Cmo grabar guitarras elctricas

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Cmo grabar guitarras elctricas

Cmo encarar una sesin con guitarras
Una tcnica comn para grabar la guitarra limpia es hacerlo por
lnea, esto significa pasar la guitarra por una caja de inyeccin
(para adaptar la impedancia) y mandarla a la mesa, y luego a tu
grabador o, si no tienes mesa, directo al grabador (un ordenador,
por ejemplo).
Esta tcnica tiene sus ventajas y sus desventajas. Lo bueno es
que no necesitas un amplificador, no necesitas un micrfono y no
necesitas un entorno acstico especial para tomar bien la seal. Y
lo malo es que seguramente no te sonar igual que en el ensayo.
Este detalle puede solucionarse (al menos parcialmente) si
intercalas entre la guitarra y el grabador un ecualizador y un
compresor, o, si no tienes estos efectos, la puedes grabar igual y
se los pones en el momento de la mezcla.
Sin embargo, la tcnica tradicional es la de enchufar la guitarra a un ampli
(usando la distorsin de este o intercalando un pedal distorsionador) y poner
un micrfono frente al ampli. Algunas variantes de microfoneo para esta
tcnica son centrar el micrfono en el medio del cono del ampli y pegado a
la tela del equipo para lograr un sonido grave y profundo, o alejarlo para ir
perdiendo graves y ganando efecto de reverberacin natural del ambiente
donde estn el equipo y el micro.
Si tienes 3 micrfonos, puedes poner uno bien cerca y centrado, y los otros
dos ms lejos y separados para que tomen distintas reverberaciones del
ambiente y luego, en la mezcla, paneas uno a la izquierda, otro a la derecha
y el que est pegado al ampli en el medio. Esta tcnica tambin la puedes
utilizar en los equipos con 2 amplis y ms recomendable aun, en los equipos
estreo.
Amplificadores

Existe una gran variedad de amplificadores: a vlvulas, a

transistores, algunos combinan vlvulas y transistores... pero
para lograr una buena distorsin, todos los guitarristas
estarn de acuerdo en que un buen amplificador de vlvulas
es lo mejor. Esto se debe al sonido clsico de la distorsin
armnica producida por la saturacin de las vlvulas, algo
difcil de simular con efectos digitales.
Hay dos tipos de equipos; el combo, con un altavoz
integrado en la caja, y el compuesto por un cabezal y una
caja de altavoces independiente. Los ms comunes son los altavoces de
12 pulgadas. Dos de estos se utilizan en los modelos de combos AC30 de
Vox y Fender Twin Reverb. Y 4 de estos (Celestion) son los que van dentro
de la clsica caja Marshall acompaados por su respectivo cabezal.
Un error comn en los guitarristas es el de llevar su muro Marshall (por poner
un ejemplo de potencia) al estudio en el momento de la grabacin, pero
despus de la prueba de sonido se encuentran con un tcnico que le baja el
volumen a 1 y 1?2 porque si no se le vuela el micrfono. Y el resultado es que
el equipo no suena ni parecido a ese volumen. Entonces muchas veces lo
mas recomendable para ahorrar espacio, volumen y lograr una buena
distorsin, es utilizar un equipo pequeo a todo volumen y no uno grande a
medio volumen; total, lo importante es el sonido que va a tomar el micrfono y
no la vibracin del edificio...
Durante la grabacin
Es muy importante tener todo preparado para el momento de entrar en el
estudio. Un problema habitual que les surge a los guitarristas de bandas con
una sola guitarra es que siempre escucharon a su banda con una sola
guitarra (en los ensayos y en vivo) y en el momento de grabar se les ocurre
grabar varias guitarras.
Hasta ah todo bien, pero el problema surge cuando terminan de grabar la guitarra
que tocan siempre e intentan inventar otras con punteos y arreglos en el estudio.
Con esto se pierde tiempo y generalmente un mal resultado musical, por arreglos
improvisados o guitarras que se repiten sin sentido (y que te harn perder tiempo
en la mezcla pensando qu hago con estos 10 canales de guitarra?). Por eso, es
importante planificar todas las guitarras que se van a grabar un tiempo antes de
ir al estudio, y tenerlas bien ensayadas.

Para planificarlas podes tener en cuenta algunos aspectos sonoros: hacer

dos tomas de una misma guitarra base puede resultar interesante
sabiendo que si quieres que la base suene densa y compacta (generalmente
con bases distorsionadas) te conviene hacer varias tomas, tocando
exactamente lo mismo y con el mismo sonido. Pero si quieres hacer bases
con variaciones musicales de cada guitarra es mejor que hagas una variacin
en el sonido de cada toma para que en el momento de la mezcla se puedan
distinguir los arreglos de cada una. Esto lo puedes hacer de varias formas:
- Distintos equipos para cada toma
- Distintos efectos

- Distintos micrfonos
- Distinta combinacin de micrfonos de la guitarra
- Distintas guitarras
- Distintas inversiones de acordes (o con cejilla)
- Distintas afinaciones
- Desplazadas en el mstil
Algunas de estas tcnicas se pueden hacer directamente mientras tocas una sola
toma. Por ejemplo, dividiendo la seal con una caja directa y mandndola a dos
equipos distintos, o una salida de la caja directa a un equipo y la otra directa por
lnea, o poniendo en un mismo equipo distintos tipos de micrfonos.
Tambin puedes, al mismo tiempo que estas grabando una toma, grabar el
sonido acstico de las cuerdas de la guitarra elctrica con un micrfono (o dos,
en estreo, uno en el mstil y el otro en el traste 12 aproximadamente, o los
dos en el medio, uno apuntando a las cuerdas graves y el otro a las agudas).
Mezclando
Las guitarras elctricas tienen un amplio espectro de frecuencias (y ms
aun las distorsionadas), lo que hace que haya que tratarlas con mucho
cuidado en la mezcla para no enmascarar instrumentos que se hallen en la
misma zona de frecuencias, como teclados, pianos, voces, redoblantes, etc...
Para lograr esto puedes aprovecharte de los ecualizadores y tambin del la
sensacin estreo.
Ten en cuenta que los instrumentos de una mezcla se pueden separar por
volumen, tono, timbre y espacialmente. Por eso, si grabaste dos guitarras iguales,
puedes armar la base paneando una a la izquierda y otra a la derecha.
Esto te da una buena imagen estreo y te deja libre el centro como para ubicar un
punteo o la voz. Si grabaste una sola guitarra y ahora te dieron ganas de tener
varias no te preocupes, puedes mandar la guitarra a distintos equipos, ponerle un
micrfono y volverla a grabar en otro canal. De esta manera puedes lograr
distintos sonidos de guitarra en el momento de la mezcla.
Tambin puedes doblar una guitarra aplicndole un pequeo delay, o
mandando la guitarra original a un lado y la misma pero invertida de fase
al otro lado.

Si despus de todo lo que te hemos contado tu guitarra no suena bien, habr

que ir pensando en cambiar al guitarrista, que despus de todo, sigue
siendo lo mas importante!

Teclados controladores

Un teclado controlador es lo que conocemos como un teclado pero sin

sonidos, es decir las teclas envan datos a un puerto MIDI (o USB) de salida
de datos del propio teclado, que pueden ser enviados a un ordenador, modulo
de sonidos, etc o a cualquier aparato con entrada de datos MIDI. Por
supuesto, existen teclados que generan sonidos y a su vez tambin envan
datos MIDI, pero nos centraremos en los teclados slo controladores.
Como se explica ms ampliamente [ aqu ], los datos MIDI consisten en
mensajes que indican qu nota se ha tocado, con qu fuerza se ha presionado
la tecla (si el teclado cuenta con sensibilidad a la velocidad) y otros
parmetros. Estos son mandados mediante un cable MIDI (o tambin
inalmbricamente), como digo a un mdulo de ejecucin (ordenador, mdulo
de sonidos,) que es el que se encarga de reproducir el sonido asignado en el
modulo de acuerdo a los datos MIDI recibidos.
Teniendo esto claro pasaremos a decidir si debemos adquirir un teclado MIDI y
deberemos hacernos las siguientes preguntas:
A.-Necesito un teclado controlador MIDI?
Los que empezamos muchas veces nos preguntamos eso. Vale la pena
invertir en uno de estos teclados?.
Si ya cuentas con un teclado que mande datos MIDI, obviamente en principio
no lo necesitas. Tu teclado ya te vale si tiene salida MIDI; luego te puedes
plantear si este teclado tiene el tacto que te gusta o los controles que
necesitas y ya pensar en comprar un teclado controlador MIDI.
B.-Cmo se conecta un teclado MIDI?
El mtodo de conexin es bastante sencillo, solo tienes que hacerte con un
cable MIDI, que conecte este teclado con el ordenador (u otro aparato que
reciba MIDI) a travs del puerto MIDI de tu tarjeta de sonido o el puerto USB de
la placa base.

El teclado mandar estos datos que a travs del cable llegaran al ordenador y
sern interpretados por la tarjeta de sonido, a travs de un software donde
asignars el sonido que quieras.
C.-Puedo tocar con el teclado del ordenador para empezar?
S, es posible hacerlo mediante teclados MIDI virtuales (que controlars a
travs del teclado del ordenador) y puertos MIDI virtuales. El mtodo de
conexin es similar un teclado MIDI real, slo que con software, no necesitas
cable MIDI. Necesitars un software que te cree puertos MIDI virtuales como [
MIDIyoke ], y un teclado MIDI virtual. Lee el documento RTF incluido al
descargarte MIDIyoke, es muy importante para instalar bien el software.
Notas para la instalacion de MIDIyoke: Ten en cuenta al instalarlo sobre
Windows 2000/XP que debers elegir MIDI Yoke NT Driver y en Windows
98/ME, MIDI Yoke Junction.
Tambin te saldr una pantalla para configurar los puertos MIDI, aqu solo
debes tocar el nmero de puertos MIDI que quieras tener. Para usar el
teclado del ordenador como controlador solo necesitas uno, en todo caso
siempre se puede variar luego este numero de puertos.
Tendrs que poner como salida MIDI virtual una de las que te cree MIDIyoke
y el mismo puerto MIDI virtual de entrada al software que quieras controlar.
Recuerda que esta es una solucin para andar por casa digamos, te puede
servir para hacer las primeras pruebas, o si no introduces mas que melodas
simples. Es muy difcil obtener buenos resultados usando el teclado del
ordenador y lo ideal es contar con un teclado, por simple que sea.
Una vez ya decidida la compra de un teclado controlador MIDI, para elegir el
teclado controlador MIDI que necesitas debes hacerte las siguientes preguntas:
1.-Lo quiero usar para tocar a dos manos o slo para introducir melodas
simples con una mano?
2.-Tengo espacio para un teclado grande?

3.-Necesito asignar muchos controles MIDI a travs de teclas?

Estas tres preguntas nos determinaran lo primero que debemos tener en
cuenta, el nmero de octavas que necesitamos que tenga el teclado. En el
caso de la figura, el teclado es de 5 octavas, ya que tiene 5 grupos de 12 teclas
como el que esta resaltado (de DO a DO).

Si lo quieres usar para tocar a dos manos, lo recomendable es tener un teclado

con un mnimo de 5 octavas (61 teclas), el que tenga mas octavas ya lo
determinar el espacio que tengas o lo que te quieras gastar.
Si por el contrario no vas a tocar a dos manos, es suficiente con tener un
controlador de 2 octavas (25 teclas = 2x12 + 1) o 3 octavas (37 teclas = 3x12 +
1) para introducir melodas simplemente. A pesar de no tocar a dos manos,
te puede interesar tener muchas teclas para asignar muchos parmetros
MIDI a las teclas, con lo cual, puedes optar por uno de 4 octavas.
De esta manera tendras 49 teclas (4x12 + 1) para asignar eventos MIDI, por
ejemplo, botones que tengas en tu secuenciador software, que normalmente
seran activados con el ratn, podran ser activados por medio de una tecla.

4.-Soy teclista y quiero un teclado de interpretacin

fundamentalmente, con buena pulsacin?
En tal caso es de suponer que tocars a 2 manos, as que optaremos por uno
de 5 octavas o ms y tendremos en cuenta principalmente la calidad de la tecla
y su accionamiento.
La tecla deber ser semicontrapesada o contrapesada si buscas una pulsacin
parecida a la de un piano. Este tipo de teclados llevan un lastre en cada tecla
para emular el tacto de un piano convencional.
El tacto es una cosa muy personal, por ello os recomiendo que antes de
comprar un teclado de este tipo lo probis en la tienda, hay gente a la que un
teclado le puede resultar muy duro y a otra muy blando.
Deberemos tener tambin en cuenta que pueda configurarse la curva de
velocidad, esto es que puedas elegir como se va a comportar el teclado al
presionar la tecla, dependiendo de tu forma de tocar. Si no tocas con mucha
fuerza puedes ajustar una curva de velocidad muy sensible al tacto de tal
manera que a poco que toques la tecla ya suene y luego por supuesto si
tocas mas fuerte que le de mas volumen al sonido.
Seria recomendable buscar un teclado que tenga aftertouch, aunque esto ya es
un aadido, pero puede venir bien. La sensibilidad al aftertouch o tambien

llamado postpulsacin sirve para enviar un mensaje MIDI cuando variamos la

velocidad de pulsacin dentro de una misma pulsacin. Es decir si al tocar una
tecla vamos presionando la tecla y repentinamente presionamos esta misma
tecla (es decir con otra velocidad), el teclado mandara un mensaje MIDI de
aftertouch, que podremos asignar a un efecto concreto de nuestro software,
por ejemplo que suba la nota una octava.
5.-Necesito un teclado con knobs, faders, botones y todo tipo
de controles para controlar parmetros MIDI?
Existen teclados que aparte de incluir solo las teclas, tambin cuentan con
knobs, faders, botones y otros tipos de control como pads XY, knobs de giro
infinito
Estos sirven para controlar parmetros MIDI como el volumen, reverb, el
paneo, delay,en general parmetros MIDI que podemos variar dentro de un
rango de valores, no simplemente activar/desactivar. En el Pad XY de la foto
moviendo el dedo podriamos controlar dos parmetros simultneamente uno
en el eje vertical y otro en el horizontal.

Los knobs (tambin llamados pots, perillas o potes) pueden ser muy tiles para
en vez de tener que ir girando un knob virtual con el ratn en un programa que
admita entrada de datos MIDI, podemos asignarlo a nuestro knob real y
controlarlo desde ah.
Una ventaja de esto es que puedes controlar dos parmetros a la vez (uno
por cada mano) o ms si te ayudan, en vez de controlar solo uno con el ratn.

Puedes usar los faders por ejemplo para hacer tu mezcla mas
fcilmente, asignando cada fader a una pista y hacindolo como si de
una mesa de mezclas se tratase.

Los botones pueden asignarse a eventos MIDI del tipo activar/desactivar o a

eventos asignables del propio software, por ejemplo para mutear pistas o
cambiar elegir posiciones de un selector del software.

Existen a su vez lo que se llama superficies de control, que son cajas con
controles tipo knob, fader, pad,.las hay de varios tipos, con un solo tipo de
control (caja de faders) o superficies de que implementan de varios tipos como
esta:

Estas superficies de control no cuentan con teclas, si tienes un teclado con

MIDI y quieres aadir esta funcionalidad seria suficiente con que te comprases
una de estas cajas, no necesitas adquirir un teclado controlador completo.
Al mirar caractersticas de teclados veras algunas cosas que puede que no
sepas lo que son y te preguntaras,
6-Que significa?
Ruedas pitch/bend y modulacion
Son un tipo de control fsico muy comn y funcionan, como indica su nombre a

modo de rueda girndolas a un lado y otro. Tambin puede hacerse este

control pitch/bend modulacin mediante controladores tipo joystick para, con
una mano, poder cambiar los dos parmetros a la vez.

El pitch sirve para cambiar el tono de la nota que esta siendo reproducida (la
hace mas aguda o mas grave) y lleva un muelle que la devuelve siempre a
su posicin central.
La modulacin se usa para variar la oscilacin del sonido y puede ser
fijada cualquier posicin, no lleva muelle.
En todo caso, estas dos ruedas pueden ser asignadas a cualquier evento MIDI,
mediante el software adecuado y pueden servirte para controlar cualquier
parmetro.
Trasposicin de octavas
Son dos botones, uno para subir de octava y otro para bajar. Es til en los
teclados de pocas octavas por ejemplo para acceder a notas de tono ms alto
o ms bajo. Por ejemplo si tocamos DO, tocamos el botn de subir una octava
y volvemos a tocar el mismo DO, este sonara una octava ms alto
Pedal sustain
Es una entrada que llevan algunos teclados para conectar un pedal con el cual
podemos sostener una nota tanto tiempo como pisemos el pedal.
Display o LCD
Es la pantalla que llevan algunos teclados. Cuanto ms completa sea mejor,
as tendremos siempre informacin visual de lo que esta haciendo el teclado, la
configuracin que le ponemos, el canal MIDI en el que emitimos, etc,..
Almacenar configuraciones
Es una opcin interesante si queremos asignar muchos controles. Si tenemos
8 knobs y 8 faders por ejemplo la cosa se limita a controlar 16 parmetros,
pero si podemos almacenar 10 configuraciones por ejemplo, esto se ampliara a
160 parmetros, cargando sucesivamente las 10 configuraciones desde el
propio teclado.
Enva/Recibe sysex
Es una opcin que se usa habitualmente en teclados que lleven esta funcin
para almacenar configuraciones del teclado en el ordenador y luego
restaurarlas cuando las queramos usar. Los mensajes sysex son como los
MIDI pero exclusivos de una marca y en ocasiones tambin pueden ser usados
para controlar parmetros especficos de ciertos aparatos que no se controlan
por MIDI.

