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04 oct. 2011>05 fv.
2012
Une collection
de regards,
regards sur
une collection
Georges de Lastic
et le chteau
de Parentignat
Sommaire
Fiche technique de lexposition
p.3
Communiqu de synthse
p.4
Georges de Lastic (1927 1988), un amateur collectionneur et conservateur p.5

Le chteau de Parentignat Un petit Versailles auvergnat
p.6
Lexposition,
scnographie et graphisme
p.7
Le Portrait, entre tre et paratre
p.8
Le Grand Genre
p.11
Notices biographiques
p.13
Bibliographie slective
p.16
Les rendez-vous de lexposition
p.19
Remerciements
p.20
Muse dart Roger-Quilliot [MARQ]
p.21
Muse de la Chasse et de la Nature
p.22
Muse de la Vnerie
p.22
Informations pratiques
p.23
Actualits muses/Clermont-Ferrand
p.24
Visuels presse
p.25
Une collection de regards, regards sur une collection. Georges de Lastic et le chteau de Parentignat
4 octobre 2011 - 5 fvrier 2012 / MARQ Clermont-Ferrand
Fiche technique de lexposition

Titre: Une collection de regards, regards sur une collection.
Georges de Lastic et le chteau de Parentignat.
Nature: Peintures et sculptures des xviie et xviiiesicles.
Dates: du 4octobre 2011 au 5fvrier 2012.
uvres: 51 uvres (40 peintures et 11 sculptures dont 8 terres cuites).
Toutes les uvres appartiennent la collection de la famille de Lastic, sauf mention particulire.
Lieu: salles dexpositions temporaires du 1er tage.
Muse dart Roger-Quilliot [MARQ] Clermont-Ferrand
Surface: 400m
Commissariat et textes:
Anne-Charlotte Cathelineau, conservatrice du patrimoine et directrice adjointe du MARQ.
Cartels et notices biographiques avec la contribution de Marie-Claude-Orna, stagiaire en Licence III
Histoire de lArt.
Scnographie et graphisme:
la-fabrique-crative,
92 rue Rochechouart,
75009 Paris
Tl. +33 (0)1 42 72 15 47
www.la-fabrique-crative.fr
Catalogue:
Georges de Lastic (1927 1988),
Le cabinet dun amateur collectionneur et conservateur
ditions Nicolas Chaudun, 2010,
sous la direction de Pierre Rosenberg de lAcadmie franaise.
Prix: 39euros.
Adresse:
Quartier historique de Montferrand
Place Louis-Deteix
63100 Clermont-Ferrand
Tl. +33 (0)4 73161130
Fax +33 (0)4 73161131
e-mail: musee.art@ville-clermont-ferrand.fr
Contact presse:
Floriane Andrieux, charge de communication/muses
Tl. +33 (0)6 74707752
fandrieux@ville-clermont-ferrand.fr
Visuels sur demande
Site internet: http://museedart.clermont-ferrand.fr
Communiqu de synthse
Le Muse dart Roger-Quilliot prsente Une collection de regards, regards sur une collection.
Georges de Lastic et le chteau de Parentignat du 4octobre 2011 au 5fvrier 2012.
Sous lautorit scientifique de Pierre Rosenberg de lAcadmie franaise, le Muse dart Roger-Quilliot
sassocie au Muse de la Chasse et de la Nature Paris, et au Muse de la Vnerie de Senlis,
pour rendre hommage la figure de Georges de Lastic (1927 1988). Premier conservateur des
muses de la Chasse et de la Nature et de Senlis, il fut aussi le propritaire du chteau de Parentignat,
lun des fleurons du patrimoine puydmois, surnomm juste titre le petit Versailles auvergnat.
rudit sans faille et amateur dart passionn, Georges de Lastic rassembla une remarquable collection
de tableaux des xviie et xviiiesicles, reprsentatifs des meilleurs peintres du rgne de Louis XIV
(1638 1715): Pierre Mignard (1612 1695), Nicolas de Largillierre (1656 1746), Hyacinthe Rigaud
(1659 1743), Jean-Marc Nattier (1685 1766), ou encore Jean-Baptiste Oudry (1686 1755).
La slection des uvres met en lumire deux aspects majeurs de la peinture du Grand Sicle,
poque o elle fit lobjet dune classification par genre:

le Portrait, qui tmoigne dune double aspiration des modles: entre tre et paratre,
intriorit et faste, intimit et apparat.
le Grand Genre la peinture dhistoire religieuse et mythologique o clate la virtuosit
des peintres: science de la composition, complexit de liconographie, alliance du dessin
et du coloris.
Une dizaine de sculptures en marbre et terre cuite complte ce florilge, reflet du got
des collectionneurs.
* Georges de Lastic
Le cabinet dun
amateur, collectionneur et conservateur
prsente
du 7dcembre 2010
au 14mars 2011
au Muse de la
Chasse et de la Nature
(Paris) et au Muse de
la Vnerie (Senlis).
La premire tape de lexposition*, prsente au Muse de la Chasse et de la Nature et au Muse

de la Vnerie, sest intresse particulirement la personnalit du collectionneur et conservateur.
Dans une volont dancrage territorial, le Muse dart Roger-Quilliot, quant lui, met laccent
sur les collections de Georges de Lastic et leur fabuleux crin, le chteau de Parentignat.
Le choix des uvres privilgie galement lun des thmes forts reprsents dans les collections
permanentes du muse: lart du portrait des xviie et xviiiesicles.
Le thme du portrait permet de sinterroger et de jouer sur la notion cl du regard: regard de lartiste
sur ses modles et sur lui-mme, mais aussi regard du collectionneur sur le choix des uvres
acqurir, regard du conservateur sur les uvres prsenter, regard du commissaire dexposition
sur la faon de prsenter les uvres, mise en regard des uvres les unes par rapport aux autres.
Inauguration officielle le mardi 4 octobre 2011 18h.
En prsence de la famille de Lastic.
Georges de Lastic (1927 1988)

Un amateur collectionneur et conservateur
Georges de Lastic Senlis

Archives de la famille
de Lastic
Georges de Lastic tait un homme press: comme

sil savait quil ne pourrait aller jusquau bout de
ses aspirations.
Passionn dHistoire, dart et de jardins, il avait
entrepris les catalogues raisonns de deux artistes
franais du xviiesicle, oublis des historiens de
lart, Nicolas de Largillierre et Franois Desportes.
Son rle de conservateur de muses, aussi bien
Senlis, au Muse de la Vnerie, qu Paris, au
Muse de la Chasse et de la Nature, conjuguait
ses gots pour lart et la dcoration, et il savait
avec justesse mettre en scne les collections de
ses muses.
Mais cest surtout le collectionneur qui nous intresse ici, dautant plus que cest Parentignat quil
pensait en achetant la plupart des uvres que
vous pourrez dcouvrir au fil de cette exposition.
Notre fils Anne-Franois se souvient comme il
arpentait la demeure pendant des heures pour
mettre au point la restauration des lieux. Nayant
pas le loisir de mener les travaux intrieurs, il
commena la restauration du parc, conseill par
Gilles de Brissac et aid par Francis Danuc qui
continue son uvre et la dveloppe avec le got
de la perfection qui le caractrise.
Cest en son souvenir que nous avons dcid tous les deux de runir Parentignat la plus grande
partie des tableaux et sculptures quil avait acquis, et qui ont trouv leur place dans ce cadre fait pour
elles, ct des tableaux et objets runis au fil des ans par les gnrations qui nous ont prcdes.
Cest en son souvenir galement que nous avons accept avec joie et reconnaissance que sa collection soit prsente dans ce beau muse, au cur de cette rgion quil aimait par-dessus tout, et o
le destin ne lui a pas permis de finir ses jours.
Franoise de Lastic
Michel Laclotte, ancien directeur du Muse du Louvre, tmoigne

