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FUENTE INTERNET.
El cuento tiene futuro. De alguna forma, la velocidad de los tiempos hacen del relato y
el cuento dos gneros literarios a perdurar. Requieren de precisin, dominio literario
y exigen para su escritura captar la atencin del lector, introducirlo en un ambiente y
en una situacin con rapidez, sin demasiadas explicaciones. La democratizacin de la
novela la est haciendo rgida, anquilosada, antigua y sin peso real. Sigue siendo el
gnero rey, el ms vendido, el que ms se consume, pero el tipo de novelas en auge nos
remiten a tiempos lejanos, algo similar a lo que le sucede en el cine. Contina
habiendo excelentes novelas, de eso no cabe la menor duda, pero digamos que la
influencia de stas se ha visto ensordecida por la importancia de obras sin ningn
valor literario que parecen inundar el mercado. Desconozco si es culpa de los lectores
o de los editores. El problemas de la novela (distinto al de la poesa y el cuento, que
son artes de la intimidad) es que requiere de muchos lectores para que sea efectiva.
Incluso tengo la amarga sensacin de que esta tendencia continuar, de que la
Historia de la Literatura es posible que deje de existir tal y como la concebimos ahora,
y resurgir en el futuro ante un posible cambio de orden. Tampoco creo en las recetas
que apunt Vicente Verd en su artculo sobre el devenir de la novela: me parecen
miopes, desacertadas, una boutade.
Cortzar deca que el cuento breve moderno se caracterizaba por la
economa de medios; las narraciones arquetpicas de los ltimos cien aos
han nacido de una despiadada eliminacin de todos los elementos privativos
de la nouvelle y de la novela, los exordios, circunloquios, desarrollos y
dems recursos narrativos. Aseguraba que no haba diferencia gentica
entre este tipo de cuentos y la poesa como la entendamos a partir de
Baudelaire. Sin duda, el padre del cuento moderno es Anton Chejov. Su
influencia literaria marc no slo el desarrollo del gnero -lo separ de esa
idea errnea de literatura infantil o menor-, sino que estableci lugares
narrativos distintos e hizo que la trama de los mismos no fuera lo
importante, centrndose en el repentino extraamiento humano, en ese
transcurrir hacia otros lugares de conciencia a los que llegaban sus
protagonistas de modo azaroso. La elegancia de los relatos chejovianos es
indudable. La mayor parte de la gran literatura norteamericana del siglo XX
-probablemente los mejores cuentistas junto a los suramericanos- bien
nutrida por un numeroso grupo de autores que cultivaron este gnero, le
deben muchsimo al maestro ruso. Cultiv el teatro con talento, am a
numerosas mujeres y de alguna forma aspir al silencio. En sus cuentos se
percibe esa distancia hacia el mundo, algo que en ocasiones fue tomado
como desprecio o desatencin, siendo simplemente hartazgo, mera
inteligencia, o resultado de su temprana enfermedad. Sus relatos arrancan
mundo, y era a travs de ese afn como se acercaba a la realidad. Cada cual
que elija a su gusto, tal y como hicieron los excelentes cuentistas que les
sucedieron. Ninguno de los dos se preocup en exceso por contar una
historia con principio y final, de perfilar en sus obras una intencin
ejemplificadora e ilustrativa, de ah que sus estilos, incluso en sus herederos
naturales, no sean fcil de diferenciar. Ambos compartan gusto por lo
inacabado, lo transitorio, la continuo hasta el infinito; no les interesaba lo
ms mnimo la causa-efecto, la linealidad quebrada por la conclusin, el
peso enorme del suceso. Segn palabras de Harold Bloom, los dos escritores
-y de esa manera definieron el cuento moderno-, afirmaron lo tcito del
relato; la obligacin del lector de entrar en actividad y discernir
explicaciones que el escritor evitaba. Exigan que el lector escuchase con el
odo interior. Eran elpticos en materia moral tanto como en la continuidad
de la accin o en los detalles del pasado de sus personajes.
Los aos posteriores nos han trado excelentes cuentistas que aprendieron y
practicaron las enseanzas de Chejov y Kafka. Entre los chejovianos, se
encuentran la mayor parte de los grandes cuentistas norteamericanos:
Hemingway, Cheever, McCullers, Capote, Flannery OConnor, Alice Munroe,
Katherine Anne Porter, Richard Ford, James Salter, William Faulkner,
Salinger, Raymond Carver, Harold Brodkey, tambin europeos como Cesare
Pavese, Kjell Askildsen, Ignacio Aldecoa, James Joyce, Thomas Mann, Isaac
Bashevis Singer, o japoneses, como Yanusari Kawabata. En la tradicin
kafkiana el nmero de ilustres maestros tambin es elevado; Jorge Luis
Borges, Boy Casares, Julio Cortzar, Juan Carlos Onetti, Augusto Monterroso,
Italo Calvino, Milan Kundera, Tommaso Landolfi, Dino Buzzati, Boris Vian,
Patricia Highsmith, Vladimir Nabokov, Clarice Lispector, Juan Rulfo, Eduardo
Galeano, Kenzaburo O, Julin Rios, Haruki Murakami o Enrique Vila-Matas