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TRABAJO DE INVESTIGACIN
Tabla de contenido
1. TEORAS DE LA COMUNICACIN.....................................................................5
1.1 TEORIA FUNCIONALISTA..............................................................................5
1.1.1 AUTORES..................................................................................................6
1.2 TEORIA CRTICA.............................................................................................8
1.2.1 AUTORES................................................................................................11
1.3 TEORA DE LA AGUJA HIPODRMICA........................................................12
1.3.1 CRITICAS DE LA TEORA......................................................................14
1.4 TEORA ESTRUCTURAL..............................................................................15
1.4.1 LA INFLUENCIA ESTRUCTURALISTA..................................................16
1.5 TEORA DE LA PERCEPCIN......................................................................17
1.5.1 LA GESTALT............................................................................................17
1.5.2 UNA NUEVA VISION...............................................................................18
1.6 TEORIA DE LOS EFECTOS LIMITADOS.....................................................19
1.7 MODELO DE LASWELL................................................................................19
1.8 MODELO DE SHANON Y WEAVER.............................................................22
1.9 ORIGENES Y EVOLUCION DE LA COMUNICACION HUMANA.................24
1.9.1 Comunicacin Verbal..............................................................................24
1.9.2 Smbolos..................................................................................................25
1.9.3 Escritura..................................................................................................26
1.9.4 Alfabeto....................................................................................................27
2. CONCLUSIONES................................................................................................28
3. BIBLIOGRAFIA...................................................................................................29
1.
INTRODUCCION
Este trabajo abordara las diferentes teoras que a lo largo de la historia se han
concebido y desarrollado con la finalidad de explicar y entender diversos
fenmenos de la comunicacin.
1. TEORAS DE LA COMUNICACIN
1.1 TEORIA FUNCIONALISTA
El funcionalismo es una corriente terica surgida en Inglaterra en los aos 1930 en
sociologa y antropologa social. Abri el camino de la antropologa cientfica,
desarrollndose luego con gran xito en Estados Unidos.
Basada sobre todo en la obra de Talcott Parsons, se pone un nfasis particular en
el mantenimiento de la estabilidad social. Bajo esta mirada, las instituciones
sociales seran medios colectivamente desarrollados para la satisfaccin de las
necesidades biolgicas y culturales.
El nombre de esta escuela se deriva de que para el etngrafo polaco Bronislaw
Malinowski, las culturas se presentan como todos integrados, funcionales y
coherentes".
Lo ms importante de esta teora son las funciones que el proceso de
comunicacin cumple en la sociedad: a) la vigilancia del entorno, revelando todo lo
que podra amenazar o afectar al sistema de valores de una comunidad o de las
partes que la componen; b) la puesta en relacin de los componentes de la
sociedad para producir una respuesta al entorno; c) la transmisin de la herencia
social. (Lasswell, 1948).
Considera a la sociedad como una totalidad marcada por el equilibrio, y en la que
los medios tienen una gran importancia dentro de la estabilidad social. Las
sociedades disponen de mecanismos propios capaces de regular los conflictos y
las irregularidades; as, las normas que determinan el cdigo de conducta de los
individuos variarn en funcin de los medios existentes y esto es lo que rige el
equilibrio social. Por tanto podramos entender la sociedad como un "organismo",
un sistema articulado e interrelacionado constituido por partes. A la vez, cada una
de estas partes tiene una funcin de integracin y mantenimiento del propio
sistema.
Esta teora establece que la sociedad se organiza como un sistema social que
debe resolver cuatro imperativos fundamentales para subsistir:
5
adaptacin al ambiente
conservacin del modelo y control de tensiones
persecucin de la finalidad
integracin
De acuerdo al rol que asuman los subsistemas para resolver estos problemas
fundamentales, actuarn como funcionales o disfuncionales.
1.1.1 AUTORES.
1.1.1.1 Charles Wright Mills
(Waco, 1916 - Nyack, 1962) Socilogo
estadounidense, una de las figuras ms
eminentes y controvertidas de las ciencias
sociales de su pas. Trabaj como profesor de
Sociologa en la Universidad de Maryland
(1941-1945), pasando luego a la Columbia
University de Nueva York, donde fue
nombrado catedrtico en 1956.