(Extrait du catalogue de lexposition, p. 59):
Il avait lil du vrai connaisseur, ce qui lui permit de faire bon nombre de brillantes
dcouvertes []. Georges comptait dailleurs parmi ceux quon aimait consulter pour avoir un
avis sur la qualit picturale de tel ou tel tableau []. Pourtant, il ntait pas seulement un
amateur, un chineur infatigable, mais aussi un chercheur attentif et rudit.
Le chteau de Parentignat,
un petit Versailles auvergnat
Chteau de Parentignat,
Puy-de-Dme,
David Bordes.
Chteau de Parentignat
Ouvert au public
davril octobre
Renseignements et horaires
sur www.parentignat.com
et au 0473895110
63500 Parentignat,
accs par autoroute A75
sortie n13
Il est des lieux marqus par

la mmoire familiale et collective,
tmoins du passage de multiples
gnrations sans craindre
la poussire des ges
et les vicissitudes de lHistoire.
Tel est le cas du chteau
de Parentignat, cette majestueuse
demeure devenue dans
limaginaire collectif le petit
Versailles auvergnat, selon la
formule de lcrivain rgionaliste
Henri Pourrat (1887 1959).
[]
La terre de Parentignat
est situe sur la route dIssoire
Saint-Germain-lHerm,
sur la rive droite de lAllier,
au cur de lAuvergne.
La chronique de Parentignat
e
commence vritablement au dbut du xviii sicle: le 23octobre 1707, Jean-Antoine de Lastic fait
lacquisition de la nouvelle seigneurie de Parentignat pour la somme de 45000livres, au bnfice
de Franois II de Lastic, marquis de Sieujac et baron dAlleuze, son neveu.
[]
partir de 1710, la modeste rsidence dorigine mdivale se transforme au gr des ambitions
de son nouveau propritaire, qui entend faire de son domaine le reflet de son rang. La demeure
est ainsi agrandie sur le modle suprme, le chteau de Versailles. Le fastueux projet initi
par le marquis est dignement poursuivi par Anne-Franois IV de Lastic partir de 1780, avec
lachvement du corps de btiment central et de la faade sur le parc, et la rorganisation
de lamnagement intrieur.
[]
Fait exceptionnel, le chteau chappe aux troubles de la Rvolution. Le xixesicle ouvre une nouvelle
page de lhistoire du domaine: en 1802, la belle-fille dAnne-Franois IV, dame dhonneur de
limpratrice Josphine, amnage le parc langlaise. En 1822, la suite dun incendie qui brle ltage
mansard, sont entrepris quelques travaux de restauration, mais ce nest quen 1870 que sont lances
des transformations significatives, tant lextrieur qu lintrieur des btiments.
[]
Il faut ensuite attendre la seconde moiti du xxesicle pour la mise en uvre de modifications
denvergure, linitiative de Georges de Lastic Saint-Jal, fils adoptif et neveu des derniers descendants
du marquis de Lastic, Anne-Franois VII, et son pouse ne Claude de Saint-Genys. Le domaine retrouve
alors une nouvelle vigueur, fidlement entretenue depuis la mort de Georges par son fils Anne-Franois
de Lastic, actuel propritaire du chteau.
Anne-Charlotte Cathelineau,
Conservatrice et directrice adjointe du MARQ.
(Extraits du catalogue de lexposition pp. 23-29)
Lexposition
Scnographie et graphisme
Lexposition sorganise en deux grandes parties, chacune divise en plusieurs thmes:
Dans la Chapelle des Ursulines
Le Portrait, entre tre et paratre: portrait royal, portrait social, portrait de groupe, portrait intime,
(auto)portrait dartiste.
Dans la Grande salle
Le Grand Genre: peinture dhistoire religieuse, mythologique et allgorique, et terres cuites.
Le parcours, pdagogique et sensible, est conu comme une ligne discontinue, reliant les diffrentes
parties et chaque espace travers. Tout est li par un jeu de regard (s) subtilement cach pour tre
ensuite mieux dvoil.
Ce jeu est rendu possible par la construction de botes dans la bote. Inspires par les talents
musographiques de Georges de Lastic, ces botes, micro-architectures intimistes, structurent lespace
et jalonnent le parcours la manire dun cabinet de curiosit restituant latmosphre
du collectionnisme.
Le graphisme est en harmonie avec lesprit du Grand Sicle, avec le choix dune typographie lgante
et raffine, et la prsence de frises ornementales issues du vocabulaire baroque pour ponctuer
chaque thmatique. En outre, des couleurs spcifiques rythment chaque partie.
Lexposition
Si Blaise Pascal, figure emblmatique de la pense du xviiesicle, crit en 1670 dans ses Penses
(455) que le moi est hassable, cet adage ne transparat pourtant gure dans lart du temps,
o fleurissent les portraits, qui spanouissent en de nombreuses typologies: portraits royaux,
portraits dartistes, portraits dauteurs, portraits peints, sculpts, gravs, portraits littraires,
autoportraits, portraits de groupe
Le dveloppement exponentiel du genre appelle une cause et une consquence:
cette soif de reprsentation tmoigne du got de la socit pour sa mise en scne au sein
du thtre de la vie sociale;
corollaire de cet engouement, le portrait, genre fort lucratif, devient chez les artistes une catgorie
trs prise et pratique, et un moyen de slever dans la socit, limage de Hyacinthe Rigaud
(1659 1743) ou Nicolas de Largillierre (1656 1746), deux des portraitistes les plus renomms.
Toutefois, au-del du spectacle mondain, perceptible dans des compositions fastueuses associant
tenues dapparat, clat des soieries et poses convenues, se dcle aussi dans cette emphase du moi
une autre aspiration, plus intime: la captation dun temprament. Dans cette qute dauthenticit,
la reprsentation des yeux, miroirs de lme, joue un rle prpondrant, comme le montre le soin
accord par les portraitistes lintensit du regard de leurs modles.
04 oct. 2011 > 05 fv. 2012
Une collection
de regards,
regards sur
une collection
Scnographie et graphisme de lexposition : la-fabrique-creative.fr - Photos : David Bordes
Georges de Lastic
et le chteau
de Parentignat
uvres prsentes dans la Chapelle des Ursulines:
Portrait royal
Louis XIV (1638 1715) contribue fortement lengouement qui se dveloppe pour le genre
du portrait partir de la seconde moiti du xviiesicle. De fait, le Roi Soleil fut lun des souverains les
plus reprsents, avec plusieurs centaines de portraits peints, gravs et sculpts.

Ren Antoine Houasse, Portrait de Louis XIV cheval, entre1674 et1692, huile sur toile,
100 x 81cm.
Carle Vanloo et atelier, Portrait de Louis XV, 1750, huile sur toile, 370 x 249cm, cadre dorigine.
Sculptures:
Anonyme, France, Portrait de Louis XIV de profil, vers 1680, marbre, 58,5 x 50,5 x 0,7cm
(format ovale).
Daprs Guillaume de Groff, Statue questre de Louis XIV, xviiiesicle, bronze patin,
socle en placage dbne et filets de laiton, 59,8 x 55 x 28,5cm.
Portrait social
Les portraits du xviiesicle mettent volontiers laccent sur le paratre, dans une mise en scne
fastueuse du modle, dont la personnalit semble seffacer derrire lexigence de dcorum.

Atelier de Jean-Marc Nattier, Louis-Jean-Marie de Bourbon, duc de Penthivre, la bataille

de Fontenoy, aprs 1745, huile sur toile, 78,9 x 64,2cm.
Attribu Pierre Mignard, Portrait prsum de Marie Mancini, vers 1660, huile sur toile,
82,8 x 65cm (format ovale).
Franois-Hubert Drouais, Portrait de Monseigneur Dominique de la Rochefoucault Saint-Ilpize,
xviiie sicle, huile sur toile, 230 x 149cm.
Nicolas de Largillierre, Bardo di Bardi, comte de Magalotti, vers 1692-1693, huile sur toile,
41 x 32,5cm (format ovale).
Hyacinthe Rigaud, Louise-Marie du Bouchet de Sourches, comtesse de Lignires, 1696,
huile sur toile, 81,5 x 64,5cm (format ovale).
Hyacinthe Rigaud, Grard-Michel de La Jonchre, vers 1721, huile sur toile, 139,2 x 107cm.
Hyacinthe Rigaud, Portrait prsum de Charlotte Raison de La Jonchre, 1723, huile sur toile, 81
x 65cm.
Sculpture:
Alexandre Poulet, Buste dhomme, 1743, terre cuite, 63, 4 x 49 x 25cm.
Portrait de groupe
Le portrait de groupe fait partie des typologies courantes au xviiesicle. Il connat en France
un dveloppement particulier partir des annes 1670-1680. Le terme portrait de groupe
renvoie diffrentes ralits, de porte plus ou moins intime ou sociopolitique.

