo el lenguaje de la madre, de su primer otro. Por supuesto, a travs del lenguaje el nio hereda
tambinunavisindelmundoparticular,laideologadelotroquecaracterizar,almenos,susprimerosaos.El
nio habla una lengua ajena y, por lo mismo, es un ser lingsticamente desposedo hasta que comienza a
rebelarseyapropiarsedelalenguaquelevienedada,transformndolaparahacerlasuya.
AlfinaldeEdipoRey,ladimensinpolticadeesteconflictosereflejaenlaidentificacinquehace Luisa
entre la madre y la ideologa, cuando le propone a Pablo: borremos del mundo a las madres, borremos del
mundoalaspatrias,borremosdelmundoalosdioses(ER58).Silnsemuevetodavaenlosconceptosdel
anarquismonihilistadesuprimeraetapa.Ediporeyesunpoemafilosficoqueaportaladimensincrticasobre
elproblemadelaalteridadenrelacinconellenguajeylaideologa.Esunlibrocrucialaunquebreveporque
suponeelcambiodeorientacindefinitivoencuantoalacuestindelaalteridad.Deaquenadelante,estetema
llevarconsigouncuestionamientoradicaldelaformacindelsujeto,hastaentoncesaceptadocomoentidadya
definida, descubriendo la otredad en su mismo origen, ser de otro y a partir de otro. Asimismo, poemarios
posteriorespartirndelacrticadellenguajeformuladaenestelibroparallevarlaaterrenostodavanotratados.
Asocurre,porejemplo,conlainclusindelaspectometaliterariolareflexinsobreelactocreadorenla
siguiente entrega potica de Siln: Los poemas de FilMel(FM).ComoenEdiporey, en Los poemas se
combinan verso y prosa, aunque ahora de forma ms integrada. Tanto las secciones en prosa como las que
estnenversosedividen,adems,enfragmentosquefuncionancomocantosdelpoematotal.Lalongitudde
dichoscantos,porsuparte,varadesdelargosfragmentosnarrativoshastaotrosquesonapenaseldesarrollode
unametfora.Perolavariedadformal,lejosderestarleunidadalaobra,lapotencia,porqueesresultadodeuna
evolucinenlapoticadeSilnhacialosgneroshbridos,gnerosquecontenganenscaractersticasdeotros.
As,elpoema,yalargodeporsenDespusdelsuicidio,sehacemuyextensoenocasionesenElpjaroloco
que,adems,incluyeuncuentoEdipoRey,porsuparte,renecaractersticasdepoesa,teatroycuento.En
estecontexto,lavariedadobservableenLospoemasessignodeladepuracinconstantedelaformaporparte
delpoetaenunintentodellevarlaalteridadatodoslosaspectosdelacreacinpotica.
Como manifestacin de la otredad, la intertextualidad juega un aspecto importante en Los poemas,
llegandohastaelmismottulo,yaqueFilMeleselnombredeunpersonajeaparecidoconanterioridadenla
poesa de Luis Pals Matos. De ese modo, la FilMel de Siln contiene en su esencia algo de la de Pals
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Matos,alaquerefieredeunmodouotroenlamentedellector.39
LomsnovedosodeLospoemas,encuantoaldesarrollodeunapoticadelaalteridad,eslareflexin
quecontienesobreelpropioactocreador.

306
Aqunosetrataslodelconflictomadre/hijoentrminosempricos,sinotambindeunareevaluacindela
relacinautorcreador(madre)/textocreado(hijo)alolargodeesasmismaslneas.FilMel,lacreacinamada
delpoema,sloexisteencuantopensadaycreadaporlapersonapotica:porqueaunqueestsausente,Fil
Mel,aunquecorrasenelroqueestalaorilladelsueo,tambinestsaqu,enestamaquinillaqueteforma
(FM14).Asuvez,FilMel(comocreacin)tienepoderparainventaralpoeta,transformandoladualidad
autor/creacinenundesdoblamientoactivo,muydiferenteyadeaquellosdesdoblamientosinicialesdeEl
pjaroloco,quebuscalaunidadatravsdelmotivorecurrentedelainversindesexoseidentidades,hasta
entoncessloapuntadoenEdipoReyyquereaparecerdespusenLabiografa.EnLospoemas,lainversin
estotal,definitiva:

porqueeres,FilMel,
esepersonajetiernoqueyocreo
...
medeformaselrostro
ymehabitas,FilMel,
...
ahoraqueabreslapuertadetusombra
ymellamas'Navi'
...
ymesacasdelespejo
parametermedentrodeti
...
porquenosestamosinventando,FilMel,
nosestamosinventando!