Cultiv una sociologa crtica, en la lnea
de Marx y Max Weber, aunque con el objetivo
de superar el determinismo econmico propio
de los planteamientos de dichos autores, y
tratando de ir ms all, hacia una nueva
sociologa
universal
comparada, capaz de
1Charles Wright Mills caricatura
interpretar
los
problemas modernos y
de renovar la posibilidad de hacer explcita y alcanzable la libertad humana.
En Cuello blanco: las clases medias en Norteamrica (1951), mostr una
orientacin metodolgica a la cual se refiere ampliamente en La imaginacin
sociolgica (1959). Tambin La lite del poder (1956) es una evolucin posterior
de la misma tendencia metodolgica, destinada en este caso a descifrar la
compleja estructura de poder de la sociedad americana. Otras obras del autor
son Los nuevos hombres del poder: los dirigentes laborales americanos
(1948), Las causas de la tercera guerra mundial (1958) y Escucha, yanqui: la
revolucin en Cuba (1960).
En su ltima obra, Los marxistas (1962), a pesar de su postura crtica con relacin
a las teoras marxistas, se interes cada vez ms por el marxismo, entendido
como mtodo de trabajo. Charles Wright Mills est considerado como un punto de
referencia en la nueva izquierda americana de las dcadas de 1960 y 1970.
En primer lugar, hay definiciones de teora crtica que siguen siendo vagas y
generales. Por ejemplo, David Macey ofrece una definicin circular, puesto que
define crtico por ser crtico, sin aportar mayor cualificacin de lo que signifique
ser crtico. Por teora crtica entiende un amplio espectro de teoras que adoptan
un punto de vista crtico de la sociedad y de las ciencias humanas, o que
pretenden explicar la emergencia de sus objetos de conocimiento(Macey 2001:
74). Las teoras inespecficas incluyen aquellas que no definen un proyecto
normativo concreto, sino que argumentan que la teora crtica concierne al
compromiso poltico en general, o bien se concentran en mostrar las diferencias
entre potencialidad y actualidad. As por ejemplo Michael Payne reconoce en el
compromiso poltico la caracterstica central de la teora crtica. Define sta como
proyectos de investigacin en las ciencias humanas y/o humanidades que
intentan unificar verdad y compromiso poltico(Payne 1997: 118). Craig Calhoun
se centra en definir la teora crtica como un proyecto que muestra la diferencia
entre potencialidad y actualidad, argumentando en favor de futuros potenciales: la
teora social crtica existe fundamentalmente para facilitar un compromiso
constructivo con el mundo social y parte del supuesto de que las circunstancias
existentes incluyendo las identidades y diferencias actualmente afirmadas- no
agotan el espacio de posibilidades. Busca explorar modos en los que nuestras
categoras de pensamiento reducen nuestra libertad al ocultar el reconocimiento
de lo que pudiera ser. () Ayuda a los actores ejecutantes a afrontar el cambio
social, al ayudarles a ver ms all de la inmediatez de lo que se conceptualiza y
de lo que es posible en cada momento particular.() Al tomarse en serio la
cuestin de lo que significara transcender la actualidad, la teora crtica abre un
espacio nuevo para considerar la posibilidad de que el mundo sea diferente de
como es, ms all de cualquier simple afirmacin de las diferencias existentes o
de la tesis de que la postmodernidad es slo cuestin de perspectiva (Calhoun
1995:
xiv,
9,
290).
Es ciertamente verdad que la teora crtica se concentra en la sociedad, quiere
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1.2.1 AUTORES
1.2.1.1 Max Horkheimer
(Stuttgart, 1895 - Nuremberg, 1973) Filsofo y socilogo
alemn. Hijo de un industrial, trabaj durante cierto tiempo
en la empresa paterna. Su vocacin filosfica tuvo ocasin
de manifestarse en un viaje a Pars, durante el cual ley las
obras de Schopenhauer, y a partir de este pensador lleg
hasta Hegel y Marx, a travs de un complejo recorrido
intelectual que pas por una profunda reflexin sobre las
enseanzas de Nietzsche y de Freud.