Nicolas de Largillierre, La Marquise de Noailles et ses enfants, vers 1698, huile sur toile,
64 x 81cm.
Pierre Mignard, La Famille de Monseigneur (ou La Famille du Grand Dauphin), vers 1688,
huile sur toile, 29,2 x 35,5cm.
Hyacinthe Rigaud, Le prvt des marchands et les chevins de la Ville de Paris dlibrant
le 1eravril 1689 de la commmoration du dner offert au roi Louis XIV lHtel de Ville
aprs sa gurison en 1687, 1689, huile sur toile, 32,2 x 51,3cm.
Portrait intime
Aux xviie et xviiiesicles mergent dimportants bouleversements philosophico-religieux: comment
concilier alors lapparence et lessence dans la reprsentation de lindividu? cette question,
portraitistes et modles offrent de multiples rponses. Une constante demeure: limportance
attache au regard, ce trait dunion entre ltre et le paratre, entre lenveloppe charnelle et lme.

Alexis Grimou, Portrait de femme la toque rose, 1re moiti du xviiiesicle, huile sur toile,
85,4 x 74cm.
Nicolas de Largillierre, Portrait dun gentilhomme inconnu, vers 1685, huile sur toile, 143 x 112cm.
Nicolas de Largillierre, Portrait dit de Nicolas-Jean-Baptiste Hall en saint Jean-Baptiste, 1696,
huile sur toile, 81 x 65cm.
Nicolas de Largillierre, Marie Madeleine Motier de La Fayette, 1697, huile sur toile, 46,5 x 113,5cm.
Nicolas de Largillierre, La Marquise de La Tour Maubourg et ses deux filles, vers 1718-1720,
Pierre Mignard, tude pour un portrait de femme (Mademoiselle de Fontanges?),
3e quart du xviiesicle, huile sur toile, 48 x 36cm.
Jean-Marc Nattier, Portrait dit de Louise-Anne de Bourbon-Cond, surnomme
Mademoiselle de Charolais, vers 1725-1730, huile sur toile, 64 x 53cm.
lisabeth Vige-Lebrun, Portrait du Chevalier de Montcarville, 1774, huile sur toile, 98,5 x 78cm.
Franois-Andr Vincent, Petite fille en buste, la tte de profil, tenant un vase couvert,
vers 1773-1775, huile sur papier maroufl sur toile, 42 x 27cm.
(Auto) portrait dartiste

La multiplication des autoportraits dartistes correspond la conqute et lobtention
dun nouveau statut, plus digne car intellectuel, en lien avec la cration de lAcadmie royale
de peinture et de sculpture en 1648: peintres et sculpteurs sont dsormais reconnus comme
de vritables crateurs, et non plus considrs comme de simples artisans.

Isaac Fuller et atelier, Autoportrait, vers 1660-1670, huile sur toile, 73 x 62,5cm (format ovale).
Nicolas de Largillierre, Autoportrait, 1726, huile sur toile, 80,7 x 64,8cm.
Hyacinthe Rigaud, Portrait dun artiste (?), vers 1680-1690, huile sur toile, 78 x 64cm.
Hyacinthe Rigaud, Portrait du peintre Gabriel Blanchard, vers 1680-1690, huile sur toile, 77 x 62cm.
Hyacinthe Rigaud, Portrait du sculpteur Antoine Coysevox, 1704, huile sur toile, 79,5 x 63,5cm.
Sculpture:
Attribu Jean-Louis Lemoyne, Buste de comdien, vers 1700, terre cuite, 69 x 60 x 28cm.
10
Lexposition
Le Grand Genre
*LAcadmie royale de
peinture et de sculpture
tait un lieu de rflexion
artistique o les
Acadmiciens laboraient
les rgles de lArt et du
bon got.
Les thories de lAcadmie
taient reconnues et
respectes travers des
genres diviss et
hirarchiss: peinture
dhistoire, portrait et nature
morte, paysage.
Il faudra attendre
le xixesicle pour une
remise en cause de cette
hirarchisation.
Si le portrait est le genre favori des commanditaires, cest nanmoins une autre catgorie qui domine
la classification acadmique: la peinture dhistoire, dfinie comme le Grand Genre. En effet,
au sein de lAcadmie royale de peinture et de sculpture*, cre en 1648 linitiative dartistes
soucieux de promouvoir la dignit intellectuelle de leur statut, un corps de doctrine est rapidement
mis en place, dont lun des fondements est la hirarchie des genres.
Hrite de lAntiquit, cette thorie esthtique est clairement nonce en 1667 par lhistoriographe
Andr Flibien (1619 1695), dans sa Prface aux Confrences de lAcadmie:
Celui qui fait parfaitement des paysages est au-dessus dun autre qui ne fait que
des fruits, des fleurs ou des coquilles. Celui qui peint des animaux vivants est plus
estimable que ceux qui ne reprsentent que des choses mortes et sans mouvement;
et comme la figure de lhomme est le plus parfait ouvrage de Dieu sur la terre,
il est certain aussi que celui qui se rend limitateur de Dieu en peignant des figures
humaines, est beaucoup plus excellent que tous les autres. Un peintre qui ne fait
que des portraits, na pas encore cette haute perfection de lArt, et ne peut prtendre
lhonneur que reoivent les plus savants. Il faut pour cela passer dune seule figure
la reprsentation de plusieurs ensemble; il faut traiter lhistoire et la fable;
il faut reprsenter de grandes actions comme les historiens, ou des sujets agrables
comme les potes; et montant encore plus haut, il faut par des compositions allgoriques,
savoir couvrir sous le voile de la fable les vertus des grands hommes [].
Ainsi, la ralisation de sujets religieux, mythologiques et allgoriques constitue pour les artistes
le meilleur moyen de slever dans la hirarchie acadmique: travers la reprsentation dpisodes
complexes mettant en scne de multiples personnages, ils tmoignent de leur sens de la
composition, de leur matrise technique et de leur rudition, tout critre ncessaire lobtention
du prestigieux titre de peintre dhistoire.
uvres prsentes dans la Grande salle:
Allgorie
Catgorie suprme de la hirarchie acadmique, lallgorie est un genre complexe et multiforme.

Elle vhicule gnralement un message vocation morale, philosophique ou didactique, de porte
individuelle et/ou universelle.

Meiffren Conte, Nature morte dorfvrerie, coquillage et jeu de cartes, xviiesicle, huile sur toile,
73,5 x 63cm.
Robert-Guillaume Dardel, LApothose de Voltaire, 1778, huile sur toile, 35 x 42cm, Paris,
Muse Carnavalet - Histoire de Paris.
Thomas Lefbure, Madame de La Vallire rend ses bijoux Louis XIV (?), 1670, gouache sur vlin,
14 x 11,6cm.
Jean-Baptiste Oudry, Nature morte avec musette et partitions de musique, vers 1719,
Jacques Van Schuppen, Jeune fille sur une escarpolette, 1704, huile sur panneau, 77 x 63cm.
Jacques Van Schuppen, Jeunes enfants devant une fontaine, 1704, huile sur panneau, 77 x 63cm.
11
Religion
Dans la socit dAncien Rgime, la religion occupe une place trs importante. Dans ce contexte,
on ne stonne gure de lomniprsence des sujets religieux, dautant plus quils se situent
au sommet de la hirarchie acadmique.