 Conversin a sintetizador
Algunos teclados controladores alojan una ranura para instalar un tarjeta de
sonido que interpreta los datos MIDI mandados por el teclado controlador.
Salida multiple MIDI
Util para ampliar el nmero de canales por los que mandar MIDI. Si con un
puerto MIDI tenemos 16 canales para mandar, con 4 por ejemplo tendremos 64
canales a nuestra disposicin para mandar eventos MIDI a uno o varios
modulos de ejecucin.
Divisin por zonas (splits)
Gracias a esta caracterstica podremos dividir nuestro teclado en varias zonas
de teclas, de tal forma que cada una emita en un canal MIDI distinto, cada
una configurada de manera independiente y asignada a un sonido diferente
del software por ejemplo. En un teclado de 8 octavas con 4 zonas, seria
similar a disponer de 4 teclados de dos octavas cada uno.
Interfaz de audio
Algunos teclados controladores implementan a su vez un interfaz audio, o lo
que es lo mismo, una tarjeta de sonido externa. Es una opcin muy interesante
para usar con un porttil ya que con este tipo de teclado y el porttil ya
tendramos un pequeo home studio con el que grabar de micros, por lnea y
del que sacar unos monitores para reproducir el sonido del ordenador.
Interfaz MIDI USB
Pongamos que tenemos el teclado conectado a un ordenador por el puerto usb.
Lo usamos para introducir melodas en un secuenciador con capacidad para
enviar MIDI (al puerto usb en este caso)
Si contamos con un modulo de sonidos externo (u otro ordenador) podramos
mandar datos MIDI del primer ordenador al modulo de sonidos (o al otro
ordenador) mediante un puerto MIDI que tiene el teclado que no hace mas
que recibir los datos del primer ordenador via usb y mandarlos a travs de
dicho puerto.

7-Que otros aspectos debo tener en cuenta?

 Alimentacin: En muchos teclados esta alimentacin se realiza a travs del

puerto usb (si mandan datos a travs de ese tipo de puerto) y adems llevan un
conector para poder alimentarlos mediante un adaptador, que no suele ir
incluido.
Los que usan el puerto MIDI estandar de 5 pines (el redondo) para mandar
MIDI, suelen ir alimentados con un adaptador, en este caso si se suele incluir.
Tambin hay algunos modelos que tienen la posibilidad de alimentarse
mediante pilas o baterias recargables, para mayor portabilidad.
Accesorios incluidos: Es interesante que te fijes en los accesorios que
incluye el teclado tales como cables, pedales, alimentador, software (suelen
ser versiones demo o versiones antiguas completas), cables, manual en
castellano,
Solidez: Es una aspecto importante, sobre todo si lo vas a usar para directos,
pero en general debe ser resistente y con una buena carcasa. Evita controles
endebles, teclas con demasiado juego y carcasas poco rgidas o con las juntas
mal terminadas.
Soporte tcnico: Escoge una marca de probado prestigio (M-Audio
(Midiman), Evolution, Edirol, Oberheim, Fatar, Kurzweil, Roland, Doepfer,..)
y con un buen soporte de drivers y asistencia tcnica. Ten en cuenta las
condiciones y el periodo de la garanta.
Consulta y prueba: La mejor manera de saber que teclado comprar, una
vez que has decidido uno o varios modelos que se ajusten a tus necesidades,
es contactar con usuarios que los hayan usado, as te pueden informar sobre
detalles mas especficos. Pero antes enterate de que va el asunto, si no irs
perdido.
Y muy importante es probar el teclado antes de comprarlo, tocarlo tu mismo y
ver si lo que has ledo en las especificaciones es cierto, el tacto que tiene, si es
robusto, etc,..

El proceso de grabacin

Preparando los temas

Normalmente un grupo cuando no tiene experiencia en el estudio y tiene unos
temas listos para grabar, no tiene en cuenta una serie de detalles
fundamentales a la hora de hacer la grabacin; as que empezaremos dando
algunos consejos tiles para una mejor preparacin de los temas, lo que
supondr un importante ahorro econmico.

Antes de entrar al estudio, el grupo debe decidir y definir con claridad los
temas que va a grabar. Esos temas hay que ensayarlos repetidamente
hasta lograr una perfecta ejecucin tanto en los principios como en los finales
de cada cancin. Antes de todo, el grupo debe tener en cuenta, que a la hora
de componer un tema, lo ideal es hacerlo desde el principio con una claqueta
(seal acstica, emitida por un metrnomo digital o una caja de ritmos, que
define el tempo y la velocidad de las canciones).
El problema suele estar en el batera, que para dominar este sistema b?debe
tener una preparacin previa con claqueta de al menos unos 5 meses. Hay
que tener en cuenta que si se ejecutan las canciones perfectamente a claqueta,
se reducirn los costes de la grabacin, adems del tiempo y el trabajo del
tcnico.
Es muy importante que los grupos en el local de ensayo compongan y trabajen
sus canciones con claqueta. Unas tres o cuatro semanas antes de grabar, el
grupo debe ensayar los temas de una forma alternativa a la tradicional, es decir,
deben tocar los temas haciendo distintas combinaciones de instrumentos
(guitarra - bajo, bajo - batera, batera - guitarra, etc.), mientras el resto de
componentes ESCUCHA detenidamente y prestando el mximo de atencin.
La idea es que los diferentes miembros del grupo se oigan unos a otros, para
tener claro lo que toca cada uno y saber cmo suena.

Es el sonido, quiz, lo que menos tienen en cuenta los grupos noveles en la

experiencia de grabar. La tarea de sacar un sonido global bueno al grupo
realmente pertenece al tcnico productor de sonido, pero esto no excluye a los
propios msicos de conocer bien el manejo y las caractersticas de sus
instrumentos y amplificadores; por tanto, para que una banda suene bien, lo
primero es que sus componentes sepan cmo deben sonar individualmente
de cara a conseguir un sonido conjunto perfecto. La mayora de los problemas
suelen producirse por el mal estado en que se encuentran los instrumentos,
as que ser igual de importante una previa revisin y puesta a punto de los
mismos (quintaje de guitarras y bajo; contactos a masa del cableado, problema
que origina ruidos de lnea; parches de la batera; limpieza de potencimetros;
revisin de multiefectos), en general, todo el equipo que se vaya a utilizar en la
grabacin. Una vez llevados a cabo todos esto consejos, estamos preparados
para entrb?ar al estudio, y la primera pregunta que surge es: Qu estudio?
Para saber qu estudio es el ms conveniente para nuestras necesidades, es
recomendable informarse sobre anteriores trabajos realizados por dicho
estudio. Si se tienen conocidos en otras bandas afines al propio estilo
musical, que tengan discos o maquetas ya grabadas, hay que preguntar sobre
las cualidades de los tcnicos y las caractersticas del equipo de los estudios
en los que han grabado, posiblemente eso ayudar a escoger el estudio
adecuado.

En el estudio

Por fin ya dentro del estudio, lo

primero que se graba es la batera,
aunque existen diversas tcnicas
que pueden aplicarse, grabando
primero una base rtmica conjunta
formada por batera, bajo y guitarra
rtmica; este sistema se utiliza
buscando una mayor comodidad de
los msicos a la hora de ejecutar los
riffs y, en consecuencia, una mayor
pegada y naturalidad de los mismos.
Se monta la batera en el estudio, se
colocan los micros y se toma el sonido, empezando por los bombos, seguidos
de la caja, timbales, chaston, ride y platos; en esta fase hay que procurar que
entre la menor seal posible de otros instrumentos por el micro que toma el
sonido (por el micro del bombo que no entre el sonido de la caja, platos y
dems y viceversa), esto se consigue gracias a los efectos llamados dinmicos
(puertas de ruido, compresores, etc.). Para guiar al batera a la hora de
ejecutar los temas, se grabar previamente una guitarra de referencia, que se
enviar por auxiliares a cascos conjuntamente con la claqueta de la cancin.
Para escoger las tomas buenas, deberemos fijarnos tanto en la velocidad del
riff como en la intensidad del golpe en bombos y caja, ya que si no es igual en
todos los golpes, se acentuar la prdida de definicin del ritmo de la batera
de cara a la mezcla final. Se suele utilizar como complemento a la batera
acstica, mdulos de sonido para bateras, y ya est en la eleccin propia de
cada grupo, mezclar el sonido acstico y procesado, slo procesado o slo
acstico. Es muy importante que la base rtmica quede perfecta, as que
aunque haya que repetir varias veces (suele ser un infierno cuando no salen
las tomas), se deber insistir hasta lograr la toma ptima, ya que ahorrar
problemas con las tomas de los siguientes instrumentos.
Hay que saber que la ecualizacin de las tomas de sonido es plana y que
cuando se graba lo que se busca es la pegada y encontrar el sonido ms
parecido al natural de cada instrumento, utilizando las distintas tcnicas de
multimicrofona (varios micros recogiendo el sonido de un mismo instrumento) y
los efectos de dinmica. La bsqueda del sonido se hace en la mezcla final,
usando para ello los procesadores de efectos.
Una vez tomada la seal de la batera, teniendo ya todas las canciones
completas y revisadas, se graba el bajo. En esta fase de la grabacin,
dependiendo del estilo musical del grupo, aunque casi siempre es as, se vigila
que los toques del bajo coincidan con los toques de bombo de la batera (es
importante a la hora de sacar la pegada final, y tanto es as que en los sistemas
de grabacin digital se colocan perfectamente sincronizados, cortando y
pegando las notas mediante los programas de aplicacin editores de sonido).
El siguiente instrumento a grabar es la guitarra (base rtmica primero y
solos despus, a ser posible en distintas pistas).

Recordamos tener en cuenta que en la fase de

grabacin lo que se pretende es sacar un sonido lo ms
real posible, dependiendo ste de la toma microfnica
(diversos micros en distintas posiciones). Es fundamental
tambin que haya una buena seal de entrada, es decir,
el msico debe controlar los niveles de ecualizacin,
volumen, ganancia y saturacin de su amplificador, ya
que es preferible que el sonido de ste sea ms limpio
que de costumbre (nos referimos a la forma de
ecualizarlo en el local de ensayo).
Lo siguiente que se graba es, en caso de haberlo, otros
instrumentos de cuerda (violn, chelo, etc.); de viento
(flauta, saxofn, trompeta, etc.); y teclados (ya sean
acsticos o electrnicos). Todos estos instrumentos tomarn como gua para
seguir la cancin la base rtmica de sta, oyendo por cascos el envo de
auxiliares que corresponda a la batera, bajo y guitarra rtmica.

Se da el caso en que a veces es necesaria la voz u otro instrumento

solista para hacer de gua; se podr meter esta seal por lnea desde la
mesa y sin grabarla (cualquier truco es vlido con tal de conseguir buenas
tomas, y la forma de actuar depender de las necesidades de cada msico).
Despus de una estudiada comprobacin de los temas
grabados, comienza la grabacin de la voz. Para tomar
la seal de la voz hay que hacer hincapi en los efectos
de dinmica (compresores, puertas de ruido, etc.)
dando por supuesto que el estudio dispondr de buenos
micros para voz.
Se tomar como referencia desde la sala de control
todas las pistas restantes ya grabadas, escuchando as
todos los instrumentos al completo y comparando el
acoplamiento de las distintas melodas con la voz; por
auxiliares, el cantante escuchar tambin todos los
instrumentos, dependiendo de su eleccin.
Es la voz la que supone una parte muy importante en el disco, ya que siempre
estar en primer plano, por lo que hay que dedicarle especial atencin y ms
tiempo del habitual. Se suelen utilizar filtros anti-popping (evitan el sonido de
las consonantes fuertes como pueden ser: S, Z, P, etc.), de materiales como
seda o papel y que se colocan delante del micro, consiguiendo as una mayor
limpieza de la voz.
Primero se grabar toda la voz solista, a ser posible en un mnimo de dos
pistas (tcnicas de doblaje para efectos de estreo en la posterior mezcla) y
una vez finalizada sta, pasaremos a tomar la seal de los coros.
Una vez tomada la seal de la voz al completo, comienza la fase de limpieza de
pistas eliminando ruidos no deseados que hayan podido filtrarse a la

barrera de los efectos de dinmica y que pisan frecuencias de otros

instrumentos, cambiando el sonido de stas y ensuciando adems la
grabacin. De esta fase y de la correccin de los ltimos errores tambin
depender mucho la calidad final de la grabacin. Al acabar el proceso de
limpieza de pistas, y habiendo igualado los volmenes de seal de cada
pista, tendremos el trabajo listo para la mezcla.
Para conseguir una buena mezcla no hay ninguna regla general, y la calidad
de sta de pender directamente del tcnico y de los procesadores de efectos
que se utilicen, influyendo la calidad y el nmero de stos. Con la mezcla se
trata de conseguir una ecualizacin que separe lo ms posible las
frecuencias de cada instrumento entre s, para que al final sea ms fcil
distinguir las distintas seales cuando se est oyendo todo en conjunto en
una cancin.
Sobre el uso de los efectos tampoco hay nada escrito, pero no conviene
abusar de ellos a no ser que la produccin lo requiera. (Un mal uso de los
efectos puede estropear una buena seal de entrada). Buscaremos tambin
en esta fase de mezcla una colocacin en el espacio de los instrumentos
mediante las panormicas y los efectos de estreo. Se intentar hacer una
mezcla lo ms dinmica posible, para evitar un sonido lineal y montono en la
grabacin. Es conveniente ir oyendo premezclas con detenimiento antes de
decidirse por la mezcla final, ya que es el momento cumbre de la grabacin y
no hay que precipitarse.
Con la mezcla ya realizada, ya tenemos el trabajo listo para editar el CD.

Recorrido y test de algunos de los monitores

de estudio que circulan por el mercado actual

Qu se conoce por monitor?

Caja acstica concebida para el monitorado
en estudios de grabacin, emisoras de radio o
televisin, operadores de sonido en general y
msicos en el escenario.
De campo cercano (Near-field monitor):
Monitor de estudio concebido para la escucha en
gran proximidad a la caja acstica. De escenario
(Stage Monitor):
Caja acstica de perfil bajo y con forma de
cua que permite apuntar hacia el intrprete
que se encuentra en un escenario.
De estudio:
Caja acstica concebida para el monitorado en estudios de grabacin
y emisoras de radio o televisin.
Los monitores

Por muy orgullosos que estemos de nuestro equipo de sonido, sea domstico o
profesional, el resultado depende de manera altamente significativa de la
respuesta que sea capaz de dar el sistema de escucha que tengamos
instalado.
A la hora de decidir cual ser el mejor monitor para nuestras necesidades,
tendremos que tener en cuenta un gran nmero de parmetros entre los
que abren la lista la respuesta en frecuencia; coloracin, respuesta
transitoria, distorsin armnica y por intermodulacin, sensitividad,
distorsin de fase, potencia de salida, dispersin, tipo de bafle y situacin.
Las lneas que siguen, a modo de rpida introduccin, quieren presentar de
manera compendiada algunas de las caractersticas ms importantes de los
mismos, as como las condiciones de operacin, sobre todo aquellas que de
una forma u otra afectan al sonido que producen, ya sea en aplicaciones de
sonorizacin o de monitorado en produccin o transmisin. Son comentarios
nacidos de 30 aos de profesin pero indiscutiblemente por encima de ellos
siempre tiene que prevalecer la opinin personal de quienes van a usar
cotidianamente los equipos.
Hablando de altavoces
Sabemos que no es posible que un solo altavoz cubra todo el rango audible, ya
que este es muy amplio (abarcando de 20 Hz. a 20 Khz.), adems de que
radiar muy bajas frecuencias (por debajo de 100 Hz.), requiere de elementos
grandes o de refuerzo a la dbil radiacin de un altavoz de tamao reducido.
Paralelamente las altas frecuencias radiadas con una fuente de grandes
dimensiones se vuelven muy direccionales, concentrando su energa en reas
muy pequeas.
Por todo esto los altavoces se agrupan en cajas diseadas acsticamente para
producir fuentes sonoras de banda ancha capaces de reproducir audio de
manera lo ms prximo posible a la natural. Es el concepto de caja o monitor,
equipo formado por dos o ms altavoces y por unos filtros elctricos, los
denominados redes de cruce, para separar frecuencias en las bandas de
operacin correspondientes a cada altavoz, de tal manera que, adems de
ampliar el ancho de banda de la fuente, se cubra una mayor superficie con
calidad aceptable, se incremente la eficiencia de los altavoces y los proteja.
La caja tiene una importancia que en no pocas ocasiones se ignora, ya que en
su interior se generan una serie de movimientos, reflexiones, compresiones de
aire, etc., que van a llevarnos al cambio de sonoridad en nuestro equipo,
provocando coloreamientos muy definidos en funcin de su construccin, de su
interior, materiales absorbentes empleados, hermetismo o salidas de aire.
Colocacin, directividad
La filosofa de trabajo en el mundo del audio est basada en un control
exhaustivo del sonido global del sistema en distintos espacios acsticos. Hay
decisiones crticas, como el emplazamiento de la imagen sonora, la
ecualizacin, balance y timbre, que deben de ser tomadas obligatoriamente en
un estrecho rango (aproximadamente +/- 30 horizontales y +/- 15 verticales),