4Max Horkheimer
En 1925 estudi filosofa con Cornelius (del cual fue discpulo) y se gradu con
una tesis sobre la Crtica del juicio, de Kant. En 1930 pas a ser profesor de
Filosofa y director del Institut fr Sozialforschung de Frankfurt. Bajo su direccin,
el Instituto program una serie de estudios analticos que tenan por objeto la
crtica radical de la sociedad tardocapitalista y del sistema de dominio desarrollado
por ella. ste deriv -a travs de una adecuada meditacin sobre la obra de Max
Weber, de la sociologa que nace con l y, al mismo tiempo, de la fenomenologa
husserliana- hacia un intento de desmitificacin de la "ratio" abstracta (apologtica
respecto al dominio) en la que se basa el cientifismo, al que Horkheimer considera
aceptacin acstica del status quo. Consigui poner en cuestin cualquier punto
de vista que desembocara en el positivismo, al que Horkheimer opone el
compromiso totalizante contenido en la dialctica hegeliana y marxista (defendida
por un autor como Lukcs, que tuvo influencia en los pensadores de Frankfurt),
hostil a cualquier tipo de fetichismo ante la "daticidad".
Todo este esfuerzo intelectual est destinado a aquella "teora crtica de la
sociedad" que impregna la obra ms importante de Horkheimer, la Dialctica de la
Ilustracin, escrita en el exilio americano, en colaboracin con Theodor W. Adorno,
con quien tuvo siempre una gran afinidad intelectual y un afecto fraternal que
permiti a ambos pensadores realizar un trabajo conjunto. Horkheimer y Adorno,
11
los
mejores
representantes
del
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obtendr el efecto deseado: eso es manipular. Sin embargo, Lazarsfeld hace otra
interpretacin: dice que el efecto no es tan claro, no se consigue lo deseado.
En realidad el individuo no est tan aislado. Se hace una abstraccin de ese
individuo, pero se tienen que tener en cuenta otros elementos que se sitan en el
espacio entre el emisor y el receptor, entre el estmulo y la respuesta: no hay
vaco. No se inyecta directamente el mensaje en vena. Ese espacio est repleto
de elementos: factores sociales, econmicos, psicolgicos, etc. La reaccin al
estmulo no es inmediata ni generalizada (cada individuo pertenece un grupo
social especfico; vive en una red de relaciones, amistades, intereses econmicos,
por edades, por nivel cultural, etc.; los individuos no existen en un vaco, sino que
estn condicionados por su entorno) ni mecnica como dice la teora
hipodrmica. sta queda como una teora muy sencilla, aunque en el momento de
la historia en el que se dio encajaba completamente.
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1.5.1 LA GESTALT
Est teora constituye otras de las escuelas ms
significativas de la psicologa contempornea, la
GESTALT o Psicologa de la forma nace a fines del siglo
XIX como reaccin frente al elementalismo de Wundt la cul
descompona los fenmenos ms simples para estudiarlos
y luego volver a reunirlos. El aporte principal de esta escuela fue el
descubrimiento de que los elementos de la realidad no son entidades
aisladas, sino que estn integrados o totalidades significativas que los
contienen. El ser humano, en contacto con la realidad, capta
en primer lugar las totalidades y luego de un proceso de
abstraccin y anlisis, reconoce los elementos
particulares que constituyen el todo. GESTALT es una palabra
alemana que significa forma.
emiten los medios penetra en la piel del cuerpo social sin que ste pueda hacer
nada por remediarlo, y acabe por asumir, sin capacidad crtica o selectiva, los
mensajes que le llegan. No obstante, el esquema comunicativo de ambas teoras
es unidireccional. As, el mensaje siempre va de los medios a la sociedad, si bien
la teora de los efectos limitados presupone a la sociedad capacidad selectiva con
respecto a los mensajes.
Su principal representante es Paul F. Lazarsfeld, autor junto con Robert K.
Merton del texto "Los medios de comunicacin de masas, el gusto popular y la
accin social organizada". Podemos considerar esta obra como fundacional de
esta tendencia, ya que en ella se recogen los principios esenciales que plantea.