Attribu Giovanni Battista Merano, LApparition aux bergers, 2de moiti du xviiesicle,
huile sur papier maroufl sur panneau, 40 x 57cm.
Attribu Franz Sigrist, Le Sacrifice dIsaac, xviiiesicle, huile sur papier maroufl sur toile,
42 x 52,5cm.
Philippe de Champaigne, Saint Gervais et saint Protais apparaissant saint Ambroise,
vers 1657-1658, huile sur toile, 50 x 92cm.
Michel-Franois Dandr-Bardon, Antiochus Epiphane ordonne le massacre des Maccabes,
xviiiesicle, huile sur toile, 83 x 114,5cm.
Sculptures:
Anonyme, Pays-Bas mridionaux, La Vierge terrassant le serpent de lHrsie, dernier quart
du xviiesicle, terre cuite, 62,6 x 23,5 x 18,5cm.
Daprs Franois Du Quesnoy, Saint Suzanne, xviiesicle, terre cuite, 61,5 x 20,3 x 22,5cm.
Louis Dupr, Vierge, fin xviie dbut xviiiesicle, marbre, 47 x 35cm (format ovale).
Mythologie
Comme pour les pisodes bibliques, la complexit et la raret des sujets retenus permettent
aux artistes de faire montre de leur rudition.

Jean-Baptiste de Champaigne, Hercule se donnant la mort sur le bcher du Mont ta en prsence

de Jupiter et des douze grands dieux de lOlympe, vers 1671, huile sur toile, 60 x 95cm.
Jean Lemaire, Paysage avec des figures dans des ruines, vers 1639, huile sur toile, 64,5 x 82cm.
Nicolas Loyr, Pithopolis faisant servir des mets en or au roi Piths, vers 1673, huile sur papier
contrecoll, 28 x 52cm.
Carle Vanloo, Amours tenant les attributs de Neptune et dAmymone, vers 1756, huile sur toile,
68,5 x 21,3cm.
Sculptures:
Anonyme, France, Promthe enchan, vers 1700-1710, terre cuite, 70 x 56,5 x 37,5cm.
Anonyme, France, Jupiter endormi, dernier quart du xviiiesicle, terre cuite, 32 x 31,5 x 26cm.
Michel Anguier, Neptune agit, 1652, terre cuite, 46 x 21,5 x 37,5cm.
Jacques Berg, Minerve, vers 1730-1740, statuette, terre cuite, 71,8 x 30 x 17,5cm.
Les terres cuites

La terre cuite est laffaire du gnie: le marbre est la fin de louvrage.
Denis Diderot, lettre tienne-Maurice Falconet, 6septembre 1768
Cette assertion de Diderot (1713 1784), minent philosophe mais aussi critique dart accompli,
tmoigne de lengouement des connaisseurs du xviiiesicle pour les uvres en terre cuite,
sduits par le raffinement du matriau et la fougue quil laisse transparatre, vritable rvlateur
du temprament crateur.
Hritier des collectionneurs du Sicle des Lumires, Georges de Lastic rassembla avec passion
et sret de got un fort bel ensemble de terres cuites des xviie et xviiiesicles, reprsentatives
des diffrentes typologies prises des esthtes: modle original prparatoire une sculpture
(Michel Anguier, Neptune; anonyme, Promthe enchan; anonyme, La Vierge terrassant le serpent
de lHrsie), copie daprs une statue emblmatique (daprs Franois Du Quesnoy, Sainte Suzanne),
uvre autonome destine au cabinet dun amateur (Jacques Berg, Minerve; anonyme, Jupiter endormi).
La dlicatesse et la nervosit du modelage, particulirement sensibles grce la finesse
de la matire, sont bien souvent renforces par des patines soignes, dont la couleur varie
du beige clair lorang, en passant par le ros.
12
Notices biographiques
des principaux artistes reprsents dans lexposition
Michel Anguier (Eu, 1612 Paris, 1686)
Aprs un premier apprentissage auprs de son pre menuisier, Michel Anguier effectue sa formation pendant
quatre ans (1629 1633) auprs du sculpteur parisien Simon Guillain (1581 1658).
Lanne 1641 est dcisive pour son ducation artistique: Michel Anguier part pour dix ans en Italie. Au cours
de ces annes, il simprgne des chefs-duvre de la sculpture antique et contemporaine, notamment celle
des matres romains Gian Lorenzo Bernini (1598 1680) et Alessandro Algardi (vers 1595/1598 1654), quil
assiste sur les grands chantiers de la papaut.
De retour Paris en 1651, il commence par collaborer la ralisation dimportants tombeaux avec son frre
an, Franois Anguier (1604 1669). Le sculpteur ne tarde pas susciter lintrt de riches commanditaires,
sduits par son style la fois puissant et lgant, alliant baroque et classicisme.
Sa carrire est couronne par des commandes royales, notamment un dcor de bas-reliefs pour le Val-deGrce, la demande dAnne dAutriche.
Philippe de Champaigne (Bruxelles, 1602 Paris, 1674)
Natif de Bruxelles, Philippe de Champaigne y reoit son premier apprentissage auprs du peintre de
paysages Jacques Fouquires (vers 1580/1590 1659), originaire dAnvers.
Champaigne sinstalle ensuite Paris en 1621 pour nen plus jamais repartir, lexception dun sjour
Bruxelles en 1627. Il suit lenseignement du peintre maniriste Georges Lallemant (vers 1675 1636).
Install dans le quartier latin, il frquente dautres artistes, en particulier Nicolas Poussin (1594 1665),
grand reprsentant du classicisme.
En 1648, il fait partie des membres fondateurs de lAcadmie royale de peinture et de sculpture et se
rapproche des milieux jansnistes, dont lidal austre se ressent dans ses sobres peintures.
Philippe de Champaigne effectue une remarquable carrire, bnficiant de la protection des plus grands
personnages du royaume: Marie de Mdicis, Louis XIII, le Cardinal de Richelieu, Anne dAutriche et Colbert.
Ren-Antoine Houasse (Paris, 1645 1710)
Bien quaujourdhui peu connu, Ren-Antoine Houasse fut pourtant lun des principaux collaborateurs de
Charles Le Brun (1619 1690) sur les grands chantiers du rgne de Louis XIV, dabord aux Tuileries, partir
de 1670, puis au chteau de Versailles (Salons de Mars, de Vnus, de lAbondance) et au Grand Trianon.
Paralllement ces commandes prestigieuses, Houasse gravit brillamment tous les chelons de la hirarchie
acadmique: reu en 1673 lAcadmie royale de peinture et de sculpture, il devient professeur en 1680,
puis trsorier en 1692. En outre, il est nomm Garde des tableaux du roi en 1696, et Directeur de lAcadmie de France Rome de1699 1705.
Dobdience classique, son style se caractrise par un dessin pur et un coloris froid trs raffin. Houasse
est lauteur de lun des plus clbres portraits de Louis XIV (1679), type rpt et diffus de nombreux
exemplaires, o le souverain est reprsent cheval (une version en est prsente dans lexposition).
Nicolas de Largillierre (Paris, 1656 1746)
Comme son prdcesseur Philippe de Champaigne, Nicolas de Largillierre est form lcole flamande, dans
latelier dun peintre de genre anversois, excellent coloriste, Anton Goubau (1616 1698). Il sy applique
peindre les accessoires et dveloppe une virtuosit en la matire, qui se remarquera ultrieurement dans le
dcor de ses portraits et dans ses natures mortes.
Cest en Angleterre, au cours dun sjour prolong de quatre ans (1675 1679) et au contact de Sir Peter
Lely (1618 1680) la cour de Charles II, quil acquiert sa matrise de lart du portrait. Sur le conseil de
Charles Le Brun, il en fait sa spcialit de retour dans sa ville natale, Paris, en 1679, et il est nomm
Acadmicien en 1686, en prsentant leffigie de son mentor.
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la sensualit du coloris flamand et llgance du portrait anglais, Largillierre allie la rigueur et lordre du
got franais et forge ainsi son style, quil met au service dune clientle essentiellement bourgeoise, laissant son ami Hyacinthe Rigaud (1659 1743) le grand portrait de cour.
Nicolas Loyr (Paris, 1624 1679)
N en 1624, Nicolas Loyr part pour lItalie lge de 23 ans, en 1647, et y reste deux annes. Au cours de
son sjour romain, il rencontre Nicolas Poussin (1594 1665), chantre du classicisme, dont la renomme
nest alors plus faire. Loyr subit fortement linfluence du matre, dont il copie fort habilement les uvres.
Le jeune peintre frquente galement Sbastien Bourdon (1616 1671), dont il est llve. Celui-ci, pasticheur mrite, possde un style protiforme o se distinguent en particulier un model suave et une posie
colore.
Au yeux de ses contemporains, Loyr acquiert une rputation pour ses tableaux dglise (par exemple
Notre-Dame-de-Paris), ses dcors (dont ceux de Versailles et des Tuileries), ainsi que ses portraits.
Pierre Mignard (Troyes, 1612 Paris, 1695)
Aprs une initiation aux rudiments du mtier ds 12 ans et un passage par latelier du rput Simon Vouet
(1590 1649), Pierre Mignard prfre se tourner vers lItalie pour parfaire sa formation. Quelques grands
matres retiendront particulirement son attention: Corrge, Carrache, Pierre de Cortone, Sassoferrato. Son
sjour prolong Rome (1636 1657) lui vaut lappellation de Mignard le Romain; il y acquiert une relle
notorit de portraitiste auprs de la noblesse locale.
De retour en France en 1657, Mignard simpose rapidement sur la scne artistique parisienne en multipliant
les dcors prestigieux: chteaux de Saint-Cloud et de Versailles, htels particuliers, coupole du
Val-de-Grce.
Ds 1663, il soppose ouvertement au Premier Peintre du roi en titre, Charles Le Brun, en refusant dintgrer
lAcadmie royale de peinture et de sculpture. Cela ne lempchera pas de mener une riche carrire la
cour du Roi Soleil et dobtenir le poste de Premier Peintre du roi au dcs de Le Brun en 1690.
Mignard est un artiste de cour qui aime flatter ses modles; au soir de sa vie, il est annonciateur de la peinture du sicle venir.
Jean-Marc Nattier (Paris, 1685 1766)
Fils dun portraitiste acadmicien et dune miniaturiste de renom, Jean-Marc Nattier est initi prcocement
la peinture. Il est de surcrot affectueusement patronn par son parrain, le peintre Jean-Baptiste Jouvenet
(1644 1717). Nattier bnficie de lenseignement de lcole de lAcadmie royale de peinture et de sculpture et reoit le premier prix de dessin lge de 15 ans.
Nomm Acadmicien ds 1718 au titre de peintre dhistoire, il abandonne cependant rapidement ce genre
au profit du portrait. Le succs ne sera pas pour autant immdiat. Il est remarqu au Salon de 1737 et, ds
lors, les annes 1740 seront celles de la gloire: Nattier compte une clientle internationale et devient
portraitiste officiel la cour de Louis XV.
La dlicatesse de sa palette chromatique et du model de ses chairs lui a valu les qualificatifs dlve des
Grces et peintre de la beaut*. Nanmoins, ce style poudr* et manir*, correspondant la
mentalit de son poque, lui sera fortement reproch la fin de sa carrire.
(*Jean-Baptiste Gresset, Critique du Salon de 1737).
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Jean-Baptiste Oudry (Paris, 1686 Beauvais, 1755)