ya que es en esta rea de trabajo en la que Ingenieros, productores y msicos

toman sus decisiones crticas sobre la mezcla y es donde los monitores
optimizan la respuesta de la sala de control.
Para hacerlo apropiadamente se requiere de un sistema de monitorado
transparente y plano, de forma que los monitores parezcan desaparecer, lo que
dejara que nuestra atencin se enfocase plenamente en el sonido. Tambin
deberamos dejarnos seducir por aquellos monitores que nos ofrecieran un
amplio sweet spot, haciendo que esa zona del control en la que se escucha
mejor la informacin que sale de cajas fuese lo ms grande posible. Cierto que
siempre habr un lugar idneo, pero se tratara de encontrar monitores en que
la mezcla no se caiga alarmantemente tan pronto nos moviramos un poco.
Es la bsqueda de una coloracin mnima fuera de eje y una transicin gradual
poco desagradable al mover la cabeza en cualquier direccin.
La directividad es sumamente importante, siendo una caracterstica que define
cmo el altavoz distribuye su radiacin en el espacio. Prcticamente todos los
fabricantes suelen incluir diagramas polares en los que podemos comprobar
cual es la directividad del producto que estamos adquiriendo. Pese a lo que
digan algunos de ellos, por muy pesados que se pongan no existen los
altavoces o cajas omnidirecionales capaces de emitir sonido en un ngulo de
radiacin uniforme a todas las frecuencias. Es cierto que en los altavoces de
forma circular la direccionalidad tanto horizontal como vertical son iguales, pero
vara escandalosamente con la frecuencia, reducindose el ngulo de
radiacin al incrementarse la frecuencia.
Lo deseable es una caja con directividades medianamente uniformes en
frecuencias hacia el frente y con una mnima radiacin lateral y posterior para
evitar reverberaciones indeseadas.
Podramos decir que un woofer tendra la directividad ms amplia, mientras que
un tweeter, por el contrario, tendra la ms estrecha, por este motivo
deberamos orientar los agudos hacia la posicin de escucha de tal modo que
el ingeniero de sonido no perdiera estas frecuencias.
Tcnica
Para facilitar la conexin con una variedad de fuentes de sonido y pensando en
el doble o triple uso que, en caso de necesidad, haramos de ellos, cada
monitor debera estar equipado con una entrada XLR balanceada para una
directa compatibilidad con equipos profesionales, una entrada en jack
balanceada y una entrada RCA sin balancear. Puestos a pedir, tampoco
sobraran unas conexiones para puntas libres
Tenemos que distinguir y diferenciar claramente por un lado la potencia elctrica y
por otro la acstica. La primera va a indicarnos la cantidad de potencia que el
altavoz puede absorber antes de sufrir desperfectos. En cuanto a la potencia
acstica, haciendo un resumen que nos sirva de referencia podramos medir la
sensibilidad comprobando la cantidad de presin sonora que emite un altavoz a
un metro de distancia y con un vatio de excitacin.

Aclaremos que no siempre un monitor con ms vas es mejor que otro slo por
este hecho. Lo buscado es conseguir una respuesta altamente lineal de
frecuencia del sistema, pero con demasiadas vas, adems de los cambios de
fase, se tiene que el sonido de un instrumento dado emerge de diversos
altavoces al mismo tiempo, mientras que los armnicos del mismo sonido
emergen de otro u otros altavoces, lo cual puede llegar a desconcertar al que
escucha.
Algunos de los modelos que vamos a encontrar disponen de divisores de
frecuencia con modo de funcionamiento seleccionable. Hay modelos de 3 vas
que pueden funcionar en modo bi o tri-amplificado y de dos vas biamplificados
o pasivos. Estos ltimos (dos vas) seguramente son los preferidos a la hora de
hacer un monitorado de campo cercano, especialmente en trabajos de edicin
de audio y salas de control en estudios de grabacin.
Y puestos a hablar de preferencias, los recintos pasivos son los buscados
por aquellos profesionales en que la obtencin de la claridad est por encima
de cualquier otro parmetro importante a la hora de la reproduccin sonora.
Los sistemas bass reflex tienen la ventaja de ser ms rpidos (y de no necesitar
imanes potentes), pero los diseos ms grandes a menudo tienen unos graves
que no son fcilmente controlables. Afortunadamente, hoy en da existen muchos
diseos de dos vas en configuracin bass reflex con una cada muy rpida del
nivel de graves pero que al mismo tiempo son muy dinmicas.

En cualquier caso, no me canso de repetir que hay que probar mucho antes de
tomar una decisin, puesto que una de las peores cosas que pueden ocurrir es
escuchar detalles y armnicos en el ambiente del estudio y que estos
desaparezcan cuando el trabajo es reproducido en las casas de los
compradores o receptores.
Punto y seguido
Tranquiliza saber que modificaciones en las tcnicas de fabricacin han hecho
que los sistemas que actualmente podemos adquirir en el mercado presentan
unos niveles sumamente bajos de fallos, siendo menores estadsticamente al
0,5 por mil, lo que convierte a la industria de cajas acsticas y monitores en
una de las ms fiables dentro del mundo del espectculo y la comunicacin.
Como curiosidad y prueba de la veneracin que algunos de estos fabricantes
sienten por sus productos estrellas, hay que hablar del legendario monitor
NS10M Studio, de Yamaha, que desde su introduccin en los ochenta hasta
hace poco ha sido puntal en muchos estudios. La decisin de dejar de
fabricarlo fue tomada al no poder disponer ya de la necesaria y pura pulpa
virgen que distingue el blanco cono del woofer.
Los fabricantes nos pueden abrumar y tratar de convencer con nmeros,
diagramas y todo tipo de resultados nacidos de pruebas exhaustivas, pero si el
sonido no nos llena, esos no son, definitivamente, los monitores que buscamos.
Y ah si que no estamos dispuestos a ceder lo ms mnimo, verdad?

MONITORES YAMAHA Modelos

MSP3 - MSP5 y MSP10 Studio
YAMAHA MONITOR
AUTOAMPLIFICADO MSP5
PVP recomendado: 384,00 e (IVA
incluido)
DESCRIPCIN
Monitor de estudio bi-amplificado
de 67 watios de potencia de
campo cercano tipo bass-reflex, compuesta por un altavoz de 5 y un
tweeter de 1 de titanio. Incorpora dos entradas en XLR (-4dB) y jack (-10dB)
y controles de graves y agudos.
Gracias a una construccin robusta y chasis protegido frente a campos
magnticos, se hace ideal para aplicaciones en salas de control, radio, TV
y estudios de grabacin en general.
PRINCIPALES CARACTERSTICAS
Monitor de Estudio de campo cercano con calidad exigible en estudios
de grabacin.
Bi-amplificacin (40 W para graves y 27 W para agudos).
Diseo personalizado de woofer de 5" y tweeter 1" con cpula de titanio.
Entradas en XLR y jack.
Aislamiento magntico, recinto compacto.
Control frontal de volumen y verstil control de ecualizacin de 7 posiciones.
ESPECIFICACIONES TCNICAS
ESPECIFICACIONES GENERALES
Respuesta de frecuencia: 60 Hz a 40KHz (-10dB)
SPL Mximo: 101 dB
Dimensiones: 169 x 279 x 215 mm
Peso: 7 Kg
SECCIN DE ALTAVOCES
Componentes LF: 5 de cono
HF: 1 de titanio
Sensibilidad: 85 dB SPL
Corte de frecuencia: 3,5 KHz
Acabado Bass-Reflex Chasis
antimagntico SECCIN DE
AMPLIFICACION
Sistema bi-amplificado: LF: 40 W, HF: 27 W
Entradas/Impedancias:
-INPUT 1: +4 dB / 10 K
-INPUT 2: -10 dB / 10 K
Controles bass: 4 posiciones
Controles treble: 3 posiciones
MONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP10STUDIO

PVP Recomendado: 1.095,00 e (IVA Incluido)

Ms de 30 aos de experiencia en el diseo y produccin de sistemas de
altavoces de alto rendimiento han hecho que Yamaha tenga una envidiable
posicin en el campo de la grabacin.. El aclamado monitor NS10M Studio es
un ejemplo excelente: desde su introduccin en los aos 80 hasta su reciente
discontinuacin (por no poder disponer de la necesaria y pura pulpa virgen que
distingue su blanco cono del woofer), el NS10M Studio era el monitor definitivo
de campo cercano de la mayora de estudios profesionales en todo el mundo.
Pero los tiempos cambian, y la tecnologa debe evolucionar.
El MSP10 Studio recoge el relevo donde su predecesor lo dej, con la
precisin y el rendimiento que satisface perfectamente las actuales
necesidades de produccin; de hecho, el MSP10 Studio ha sido desarrollado
por el mismo ingeniero que en su da diseo el mtico NS10 Studio.
Como caractersticas principales cabe mencionar que este se basa en un
altavoz de graves de 8 diseo Custom con un sistema antimagntico propio y
tweeter de titanio de 1 para agudos con un sistema bi-amplificado de 120 W y
60 W respectivamente.
DESCRIPCIN
Monitor de Estudio de campo cercano bi-amplificada de 120 watios para graves
y 60 watios para agudos (con sistema tipo bass-reflex), compuesta por un
altavoz de 20 cm y altavoz de agudos de cpula de titanio de 2,5 cm, ambos
blindados magnticamente.
Se ha diseado especialmente para conservar el sonido caracterstico del
monitor de estudio NS10M Studio.
PRINCIPALES CARACTERSTICAS
Construccin realizada con materiales de primera calidad y
mnimas tolerancias.
Sistema de recinto acstico y etapa de potencia diseada para conseguir el
mximo
rendimiento.
Altavoz de graves de 8 cnico de 120 watios fabricado en polipropileno con
reborde de
goma para una armotiguacin suave.
Altavoz de agudos de 1 de 60 watios de cpula de titanio de gran rigidez
para reproducciones precisas hasta 40Khz.
Dispersin uniforme en los agudos de 120 grados gracias a la integracin de
una gua de
ondas en el propio altavoz.
Blindaje magntico que hace que el sonido no distorsione.
ESPECIFICACIONES TCNICAS
ESPECIFICACIONES GENERALES
Tipo: Altavoz bi-amplificado de 2 vas bass-reflex
Frecuencia de Corte: 2.0 kHz, 30 dB/oct Rango
de Frecuencia: 40 Hz a 40 kHz (10 dB)

Sensibilidad: 10 dB en posicin de 6 dB
Nivel se salida mxima: 110 dB
Dimensiones: 265 x 329 x 420 mm
Peso: 20 kg
UNIDAD DE ALTAVOZ
Altavoces Graves: 20 cm Cone (4, blindado magnticamente)
Agudos: 2.5 cm (8, blindado magnticamente)
Recinto acstico: bass-reflex
UNIDAD DE AMPLIFICACIN
Potencia mxima de salida graves: 120 W a 400 Hz, THD= 0.02 %, RL= 4
Potencia mxima de salida agudos: 60 W a 10 kHz, THD= 0.02 %, RL= 8
Impedancia/Sensivilidad de entrada: 6 dB a +4 dB/10
k Zumbidol/Ruido: 67 dBu (Volumen= Min) Relacin
Seal/Ruido: 98 dB (IEC-A)
Controles: Interruptor TRIM
Graves: 3 posiciones (0 dB, 1.5 dB, 3 dB a 50 Hz)
Agudos: 3 posiciones (+1.5 dB, 0 dB, 1.5 dB a 10
kHz) Interruptor Low Cut
Control de Sensitivilidad
Interruptor de Potencia
Conectores de entrada XLR
Indicador encendido y saturacin: LED verde/rojo
MONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP3
PVP recomendado: 249,00 e (IVA incluido)
DESCRIPCIN
Monitor de Estudio autoamplificado de 20 watios de potencia de campo
cercano tipo bassreflex, compuesto por un altavoz de 4 y un tweeter de 7/8.
Tiene dos entradas en XLR (-4dB) y RCA (-10dB) con controles independientes
de volumen y controles de graves y agudos.
Incorpora la tecnologa propia de Yamaha de Wavequide Technology, que
proporciona una dispersin uniforme en las frecuencias agudas, y gracias a
su tamao se hace ideal para
aplicaciones de audio, vdeo y sistemas basados en ordenador.
PRINCIPALES CARACTERSTICAS
Monitor de estudio de campo cercano.
Ideal para situaciones donde el presupuesto est limitado.
Tecnologa propia de Yamaha de Wavequide Technology para una dispersin
de agudos
amplia y lineal.
Dos entradas con controles de volumen independientes.
Chasis antimagntico, ideal para aplicaciones de videoedicin.
ESPECIFICACIONES TCNICAS
ESPECIFICACIONES GENERALES
Respuesta de frecuencia: 65 Hz a 22KHz
SPL mximo: 98 dB Dimensiones:
144 x 236 x 167 mm

Peso 3.7 Kg
Accesorio Opcional BMS10A (Mic Stand Adaptator)
SECCIN DE ALTAVOCES
Componentes LF: 4 de Cono
HF: 7/8 Tweeter
Sensibilidad: 85 dB SPL
Corte de frecuencia: 4
KHz Acabado bass-reflex
Chasis antimagntico
SECCION DE AMPLIFICACION
Sensibilidad de entrada line 1: -10dB/10 K
Sensibilidad de entrada line 2: +4 dB / 10 K
Conectores line 1: RCA
Conectores line 2: XLR/Jack
Controles de nivel: line 1 y line 2
Control de Tonos: Low, High
Encendido: On/Off

EMES PINK TV ACTIVE.

Mejorando lo presente.
Manuel Valds
PRECIO: 770.00 euros ms IVA
Distribuye: Reflexion Arts
Siempre que halagamos la belleza
de una dama citamos "mejorando lo
presente" en clara muestra de
respeto y como no, de que la
realidad de lo presente est muy
por encima de lo comentado. Los
EMES PINK han resultado una
agradable sorpresa, situndolos
desde mi punto de vista entre lo
mejor de su sector: los monitores
autoamplificados de campo cercano
con woofer de cinco pulgadas, con
lo que cada vez que tenga que
comentar marcas ms populares,
no dejar de comparar con los
ahora presentes.
El EMES PINK ha sido recientemente rediseado, si bien el exterior es igual a
la versin anterior, la respuesta ha sido corregida para resultar ms plana y
minimizar la distorsin. La razn de no reformar su aspecto viene dado por la
gran respuesta del montaje posterior del tweeter lo que deja la posibilidad de
moldear el frontal con forma de gua - ondas, manteniendo as un patrn polar
muy uniforme. Tambin ayuda al escamoteamiento de la tornillera.
Las aplicaciones del monitoraje cercano se han ampliado en los ltimos aos
por el aumento de pequeos estudios, tanto de maquetacin como de
broadcast que utilizan un solo sistema de escucha, el cercano, pero con
vocacin de gran escucha con lo que se fuerza pequeas cajas en busca de
graves insondables. Los Emes no se han rendido tanto en esta direccin,
buscando rendir lo ms claramente posible el rango de frecuencias propio de
altavoces de su tamao.
DESCRIPCIN
Tenemos un monitor biamplificado, con un crossover activo a 1500 Hz, en el
agudo disponemos de la mejor parte, un soft dome tweeter de 25 milmetros
con imn de neodimio, montado desde la trasera del frontal, donde se forma un
gua de ondas bastante abierto (patrn polar de 100 grados circular). Para los
graves disponemos de un altavoz de cinco pulgadas, montado sobre un chasis
de aluminio y blindado magnticamente, con el cono realizado en una mezcla
de papel, kevlar, y fibra de vidrio, buscando principalmente la ligereza y rapidez
de respuesta, lo que fuerza a utilizar suspensin de goma pura y una araa lo
ms libre posible.

El frontal no slo ha sido moldeado a gusto en la zona de agudos, sino que a su

vez se han fresado los bordes y se ha evitado el chasis del woofer, siempre
mirando por la desaparicin de los estacionarios de superficie o paynes. Con este
mismo motivo el acabado superficial del frontal es rugoso y mate.