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Quin dice? (Anlisis del control) Factores que inician y guan el acto de
comunicacin (comunicador). Emisor: el emisor es la persona que se encarga de
emitir el mensaje.
Por qu canal? (Anlisis de los medios) - la radio, la prensa, las pelculas y otros
canales Canal: Es el medio fsico por el cual se enva el mensaje.
A quin dice? (Anlisis de la audiencia) - personas a las que llegan los medios.
Receptor: Es aquel que recibe el mensaje del emisor.
Con qu efecto? (Anlisis de los efectos) - impacto sobre las audiencias. Efecto:
que es lo que quiere que el Emisor capte o entienda.
2001),
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1.9.2 Smbolos
A partir del uso religioso de la palabra se buscaron formas que permitiesen facilitar
la difusin de ideas e invenciones, eventualmente result en la creacin de nuevas
formas de comunicacin, la mejora tanto de la gama en la que la gente poda
comunicarse y la longevidad de la informacin. Todas estas invenciones se basan
en el concepto clave de los smbolos: una representacin convencional de un
concepto.
Arte rupestre. Son los smbolos ms antiguos creados con el propsito de la
comunicacin a travs del tiempo que data del Paleoltico superior. As como el
nio aprende a dibujar antes de que los maestros le muestren formas ms
complejas de comunicacin, el homo sapiens hizo sus primeros intentos de pasar
informacin a travs del tiempo mediante pinturas. El arte rupestre ms antiguo
conocido es el de la cueva Chauvet, que data de alrededor de 30.000 antes de
Cristo.
Petroglifos. Petroglifos de Hljesta, Suecia desarrollados durante la edad del
bronce. El siguiente paso en la historia de las comunicaciones son los petroglifos,
grabados en una superficie de roca. Tom cerca de 20.000 aos para el homo
sapiens pasar de las primeras pinturas rupestres a los petroglifos, que datan de
alrededor de 10.000 a. C.
Es posible que los seres humanos de ese tiempo utilizasen otras formas de
comunicacin, a menudo con fines nemotcnicos - organizadas especialmente por
piedras, los smbolos tallados en madera o tierra, quipu, como cuerdas, los
tatuajes, pero slo las piedras talladas ms duraderas han sobrevivido a los
tiempos modernos y slo podemos especular acerca de su existencia sobre la
base de nuestra observacin de que an existen "culturas de cazadoresrecolectores", tales como los de frica o de Oceana.
Pictogramas. Pictograma es un smbolo que representa un concepto, un objeto,
actividad, lugar o evento mediante una ilustracin. Pictografa es una forma de
proto-escritura mediante el cual las ideas se transmiten a travs del dibujo. Las
pictografas fueron el siguiente paso en la evolucin de la comunicacin: la
diferencia ms importante entre los petroglifos y pictogramas es que los petroglifos
simplemente muestran un evento, pero pictogramas estn contando una historia
sobre el evento, por lo que pueden por ejemplo ser ordenados en orden
cronolgico.
Los pictogramas fueron utilizados por varias culturas antiguas en todo el mundo
desde alrededor de 9.000 AC, cuando fichas marcadas con dibujos sencillos
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comenzaron a ser utilizadas para etiquetar productos agrcolas bsicos, y fue cada
vez ms popular alrededor de 6.000-5.000 AC.
Fueron la base de la escritura cuneiforme y los jeroglficos, y que se comenz a
desarrollar mediante sistemas logogrficos de escritura alrededor de 5000 AC.
Los ideogramas. Son smbolos grficos que representan una idea. Sus
antepasados, los pictogramas, podan representar algo slo parecido a su forma:
por lo tanto un pictograma de un crculo podra representar un sol, pero no
conceptos como calor, luz, da o Gran Dios del Sol". Los ideogramas, por
otro lado, pueden transmitir conceptos ms abstractos, de modo que por ejemplo,
un ideograma de dos palos puede significar no slo "las piernas", sino tambin un
verbo 'caminar'.