Le pre de Jean-Baptiste Oudry, lui-mme peintre, dcle rapidement le talent de son fils et le confie
Michel Serre (1658 1733), peintre des galres du roi Marseille, de passage Paris. Le matre qui aura
toutefois le plus dinfluence sur Oudry sera, sans conteste, Nicolas de Largillierre, dont il frquente latelier
pendant cinq ans.
Les leons de cet enseignement, Oudry les exprime dans la peinture animalire, dans laquelle il introduit un
style dcoratif qui le dmarque de Franois Desportes (1695 1774) et le valorise la cour de Louis XV; il
devient peintre de la meute royale. En 1733, la commande de tapisseries destines aux appartements du
roi Compigne, Les Chasses Royales, parfait sa rputation. Dans la foule (1734), Oudry est nomm
Directeur artistique et financier de la Manufacture de tapisseries de Beauvais, ouvrant les annes les plus
florissantes pour cet tablissement.
Le talent dOudry sera aussi mis profit dans lune des plus belles crations de lart du livre au xviiiesicle:
ldition des Fables de La Fontaine, illustres de gravures daprs les dessins de lartiste.
Hyacinthe Rigaud (Perpignan, 1659 Paris, 1743)
Ce Catalan fait son apprentissage sous la houlette de matres mridionaux, entre autres Antoine Ranc lAncien (1634 1716) et Henri Verdier (1655 1721), qui lui inculquent le got flamand. tabli depuis peine
un an dans la capitale, Rigaud remporte le premier prix de peinture de lAcadmie royale de peinture et de
sculpture (1682). Il renonce toutefois au sjour romain corollaire de cette distinction et suit le conseil de
Charles Le Brun: il devient portraitiste.
1688 marque le dbut de sa carrire officielle la cour, et son portrait de Louis XIV en costume de sacre de
1701-1702 constitue lapoge du portrait dapparat. Rigaud est le reprsentant par excellence du faste de la
cour du Roi Soleil. De son pre tailleur, il hrite du got des belles toffes: il dcrit ainsi tout en nuances les
textures complexes des velours, satins et brocarts. La recherche de la perfection technique et le soin de lexcution caractrisent luvre de Rigaud et lui donnent toute la magnificence indispensable un art de cour.
Carle Vanloo (Nice, 1705 Paris, 1765)
Le jeune Carle grandit sous la tutelle de son frre an, Jean-Baptiste. Ce dernier linitie son mtier de
peintre alors quil travaille la restauration du chteau de Fontainebleau. lve appliqu, Carle dcroche le
premier prix de dessin lAcadmie royale de peinture et de sculpture en 1724. Le sjour en Italie la cl
dbute en 1728 et se prolonge plusieurs annes; les premiers temps de la carrire de Carle Vanloo se
droulent ainsi sous des cieux italiens.
son retour en France en 1734, son talent est vite reconnu. 1736 est une anne pivot: il obtient, dune part,
une premire commande des Btiments du roi et il est, dautre part, nomm Adjoint professeur lAcadmie royale de peinture et de sculpture. Il connat ds lors une brillante carrire officielle, jusqu tre nomm
Premier Peintre du roi en 1762 et Directeur de lAcadmie en 1763, titre quil conserve jusqu sa mort.
Inscrit dans un lignage familial de peintres du xviesicle la Restauration, Carle Vanloo marque un jalon
indispensable la permanence dun certain art dtat entre Charles Le Brun (1619 1690) et Jacques-Louis
David (1748 1825).
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Bibliographie slective
Le muse dveloppe son fonds documentaire, en lien avec ses collections, ses expositions
temporaires et les mtiers du patrimoine.
Afin de complter la visite, des bibliographies en rapport avec la programmation, slectionnant
les ouvrages disponibles au centre de documentation, sont systmatiquement conues et mises en ligne.
Accessible tous, chercheurs ou visiteurs curieux peuvent venir consulter des ouvrages spcialiss,
des catalogues dexposition ou des revues dart.
La bibliographie complte est en ligne sur le site Internet:
http://museedart.clermont-ferrand.fr
rubrique centre de documentation.
Ouvert du mardi au vendredi, de 10 13h et de 14 17h, samedi, de 10 12h.
Accs libre sur billet dlivr laccueil du muse WIFI
centredoc.art@ville-clermont-ferrand.fr
La peinture franaise aux xviie et xviiiesicles