En los cantos se han dispuesto perfiles de goma que aseguren el agarre

de superficie, tan necesario para obtener el mximo rendimiento a bajas
frecuencias, tambin esto nos proporciona una seguridad extra a la hora
de situar las cajas sobre el puente de la mesa.
El puerto reflex est bien sintonizado, mirando ms por una claridad en bajas
frecuencias, que por un punch aplastante pero mentiroso, mismo factor
aprovechado para una rapidez de respuesta lo que produce un mejor
solapamiento con la va de agudos.
La electrnica est bien conseguida, destacando en primer lugar la
alimentacin por fuente conmutada, en este caso dentro de las llamadas
"digitales", que poseen una respuesta muy rpida y gil menor peso, pero
quedando por considerar la realidad del uso de la ley de Omh con respecto al
rendimiento musical de la amplificacin.
El uso de etapas simtricas de igual potencia en ambas vas es una solucin
inteligente para minimizar el modo de rechazo comn, situando la potencia de
cada una de ellas en 80w musicales segn los papeles, a m me parecieron
cerca de los 40 + 40 RMS, lo que es una cifra ms que coherente en cajas de
este tamao.
Las posibilidades de correccin son realmente amplias, disponiendo de
conmutadores combinados para el ajuste de la ganancia en16 pasos tanto en
graves como agudos, cinco en cada uno de ellos con entada balanceada, ms
las correcciones en desbalanceado. La ecualizacin est centrada en la va de
graves con cinco posibilidades distintas, en una diferencia de intervalo de
10dB.
FUNCIONANDO
EN TOMAS
Lo primero que se agradece es el poco cansancio durante horas seguidas de
trabajo respondiendo bien a esfuerzos continuados, (donde la espalda del
monitor se pone echando chispas, dado que es la superficie de refrigeracin de
los transistores finales, y dispersor de la fuente de alimentacin), con claridad y
musicalidad suficiente, encontrando un poco sorprendente la larga excursin
del woofer en las tomas de bajo, que hasta llegan a asustar, aunque en ningn
momento pareci estar "tocado".
En teclados, voces, y acsticas la sensacin es de respuesta plana y fiel, quiz
un poco sombra en armnicos asociados cercanos a los 10 KHz, lo que
normalmente se deja de apreciar con la costumbre al uso de la misma escucha.
EN LA MEZCLA
La mezcla ha sido otro cantar puesto que es aqu donde los EMES dan el do de

pecho. La imagen estreo se mantiene dentro del horizonte y bastante

enfasada, dndonos medios / graves potentes y definidos, los medios /
agudos son naturales y podemos distraernos fcilmente de las frecuencias de
cruce. Aqu las diferencias con modelos y marcas del mismo coste se dibujan
claramente, excepto por la no tan lineal respuesta en velocidad del agudo, que
siendo intachable, nos esconde ligeramente los solapamientos cercanos a
8KHz, que luego pagaremos si comprimimos excesivamente la mezcla general.
El cruce de frecuencias de corte est fantsticamente alineado, prueba que
realic empricamente y a oreja, y siendo esto lo ms crtico a la hora de
afrontar un diseo no he de hacer ms que felicitar al fabricante.
La correccin de ecualizacin en graves as como el cambio de ganancias no
me ha llegado a convencer por completo, pero tras un par de das me sent
bastante cmodo, lo que puedo achacar a mis odos acostumbrados a mis
QUESTED, que de por s son muy especiales en este terreno. Cuanto ms
forzaba el grave menos me gust, producindose un pequeo monte a eso de
100 Hz, descompensando la mezcla a favor de bombos llenos y bajos un poco
sobrecomprimidos. Si partimos de la posicin neutra en graves -0dBsencontraremos claridad y mejor equilibrio, pero a nuestros clientes les parecer
"poco llena".
Como uso nico en "home studios" encuentro esta caja exigente con su
tcnico, dado que aporta bastante ms que muchas de sus competidoras, que
parecen mejor pintadas y con ms alerones, pero si tienes el odo suficiente
encontraras nuevas sensaciones que te acercaran a esa magia llamada
mezclar.
CONCLUSIONES
Nos encontramos ante un producto despegado de la ltima moda pero con
bastante ms vocacin y compromiso con la herramienta que es, nuestra
primera relacin con el contenido de nuestro trabajo, nuestro compaero
durante muchas, a veces demasiadas horas. No estamos hablando de lo mejor
en su tamao, pero es muy posible que s en su precio. Con este monitor
puedes poner el pie en mundos de mezcla por encima de lo vulgar, pero no
dudes en que te exigir un mnimo de aprendizaje. El ver la personalidad de
cada escucha es importante, a veces crucial, y hay mucha oferta, mejorando lo
presente!
TABLA DE VALORACIN
Funcionalidad/Versatilidad:
8 Acabado: 8
Calidad de sonido: 8,5
Facilidad de uso: 8
Electrnica: 7,5 Relacin
calidad / precio: 8
Media: 8

GENELEC SERIE 8000. Nueva

cara, para un producto legendario.
Ramon Sendra
Precio: 1,350.20 (unid) Banco de
pruebas 8050A
Otras referencias disponibles:
8030A: PVP - 470.20 (unid.) y
8040A: PVP - 770.20 (unid.)
Distribuye: Auprosa
La importancia de la escucha en un
estudio de grabacin (profesional o
"domstico") es esencial cuando el
objetivo es conseguir productos de
calidad. Seguro que no estoy diciendo
nada desconocido. Ante la ausencia de
un "monitor estndar" (el mercado est
repleto de soluciones a cuales ms
variopintas) la proliferacin de modelos
permite que cada uno se amolde a sus
necesidades "acsticas" con su
monitor perfecto. Habr quien
demande de un sonido contundente y
bien equilibrado en la banda media
para un preciso control de las guitarras ms elctricas; o de una mejor
respuesta en baja frecuencia cuando debe dominar la msica electrnica. Para
unas vocales ms dctiles, habr modelos adecuados, y as aplicado a cada
uno de los casos. Cada estudio, con su monitor. Pero no por ello debemos
restar importancia al monitor, ya que es el elemento clave en muchas
decisiones sonoras. Su fidelidad debe ser absoluta, y es de los pocos
elementos electrnicos y acsticos en los que debemos confiar ciegamente.
Cuando hablamos de monitores, a muchos les aparece el nombre Genelec en
mente. Y cuando se habla de Genelec, se habla de monitores activos. Esta
marca, popular por sus xitos constructivos en monitores de estudio (quien no
conoce los monitores 1039A, por ejemplo), tambin se caracteriza por sus
sistemas de auto-bi-amplificacin, es decir, la construccin de un monitor de
dos vas con doble amplificacin (una por va/altavoz) que demanda slo de la
entrada de seal sin amplificar. Adems de un importante ahorro de espacio, la
configuracin y puesta en marcha de un monitor activo resulta mucho ms
fcil, pues se eligen todos los componentes electrnicos y se ajustan a una
determinada configuracin. Genelec ha sido de esos sellos que han
conseguido una de las mejores sinergias entre su electrnica, su construccin
de caja y eleccin de transductores, ofreciendo unos monitores compactos,
eficientes y, lo que es ms importante, fiables.
Nueva serie 8000
"Renovarse o morir". Supongo que ante esta imperativa realidad, el fabricante

present recientemente la nueva serie 8000, basada en sus principios tan

exitosos pero con ms que evidentes cambios. El objetivo, cmo no,
evolucionar su "estndar" para ofrecer ms de lo que estbamos
acostumbrados.
El primer cambio significativo es evidente: el recinto. Acostumbrados a sus
cajas de maderas, de sencillas lneas (personalmente atractivas) y acabados
limpios, esta nueva serie utiliza el aluminio, las curvas y los colores oscuros
como elemento esttico principal. Ni una sola lnea recta, ni un solo ngulo
recto. Claro que esto no es gratuito, no es una evidencia slo esttica. La
anulacin de los bordes reduce algunas difracciones, lo que mejora la
propagacin del sonido al evitarle algunas de las distorsiones constructivas
bsicas. El tweeter saca provecho de uno de los avances de la marca: el DCW
(Directivity Control Waveguide, o control de la direccionalidad de la forma de
onda), que no slo controla la respuesta en frecuencia del espectro superior de
la onda sonora, sino tambin la eficiencia del transductor e incluso la imagen
estreo.
Otra "mejora" evidente es el puerto bass-reflex. Acostumbrados a esas dos
muescas frontales que flanqueaban el tweeter, cuando uno ve una de estas
novedosas cajas de Genelec llega a afirmar: "no hay bass-reflex". La verdad es
que s, aunque el puerto est discretamente oculto en la parte posterior de la
caja, bien camuflado al aprovecharse de esa amalgama de curvas que
caracterizarn las 8000. Pero habituados a los puertos "lineales", esta vez nos
encontramos con un tubo curvado descendente que va en busca del recinto
interior de bajas frecuencias. El objetivo es como el de todos los puertos de
este calibre: extender la respuesta en frecuencia y hacer innecesario el uso de
un sistema de refuerzo de graves adicional.
Estos dos cambios tan evidentes no restan sentido ni uso a las cajas. De
hecho, los habituados con cajas Genelec nos encontramos a gusto con esta
nueva serie 8000, pues hereda todo el sistema de ajuste y configuracin de las
anteriores series y la versatilidad en conexin, incluyendo la bien deseada
entrada balanceada va XLR.
El considerable peso de la caja permite que la misma acte como bloque de
masa para una mejor dispersin de los sonidos graves, aunque viene con una
base de goma (tambin redondeada) que facilitar su colocacin en
sobremesa.
Lo que dice que ofrece
Todo lo que hace Genelec no es gratuito. O eso es lo que se desprende viendo
sus realizaciones. Ya he comentado que su nueva esttica no es slo un
lavado de cara "a lo moderno". El fabricante lo justifica para una menor
difraccin de caja. La robustez del aluminio, el nuevo puerto de graves, o el
uso de transductores de baja frecuencia y baja distorsin tampoco son
elementos menospreciables.
El modelo analizado es el 8050, el top de gama de la serie actual, con dos
canales de amplificacin de 120 y 150 W capaces de conseguir hasta 120 dB de
presin sonora (una brutalidad). Puestos a repasar brevemente la serie,

tambin encontramos la 8040, con 90 W y 115 dB SPL o el ms compacto

8030A (la versin redonda de los conocidos 1029, 1030 y 1031), tambin
de dos vas pero menor potencia y prestaciones.
Centrmonos en nuestras invitadas, las portentosas y bien equipadas 8050.
Dos vas, con sendos canales de amplificacin. Entrada de seal va XLR
balanceada o sin balancear va RCA. Ajuste de sensibilidad de entrada y varios
cortes de frecuencia y ecualizacin ya tpicos en los antiguos (aunque no por
ello descartables) modelos de la marca.
Los instal en los estudios de grabacin Bucbonera en Caldes de Montbu, y
cont con la ayuda de su ingeniero Toms Robisco. Posicin y situacin
adecuadas para "nearfield", que en nuestro idioma conocemos como campo
cercano. Y el objetivo tan fcil como evaluar sus prestaciones como monitor de
estudio.
Al equipar sus propias etapas de potencia no nicamente ganamos en
prestaciones. De hecho, se supone (y de esto s estoy seguro), que el
fabricante ha adecuado la amplificacin a las caractersticas de cada altavoz,
pero lo que tambin es importante, y al filtro divisor. Uno de los logros de
Genelec es un perfecto diseo de este filtro divisor o crossover, como por
ejemplo advertimos en su nueva serie HT (Home Theater), diseada para el
mercado domstico, que haca incapaz percibir problema alguno en la
frecuencia de corte. Conseguir una linealidad en frecuencia perfecta es
bastante difcil, pero sobre todo en ese lugar donde hay un corte obligado. Las
pendientes de cada va deben permitir una restitucin del sonido que no haga
percibir ni adicin ni supresin de frecuencias. En funcin del orden de los
filtros aplicados, esta zona est ms o menos extendida sobre el eje de
frecuencias, dando ms o menos problemas.
Conectamos la pareja Genelec a una salida de previo de un sistema ProTools.
Gracias a la posibilidad de utilizar dos sistemas de escucha, no nos deshicimos
de otra pareja ms conocida por el ingeniero de sonido del estudio, que nos
sirvi slo como punto de referencia (utiliza cajas Dynaudio).
Dejando cada caja en su valor de fbrica (es decir, sin curvas de ecualizacin)
y ajustada la sensibilidad sonmetro en mano, la primera sensacin es de una
compresin evidente en las bajas frecuencias y un agudo poco definido.
Momento para utilizar la configuracin de la caja, resultando en una reduccin
de -4 dB tanto en presencia como cada de graves, y en la zona de agudos una
presencia de +2 dB pero una leve reduccin en la curva. Esto permiti que
consiguieran algo ms de dinmica, pero los graves siguieron algo borrosos y
a los agudos les faltaba la precisin necesaria para conseguir una imagen
estereofnica quirrgica. Otro de los problemas evidentes era una mayor
presencia de los sonidos entre los 300 y 400 Hz. Esto hace que la concepcin
final del audio sea mucho ms nasal.
Hasta el momento la msica utilizada era pop meldico y alguna que otra pieza
acstica. Donde las Genelec encontraron uno de sus aliados ms afines fue con
msica electrnica. Al tener un control ms preciso de los sonidos graves nuestras
invitadas consiguen un golpe de efecto tambin contundente. La zona

alta, que en este estilo musical tiene tendencia a brillar demasiado, queda muy
bien acoplada con los siempre presentes medios de la mayora de
"instrumentos" electrnicos.
Conclusin
Cuando pensbamos que la sala de escucha era responsable de estos
resultados, decidimos probar otras configuraciones (en este mismo espacio
hemos probado las JBL), lo que nos permiti verificar que tenamos control
absoluto de la sala. Las Genelec "modernas", con su chasis de aluminio y
formas seductoras no convencen por su compenetracin entre las diferentes
frecuencias a reproducir (esa precisin tonal entre agudos y graves, con unos
medios en su justa correspondencia), sino por la necesidad del ingeniero de
turno de trabajar cmodo con un recinto que tiende a comprimir la seal y
difuminar levemente la escena sonora.
Como sistema autoamplificado otorga a su poseedor la posibilidad de una
instalacin ms limpia, rpida y sencilla. La cantidad de energa que su sistema
de amplificacin entrega a los transductores resultan ms que suficientes
incluso para el ingeniero ms sordo.
TABLA DE VALORACIN
Materiales de construccin:
8 Versatilidad: 5
Sonido: 6
RCP: 6
Potencia: 9
Media: 6,8

Monitores de estudio Fostex

Serie PM. Una buena opcin
calidad- precio.
Juan Carlos Urrialde
PM-0.5: 230 , PM-1: 310 , PM2: 380
Distribuye: Letusa
www.letusa.es
www.fostex.com
UN POCO DE HISTORIA
La compaa japonesa Fostex, fue
fundada en 1973 como extensin de la
"Foster Electric CO" una importante
compaa Japonesa en el desarrollo de
productos de electroacstica, tanto
para su comercializacin con nombre
propio, o como suministradora para
otros fabricantes. Uno de los ejemplos
de estos monitores comercializados por
Fostex es el famoso 6301B, un
monitor autoamplificado de tamao mini, que tras 20 aos sigue siendo un
monitor de referencia. Resaltando en l la amplitud de rango de frecuencias
conseguido con un solo cono de menos de 4 pulgadas.
El primer movimiento significativo de Fostex en el merado del sonido
profesional fue en la dcada de los 80, al lanzarse al diseo y fabricacin de
grabadores multipistas en cinta magntica. A principios de la dcada de los 80,
present tres grabadores de cinta: el A-2, el A-4 y el famoso A-8, el primer
grabador de 8 pistas en una cinta de slo de pulgada de ancho, la cinta
clsica que usan los grabadores de dos pistas convencionales, todava hoy en
uso en algunas estaciones de radio. Aprovechando la experiencia adquirida,
Fostex se lanza a la fabricacin de sistemas multipistas en formato cassette,
que disponan de cuatro pistas independientes, los cuales se hicieron muy
populares entre aquellos que se iniciaban en el sonido o para grabaciones
"fuera de estudio". Ambos productos, los grabadores de cinta de de pulgada
y los multipistas en formato cassette, fueron productos muy populares en los
homme estudios.
EL SALTO OBLIGADO
El salto a la tecnologa digital fue otro de los proyectos que Fostex atac ya en
la dcada de los aos 90, uniendo sus fuerzas junto con Alesis para la
fabricacin de un grabador digital de cinta, el RD-8, un grabador en formato
Super-VHS, aprovechando el trabajo ya desarrollado con anterioridad por otros
fabricantes en los grabadores de video, los cuales son capaces de trabajar con
seales de frecuencia suficientemente alta como para manejar datos digitales,
adems de contar con la experiencia acumulada en estos grabadores, tanto en
la parte mecnica, como en la de servos, desde hace ya bastantes aos.
Continuando con su labor de investigacin, Fostex se lanza al desarrollo de
grabadores basados en disco duro, y a mediados de los noventa, lanza el