Debido a que algunas ideas son universales, muchas culturas desarrollaron
ideogramas similares. Por ejemplo, un ojo con una lgrima significa la tristeza 'en
ideogramas nativos americanos de California, pero tambin para los aztecas, los
antiguos chinos y los egipcios.
Los ideogramas fueron los precursores de los sistemas de escritura logogrfico
como los jeroglficos egipcios y los caracteres chinos.
1.9.3 Escritura
La mayora de los sistemas de escritura se pueden dividir en tres categoras:
logogrfico (pictogramas e ideogramas), silbica y alfabtica (o segmentos). Los
tres se pueden encontrar en cualquier sistema de escritura dado en proporciones
variables, lo que hace a menudo difcil clasificar un sistema nico.
La invencin de los sistemas de escritura primera es ms o menos
contemporneos con el comienzo de la Edad de Bronce en el neoltico tardo de
finales del 4 milenio antes de Cristo. El primer sistema de escritura que
generalmente se cree que fue inventado por los sumerios y desarrollado durante el
3er milenio AC mediante la escritura cuneiforme. Los jeroglficos egipcios, y la
Proto-elamita que siguen sin ser descifrada y el sistema de escritura del Valle del
Indo tambin son de esa poca.
El original sistema de escritura sumeria se deriva de un sistema de fichas de
arcilla utilizados para representar las materias primas. Al final del 4 milenio antes
de Cristo, este se haba convertido en un mtodo de mantenimiento de cuentas,
utilizando un lpiz con forma redonda que se presionaba en arcilla blanda con
diferente ngulo en funcin de los nmeros grabados. Este fue desarrollado con la
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escritura pictogrfica con un lpiz afilado para indicar lo que se contaba. Este
sistema fue sustituido gradualmente sobre 2700-2000 AC por escritura mediante
un lpiz con forma de cua (de ah el trmino cuneiforme), al principio slo
mediante ideogramas, pero que se desarroll para incluir elementos fonticos
desde 2800 AC. Alrededor de 2600 aC se inici la escritura cuneiforme para
representar slabas del lenguaje sumerio hablado. Por ltimo, la escritura
cuneiforme se convirti en un sistema de escritura de propsito general mediante
ideogramas, slabas y nmeros. En el siglo 26 antes de Cristo, esta escritura fue
adaptada por Mesopotamia, acadio, y de all a otros, como el hurrita y el hitita.
Smbolos de aspecto similar a este sistema de escritura se encuentran las de
ugartico y persa antiguo.
La escritura china puede haberse originado de forma independiente desde los
guiones del Medio Oriente, alrededor del siglo 16 antes de Cristo (a principios de
la dinasta Shang), el sistema anterior provena del neoltico chino mediante protoescritura que se remonta al 6.000 AC. Los sistemas de escritura pre-colombina de
las Amricas (incluyendo, entre otras olmeca y maya) tambin se considera en
general que han tenido orgenes independientes, aunque algunos expertos han
notado las similitudes entre la escritura olmeca y Shang escrito que parecen
sugerir que la escritura de Mesoamrica fue importada de China.
1.9.4 Alfabeto
El primer alfabeto propiamente dicho mediante smbolos nicos que
representaban fonemas individuales surgi alrededor del ao 2.000 AC en el
Antiguo Egipto, aunque ya antes muchos de esos smbolos se estaban usando en
sistemas de escritura, al menos durante el milenio anterior.
Hacia el 2.700 AC la escritura egipcia tena un conjunto de 22 jeroglficos para
representar slabas que comienzan con una sola consonante de su lengua, ms
una vocal (o no vocal) a ser suministrada por el hablante nativo. Estos jeroglficos
eran utilizados como guas de pronunciacin para logogramas, para escribir las
inflexiones gramaticales, y, ms tarde, para transcribir palabras y los nombres
extranjeros.
Durante los siguientes cinco siglos, esta semilla de "alfabeto" (en realidad un
silabario como la escritura fenicia) parece haberse extendido hacia el norte. Todos
los alfabetos posteriores del mundo con la nica excepcin del coreano Hangul
han descendido de l, o se han inspirado en uno de sus descendientes.
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2. CONCLUSIONES
3. BIBLIOGRAFIA
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