Le xviiesicle
Bajou Thierry, La Peinture Versailles au xviiesicle,
Runion des muses nationaux, Buchet/Chastel, Paris, 1998.
Mrot Alain, Les confrences de lAcadmie royale de peinture et de sculpture au xviiesicle,
ENSBA, Paris, 2003.
Thuillier Jacques, La peinture franaise xviiesicle,
Skira classique, Genve, 1992.
Le xviiiesicle
Chtelet Albert, La peinture franaise xviiiesicle,
Skira classique, Genve, 1992.
Dimier Louis (sous la direction de), Les peintres franais du xviiiesicle,
Histoire des vies et catalogue des uvres,
Les ditions Grard Van Oest, Paris et Bruxelles, tomei, 1928 et tomeii, 1930.
Levey Michael, Lart du xviiiesicle, Peinture et sculpture en France 1700 1789,
Flammarion, Paris, 1993.
Mc Allister Johnson William (comit scientifique sous la direction de),
Les peintres du roi 1648 1793,
Catalogue dexposition/Muse des Beaux-arts de Tours (18mars 18juin 2000) et Muse
des Augustins Toulouse (30juin 2octobre 2000). Runion des muses nationaux, Paris, 2000.
ONeill Mary, Les peintures de lcole franaise des xviie et xviiiesicles,
Catalogue critique, thse de doctorat de troisime cycle, sous la direction
de M. le Professeur Jacques Thuillier, Universit de Paris-Sorbonne, 1980.
Tomei etii (planches), Muse des Beaux-arts dOrlans.
16
Lart du portrait
Beyer Andreas, Lart du portrait,
ditions Citadelles et Mazenod, Paris, 2003.
Coquery Emmanuel (commissariat scientifique), Visages du grand sicle,
le portrait franais sous le rgne de Louis XIV (1660 1715),
Somogy ditions dart, Paris, 1997.
Lart de lautoportrait
Calabraze Omar, Lart de lautoportrait,
ditions Citadelles et Mazenod, Paris, 2006.
Collectif, Lautoportrait du xviiesicle nos jours,
Muse des Beaux-arts de Pau, avril mai1973.
Parentignat
MAISTRE M.-C. de, Chteaux du Dauphin dAuvergne,
Parentignat, pp. 16-22.
Linstant durable, Clermont-Ferrand, 1984.
POURRAT Henri, Chteaux en Auvergne,
J.Delmas et Cie, Bordeaux, 1963.
CONNAISSANCE DES ARTS

Numro hors-srie Parentignat
Socit Franaise de Promotion Artistique, 2007.
LESTAMPILLE LOBJET DART
N304, juillet-aot1996, pp. 54 69: Un petit Versailles en Auvergne: le chteau de Parentignat, par
Dominique Brme et Alexandre Pradre.
Artistes
Pierre Mignard
Boyer Jean-Claude, Le peintre, le roi, le hros/lAndromde de Pierre Mignard,
Les dossiers du dpartement des peintures, n37.
Catalogue dexposition/Muse du Louvre, Pavillon de Flore, (17janvier 23avril 1990).
Runion des muses nationaux, Paris, 1989.
Jean-Marc Nattier
Renard Philippe, Nattier,
ditions Monelle Hayot, Saint-Rmy-en-lEau, 1999.
Salmon Xavier
Jean-Marc Nattier 1685 1766
Catalogue dexposition/Muse national des chteaux de Versailles et de Trianon,
(26octobre 1999 30janvier 2000). Runion des muses nationaux,
Muse national des chteaux de Versailles et de Trianon, 1999.
17
Hyacinthe Rigaud
Colomer Claude, Hyacinthe Rigaud 1659 1743. La famille et le milieu social du peintre Rigaud,
Connaissance du Roussillon, n2, Perpignan, 1973.
Franois de Troy
Leribault Christophe, Franois de Troy (1679 1752),
ditions Arthena, Paris, 2002.
Carle Vanloo
Sahut Marie-Catherine, Carle Vanloo, premier peintre du roi (Nice, 1705 Paris, 1765),
Catalogue dexposition/Muse Chret de Nice (21janvier 13mars 1977),
Muse Bargoin de Clermont-Ferrand (1eravril 30mai 1977)
et Muse des Beaux-arts de Nancy (18juin 15aot 1977).
SERG, Ivry, 1977.
Elisabeth Vige-Le Brun
Funck-Brentano F. (publis sous la direction de),
Souvenirs de Mme Vige-Le Brun, notes et portraits, 1755 1789,
Arthme Fayard diteur, Paris, 1910.
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Les rendez-vous de lexposition

Renseignements laccueil du muse: 0473161130.
Catalogue
Sous la direction de Pierre Rosenberg de lAcadmie franaise
Georges de Lastic (1927 1988). Le cabinet dun amateur collectionneur et conservateur
ditions Nicolas Chaudun, Paris, dcembre2010
Auteurs: Dominique Brme, Genevive Bresc-Bautier, Anne-Charlotte Cathelineau, Karen Chastagnol,
Jean-Pierre Cuzin, Bndicte Pradi-Ottinger, Marie-Christine Prestat, Pierre Rosenberg, Guilhem Scherf
ISBN 978-2-35039-102-I
Prix: 39euros (en vente laccueil du muse).
Visite enseignants
Mardi 12 octobre de 14h30 15h30
Pour les enseignants de lAcadmie de Clermont-Ferrand (tous cycles).
Confrence
Lart du portrait sous Louis XIV, entre tre et paratre
Mardi 25octobre, 20h30, atrium.
Par Anne-Charlotte Cathelineau, commissaire de lexposition, conservatrice et directrice adjointe du MARQ.
En partenariat avec lAMA.
Concert baroque
Dimanche 4dcembre 16h, atrium.
Par lensemble Volcanches.
Spectacle baroque: Athalie
Vendredi20 et samedi 21janvier 20h30; dimanche 22janvier 15h, atrium
En partenariat avec le SUC, le MARQ accueillera une reprsentation exceptionnelle dAthalie, tragdie
de Jean Racine (1691) en dcors, costumes, gestique et musique du xviiesicle.
Visites commentes
Dimanche 9 octobre, 13 novembre, 11 dcembre, 15 janvier et 29 janvier 15h.
Tarif: entre +4euros.
LAtelier Dcouverte/public adulte
Le MARQ propose des ateliers spcifiques pour le public adulte en lien avec lexposition.
Les participants dcouvrent diffrentes approches techniques, comme la peinture lhuile,
le pastel ou le travail de largile.
Technique du pastel sec: samedi 22 octobre de 10h 12h et de 14h 17h.
Nombre de places limit 12 participants.
LAtelier Ados/12-15 ans
Pendant les vacances scolaires, partir de la dcouverte des collections ou de lexposition temporaire
en cours, des ateliers encadrs par une artiste plasticienne invitent dvelopper une thmatique
contemporaine, se poser des questions, laborer un projet et le partager.
Pause djeuner, pause culture
Le 2e vendredi du mois, de 12h30 13h.
En rsonance avec lexposition, trois Pause djeuner, pause culture sont consacres au thme
du portrait, les 14octobre, 9dcembre et 10fvrier.
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Remerciements
Lexposition Une collection de regards, regards sur une collection. Georges de Lastic (1927 1988)
et le chteau de Parentignat naurait pu voir le jour sans la gnrosit de Franoise et Anne-Franois
de Lastic, pouse et fils de Georges, que nous tenons ici remercier trs chaleureusement.
Lexposition est porte par la Ville de Clermont-Ferrand, la Direction de la Culture et le Muse dart
Roger-Quilliot de Clermont-Ferrand.
Nous exprimons notre reconnaissance envers ceux qui ont soutenu ce projet:
Serge GODARD, Snateur-Maire de la Ville de Clermont-Ferrand
Olivier BIANCHI, Adjoint charg de la politique culturelle de la Ville de Clermont-Ferrand
Les Adjoints et Conseillers municipaux de la Ville de Clermont-Ferrand
Arnaud LITTARDI, Directeur rgional des affaires culturelles dAuvergne
Brigitte LIABEUF, Conseillre Muses/Arts plastiques, DRAC Auvergne.
Le projet a t men en association avec le Muse de la Chasse et de la Nature Paris, le Muse
de la Vnerie de Senlis et le chteau de Parentignat, sous lautorit scientifique de Pierre Rosenberg
de lAcadmie franaise. Nous exprimons ici notre profonde gratitude ces partenaires exemplaires
(Raphal Abrille, Claude dAnthenaise, Karen Chastagnol, Sophie Danuc, Bndicte Pradier-Ottinger
et Marie-Christine Prestat) ainsi qu tous les auteurs du catalogue.
Nous souhaitons aussi associer nos remerciements le Muse Carnavalet de Paris (Jean-Marc Lri,
directeur) qui, par son prt, a contribu la ralisation de cette manifestation.
Nous formulons toute notre gratitude ceux qui se sont investis dans la prparation technique
et administrative de lexposition:
Catalogue: ditions Nicolas Chaudun / Impression: socits Chaumeil et SIC; GDAO / Menuiserie:
socit DMB / Office de tourisme et des congrs, Clermont-Ferrand / Photographie: David Bordes /
Scnographie et graphisme: la-fabrique-crative (Isabelle Abiven, Simon Deschamps, Henri Joaquim,
Aurlie Thuilleaux, stagiaires: Lilas Ozanne, Daisy Rosan) / Scurit: Apave / Service Communication,
Clermont-Ferrand / Service Protocole, vnements et manifestations officielles, Clermont-Ferrand /
Transport: socit LP ART / Visites guides: Adeline Lecatre.
Merci toute lquipe du MARQ et lquipe transversale des muses:
Accueil, informations aux publics: Isabelle Gibert, Marie-Gersende Millet
Administration: Genevive Rombi
Communication: Floriane Andrieux
Direction: Nathalie Roux
Ple surveillance et scurit: Nicolas Batisson, Laurence Condat, Laurent Cuzin, Marc Dourdouille,
Stphane Monnet, Patrice Rollet
Ple technique: Christophe Bapt, clairage; Thierry Carrusca, menuiserie; Denis Loriquet, peinture
Professeur correspondant culturel: Sbastien Culpo
Service scientifique: Yoann Groslambert, Jocelyne Hiret, Frdric Manuch, Christelle Meyer
Service des publics: milie Bonnefoy, Julia Flayac
Stagiaires: Lucie Charbonnier, Sophie Michaux, Marie-Claude Orna, Raphalle Venturini.
20