grabador mezclador digital porttil DMT-8, que incorporaba como gran novedad
el almacenamiento del audio en un disco duro convencional de ordenador. Uno
de los ltimos productos en aparecer de la mano de Fostex, se present en la
feria AES de Los ngeles del ao 2002, la red comunicaciones NetCIRA, con la
que distribuir hasta 64 canales de audio de alta calidad sobre una red de datos
informtica convencional, bajo protocolo Ethernet.
A pesar de toda esta investigacin hacia las ms modernas tecnologas
digitales, la marca japonesa, fiel a sus comienzos, sigue fabricando altavoces y
monitores de calidad, como los que ocupan esta prueba: la gama PM. Una
serie de monitores de estudio de bajo coste, que forman parte de la extensa
gama de monitores para estudio.
LOS TRES JUNTOS
La gama de monitores de la serie PM, es un tro de monitores para estudios de
grabacin, as como para trabajos en Broadcast. Los tres modelos sujetos a
este anlisis son: PM-0.5, PM-1 y PM-2, todos ellos autoamplificados. Tanto el
diseo, como el desarrollo de la electrnica, altavoces y la caja acstica vienen
de la mano de Fostex.
El recinto acstico es de diseo clsico, con unos acabados sencillos pero de
buena factura. Estn hechos en madera aglomerada y plastificada de buen
grosor. En la parte trasera de estos monitores se encuentra atornillada una
gruesa plancha metlica a la que se han fijando, por su parte posterior y en el
interior de la caja de madera, el transformado, los filtros de frecuencia y la
etapa de potencia. Por la parte vista de esta placa metlica, se encuentra el
conector de entrada de alimentacin, as como el de seal, el interruptor de
encendido y el control de ganancia. En el modelo superior el PM-2, este
control de ganancia se divide entre las frecuencias agudas y graves. El peso
de los monitores vara desde los 6,5 kilos para el modelo inferior hasta los 14,7
kilos de la grande, pasando por los 11 de la mediana. Todos los altavoces
estn blindados magnticamente, condicin imprescindible ya para trabajar en
estudio junto a monitores de ordenador y aunque cada vez es ms habitual
encontrar monitores de TFT casi inmunes por completo a este problema, an
es ste un dato a tener en cuenta a la hora de elegir un monitor.
El material utilizado en el desarrollo de los conos de los woofers es de pasta de
papel y poliamida, con un recubrimiento a base de resinas que lo
impermeabilizan y atena sus frecuencias de resonancia, hacindoles con ello,
ms capaces de generar presiones sonoras elevadas con bajos niveles de
distorsin. En cuanto a los altavoces de agudos, son del tipo de cpula,
fabricada en tela a base de poliuretano, material que est siendo utilizado
asiduamente en monitores de estudio por la linealidad de su respuesta en
frecuencia y por un sonido muy agradable, ausente en buena medida de picos
de resonancia pronunciados.
Los tweeter de cpula fabricados con materiales metlicos tales como aluminio
o titanio, por poner los dos materiales ms tpicos, muestran resonancias
considerables, que an siendo interesantes para ciertos tipos de instrumentos
como las secciones de viento metlico, proporcionan un mayor nivel de
distorsin y, por ello, una audicin ms cansada. Pero uno de los problemas
ms considerados por los fabricantes para el uso de este tipo de materiales en
los altavoces de agudos, es la necesidad de dotarlos de una rejilla protectora
para resguardarlos de accidentales golpes, la cual, inevitablemente modifica de

manera considerable el rendimiento, la dinmica y la cobertura del altavoz. La

tela, por el contrario, an no siendo capaz de ofrecer un agudo tan brillante,
posee la facultad deformarse y volver a su estado original tras un golpe fortuito,
lo que le da al fabricante la seguridad de no tener problemas tanto en casa del
cliente, como en las cadenas de montaje o en el transporte.
El conjunto de ambos altavoces es capaz de cubrir un margen de frecuencias
que van desde 50Hz hasta los 20kHz con un margen de + - 2 dB en los tres
modelos, segn los datos del fabricante. Estos datos parecen optimistas y en la
prueba se han detectado diferencias considerables a este respecto,
especialmente en el rendimiento a bajas frecuencias, entre los tres modelos.
Las agrupaciones de altavoces se ha hecho de la siguiente manera: un
Tweeter con una cpula de 0,7 pulgadas y un woofer de 5 pulgadas para la
PM-0.5; un Tweeter de cpula 1" y un cono de graves de 6,5" para la PM-1;
y de nuevo una cpula de 1" en el agudo combinado con un woofer 8" para
la ms grande de la gama, la PM-2.
Y UNO POR UNO
PM-0.5: Este monitor es presentado por Fostex para el uso de campo cercano
en pequeos estudios. Con una potencia de 70 vatios repartidos en partes
iguales entre la seccin de graves y agudos, proporcionados por una pastilla
de potencia estreo, que ofrece un nivel de distorsin en el tercer armnico, (el
ms significativo para esa medicin) de 0,01 %, medido a una potencia de 25
vatios sobre 8 Ohmios de carga y en la banda de frecuencias audible de 20 Hz.
a 20Khz.
En la prueba auditiva, este monitor ofreci un buen sonido en la zona de
medios y agudos y el tweeter se mostr correcto, con un sonido agradable para
el trabajo. Las frecuencias graves estn limitadas en primer trmino por el
woofer, que no es capaz de llegar a reproducir frecuencias graves profundas
como un contrabajo o un bombo, tarea casi imposible debido a su tamao. Esta
limitacin ha de ser asumida por el usuario que se decida por este modelo y, en
el caso excepcional de verse forzado a trabajar en frecuencias muy bajas con
l, ha de utilizar un cajn de graves, aunque de otra gama u otra marca, al no
estar contemplado ste en la gama PM de Fostex.
El solapamiento de frecuencias en la zona de cruce de los dos altavoces,
habitualmente situado en la zona de la voz, funciona bastante bien al ser el
altavoz de graves el que se encarga de casi todo este trabajo, debido, en este
caso tambin, a su reducido tamao. De manera que como dicen los curas: lo
que Dios te da con una mano (claridad en la voz), te lo quita con la otra (poca
extensin en las frecuencias graves). A pesar de ello, la evaluacin de este
monitor ha sido positiva, salvando la limitacin de los graves, pretensin por
otra parte no exigible en este tipo de monitores de escucha cercana y precio
reducido.
PM-1: Este es un monitor tambin de campo cercano, aquellos que se colocan
habitualmente sobre el puente de vmetros de las consolas, ubicacin por otra
parte bastante inadecuada en la mayora de los casos, al ofrecer la superficie
de la consola un plano en el que los frentes de ondas rebotan, creando
reflexiones tempranas o un camino alternativo al sonido, igualmente
indeseable.
Este monitor ve incrementada su potencia sobre su hermano pequeo hasta

los 75 vatios para el altavoz de graves y 45 vatios para el de agudos,

disponiendo ya de etapas de potencia integradas independientes, capaces de
hacerse cargo de altavoces de mayor tamao, 1 pulgada para el de agudos y 6,5
para el de graves, con los que generar una mayor potencia sonora.
Las medidas y pesos de este monitor respecto de las del 0.5 son desiguales,
mientras que las medidas apenas han aumentado 10 cms. en la altura como
mayor diferencia, en el peso la proporcin ha aumentado hasta casi el doble,
de 6, 5 a 11 kilogramos. En cuanto a la calidad del sonido suministrado por las
etapas de potencia, los datos que facilita el fabricante dan una disminucin muy
sustancial de la tasa de distorsin, con referencia a la de la PM 05, con un valor
de 0,007 % de distorsin en el tercer armnico.
La construccin de la caja es similar en los tres modelos, disponiendo de
abundantes refuerzos internos, que le dan una rigidez al conjunto considerable.
Los tubos del bass reflex estn cortados y unidos con la intencin de poder
describir un ngulo, con al intencin de que pueden caber sin problemas dentro
de la caja, ya que la longitud de este tubo es superior a las dimensiones
internas de la caja. La salida de ambos tubos, se sitan en el frontal de la caja,
al igual que en los otros dos modelos.
En la audicin se ha detectado un incremento considerable en las frecuencias
medias, con un protagonismo elevado de la voz, lo que crea un sonido que
recuerda en cierta manera a las ya descatalogadas NS 10 de Yamaha. Los
agudos, an teniendo un altavoz de mayor tamao y ms potencia en
amplificacin, no rinden lo que se esperaba, quedando los platillos, como
ejemplo tpico, retrasados en planos respecto a otros instrumentos. Reduciendo
la distancia de escucha a la caja a menos de 2 metros la respuesta mejor, lo
que caus gran sorpresa, ya que en la prueba de la PM 0.5, an siendo inferior,
se comport correctamente independientemente de la distancia, aunque en
ningn caso fue superior de tres metros. En el caso de las frecuencias graves,
tampoco rindi lo que en un principio se esperaba de este monitor, las
expectativas atribuidas a la mayor potencia, el mayor tamao del woofer y el
mayor peso del conjunto, atribuible en buena parte al trasformador. (El tamao
del trasformador est directamente relacionado con la potencia final del
conjunto).
En la escucha se apreci un incremento en las frecuencias medias graves,
cercanas al sonido del golpe del mazo en el parche del bombo, pero no as el
sonido ms profundo del propio bombo, que qued claramente atenuado, con
la referencia de una grabacin en la que deberan tener igual protagonismo.
Forzando las frecuencias correspondientes a este sonido, la situacin no
sufri cambios sustanciales, supuestamente por el limitador pasa bajos del
filtro divisor. Viendo el lado positivo de las cosas, este corte de frecuencias
puede ser apreciado como un interesante elemento de seguridad, para evitar
que el altavoz pueda sufrir en ecualizaciones muy forzadas.
PM-2: Con un destino de monitor de campo medio-lejano para controles de
sonido de tamao medio, este monitor eleva sus prestaciones hasta los 120
vatios para la seccin de agudos e igual cantidad para los graves. Los
destinatarios de estas potencias son un tweeter de iguales caractersticas que el
de la PM1 y un woofer que aumenta su tamao hasta las 8 pulgadas. En este
modelo s hay una extensin mayor de los extremos de la banda de frecuencias,
tanto superior como inferior, parecindose ms a los datos dados

por el fabricante de ancho de banda, tericamente igual en los tres modelos. El

grave se mostr claramente ms profundo y propio de lo que se espera en un
monitor equipado con un woofer de 8 pulgadas. La construccin del recinto de
madera sigue las mismas lneas de los anteriores, aunque en este modelo la
trasmisin mecnica de vibraciones procedentes del woofer hacia la caja son
ms elevadas, aunque dentro de unos mrgenes aceptables. En la zona de
medios, el trabajo de solapar un woofer de 8 pulgadas con un tweeter de 1
pulgada es siempre ms conflictivo, lo que hace que el sonido no sea tan
ntido como en la PM0.5, pero a su favor est un mayor equilibrio en toda la
banda y un sonido ms contundente y redondo, especialmente en la parte baja
de la voz.
CONCLUSIN
Una aceptable relacin calidad precio sera una conclusin ajustada para esta
gama de monitores, habiendo que valorar la posibilidad de ser necesario el
uso de un subwoofer, especialmente en el caso del PM-0.5, en cuyo caso
habra que hacer cuentas incluyendo este aadido.
Los tres modelos de monitores probados aqu, guardan similitudes importantes en
cuanto a construccin, materia prima y diseo. La relacin calidad precio tambin
es un parmetro en el que los tres ofrecen una ventajosa consideracin, por ello,
aparecen los tres juntos en esta tabla. Quedando la
ltima valoracin y definitiva valoracin, la del sonido, reservada a la prueba
auditiva de cada persona, entendiendo que junto con los micrfonos, los
monitores son los elementos ms subjetivos de toda la cadena de sonido.
TABLA DE VALORACIN
Acabado: 7
Versatilidad/Funcionalidad: 8
Calidad/Precio: 8
Facilidad/Comodidad de uso: 8
Materiales de construccin: 7
Media: 7,6

JBL LSR6325P y
LSR6328P. Excepcionales y
con nombre propio. Ramon
Sendra
Precio LSR6325P 499,20
euros, LSR6328P 1.599,20
euros
Distribuye: Earpro
JBL Professional goza de un
prestigio reconocido a nivel
mundial por sus cajas
acsticas, incluyendo las
diseadas para aplicaciones
de estudio. La serie LSR6300
ofrece un amplio abanico de
opciones para la grabacin
musical, teledifusin y
postproduccin. Un sofisticado diseo y el alto rendimiento junto con una
eleccin de materiales excepcional (como el titanio, neodimio, kevlar o las
fibras de carbn) facilitan ese sonido tan preciso que les caracteriza. De hecho,
muchos de nuestros lectores han aplaudido el buen hacer de esta serie, y no
estara de ms saber y explicar el porqu.

Esta nueva serie LSR6300 (que no desplaza a la ya conocida 4400) da

respuesta a las demandas ms profesionales en ambientes musicales, de
audio profesional y televisin. Cada modelo, desde el ms compacto al ms
complejo, ofrece una excelente linealidad en su respuesta en frecuencia junto a
un buen nivel de presin sonora (SPL). Los diferentes modelos de la serie no
vienen como diferentes soluciones econmicas, sino en funcin del espacio y
necesidad del cliente. Por ello, hemos tenido acceso a dos modelos: el
compacto y pequeo monitor LSR6325P (499,20 euros) y el majestuoso
LSR6328P (1.599,20 euros).
LSR: una idea, un concepto
LSR es el acrnimo de Linear Spatial Reference technology. Bajo este nombre,
JBL ofrece una solucin que asegura (segn ellos, claro) una respuesta en
frecuencia totalmente lineal en el punto de escucha (no que la caja ofrezca
respuesta lineal por s sola). Entienden que adems de conseguir un buen
trabajo en la eleccin de los componentes, la fabricacin del recinto, electrnica
y amplificacin, el uso principal ser utilizando como referencia dos unidades
en modo estreo para un nico oyente, situado estratgicamente en la mejor
posicin. Lstima que el distribuidor en nuestro pas de JBL decidi
entregarnos una unidad por modelo en vez de una pareja, lo que nos hizo
imposible verificar esta supuesta mejor respuesta u otros aspectos tan
decisorios como la imagen estereofnica. Tendremos que fiarnos de lo que
nos dice el fabricante.
Otra de las prestaciones de esta nueva serie es una perfecta coordinacin

cuando se utiliza un subwoofer. Al hacerlo, se ofrece un sistema de correccin

acstica que permite buscar esas frecuencias tediosas en la reproduccin que
no deben afectar a la finalizacin del producto. Mediante un sonmetro
dedicado, un software y unos sencillos pasos, es posible ecualizar
paramtricamente la caja monitor para reducir la presencia de la molesta
frecuencia.
Incluso en esos espacios donde el monitor deber estar colocado muy cerca
de la pared (lo que hace que la presencia del sonido grave sea superior) o
cuando utilicemos una configuracin superior a la estreo (lase multicanal),
mediante el concurso de unos jampers podremos reducir la mejora de graves
y conseguir una respuesta ms acorde. Para que luego digan que no son cajas
verstiles.
La pequea de la familia
Bajo el nombre cientfico LSR6325P encontramos una caja de pequeo
formato, con un altavoz de medios de 5,35" de gran excursin, tweeter de
titanio de 1" y amplificacin integrada de 150 W. El robusto cuerpo metlico le
confiere ese aspecto duro y agresivo incluso olvidando que mide poco menos
que una caja de zapatos. Conectada a nuestro sistema de pruebas, en los
estudios de grabacin de la Bucbonera en Caldes de Montbui, apreciamos
rpidamente las limitaciones propias de una caja de compacto tamao. Aunque
JBL aspire a otorgarle a esta caja un sentido profesional como monitor de
estudio, tenemos que ser conscientes y darle otro significado. No es una caja
pensada para una produccin seria y profesional. Primero por la falta de
medios y graves que supone un volumen tan pequeo como el de esta caja
(sera necesario un subwoofer, lo que complica an ms la posible solucin),
segundo por la baja potencia que presenta (150 W parecen muchos, pero la
fidelidad se rompe antes) y complica la mezcla precisa y tercero por la
limitada dinmica que ofrece. Falta espacio superior e inferior: necesita un
mejor rendimiento en los agudos para un control preciso, por ejemplo, de
reverberaciones o delays; y lo mismo en el espectro inferior para conseguir
dominar el buen hacer de un bajo junto al bombo de una batera y los graves
de un coro.
Pero es su ms que perfecta construccin, que incluye el conmutador de
encendido y apagado en la parte frontal, al lado del control de volumen, lo que
permite utilizarlas, y de manera perfecta, en otro tipo de aplicaciones. Por
ejemplo, como monitores de escucha en salas de control (en un teatro, por
ejemplo), como segunda referencia definitiva (qu pasara si escucho mi
produccin con un equipo inferior al que utilizo), etc. Otro de los aspectos que
poco modifica el sonido es que los encuentro quiz algo caros.
La magnfica LSR6328P
Tres veces ms cara, pero no por ello slo tres veces mejor. No. Segn la
misma JBL, es LA eleccin para msica estreo y multicanal. Pues bien, esa
arrogancia se cumple.
Estamos ante una caja con respuesta en frecuencia plana (+1 dB, -1,5 dB)
entre 50 y 20.000 Hz (aunque supera los 20 kHz fcilmente), con extensin

hasta los 36 Hz mediante tcnicas exclusivas de la compaa (utilizando el

sistema de calibracin paramtrica RMC). Biamplificacin para cada una de
sus vas de 120 y 250 W. 120 para un tweeter de cpula de titanio de 1
pulgada; y los otros 250 para un woofer de 8" de diseo exclusivo. Muy buena
construccin, que incluye agarraderas para su transporte. Quiz incluso algo
armatoste, aunque eso le permite conseguir un volumen que otras cajas ya
quisieran para ellas.
Lo primero a destacar es un agudo tremendamente bien definido y muy ntido.
No brilla lo suficiente como para resultar incisivo. Los bombos resultan
compactos y agudos, lo que significa un buen rendimiento del grave. Quiz s
que hay una cierta tendencia al sonido nasal, aunque ms bien lo relaciono con
la falta de rodaje del transductor de graves. Todos los altavoces son "duros"
cuando se adquieren. Al utilizarlos unas cuantas horas, el material de los conos
y sobre todo los materiales responsables del retroceso, adquieren sus
caractersticas "nominales". Necesitan tiempo y vale la pena tenerlo en cuenta
cuando probamos cajas nuevas que no hace ni cinco minutos que hemos
desembalado.
La zona crtica de todo monitor (y caja acstica) de dos o ms vas es justo en
la frecuencia de cruce de las mismas. Esta JBL tiene una zona "peligrosa"
alrededor de los 3.000 a 4.000 Hz, justo donde tweeter y woofer se dan de la
mano. A diferencia de otras cajas donde el corte es ms evidente, en este caso
incluyo un comentario muy crtico. De hecho, si no fuera por ese afn de querer
buscarle algn que otro defecto, no hubiramos encontrado este pequeo taln
de Aquiles, que hace que un coro femenino muy sutil pueda confundirse con
unas trompetas que deberan llegar por detrs. Insisto: muy quirrgico.
El resultado de estas LSR6328P otorga significado al "sonido americano".
Los agudos son presentes pero no destellan, y los graves son compactos y
precisos.
La potencia de este monitor resulta ms que suficiente como para llenar una
sala de medio o gran espacio. No hay hasta volmenes tremendamente altos
ningn pice de distorsin, pero juro y perjuro que a esos volmenes nadie
puede mezclar a gusto.
Subjetivamente resultan bastante adecuadas casi para cualquier tipo de
msica, aunque su atractivo est en ese compacto grave que las hace
idneas sobre todo para msica acstica. Pero de seguro que para el rock
ms contundente (y para quien demande de una buena dinmica) sabrn
apreciar en estas JBL un buen aliado.
A falta de un estreo
Aunque en los prrafos anteriores haya mostrado una buena predisposicin a
estas cajas, la ausencia de la contraria en una configuracin estreo me ha
dejado a medias la prueba. Queda pendiente ver hasta qu punto es posible
configurar una imagen estreo fidedigna con estas JBL. Sobre todo con el
modelo superior, que en lo que a dinmica y contundencia pasa nota
sobradamente. Intentando buscar un ngulo de precisin, las JBL LSR6328
ofrecen uno algo cerrado en vertical (aunque con 15-20 tenemos ms que