(FM19)

Dentro de este contexto, es significativo que la inversin de identidades, es decir, la interaccin


objeto/sujetopotico,conllevetambinlainversindelnombredelpoetaIvnNavi.Estemovimientoretrico
suponeladestruccin mxima del lenguaje de la madre, ya que la madre es la que otorga su nombre al nio
(creacin)antesinclusoqueellenguaje.Enelfragmentocitado,porelcontrario,eslacreacindelpoetalaque
leofreceunnuevonombrey,conello,elpoetalograinventarseasmismo,librarsedellastreideolgicoquela
dominacinporelotroconlleva.Lointeresanteparanuestrotemaesque,paraliberarse,tienequeinventarse
comootroyatravsdelotrosimbolizadoporFilMel.
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Si comparamos este nuevo planteamiento del tema con los ya vistos en la poesa anterior de Siln,
notaremosquesehaproducido una evolucin constante a base de explorar nuevas dimensiones de la misma
cuestin, es decir, la relacin entre el yo ylo(s) otro(s). Para ello ha sido necesario el descubrimiento de los
diferentesnivelesdealteridadque,pocoapoco,sehanidoincorporandoenloslibrossucesivoshastaelque
analizamosahora.TraselrechazodelarealidadylaconfrontacinconelotroexternoenDespusdelsuicidio,
elsujetopoticodecideadentrarseensmismoenbuscadeunanuevarealidad. Es ah donde se produce el
desdoblamiento del sujeto, donde se descubre al otro en su dimensin interna. Por su parte, las referencias
edpicasquecomienzanyaenElpjarolocoysedesarrollanenEdiporeyremitenelproblemahastalarazdel
individuo,esdecir,surelacindesumisinfsica,lingsticaeideolgicaalotrodesdeelmomentodelparto.La
gradacinseconsumaahora,iniciandoenLospoemasunacrticadelaobradearteydelpapeldelescritor
comocreadorqueseguirmadurandoenlaobraposteriordelpoeta.
ElespacioenquesedesarrollaLospoemas,porsuparte,esdeparticularimportanciaparaelanlisisdela
otredad.Enestelibronostrasladamosdellenoalaotrarealidadvislumbradadesdemuchoantesenlaobra
deSiln,perosloahoradesarrolladaplenamente.Aellaseaccede,deformasignificativa,atravsdelespejo
(oseadelacontemplacindeunomismocomootro):

elespejodemicuarto
eslapuertahaciaeltuyo
dondehayotroser
querecordndomeaalguien
meseduce.

(FM18)

Tambin es el espejo una metfora del propio poema como texto liberador del yo dividido e invertido:
ahoraquebrincoporelespejo(ventanadelpoema)haciaelsuicidio,ahoraqueyobrincoporlavozhastala
nochedelcadver,dondeyo,Beatriz,sufroporti,mujeryDante(FM23).
AlfredoVillanuevaCollado,quehaestudiadoelsimbolismodelpersonajedeFilMelenrelacinentre
otras cosas con el espacio devastado que aparece en el libro, la considera smbolo de Puerto Rico. En su
lecturadeLospoemas,concluyeVillanuevaColladoqueenlaobraseplanteaunaquejaporpartedelpoeta
quepareceopinarque[laisla]nohasabidoretornartantadevocin(53)comolemuestransuscantores.Con
independenciadequelavinculacinentrelafiguradeFilMelylaislaseajustificadaenciertoniveldeanlisis,
semejantequejacomoVillanuevacreeveresimprocedente,yaquelainversindeidentidadesqueseconsuma
haciaelfinaldellibroestrepresentandolaunindelpoetaconlaamada(conlacreacin)enunnivel