Au cur du quartier historique de Montferrand, lancien couvent des Ursulines, dpoque classique,
a t totalement rnov et restructur dans son espace intrieur par les architectes Adrien Fainsilber
et Claude Gaillard. Depuis 1993, les collections de beaux-arts de la Ville de Clermont-Ferrand y sont
conserves.
Sur prs de 6000m et 8 niveaux dexposition permanente, plus de 2000 uvres peintures,
sculptures, arts dcoratifs, arts graphiques, photographies sont prsentes suivant un parcours
chronologique et thmatique, afin de brosser un panorama de lart occidental du Moyen ge nos
jours.
Superbe synthse de plusieurs sicles dart et dhistoire, le Muse dart Roger-Quilliot, labellis
Muse de France, sinscrit dsormais, par sa programmation dexpositions temporaires
et la multiplicit de ses actions de mdiation vers les publics, comme un tablissement culturel
et touristique incontournable pour la mtropole rgionale de lAuvergne.
Ce muse est labellis Tourisme et Handicap et adhrent au rseau international de lICOM.
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Muse de la Chasse et de la Nature, Paris

Htel de Mongelas 62, rue des Archives 75003 Paris Tl. 0153019240
Ouvert du mardi au dimanche, de 11 18h.
Ferm les lundis et jours fris.
En crant le Muse de la Chasse et de la Nature, au sein de la fondation quils avaient institue en 1964,
les mcnes Franois et Jacqueline Sommer souhaitaient en faire une exprience unique de dpaysement. Ils avaient voulu que lagencement de leurs collections duvres dart, darmes de chasse et
danimaux naturaliss contribue redonner vie lun des plus prestigieux difices du Marais, lhtel
de Gungaud construit par Franois Mansart partir de 1652, en voquant latmosphre chaleureuse
dune demeure de collectionneur.
Le nouvel amnagement du muse inaugur en 2007, qui stend dsormais lhtel de Mongelas
mitoyen, se veut fidle cet esprit. Certes, les collections ont t enrichies et rorganises autour de
thmes tels que la relation de lhomme lanimal sauvage et son volution ou limage de la chasse.
Mais rebours dune certaine tendance contemporaine, le muse se veut avant tout un lieu dmotion. En juxtaposant lart contemporain et les collections scientifiques, ce moderne cabinet de curiosits
interroge sur les contours dune nature relle ou fantasme. Perdant ses repres, le visiteur est maintenu aux aguets, comme peut ltre un chasseur en fort. Au gr du parcours se produisent dtranges
rencontres: un sanglier qui parle, une toile de Chardin, des excrments de licornes
Muse de la Vnerie, Senlis

Place du Parvis Notre-Dame 60300 Senlis Tl. 0344530080
Ouverture: lundi, jeudi, vendredi de 10h 12h et de 14h 18h, mercredi de 14h 18h, samedi,
dimanche et jours fris de 11h 13h et de 14h 18h.
Ferm les 25dcembre et 1erjanvier.
Situ au cur du massif des Trois-Forts (Chantilly, Halatte, Ermenonville), Senlis constitue le lieu
idal pour abriter un muse ddi la vnerie. Cette technique cyngtique consiste chasser
courre laide dune meute de chiens dordre. Cr en 1934, le muse a t transfr en 1958 dans le
parc du Chteau Royal, au sein du logis xviiiesicle du prieur Saint-Maurice. Cette demeure accueille
les uvres dart (peintures, sculptures, dessins, gravures, cramiques) et objets (trompes, trophes,
tenues, dagues) que la vnerie a suscits en grand nombre. Charg damnager ce muse, son conservateur, Georges de Lastic, a su y recrer lambiance chaleureuse dune maison particulire.
Au rez-de-chausse, le parcours dbute par la salle Turquet de la Boisserie, nom des derniers propritaires du Chteau Royal, o se trouvait prsent pendant la dure de lexposition un florilge des
uvres de la collection Lastic.
Dans la salle Desportes, la dimension historique et artistique de la vnerie est voque travers dimportants tableaux, redcouverts par Georges de Lastic, comme le Chien la jatte dOudry et deux
scnes dhallali de Desportes provenant des princes de Cond au chteau de Chantilly. Les tages
adoptent une organisation thmatique. Au premier se trouve la salle ddie Ch.-J. Hallo, le fondateur
du muse. Elle runit des tableaux de Pierre-Denis Martin, Montpezat, Boldini et Princeteau. Dans le
couloir, le dcor de lhtel du Grand-Cerf (Senlis) par Albert Guillaume retrace sur le mode humoristique
les pisodes dun laisser-courre. Le deuxime tage est ddi Diane et aux saints tutlaires de la
chasse, Eustache et Hubert, la fort, aux chiens et au loup. Les quipages et leurs tenues spcifiques
occupent le dernier niveau du muse.
22
Informations pratiques
Coordonnes
Muse dArt Roger-Quilliot [MARQ]
Place Louis-Deteix
63100 Clermont-Ferrand
Tl: +33 (0)4 .73.16.11.30
Fax: +33 (0)4.73.16.11.31
Mail: musee.art@ville-clermont-ferrand.fr
http://museedart.clermont-ferrand.fr
Contact presse
Floriane Andrieux, charge de communication transversale/muses
+33 (0) 6.74.70.77.52
fandrieux@ville-clermont-ferrand.fr
Horaires
Ouvert du mardi au vendredi de 10h 18h,
Samedi et dimanche de 10h 12h et de 13h 18h.
Muse ferm le 25 dcembre et le 1erjanvier.
Accs
Le muse est desservi par
- larrt Muse dArt Roger-Quilliot de la ligne A du tramway
- les lignes de bus n20 21
- navette directe avec laroport Clermont-Auvergne
- Coordonnes GPS: N45/4738/E 30659.
Tarifs 2011
Plein tarif: 5
Tarif rduit: 3
Entre gratuite pour : - les moins de 18 ans,
- les tudiants,
- et chaque premier dimanche du mois.
Centre de documentation
3e tage, accs gratuit (billet dlivr laccueil), WIFI
Ouvert du mardi au vendredi de 10h 13h et de 14h 17h, samedi de 10h 12h.
centredoc.art@ville-clermont-ferrand.fr
Dossier de presse tlchargeable sur le site Internet:

http://museedart.clermont-ferrrand.fr
23
Actualits
MUSUM HENRI-LECOQ
15 rue Bardoux 63000 Clermont-Ferrand
0473919378
musee.lecoq@ville-clermont-ferrand.fr
Ouvert du mardi au samedi de 10h 12h et de 14h 17h,
dimanche de 14h 17h
(18h de mai septembre).
Les insectes btisseurs dcembre2011 mars2012