suficiente) y ms que correcto en horizontal. En este ltimo caso, se observa

una tendencia a mejorar la imagen en estreo, ya que no es ni muy corto (lo
que dificultara la creacin del punto de escucha ideal para dos o ms
espectadores) ni muy largo (que generara un campo difuso o demasiado
abierto).
Es por ello que no puedo evaluarlas tal y como quisiera. Aunque no dudo que
el buen hacer de sus tweeters permitan una coherencia bidimensional ms que
correcta. No se modificarn los aspectos de potencia, pues aunque las tasas
suban el doble no ser ms que una adicin de +3 dB. Si ya en mono la
contundencia era ms que suficiente, imagnense con 3 dB ms.
Conclusin
Ambos modelos de JBL, estandartes de la reciente serie LSR6300, ofrecen
soluciones distintas para aplicaciones distintas. Mientras el modelo compacto
LSR6325P resulta adecuado para soluciones poco exigentes (las aconsejo
para "audicin"), sus hermanas mayores LSR6328P superan con creces casi
cualquier demanda profesional. Buena eleccin para quienes quieran tener
un sonido fidedigno en su etapa de edicin, produccin e incluso mezcla.
TABLA DE VALORACIN LSR6325P
Materiales de construccin: 8
Versatilidad: 7
Sonido: n/e (test sobre una unidad, no
pareja) RCP: 6
Potencia: 7
Media: n/e (test sobre una unidad, no pareja)
TABLA DE VALORACIN LSR6328P
Materiales de construccin:
8 Versatilidad: 8
Sonido: n/e (test sobre una unidad, no pareja)
RCP: 8
Potencia: 9
Media: n/e (test sobre una unidad, no pareja)

Tambin monitores de estudio

en D.A.S.
Juan Carlos Urrialde
Los monitores de estudio Monitor 6 y
monitor 8, representan el nexo de
unin de DAS con sus orgenes, hace
ms de treinta aos, cuando el
estudio y el hifi marcaban los
primeros movimientos de la empresa
Monitor-6 (pvp. por unidad es 283 euros +
IVA)
Monitor-8 (pvp por unidad 330 euros +
IVA)
Distribuye: DAS AUDIO
www.dasaudio.com
Historia de DAS
Das es una empresa nacional
de fabricacin de productos de
electroacstica, tales como altavoces y cajas acsticas. Situada en Valencia,
una regin con una tradicin musical muy grande, quiz la ms importante de
Espaa, raro es en ella el pueblo que no posee una banda municipal, privada o
ambas a la vez. Esta profusin de msicos ha propiciado que, con motivo de
una pasada edicin de la feria Intermusic, se consiguiera un record Guinnes a
la mayor reunin y concierto de instrumentos de viento. Por ello, no parece
extrao que la ms importante fbrica de material de sonido espaola tambin
se encuentre en esta misma ciudad.
La andadura de esta marca comienza a principios de los aos 70 de la mano
de su fundador y actual director Juan Alberola. DAS, acrnimo de "Dinamic And
Sound", comenz con la fabricacin de motores de compresin, altavoces de
cono y divisores de frecuencia en la propia casa de su fundador. Nueve aos
ms tarde la empresa se consolida en Espaa y empieza a mirar al exterior,
acudiendo por primera vez al Certamen Internacional de Sonido "Musikmesse"
en Frankfurt. En la dcada de los 80 la empresa se desplaza a su ubicacin
actual en un polgono industrial y empieza a experimentar con procesos de
fabricacin nuevos, al tiempo que el mercado del espectculo crece con la
llegada de las estrellas internacionales de la msica y los conciertos se
asientan como espectculos de masas. Sus ventas aumentan y se
perfeccionan los procesos de fabricacin, apareciendo las primeras cajas
acsticas en plsticos tcnicos de alta densidad, lo que dota a la empresa de
una ventaja competitiva importante.
Actualmente, las ventas de sus productos se dividen en partes iguales entre el
mercado nacional y el exterior, con el reciente sistema de Line Array, llamado
Aero, como punta de lanza de la marca, que est consiguiendo unos
excelentes resultados tanto dentro como fuera de nuestras fronteras.
RECINTO ACSTICO

El desarrollo del recinto de madera presenta singularidades importantes

respecto a otros modelos de igual propuesta, el ms importante a primera vista
es el recinto acstico, desarrollado en madera aglomerada de alta densidad del
tipo DM de 15 milmetros de espesor y los laterales acabados en dos piezas de
madera listonada de Iroko de 24 milmetros de grosor, una madera tropical sta
de gran vistosidad y que, por su rigidez, aporta unas condiciones adecuadas
para el trabajo acstico.
La manera tcnica de desarrollar este recinto difiere de lo habitual
precisamente en que las piezas de cierre de la caja (las piezas de madera de
Iroko) estn en los laterales en vez de en el frontal y trasero. La parte frontal,
trasera, superior e inferior son una nica pieza de madera cortada a medida.
Este sistema le confiere una mayor rigidez al frontal y, por tanto, un mejor
punto de apoyo al woofer. Este sistema obliga a una mayor complejidad en el
proceso de fresado del frontal, por lo que no es habitual en el resto de
fabricantes. Paradjicamente y a pesar de este diseo peculiar, la frecuencia
de resonancia de la caja es alta y se encuentra cercada a la banda de la voz,
posiblemente por el insuficiente grosor de la madera utilizada y la falta de
refuerzos interiores, especialmente necesarios en el modelo monitor 8, en el
que hay un nivel alto de trasmisin mecnica a la caja, especialmente para las
frecuencias graves.
El diseo de este recinto acstico es del tipo bass reflex, con la boca de salida
en la parte posterior, lo que evita que las turbulencias causadas por el aire que
expulsa el tubo del bass reflex afecten a los frentes de ondas generados por el
woofer. Esta disposicin trasera obliga a tener la precaucin de no pegar
excesivamente la caja contra una pared u otro objeto que pueda obstruir la
libre circulacin de aire. En la parte inferior de la caja se encuentran dos
tuercas empotradas en la madera para la fijacin de sta a soportes para
fijacin en pared o techo.
La primera impresin visual que se tiene de ellos es de una gran singularidad y
sobriedad en su diseo externo. Tanto la pequea bocina, como el
embellecedor del woofer, ambos en fundicin metlica y color negro, le dan un
aspecto prometedor. La fabricacin peculiar de la caja tambin aporta un toque
de singularidad muy agradable entre tanta igualdad en el diseo del resto de
fabricantes.
FILTRADO DE FRECUENCIAS
A este monitor, al ser pasivo, es necesario atacarle con seal amplificada
desde un amplificador externo, lo que provee la posibilidad de poder elegir la
etapa de potencia ms adecuada para l. Etapas de potencia hay muchas,
pero como consejo rpido se pueden decir dos cosas: nunca es demasiada
potencia y las buenas etapas de potencia analgicas pesan, y cuanto ms
pesan mejor, ya que eso significa que tienen un transformador grande y buena
cantidad de transistores finales y, por tanto, mucho radiador metlico, que
tambin pesa. La calidad de la etapa de potencia es fundamental para el buen
sonido final de ste y de cualquier monitor, el usar etapas de potencia
pequeas para monitores pequeos es un error que slo es justificable por
limitaciones econmicas.

Para la prueba de estos bafles, se ha utilizado una etapa de potencia de gran

calidad y suficiente potencia, la "4 Briston", de 300 vatios por canal a 8 ohmios,
una etapa de esas tan espartanas, que no tienen ni mando de volumen. Para
asegurar que no hubiera ninguna prdida de sonido entre la etapa y los
monitores, se han usado unos cables de grosor generoso. Volviendo a los
filtros, estos son muy sencillos, ms propios de una caja de PA que de un
monitor de estudio, compuestos por dos bobinas, dos condensadores y una
resistencia atenuadora. La placa de circuito que soporta estos componentes
hace tambin de soporte, por el lado contrario, de los conectores externos de
entrada, de buena factura estos y con aislamientos para evitar, en la medida de
lo posible, cortocircuitos accidentales.
ALTAVOCES
Los altavoces montados en ambos monitores son de la marca Vifa y SEAS,
para woofer y tweeter respectivamente, todos ellos de muy alta calidad; en esto
DAS, que no ha usado material propio, ha ido sobre seguro, usando
material del mismo tipo de los que se pueden encontrar en otros monitores
de gama alta.
El altavoz de agudos es de tipo tweeter con cpula de aluminio de 0,75
pulgadas para el "Monitor 6" y de 1 pulgada para el "Monitor 8", en ambos
altavoces hay delante de la cpula una rejilla metlica para protegerle de
accidentales golpes, desastrosos en este tipo de materiales. La bobina de este
motor est baada en ferrofluido, un material que, sin afectar al normal
movimiento de la bobina, le permite evacuar el calor de sta hacia el exterior
con mucha mayor facilidad, lo que evita deformaciones en la bobina y, por
tanto, distorsiones. En el caso de los woofer, los conos estn fabricados en
polipropileno, material plstico que proporciona un grave con bastante cuerpo,
aunque exige ms energa que los altavoces con cono de cartn, que
distorsionan antes ante potencias elevadas. Las medidas en ambos monitores
para los altavoces son de 6,6 y 8 pulgadas respectivamente para el monitor 6 y
el 8. La refrigeracin de estos woofers se hace a travs de un agujero hecho
en la parte central de la pieza polar central del imn en la parte trasera del
motor, siendo suficiente an con seales muy distorsionadas y sobrepotencias.
Los TWT se han equipado con un gua ondas de tipo Linear Quadratic
Spherical (LQS) que promueven la coherencia de fase entre ste y el woofer.
Los beneficios de esta pequea bocina, se pudieron comprobar desde el
primer momento de la prueba. Este accesorio, fabricado en acero y con forma
de pequea bocina, distribuye y difunde el sonido del twt, tanto en el plano
horizontal, como en el vertical, donde contribuye al buen solapamiento en fase
entre los dos altavoces. Ninguno de todos estos altavoces est dotado de un
sistema de aislamiento magntico, lo que significa un handicap significativo
para su entrada en los estudios compartiendo espacio con monitores de
ordenador, muy sensible a los campos magnticos.
CON LOS OIDOS ABIERTOS
La audicin comienza con el monitor pequeo, el "6", en l la primera
sensacin sonora es bastante agradable, a causa de la buena coherencia en

las frecuencias medias que se solapan de manera muy natural entre los dos
altavoces, trasmitiendo la sensacin de existir un slo punto radiante virtual
situado entre ambos altavoces. La voz, quiz la parte ms delicada para la
reproduccin sonora, en buena parte por la gran sensibilidad del odo humano
en este margen de frecuencias, nace de manera muy natural y proporciona una
escucha bastante relajada. La cobertura en horizontal, tanto de las frecuencias
medias como de las agudas, es excepcionalmente buena, gracias en buena
medida al diseo del difusor del twt., que hace tambin las veces de acoplador
acstico entre ambos altavoces en aquellas frecuencias compartidas entre uno
y otro. Las frecuencias agudas son reproducidas con limpieza y precisin por el
twt de aluminio, muy por encima de los 20Khz, hasta los 40khz segn los datos
del fabricante, pero aporta adems un pequea coloracin al sonido propia de
este material, que sin embargo, da a los instrumentos de viento metlico una
gran presencia. Nada que objetar en la zona de medios y en cuanto a los
graves, se comportan con firmeza hasta donde un altavoz de 6,5 pulgadas es
capaz de dar. En la prueba y con sonidos de nivel medio se ha comportado
bastante bien, pero a niveles de presin elevados el comportamiento de la caja
cambia notoriamente y aparecen las resonancias propias de los altavoces, que
no han sido controladas en el filtro. La distorsin aumenta y aquellos factores
tan agradables como inteligibilidad de la voz o graves contundentes
disminuyen rpidamente con el aumento de la potencia volvindose una caja
de escucha difcil.
La monitor 8 se mostr ms difcil de escuchar, teniendo un margen estrecho
de potencia en la que su comportamiento se semejaba al de hermana pequea.
A baja potencia, el rendimiento del woofer y del twt, es desigual, produciendo que
el solapamiento entre ambos sea difcil, punto especialmente peliagudo en este
modelo en el que la voz, se reparte entre los dos altavoces de una forma ms
equilibrada que en el monitor 6. El problema se resolvi con un aumento
considerable de potencia, que incluso pareci adecuado para una escucha en
una posicin de campo medio, justo por detrs de la mesa de mezclas, a poca
distancia de sta. En esta nueva situacin los dos altavoces se equilibraron y
empezaron a trabajar al unsono, ofreciendo ese sonido coherente, aunque ms
desigual que su hermana pequea en la zona de medios agudos. El trabajo con
un altavoz de 8 pulgadas se hizo notar rpidamente, aportando un sonido ms
completo y con mayor cuerpo, especialmente claro en las frecuencias graves, las
cuales extendan mucho ms.
Para las pruebas de mayor presin sonora, los problemas de distorsin
causados por las resonancias no controladas de los altavoces aparecieron
tambin en este modelo, pero con mayor protagonismo, siendo imposible
escuchar el sonido sin una desagradable sensacin y cansancio auditivo. Estos
problemas se podran salvar en ambos modelos con un procesador de sonido
antes de la etapa de potencia, al igual que se usa en equipos de PA, o que
viene incluido en la mayora de los monitores autoamplificados. Sera
interesante el resultado de la adaptacin de un procesador y etapa de potencia
digital en estos monitores, campos en los que DAS lleva trabajando algn
tiempo ya, para su gama de PA.
LISTA DE PRECIOS Y MANUAL DE USUARIO
Estos dos modelos de cajas acsticas son los nicos que se encuentran en el

catlogo de DAS en cuanto a monitores de estudio, sin variacin en gama, ni

renovacin de modelos desde su nacimiento hace ya varios aos. Los sectores
a los que va dirigido son el estudio de grabacin o cualquier otro entorno similar
y su precio est fijado por el fabricante en 283 euros + IVA para el modelo
monitor 6 y 330 euros + IVA para el 8.
Por otra parte, hay que sealar la calidad de la informacin aportada por el
fabricante en el manual con estos monitores, pero an es mejor la que se
puede encontrar en su pgina web, un ejemplo de cmo debe ser una
pagina web de un fabricante, especialmente potente en la seccin de
biblioteca, muy recomendable.
UN ENTORNO ADECUADO
El lugar para la prueba de estos monitores ha sido el estudio de grabacin de
Carlos Arsuaga, en l las condiciones acsticas estn especialmente cuidadas,
al tratarse de un estudio con un profundo diseo acstico desde el origen de su
construccin, de la mano del diseador Mariano Talamante de la empresa
SPA. Valores como la reverberacin equilibrio de frecuencias o de difusin estn
controlados, sin olvidar un ambiente relajante y acogedor. En l escuchamos,
desmontamos y probamos tanto estos monitores como los Fostex serie PM con
gran comodidad las dos personas implicadas en la prueba: Jorge
Acle, reconocido tcnico de sonido y con profundos conocimientos tcnicos,
y yo mismo.
Los tres modelos de monitores probados aqu, guardan similitudes importantes
en cuanto a construccin, materia prima y diseo. La relacin calidad precio
tambin es un parmetro en el que los tres ofrecen una ventajosa
consideracin, por ello, aparecen los tres juntos en esta tabla. Quedando el
sonido, como la ltima y definitiva valoracin, reservada a la prueba auditiva
de cada persona, entendiendo que junto con los micrfonos, los monitores son
los elementos ms subjetivos de toda la cadena de sonido.
TABLA DE VALORACIN de los monitores M-6 y M-8
Acabado: 8
Versatilidad/Funcionalidad: 6
Calidad/Precio: 6
Facilidad/Comodidad de uso: 7
Materiales de construccin: 9
Media: 7,2

Studiophile BX5 de M AUDIO

Monitores de estudio biamplificados de 75 w

Cuidada esttica, acabados y control en una
opcin econmica asequible: 399 E + IVA
Introduccin
La intencin de esta presentacin de monitores es
la de mostrar diferentes opciones de compra.
Diferentes calidades, diferentes marcas,
diferentes precios y posiblemente diferentes
usuarios y destinos. En muchas ocasiones la
economa manda, y el destino final del producto
que adquirimos definir la cordura del
presupuesto a gastar.
Esto quiere decir que probablemente sea distinto un usuario que busca
monitores en escalas de precio 3.000 euros de otro que piensa en un gasto de
400 euros. Igualmente vlidas resultan las mayores exigencias del estudio
profesional que las necesidades de aquel individuo que requiere mezclar con la
mayor fidelidad posible sin gastar cantidades alarmantes de dinero.
Tambin encontramos el caso de aquellos msicos, cada vez en mayor
nmero, que con el tiempo han ido gestando un home estudio. Es
sorprendente la variedad de formatos (de home estudio) que nacen y se
mantienen. Dentro de esta parcela, es probable que puedan encontrarse todas
las gamas de monitores de referencia, incluyendo desde las ms modestas a
las ms exquisitas. Esta variedad en uso explica la intencin de este recorrido,
que ms que comparar, expone algunas de las referencias lderes en
monitores, abarcando escalones bien diferenciados.
- Monitores biamplificados de campo cercano de 75 W
- Woofers con conos de polipropileno relleno de mineral de 5 1/4,
equipados con bobinas mviles resistentes a las altas temperaturas y
amortiguacin de goma
- Tweeters de seda natural de 1 con ferrofluido y tecnologa especial de
amortiguacin interna
- Los puertos para sub-frecuencias proporcionan una extraordinaria respuesta
en frecuencias bajas
- Blindaje magntico para su uso en sistemas de produccin basada
en ordenador.