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superiordeexistencia,unlugardondelafusindelossujetosproduceunyoheterogneo,aptoparaencarnaren
smismolaotredad.ConposterioridadalartculodeVillanueva,elpropioSilnhaprevenidocontrauna
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interpretacinrestringidadelsimbolismodeFilMel:antelodionisacoproponemoslaparianacomola
bsquedadelNoSerquesomos(proponemoslabsquedadelaFilMelquesomos)(NS11).ElNoSer
quesomosrefierealosaspectosdelaotredadqueoperanenloprofundodelapersonalidaddelindividuoy
que,enlopoltico(laparianadeSiln),semanifiestancomooposicinideolgicaaladominacindelSer,el
otrorepresorexterno.40
Portanto,lossmbolosdedecadenciaqueabundanenelcantofinaldelpoemarioyquepueblanelespacio
del poema no se aplican a una decadencia de FilMelPuerto Rico, sino que refieren al sujeto potico
tradicional en desintegracin. Con toda claridad se vinculan con la preocupacin con la otredad mediante el
motivo del suicidio (tal y como opera simblicamente en la poesa de Siln), la mscara (las muecas) y las
hermafroditasenestepasaje,porejemplo:

tumuerteseparece
alashermafroditas,
FilMel,
porquetehasmuertoenellugar
dondesesuicidanlasmuecas
...
lugardelosespejos
ydemariposascoaguladas.

(FM45)

Elhermafroditaeselserquereneenslosdossexos,algoparecidoaloquehasucedidoenLospoemastras
launindelsujetopoticoconsucreacin,simbolizadaenelintercambiodeidentidadessexuales.Lamuertede
FilMel,lahermafroditaliteraria,seproduceenlaotrarealidad(ellugardelosespejos)yconllevatantola
muertedelobjetopoticocomodelsujetocreador.Yesquelabsquedadelotroestdestinadaalfracaso,
porqueencontrarseconlesrecomenzarlabsqueda,comohaobservadoOctavioPaz:
nos buscamos en la alteridad, en ella nos encontramos y luego de
confundirnosconeseotroqueinventamos,yquenoessinonuestroreflejo,
nosapresuramosasepararnosdeesefantasma,lodejamosatrsycorremos
otravezenbuscadenosotrosmismos.

(50)

EnlosmismostrminossepuedeexpresarlapoticatodadeSiln:bsquedaencuentrobsqueda,como
otrostantosmomentosdeldesdoblamientodelyoquebuscalaunidadimposibleenlo(s)otro(s).Poresonoes
deextraarquealfinaldeLospoemaselencuentroconeseotroserinventado,reflejoespeculardelquebusca,
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se convierta en nueva separacin, no tanto entre el poeta y la isla como entre el poeta (la voz potica) y s
mismo.Esunabrazodereunificacinimposible,producidoenloscontornosdelaotrarealidad.
DionisioCaas,porsuparte,sehareferidoalambientedeLospoemasnotandoqueenellibroseproduce
unadestemporalizacindelsujetopotico.Todoesvago,ocurreenlasesferasdelsueo(Caas14).Esque
elsueo,hayquerecordarlo,funcionaenlapoesadeSilncomounametforadelaotrarealidad,larealidad
inditaqueelpoetadescubreyendondeelsujetopoticosediluye.Elsueoesellugardelacreacinpotica
delotroydelootro.Noseentiendedeformaliteral,sinocomometforadelactopoticocreadormsallde
unadestemporalizacindelsujetopotico,loqueseproduceenLospoemas,comoenelrestodelaobrade
Siln, es la transformacin constante y progresiva del sujeto. El abrazo imposible entre el yo y su otro se
simbolizaaquporuncoraznpobladodetelaraasyunmarendescomposicin:

porqueeres,FilMel,
ytlosabes,
eselugardelsueo
ydelabrazo
dondeelmarsepudredetantalluvia,
eselugardelcorazn...
qupoblaronlasaraas!