Les animaux domestiques partir de fin juin2012.
MUSE BARGOIN
ARCHOLOGIE TAPIS ET ARTS TEXTILES
45 rue Ballainvilliers 63000 Clermont-Ferrand
0473426970
musee.bargoin@ville-clermont-ferrand.fr
Ouvert du mardi au samedi de 10h 12h et de 13h 17h,
dimanche de 14h 19h
Collections, Regard 2011 jusquau 26aot 2012.
MUSE DART ROGER-QUILLIOT [MARQ]

Place Louis-Deteix 63100 Clermont-Ferrand
0473161130
musee.art@ville-clermont-ferrand.fr
Ouvert du mardi au vendredi de 10h 18h,
samedi et dimanche de 10h 12h et de 13h 18h.
Chteaux en Auvergne jusquau 31dcembre 2011.

Face au silence Christophe Agou, photographie du 24janvier au 24avril 2012.
Gricault. tudes indites pour Le Radeau de la Mduse: la cristallisation dun chef-duvre
du Romantisme du 30mai au 3septembre 2012.
www.clermont-ferrand.fr/musees
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Visuels presse
Portrait royal
1/Ren-Antoine Houasse (Paris, 1645 1710)
Portrait de Louis XIV cheval, entre1674 et1692, huile
sur toile, 100 x 81cm. David Bordes.
Le portrait questre sert magnifier le souverain en un
hros de gloire. Cette effigie du monarque peinte par
Houasse sera largement diffuse et deviendra une rfrence
en la matire.
Portrait social
2/Attribu Pierre Mignard (Troyes, 1612 Paris, 1695)
Portrait prsum de Marie Mancini, vers 1660, huile sur
toile, 82,8 x 65cm. David Bordes.
Marie Mancini, nice du cardinal Mazarin, fut le grand amour
de jeunesse de Louis XIV. Le mariage espagnol du roi
fora la rupture. Comme cadeau dadieu, Louis offrit
Marie un rang de trente-cinq perles.
Portrait de groupe
3/Hyacinthe Rigaud (Perpignan, 1659 Paris, 1743)
Le prvt des marchands et les chevins de la Ville de

Paris dlibrant le 1eravril 1689 de la commmoration
du dner offert au roi Louis XIV lHtel de Ville aprs
sa gurison en 1687, 1689, huile sur toile, 32,2 x 51,3cm.
David Bordes.
Henry de Fourcy, prvt des marchands sous Louis XIV,
prsente aux chevins le projet dune nouvelle effigie du
monarque commande au sculpteur Antoine Coysevox, en
commmoration de sa visite en janvier1687.
Portrait intime
4/Jean-Marc Nattier (Paris, 1685 1766)
Portrait dit de Louise-Anne de Bourbon-Cond,

surnomme Mademoiselle de Charolais, vers 17251730, huile sur toile, 64 x 53cm. David Bordes.
Petite-fille de Louis XIV et de Madame de Montespan,
Mademoiselle de Charolais tait rpute de murs lgres.
Elle portait certains jours, en signe de repentance, la robe de
bure de lordre des Franciscains.
25
(Auto)portrait dartiste
5/Nicolas de Largillierre (Paris, 1656 1746)
Autoportrait, 1726, huile sur toile, 80,7 x 64,8cm.
David Bordes.
Cet autoportrait de lartiste correspond au dernier
dune nombreuse srie tout au long de sa carrire.
Largillierre a voulu forger lultime image quil souhaitait
lguer la postrit, celle dun crateur accompli.
Le Grand Genre
Allgorie
6/Jean-Baptiste Oudry (Paris, 1686 Beauvais, 1755)
Religion
7/Philippe de Champaigne (Bruxelles, 1602 Paris, 1674)
Nature morte avec musette et partitions de musique,
Saint Gervais et Saint Protais apparaissant saint

Ambroise, vers 1657-1658, huile sur toile, 50 x 92cm.
vers 1719, huile sur toile, 65 x 80cm. David Bordes.

lev dans un milieu comptant des compositeurs,
des facteurs et joueurs dinstruments vent, Oudry tait
grand amoureux de musique. Cette nature morte, allgorie
de lAir, est une des plus brillantes de sa carrire.
Archives de la famille de Lastic.

Cette esquisse fut ralise dans le cadre dune commande
pour des cartons de tapisserie devant relater lhistoire
des saints Gervais et Protais, martyrs dont la spulture
demeurait inconnue jusqu une rvlation de saint Paul
lvque de Milan, Ambroise.
26
Mythologie
8/Jean-Baptiste de Champaigne (Bruxelles, 1631 Paris, 1681)
Hercule se donnant la mort sur le bcher du Mont

ta en prsence de Jupiter et des douze grands dieux
de lOlympe, vers 1671, huile sur toile, 60 x 95cm.
Archives de la famille de Lastic.
Hros privilgi des dcors princiers, Hercule a fait lobjet
dune composition destine aux appartements royaux des
Tuileries. Cette esquisse illustre deux moments combins de
la fin de lhistoire du hros: sa mort et sa dification.
Terres cuites
9/Daprs Franois Du Quesnoy (Bruxelles, 1597 Livourne,
1643) Sainte Suzanne, xviiesicle, terre cuite, 61,5 x 20,3 x
22,5cm. David Bordes.
Cette statuette en terre cuite reproduit une des sculptures
les plus clbres de la Rome du xviiesicle, la Sainte
Suzanne de Du Quesnoy, loge encore aujourdhui dans
une niche de lglise Santa Maria di Loreto.
10/Michel Anguier (Eu, 1612 Paris, 1686)

Neptune agit, 1652, terre cuite, 46 x 21,5 x 37,5cm.
David Bordes.
Cette fougueuse sculpture est lun des sept modles de
dieux et desses faonns par Anguier son retour de Rome
en 1652. La srie, fondue en bronze, rencontra un vif succs.
Ce Neptune agit en est le seul modle connu ce jour.
Pour toutes les uvres Collection de la famille de Lastic
27

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Georges de Lastic Senlis

Georges de Lastic tait un homme press: comme

Michel Laclotte, ancien directeur du Muse du Louvre, tmoigne

Il est des lieux marqus par

04 oct. 2011 > 05 fv. 2012

Scnographie et graphisme de lexposition : la-fabrique-creative.fr - Photos : David Bordes

uvres prsentes dans la Chapelle des Ursulines:

Atelier de Jean-Marc Nattier, Louis-Jean-Marie de Bourbon, duc de Penthivre, la bataille

(Auto) portrait dartiste

uvres prsentes dans la Grande salle:

Catgorie suprme de la hirarchie acadmique, lallgorie est un genre complexe et multiforme.

Jean-Baptiste de Champaigne, Hercule se donnant la mort sur le bcher du Mont ta en prsence

Les terres cuites

Jean-Baptiste Oudry (Paris, 1686 Beauvais, 1755)

La peinture franaise aux xviie et xviiiesicles

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