Especificaciones

Tipo: Monitores de estudio de dos vas de campo cercano

Woofer: cono de polipropileno relleno de mineral de 5 1/4 equipado con bobina
mvil resistente a las altas temperaturas y amortiguacin de goma Tweeter:
cpula de seda natural de 1 con ferrofluido y tecnologa especial de
amortiguacin interna.
Potencia de amplificacin de graves: 38W (potencia dinmica EIA RS-490)
Potencia de amplificacin de agudos: 38W (potencia dinmica EIA RS-490)
Crossovers: Linkwitz Riley de 4 orden
Frecuencia de crossover: 3 kHz
Atenuacin de frecuencias bajas: filtro de 6 orden
Control de enfatizacin de medios control de difraccin 0/-2/-4dB
Control de frecuencias altas: -2/0/+2dB
Frecuencias del filtro corta-bajos: 56/80/100 Hz
Conectores de entrada: XLR balanceado, jack TRS balanceado/no balanceado
Proteccin: interferencias RF, limitacin de corriente de salida,
sobrecalentamiento, transitorios de encendido/apagado, filtro subsnico, fusible
externo
>100 dB (tpico, ponderado A)
Respuesta en frecuencia: 56 Hz - 20 kHz
Indicador de alimentacin: indicador de encendido/apagado en el panel frontal
Requisitos de alimentacin: 115V/~60Hz o 230V/~50Hz (seleccionable); recibe
alimentacin a travs de un cable de tres conductores extrable Recinto:
laminado de vinilo MDF con puerto de sub-frecuencias Dimensiones/peso:
16,6 cm (alto) x 16,6 cm (ancho) x 20 cm (profundo); 5 kg/unidad
Space Control
Permite la adaptacin a cambios de ubicacin o de entorno de trabajo.
Solucin para sistemas de sonido surround
Monitorizacin surround. Agregando al sistema el subwoofer activo SP-8S se
obtiene un aumento en graves, obteniendo un sistema completo de inferior
coste con respecto a otras opciones en pares de monitores estreo.
Conclusiones y tabla de valoracin
Redundando en nuestros argumentos iniciales, debemos decir que no parece
justo comparar niveles de precios radicalmente diferentes y por tanto, podemos
afirmar que en la escala de precios que esta pareja de monitores, encontramos
con sorpresa todo lujo de detalles de control del monitor de precio tan ajustado.
Monitores estticos, manejables, coquetos, con ajustes (Acoustic Space 0
2 4 - Hi Freq 2 0 +2, Mid Bost in/out, Low Cutoff 56 80 100 Hz, volumen,
entradas XLR y TRS); todo ello por 399 euros + IVA.
Pese al aparente absurdo de la frase que sigue, hemos de decir que si sonaran
como unos monitores de 3000 euros arruinaran definitivamente a ms de una
organizacin. As pues, dentro de su precio y ubicndolo en su escala
correspondiente, lo recomendamos como una opcin de prueba en la tienda o
distribuidor habitual. Que vuestros odos y bolsillo decidan.
Esttica: 8

Acabado: 8
Calidad Precio: 8
Potencia: 6
Sonido: 6
Linealidad: 6

Monitor de referencia MACKIE HR624

El Mackie HR624 es un monitor de referencia de dos

vas, activo, de seis pulgadas y con certificacin
THX que ofrece la misma precisin legendaria que
el HR824 de Mackie en un paquete ms compacto,
ms ligero y de precio ms bajo.
El Mackie HR624 es la eleccin perfecta para los
estudios de grabacin ms pequeos, o los estudios
de proyectos o estudios caseros que buscan un
monitor con la mejor relacin entre sus
caractersticas y el precio. A travs de la tecnologa
acstica compartida, el HR624 ofrece la misma
claridad y capacidad de respuesta que el HR824,
slo que en un tamao menor. Su woofer de seis pulgadas ofrece una
capacidad de respuesta en el rango medio de frecuencia suave y destacada
con la misma claridad en el rango alto y potencia en el rango bajo que el
HR824. Con una dispersin tremendamente homognea para obtener un punto
dulce ms amplio y controles que se pueden ajustar a voluntad para obtener
diferentes espacios acsticos, el HR624 es una excelente eleccin para
refuerzo de sonido de campo cercano de alta precisin.
Aplicaciones
Estudios profesionales de grabacin
Estudios en casa y estudios de proyectos
Estudios de cine (THX) y de post-produccin
Instalaciones de cine en casa
Caractersticas y ventajas
1. Respuesta plana: 52Hz to 20kHz, + 1.5 dB
Ventaja: Sonido fiel a la grabacin
Ventaja: cualquier par de altavoces puede ir emparejado
2. Tecnologa activa: 2 Amplificadores; HF 40W; LF 100W
Ventaja: Pendiente divisoria precisa, fase correcta y bajo nivel de distorsin
Ventaja: Mnimo riesgo de dao en los altavoces debido al overdriving (ante
un exceso de las mximas frecuencias de sincronizacin indicadas)
3. Tecnologa Servo Loop Woofer Control electrnico y dampening
Ventaja: La salida de los altavoces es tan fiel como puede ser a la seal
de entrada
4. Controles de respuesta de frecuencia: interruptor 80Hz low-cut; 3-posiciones
de interruptor (-2dB, Normal and +2dB)
Ventaja: Excelente respuesta en una variedad de entornos acsticos
5.Punto dulce ancho
Gua de onda creada a medida y de una sola pieza

Ventaja: El usuario escucha lo mismo en un rango de mocin ms amplio

6. Interruptor de espacio acstico con tres posiciones
Compensacin en la respuesta de bajo que permite colocarlo a medio espacio
(-2dB) y un cuarto de espacio (-4dB)
Ventaja: Un rendimiento con la menor atenuacin posible independientemente
de su localizacin en la habitacin
Nuestra valoracin
Unos monitores que ofrecen mucho por su razonable precio. Existen diferentes
valoraciones segn el tipo de usuario, pero en resumen y considerando todas
ellas , afirmamos que este monitor ofrece calidad, potencia, facilidad de control
para eliminar las posibles coloraciones no deseadas por situacin, potencia
ms que suficiente, fidelidad y por tanto seguridad en nuestra mezcla, esttica
(aunque para muchos sea un criterio poco importante por qu negarnos a
reunir todo lo que necesitamos en un monitor esttico?). Todo ello a un precio
posible y razonablemente alcanzable para aquellos que buscan un monitor
profesional. Producto recomendado.
Esttica: 8
Calidad/precio: 8
Acabado: 9
Potencia: 8
Fidelidad de mezcla: 8

Sistema de monitorizacin Genelec 1031A

El GENELEC 1031A bi-amplificado es un altavoz

de monitorizacin activo de dos vas , baja
coloracin y gran ancho de banda en una caja
acstica de reducido tamao. El 1031A es
perfecto para aplicaciones en las que el espacio
es una prioridad, tales como monitorizacin Near
Field , furgonetas mviles, monitorizacin Near
Field, retransmisin y monitorizacin de control
de televisin. Diseado como altavoz activo, el
1031A contiene drivers, amplificadores de
potencia, filtros activos para crossover y
circuitera de proteccin. La tecnologa
Directivity Control
Waveguide (DCW) empleada ofrece
excelente balanceado de frecuencias incluso en entornos acsticos
complicados.
Drivers
Las frecuencias graves se reproducen a travs de un bass driver de 210 mm
(8) cargado en una carcasa de 15 litros con rejilla . El punto -3 dB est a 47 Hz
y la respuesta de frecuencia se extiende hasta los 43 Hz (- 6 dB).
El driver de alta frecuencia es una cpula mtlica de 19 mm (3/4). La
revolucionara tecnologa DCW Technology desarrollada por Genelec consigue
un control uniforme de la dispersin, adems de fase perfecta y uniformidad de
delay en la frecuencia crossover. Ambos drivers tienen proteccin magntica.

Crossover
La red activa de crossover consta de dos filtros bandpass (tipo de filtro que
elimina una banda de frecuencias) paralelos. Desde el punto de vista acstico,
los filtros se complementan y las curvas son de 24 dB/octava. La frecuencia de
crossover es 2.2 kHz. Los controles activos de crossover (treble tilt, bass tilt y
bass roll-off) permiten a este altavoz integrarse a la perfeccin en cualquier
entorno independientemente del recinto de que se trate.
Amplificadores
La unidad de amplificador va montada en la parte trasera de la carcasa del
altavoz sobre aislantes de vibracin que se desmontan con facilidad, para
asegurar un funcionamiento libre de sacudidas y una eficacia a largo plazo. Los
amplificadores bass y treble producen respectivamente 120 watios de potencia
a corto plazo. El pico del nivel de presin sonora de la salida de seal del
1031A excede los 120 dB a 1 m. La unidad incorpora circuitera especial para
la sobrecarga del driver y proteccin contra la sobrecarga trmica del
amplificador. La sensibilidad variable de la entrada permite ajustar de forma
precisa el nivel a la seccin de salida de la consola.
Ajustando los controles de tono
Es posible que la respuesta del sistema tambin deba ajustarse para

adecuarse al entorno acstico. Este ajuste se hace regulando lso tres grupos
de interruptores de control del tono, treble tilt, bass tilt y bass roll-off que
estn situados en el panel trasero del amplificador. Los ajustes de fbrica para
estos controles son All Off (todo apagado) para lograr una respuesta plana
anecoica. Ver la Tabla 1 para consultar los ajustes de control de tono
sugeridos. La figura 5 muestra el efecto de los controles ante una respuesta de
sala anecica. Siempre se deben comenzar los ajustes colocando todos los
interruptores en la posicin de OFF. Despus se debe colocar slo un
interruptor en la posicin ON para seleccionar la curva de respuesta requerida.
Si se coloca ms de un interruptor en la posicin ON (dentro de un mismo
grupo de interruptores) el valor de atenuacin no dar un resultado preciso.
Indicadores de sobrecarga
El altavoz lleva dos LEDs de estado que van marcados como OVL y ON.
Cuando se enciende el LED verde-ON, eso indica que el altavoz est listo para
usarse. El LED OVL-indica que el amplificador est sobrecargado o el circuito
de proteccin del driver est activado. En ambos casos se debe reducir el nivel
de seal hasta que el LED para de parpadear. Si el LED OVL sigue encendido,
eso indica que est activada la proteccin trmica del amplificador. Se debe
dejar que el amplificador se enfre y comprobar que la ventilacin de la parte
trasera del altavoz no est bloqueada. Debe haber un espacio de ms de 4"
(10cm) entre la parte trasera del altavoz y toda superficie slida.
ESPECIFICACIONES DEL SISTEMA
Corte de frecuencia baja, -3 dB: < 47 Hz
Corte de frecuencia alta, -3 dB: > 22
Respuesta de la frecuencia de campo abierto (free field) del sistema: 48 Hz - 22
kHz ( 2 dB)
Mxima salida acstica de onda de seno de corto plazo sobre eje en medio
espacio, con un promedio de 100 Hz a 3 kHz:
@ 1m > 110 dB SPL
@ 0.5m > 116 dB SPL
Mximo de salida acstica de RMS de largo plazo en idnticas condiciones,
con ruido IEC medido (limitado por el circuito de proteccin de la unidad driver):
@ 1m > 101 dB SPL
@ 0.5m > 107 dB SPL
Mximo pico de salida acstica por cada par sobre el mximo de la consola, a
una distancia de 1m desde el ingeniero: > 120 dBNivel de ruido autogenerado
al aire libre en 1 m sobre el eje: < 10 dB (A-weighted)
Distorsin armnica a 90 dB SPL en 1m sobre el
eje: Freq: 50...100 Hz < 3%
> 100 Hz < 0.5%
Drivers: graves, cono (8) de 210 mm
agudos, cpula metlica (3/4) de 19 mm
Ambos conductores estn magnticamente protegidos.
Peso: 12,7 kg (28 lb)
Dimensiones: altura:
393 mm (15 1/2")
anchura: 250 mm ( 9 7/8")
profundidad: 290 mm (11 7/16")

SECCIN DE CROSSOVER
conexin de entrada XLR hembra:
pin 1 tierra
pin 2 +
pin 3 impedancia de entrada: 10 kOhm balanceados
nivel de entrada para salida de 100 dB SPL en 1 m: variable entre +6 y 6 dBu
nivel de entrada para mxima salida de onda de seno de corto plazo de 110 dB
SPL en 1 m.: variable entre +16 a +4 dBu
Subsnico bajo 45 Hz: 18 dB/octava
Filtro ultrasnico sobre 25 kHz: 12 dB/octava
Frecuencia de paso, agudos/graves: 2.2 kHz
Pendientes acsticas de paso: 24 dB/octava
Recorrido de la palanca de agudos en pasos de 2 dB: de +2 a 4 dB y MUTE
Recorrido de la rueda de graves en pasos de 2 dB: de 0 a 8 dB en 40 Hz
Recorrido de la palanca de graves en pasos de 2 dB: de 0 a -6 dB @ 80 Hz
y MUTE
La posicin CAL se consigue con todos los controles de tono en off y los
controles de sensibilidad de entrada al mximo, en el sentido de las agujas
del reloj.
AMPLIFICADOR
Potencia de salida de corto plazo del amplificador de graves con una carga
de 8 Ohm: 120 W
Potencia de salida de corto plazo del amplificador de agudos con una carga de
8 Ohm: 120 W
La salida de largo plazo est limitada por la circuitera de proteccin de la
unidad principal
Distorsin del sistema de amplificacin en la salida nominal:
THD < 0.05%
SMPTE-IM < 0.05%
CCIF-IM < 0.05%
DIM 100 < 0.05%
Seal para la proporcin de ruido, referido a la salida completa:
Graves > 100 dB
Agudos > 100 dB
Voltaje de red: 230, 100/200 o 115/230V de acuerdo con la zona
Rango operativo del voltaje: 10%
Potencia de consumo: Idle 30 VA
Salida completa 160 VA
Nuestra valoracin
De todos es conocida la garanta de Genelec. Productos de calidad al servicio
de los profesionales ms exigentes. Una vez realizadas nuestras pruebas,
escuchando detenidamente lo que estos monitores ofrecen, concluimos en que
se trata de una de las mejores parejas de monitores testadas en nuestro
laboratorio. Renen as mismo todas las variables, calidad, potencia, fidelidad
de escucha, ajustes de posibles coloraciones por situacin etc... hablamos sin
duda de unos monitores profesionales, por los cuales se puede asegurar una

buena inversin y la que hemos de aadir la consideracin de un precio

considerablemente difcil de alcanzar por aquellos estudios profesionales ms
modestos, home y en definitiva aquellos que no cuentan con un presupuesto
desahogado.
Esttica: 8
Sonido: 9
Calidad precio: 7
Fidelidad de escuha: 9
Ajustes ante coloracin: 9
Monta tu propio home-studio
Antes de empezar
Hay muchas maneras de acercarse al mundo de la creacin musical, y
dependiendo de esto habr diferentes necesidades que cubrir. No es lo mismo
hacer msica pop que remezclar temas o preparar un estudio para DJs.
Nosotros nos centraremos ahora en la situacin que se da ms
frecuentemente; supongamos pues que ests en el caso habitual de un
aficionado a la msica que quiere convertir esta aficin en algo un poco ms
serio, creando sus propios temas musicales desde cero, gastndose la menor
cantidad de dinero posible, y sin meterse en demasiadas complicaciones.
De entrada, damos por hecho que tienes algunos conocimientos de teora
musical, o al menos que sabes tocar de odo algn instrumento. Est claro
que sin esto va a ser difcil componer nada, pero tampoco te subestimes: la
prctica te ayudar mucho, y de alguna manera hay que empezar. Tambin
presuponemos que tienes una mnima destreza en el manejo de
ordenadores basados en Windows; no hablamos de programacin ni nada
parecido, sino de tareas bsicas como instalar y ejecutar programas y moverse
por el interface de mens y ventanas de Windows. Bueno, si has navegado por
Internet -y lo cierto es que has conseguido llegar hasta esta pgina-, vamos a
dar por sentado que ya tenemos todo lo necesario antes de empezar...
Mnimo gasto, equilibrio entre componentes, mnimas complicaciones,
mxima creatividad y posibilidades. Este ser nuestro lema a partir de
ahora. Una combinacin inteligente de informtica musical y un pequeo
nmero de accesorios hardware lo har realidad.