(FM48)

La misma imaginera contina y se hace ms clara en el siguiente poemario, El miedo del pantcrata
(MP),yanalizndolasecomprendermejorelcuestionamientoradicaldelyoqueseproduceenLospoemas.
EnElmiedo,elmarrepresentalainestabilidaddelsujetopoticoabocadoalacreacin:

Oh,mar!
Formamortaldelapoesa
Teparecesalootro,
ynosabestunombrepropio.

(MP59)

La nota dominante en el libro la proporcionan los motivos que de alguna forma ocultan la identidad o
revelanlainexistenciadeunaidentidadestablecida.Lospoemassellenandemscaras,estatuas, rostros
falsos,lneastenebrosas,muecas,etc.Juntoaello,lavozdelpoetaseverodeadadeotrasvoces(el
vecinosequeja/porquemimaquinillagrita,MP13)o

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seenfrentaalsilencio(Elotroesunaformadesilencio,MP48).Confrecuencia,lavozsedirigeauna
Extranjera,loquepotenciaelcarcterdeotrodeeseinterlocutoryalomismocontribuyenlasreferencias
alPrncipe(lootrolejanoenelpasado)yalosOvnis(lootrohipotticoenelfuturo).
La indefinicin del sujeto potico es muy clara en el poema precisamente titulado El prncipe. En la
segundaestrofa,lapersonapoticareflexionasobrelacuestindecambioypermanencia(lootro/lomismo):
hecambiadocomountrauma/idnticoasmismo(MP11),ysedefinecomoelimposible,elprofetade
lasgalaxias,unngelquetomaelsubway,elqueescribodebajodelatierra,lasoledad,etc.(MP11
12).Todasestasidentificacionesestablecenunaparticulartensinentreeldeseodeestablecerunadefinicinde
s mismo y la imposibilidad de hallarla, pues en la constitucin de la persona potica entran elementos tan
contradictorioscomolasgalaxiasyloareofrentealosubterrneodelsubwayodelqueescribedebajodela
tierra.
Al mismo tiempo, el sujeto potico se desdobla para dialogar consigo mismo, lo que implica un
contemplarsedesdelaperspectivadelotro:ivnsiln[sic]/qulejosestsdetodoloquedices(MP13).Ala
distanciaentreelsujetoyloquediceyalaimprecisindefinitoriasesumalapenetracindelotroenelespacio
delyo:porquediossellamaivnsiln[sic]/enestanoche/ysuvozhueleamaquinilla.(MP12).Alcontrario
queenDespusdelsuicidio,elyopoticonorechazaahoraaDios,sinoqueloconsiderapartedesmismo,
una presencia de lo otro dentro de s. Mientras que en el primer poemario el sujeto se enfrentaba a un otro
externo,ahoravemosqueelsujetoesunasumadeinteriorizacinyexternalizacin,encarndoseconsigomismo
(ivansiln)comootroenelespejodelpoema.
Como resultado, la persona potica se encuentra inmersa en un ambiente sin contornos en donde todo
vnculorealentrelosobjetossedifuminadelmismomodoquelohaceneltiempoylaideaquedesmismotiene
elsujetopotico:

sinidentidad,
sinrecuerdo,
latardeesunpocodesilueta,
unpocodeArtaud
quepasasinbolsillos.

(MP37)

Esto provoca una necesidad de dialogar con el otro. Pero la persona potica confirma con terror que ella
tambinesunotroquenecesitahallarunlenguajecomnparasalirdeljuegodeecosoespejoscontrapuestos
aloXavierVillaurrutiaendonde

Elotropreguntaporelotro
(dndelavozydndelapalabra)
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hayprocesionesdeterror
detrsdelospinos
comoAyBseparadosenpuntos.

(MP42)

El ambiente de desolacin, simbolizado por esos puntos discontinuos que separan A de B, evoca en la
mente del lector el final de Los poemas. En esta ocasin, no obstante, podemos comprobar mejor que la
descomposicinalaqueapuntabanlasimgenesdeLospoemas no se refiere tanto a la isla de Puerto Rico
como al otro que la persona potica se establece en ese poemario.EnEl miedo esa persona reconoce que
cualquierparedn/esmshermosoqueellugar/delasaraasdondeduermo(MP17),aludiendoallugardel
corazn.../quepoblaronlasaraas(FM48)queesFilMelenLospoemas.FilMeles,portanto,unestar
separadoyunidoalavezeslaconcienciadeladesunin que puede remitir a la separacin fsica de Nueva
York(desdedondeescribeSilnLospoemas) yPuerto Rico,pero tambin separacin deunsujetopotico
quesedesdoblaybuscaensuotrolaunidadimposibledelaqueyahablabaPaz.41
Despus de este recorrido potico, podemos concluir que la poesa de Ivn Siln, en su totalidad, se
articulaentornoalosprocesosdetransformacindelsujetoyellenguajepoticosquecaracterizanalapoesa
contemporneapostmoderna.Ensuobraseobservacmoactalaalteridadcomofuerzaquevaminandolibro
tras libro la autoridad de un yo heredado de la poesa de orientacin marxista en que el poeta habla como
portavozeintrpretedelarealidad.Eldescubrimientoylaincorporacindeotrosaspectosmenosdefinidosde
la realidad van llevando al yo potico a la constatacin de la existencia de un otro, externo, al que debe su
lenguajeeideologaas como a la identificacin de variasotras manifestaciones de s mismo (la presencia del
otrodentrodes).Enlarelacinconesosotrosexternoseinternossesuperalaseparacinentrepoesapoltica,
deunlado,ypoesantima,deotro,quecaracterizabasusprimerospoemarios.Elanlisispoticodelaotredad
conectaesasdosesferasdelarealidadenunmundoderelacionesmutuasindisolublesenelquesemuevela
personapoticadelosltimoslibros.Esunyoaladerivaquesebuscaconstantementeenelfracaso(llmese
suicidio,locuraolugardelcoraznquepoblaronlasaraas)desaberquelabsquedanotienefin,que
encontrarse

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essaberseotroycorrerabuscarsedenuevo.Aescribirsedenuevo.

OBRASCITADAS

Caas,Dionisio.LapoesadeIvnSilnoeldeliriodelarealidad.Insula33.38081(1978):14.
Lastra, Pedro. Poesa hispanoamericana actual. Relecturas hispanoamericanas. Santiago: Editorial
Universitaria,1987.12937.
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Matilla Rivas, Alfredo. The Broken English Dream: Poesa puertorriquea en Nueva York. Revista del
InstitutodeEstudiosPuertorriqueosdelBrooklynCollege1.1(Spring1971):6167.
Paz,Octavio.Loshijosdellimo.Barcelona:SeixBarral,1974.
Siln,Ivn.LaalteriddeserelNoSer.CuadernosdePotica4.2(Ene.abril1987):323.
_____.Labiografa.Iztapalapa:Villicaa,1984.
_____.Despusdelsuicidio.SantoDomingo:ElCaribe,1970.
_____.EdipoReyolacaperucita.Poemaacuatrovoces.Montevideo:Arca,1974.
_____.Elllantodelasninfmanas.NewYork:Ellibroviaje,1981.
_____.Elmiedodelpantcrata.SantoDomingo:ColeccindepoesaLunaCabezaCaliente,1980.
_____.NietzscheoLadamadelasratas.Iztapalapa:Villicaa,1986.
_____.Elpjaroloco.SanJuan:EdicionesLibreraInternacional,1972.
_____.LospoemasdeFilMel.NewYork:Ellibroviaje,1976.
Siln, Juan ngel. La generacin de escritores de 1970 en Puerto Rico (19501976). Ro Piedras: Ed.
Cultural,1977.
Villanueva Collado, Alfredo. FilMel: Smbolo y mujer en la poesa de Luis Pals Matos e Ivn Siln.
RevistaChicanoRiquea10.4(Fall1982):4754.

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