Tienes un estudio as? Entonces no te interesa este

tutorial...
Qu hace falta
El mundo de la creacin musical se ha abierto a todos los pblicos y a todos
los bolsillos en los ltimos aos, especialmente con las novedades en
informtica musical. La oferta es tan grande que es fcil perderse; por ello es
necesario tener claro lo que vamos a necesitar para hacer msica y cmo
elegirlo correctamente.
EL ORDENADOR
Es el elemento central de un estudio domstico moderno. El ordenador va a
centralizar la mayora de las tareas de creacin y produccin, y por ello debes
ser certero a la hora de elegir. Aunque seguro que ya tienes un ordenador que
podrs utilizar para msica y as ahorrarte el gasto, aqu hablaremos como si
no tuvieras nada, para repasar los elementos principales a los que debes
prestar atencin.
Sin duda los PC son mucho ms baratos que los Apple Mac y ofrecen un alto
rendimiento por su precio, as que en esta primera eleccin lo tienes bastante
claro. Intenta no ser demasiado rcano, y no escatimes sobre todo en la placa
madre; una placa barata y de baja calidad va a darte muchos dolores de
cabeza. El procesador puede ser -el gran dilema- un Intel Pentium o un AMD
Athlon; nosotros vamos a mojarnos aqu recomendndote un AMD por su
relacin prestaciones/precio, pero insistiendo mucho en que lo acompaes
de una placa madre de calidad; asegrate previamente de que no vas a tener
problemas de compatibilidad.
La tarjeta de sonido es por supuesto el
elemento sensible de un PC dedicado a msica,
y debes tomarte tiempo para decidir la que te
conviene, ya que hay una gran variedad (con una
entrada estreo o mltiples entradas, con
sintetizador o sampler a bordo o sin l, etc).
Recuerda siempre que "lo mejor" para ti no es
necesariamente lo ms caro que puedas pagar,

sino aquello que mejor encaja contigo y que resuelve tus necesidades. Un
punto crucial va a ser su velocidad de trabajo en sistemas VST o DirectX;
debes fijarte en la calidad de sus drivers y en su latencia. La tarjeta de sonido,
por otra parte, seguramente incluya una entrada y salida MIDI para poder
comunicarse con tu teclado o tus dispositivos MIDI, aunque lo cierto es que no
todas la llevan, como tambin es verdad que ya empiezan a salir teclados que
se conectan por USB. En este caso -o si necesitas mas puertos de entrada y
salida MIDI-, piensa en comprar aparte un interface MIDI; lee nuestros artculos
sobre [ protocolo MIDI ] para profundizar en esta cuestin.
La oferta de tarjetas es muy grande y todo depende de lo que quieras hacer y
cunto puedas gastar. Como sugerencia, podemos decirte que la Sound
Blaster Audigy est bien si tu presupuesto es reducido (anda por los 90
euros); su latencia es baja e incluye un sampler a bordo. Si puedes pagar ms
y no te importa no tener sampler en la tarjeta -de hecho, casi ninguna tarjeta lo
lleva incorporado; los samplers por software son mejores- entonces tienes
otras opciones en la franja de los 300-400 euros que ofrecen una mayor
calidad de sonido: Terratec EWX2496, las Audiotrak Inca, los modelos de
Hoontech, M- Audio Delta 44, Echo Mia... de ms barata a ms cara.
En cuanto a la eleccin de discos duros, s un poco generoso. Lo ideal es
tener dos, uno donde instalar el sistema operativo y los programas y otro
dedicado exclusivamente a grabar pistas de audio. La razn para esto es que si
slo tienes uno, la aguja lectora del HD tendr que sudar de lo lindo para
manejar todas las tareas de lectura y grabacin de datos a la vez; repartir el
trabajo aligera la carga del ordenador y te permite hacer ms cosas. Si no
puedes pagar dos no pasa nada; simplemente tu PC se parar donde otros
mejor equipados podrn continuar, pero esto suceder en condiciones bastante
extremas. En cualquier caso, compres un HD o dos, asegrate de que el
dedicado a audio es rpido; en los estndares actuales esto significa un
ATA100 corriendo a 7200 RPM. Y aade un ventilador de disco duro, que es
barato y alarga mucho la vida de estos componentes.
El ltimo punto importante es la grabadora de CD. Necesitars una para
"quemar" tus temas musicales en un CD de audio que se pueda reproducir en
cualquier lector. La oferta aqu tambin es amplia y seguro que encontrars
una que te vaya bien y no sea cara. Los precios suelen colocarse entre 100 y
200 euros.
Con esos cuatro elementos bien escogidos, lo dems se hace bastante
fcil; simplemente sigue los estndares tecnolgicos del momento: compra una
tarjeta de video decente, aade un CD-ROM/DVD -aunque la grabadora puede
evitarte este gasto- y un monitor de al menos 17" para trabajar cmodamente
con muchas pistas en tu secuenciador. Una caja grande y espaciosa mejorar
la ventilacin y alargar la vida de todas las piezas.
Por ltimo, decir que tras la aparicin del Windows XP las cosas han
mejorado bastante en cuanto a estabilidad y rapidez en tareas de msica -y en
general tambin-, as que si todo tu hardware y software es compatible con XP
(asegrate bien) te recomendamos instalarlo. Si no es as, tendrs que seguir

trabajando con Windows 98 o Me; en todo caso, deberas usar un sistema

operativo dedicado slo a msica y bien optimizado. Aqu tienes dos
tutoriales para mejorar el rendimiento de estos dos sistemas para msica:
[ Optimizacin de Windows 9x/ME ]
[ Optimizacin bsica de Windows XP ]
[ Optimizacin avanzada de Windows XP ]
EL SOFTWARE
El corazn de tu sistema debe ser un secuenciador que se
comporte como un estudio virtual completo. Estos programas te van a
permitir secuenciar (grabar por pistas) en MIDI y audio, y aplicar
efectos virtuales. Incluso podrs aadir instrumentos virtuales en tus
producciones. Se encargarn de la mezcla de todos los elementos
para conseguir una obra completa. Recuerda que vas a pasar la
mayor parte del tiempo delante del secuenciador, as que elige el que mejor
se adapte a tu manera de hacer las cosas, sin reparar mucho en lo que dice la
gente sobre cual es "el mejor" o en hojas de caractersticas.

Los tres secuenciadores principales del mercado actual son Logic (en la foto),
Cubase y Cakewalk SONAR, de ms caro a ms barato. Pero an el
SONAR sigue siendo un poco caro para muchos presupuestos; para
solucionar esto, busca las versiones "lite" (reducidas), por ejemplo Logic
Audio Fun, Cubasis y Cakewalk Express. O da una oportunidad a otros
secuenciadores de bajo precio que tambin resultan muy completos, como
Magix Studio o N-Tracks.
Ante todo, fjate en que puedan secuenciar tanto MIDI como audio, y que
funcionen como un "estudio virtual" (esto es, que sean compatibles con
plugins VST o DirectX, o ambos).

Aunque un secuenciador moderno puede cubrir todas las necesidades de

creacin y produccin, no est nada mal que dispongas de un editor de
audio especfico. Este programa te permitir tratar archivos de audio
concretos para aplicarles diferentes procesos, cosa que puede resultar
pesada de realizar desde un secuenciador, que est pensado para manejar
mltiples pistas y enfocado ms bien a la mezcla. Por ejemplo, cuando tengas
toda tu obra ya
dispuesta en un archivo mster estreo, el editor podr ayudarte a darle unos
ltimos toques a nivel general.

Aqu las opciones son Wavelab de Steinberg (en la foto), el Sonic Foundry
Sound Forge y Cool Edit Pro. Como en el caso de los secuenciadores, estos
programas se ofrecen en diferentes versiones a distintos precios. El Goldwave
es la alternativa ms barata, ya que es shareware; podrs probarlo sin pagar
con todas sus funcionalidades disponibles (no como las versiones demo), y si
te gusta slo tendrs que hacer una pequea donacin a su creador.
Por ltimo, pero no menos importante, debemos
referirnos a los instrumentos y efectos virtuales.
Son programas que se insertan dentro del entorno
de tu secuenciador (formato plugin, "enchfalo") y
se comportan como los aparatos "reales". Por
ejemplo, si tenemos una pista de voz podremos
aadirle una reverberacin virtual, que sonar "en
tiempo real"; esto quiere decir que no ser
necesario procesar la voz para luego ver como
queda; simplemente insertando el efecto en ese
canal ya oiremos en vivo el resultado. Si cargas un
sinte o sampler virtual, podrs tocarlo, grabarlo y
editarlo como si fuera un elemento hardware "de
verdad".
Todo esto nos evita un gasto enorme en mquinas; ten en cuenta que
muchos secuenciadores ya traen algunos plugins de serie, y que por Internet
circulan muchos otros totalmente gratuitos. Como te puedes imaginar los hay
de muchas calidades y tipos diferentes as que, de nuevo, no faltar dnde
elegir.

Si haces una [ bsqueda ] en HispaSonic por "virtual" o "plugin" ya te topars

con mucha informacin. De todos modos, si quieres atiborrarte de datos sobre
este tipo de software, nada mejor que visitar una pgina consagrada a los
instrumentos y efectos virtuales como [K -v-R] (en ingls
EL TECLADO CONTROLADOR A no ser que nos sorprendan con algn
tipo de controlador mental (y basta que lo digamos para que alguien [ se lo
tome en serio ]), el teclado es la mejor manera de introducir notas y secuencias

en un ordenador. Aunque no sepas tocar el piano deberas hacerte con uno de

estos, ya que lo bsico se aprende pronto y, de todos modos, facilita mucho las
cosas. No resulta nada cmodo trabajar con el teclado del PC y el ratn para
estos asuntos...
No te asustes pensando en precios; no estamos hablando aqu de un
teclado sintetizador completo que incluye sonidos y mil historias, sino de
teclados "mudos", que se limitan a enviar los datos de notas, volumen y dems
por MIDI, haciendo sonar los dispositivos de nuestro ordenador (como los
instrumentos virtuales, o el sinte/sampler incorporado a tu tarjeta, si lo tiene).
De todos modos, si ya tienes un sintetizador, por supuesto que podrs usarlo
como controlador -solo necesitas que sea MIDI-. Si no lo tienes, puedes
plantearte tambin la compra de un sintetizador usado, que aadir sonidos a
tu estudio a un precio reducido.
Hay una gran oferta en el mercado de teclados maestros, y los precios varan
dependiendo del nmero de octavas que tenga el teclado y de las funciones
que ofrezca. Pueden encontrarse modelos alrededor de 100 euros, y a partir de
ah, lo que quieras. Algunos fabricantes famosos son FATAR, Midiman,
Evolution, Edirol (filial de Roland) o Miditech.
MONITORES
Necesitars algo para escuchar todo lo que haces, y de hecho esta es una
de las partes mas importantes de todo el estudio. De poco sirve gastarse dinero
en todo lo dems si al final lo vas a escuchar con una calidad mediocre.
Necesitamos que el sistema de escucha sea lo ms ntido y fiel al sonido
original que podamos. Una frustracin tpica de todos los que empiezan es ver
cmo sus obras suenan ms o menos bien en casa y, sin embargo, al
escucharlas en el coche o en la cadena de un amigo todo se convierte en un
desbarajuste. La culpa de esto siempre es del sistema de monitorizacin. Si,
por ejemplo, tus altavoces no reproducen adecuadamente las frecuencias
graves, tenders a a ecualizar y marcar excesivamente esa franja; de ese
modo, cuando lleves tu trabajo a otro sitio los graves estarn "pasados de
rosca".
Lo primero que haremos ser descartar los "altavoces multimedia" que son
habituales en el mercado informtico. Ofrecen una calidad muy baja, y no
estn diseados para esta funcin. Algunos modelos de gama alta pueden ser
razonables, como los Videologic Sirocco, pero considerndolo todo, es la peor
opcin. Para gastarse 300 euros en un sistema multimedia, te recomendamos
que ahorres un poco y esperes a tener unos monitores de estudio a tiro.
Si tienes cerca del PC una cadena de msica hi-fi la situacin mejora.
Puedes conectar el ordenador a la cadena y escuchar todo lo que haces a
travs de ella; la calidad de un sistema hi-fi medio es superior a las soluciones
multimedia.
Lo ideal es hacerse con unos monitores amplificados de campo cercano
(esto es, diseados para escucharse en un radio corto de distancia). Son

aparatos diseados para ofrecer una respuesta "plana" y no colorear el sonido

con elementos extraos. El hecho de que lleven su propia amplificacin
integrada en el sistema nos evita la compra de un amplificador aparte, mejora
la calidad de sonido y reduce el cableado, si bien eleva el precio.
Los precios de monitores de campo cercano autoamplificados empiezan a
partir de los 450 euros de unos Behringer Truth, y suben casi hasta el infinito...
considera tambin modelos como los Yamaha MSP5 (en la foto), Event PS5 o
PS6, Genelec 1029, Alesis M1 MkII active o Tannoy Reveal active; todos estos
oscilan entre 600 y 900 euros aproximadamente. Y si ya tienes un amplificador
adecuado, podras ahorrar dinero comprando los tpicos Yamaha NS10M (un
estndar en muchos estudios, aunque hay mucha polmica sobre su calidad), o
los Alesis M1 y Tannoy Reveal pasivos (esto es, sin amplificar).
De todos modos, es importante hacer un matiz general. Aunque tener unos
buenos monitores puede mejorar mucho la audicin, esto no depende solo de
ellos. Estos monitores estn diseados para situarse en salas tratadas
acsticamente, o sea en estudios bien preparados. Si haces msica en tu
habitacin no tiene mucho sentido arruinarse comprando monitores, porque no
les sacars el partido adecuado. Asi que busca un punto medio: procura evitar
la mediocridad de los altavoces multimedia e intenta hacerte con un sistema hifi decente o unos monitores de bajo precio.
OTROS APARATOS
Con todo lo que hemos dicho hasta ahora ya podras empezar a hacer
msica desde ya. Pero por si acaso, vamos a detallar algunas otras
posibilidades que pueden llegar a ser necesarias en ciertos casos.
-Micrfono: por supuesto, es vital si quieres registrar tomas de voz o de
instrumentos reales. No lo hemos destacado antes porque para empezar
cualquiera vale, pero si quieres unos resultados dignos tendrs que pensar
en un buen micro dinmico "todoterreno" como el Shure SM58, o uno de
condensador barato como el Behringer B-1 (en la foto), para conseguir ms
naturalidad; ambos micros rondan los 150 euros. Para saber ms sobre tipos
de micrfonos y averiguar cul te conviene ms, recuerda leer nuestros [
tutoriales de micrfonos ].
-Mesa de mezclas: es importante si quieres
introducir en el ordenador, a travs de la tarjeta de
sonido, un conjunto de seales externas. Por
ejemplo, si tienes un grupo y quieres grabar al
batera o al guitarra y al bajo a la vez vas a
necesitar varios micrfonos o entradas de lnea, es
decir: una mesa. una confusin generalizada es
pensar que las tarjetas de sonido de mltiples
entradas pueden actuar como mesas de mezcla,
sin ms. Esto no es del todo correcto: esas entradas suelen ser slo de nivel de
lnea, lo que te obligar a preamplificar las seales de micro o no se oirn.
Tampoco permiten controlar el nivel de entrada original; si la seal llega

saturada, lo ms que vas a poder hacer con la tarjeta es subir o bajar el

volumen... de una seal distorsionada. Ten todo eso en cuenta a la hora de
elegir. En cuanto a mesas, las famosas Behringer Eurorack son seguramente
las mejores en calidad/precio, y una mesita decente como la 1604A (en la
foto) sale por unos 280 euros. El modelo 2004 cuenta con 8 salidas
independientes que pueden ir muy bien con tarjetas multientrada.
-Cableado: bueno, es obvio que ser necesario disponer de cables para que
las cosas funcionen. No hablamos de los cables de alimentacin de los
aparatos; para empezar, te harn falta un par de cables MIDI para conectar el
teclado a la tarjeta de sonido (o a un interface MIDI si es lo que elegiste), a no
ser que el teclado se conecte por USB -que los hay-. La salida MIDI se conecta
a la entrada MIDI de la tarjeta, y la salida MIDI de la tarjeta a la entrada MIDI
del teclado, como es lgico, aunque esa segunda conexin puede sobrarte si
tu teclado no tiene sonidos, evidentemente. Por lo dems, te harn falta cables
de micro para conectarlos a la tarjeta o la mesa de mezclas, y cables de lnea
para hacer lo mismo con guitarras y bajos elctricos, sintetizadores y dems.
En general, el gasto total en cableado deberia ser bajo; ve a una tienda de
electrnica y pide los cables a medida -que estn bien apantallados para evitar
interferencias de los aparatos elctricos de tu estudio-, o si eres maoso y
sabes como hacerlo, mntalos t mismo comprando los componentes por
separado.