NEXOS

De lo anterior, simultneo
y posterior

Nexos
De lo anterior, simultneo y posterior
Galeras Cardenal Salazar
Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Crdoba
Direccin: Jos lvarez
Consejo Asesor: Trinidad Murillo, Juan Serrano, Jess Alcaide, Quino Fayos, Roberto Gonzlez Ramos
Exposicin:
Comisariado: Sergio R. Arjona
Coordinacin: Carmen M. del Campo / Pablo Allepuz / Alfonso Casero (alumnos colaboradores)
Equipo Tcnico y Montaje: Mara Jess Daz / Pilar Buzn / Cristina Navarro / Francisco Estepa / Antonio Revuelta (alumnos
colaboradores)
Difusin: Mara Rodrguez / lvaro Ruiz (alumnos colaboradores)
Cartel: Cristina Navarro
Crdoba, 12 de febrero de 2015 a 7 de marzo de 2015
Catlogo:
Textos: Sergio R. Arjona / Samir Delgado
Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Crdoba, Crdoba, 2014
Fotografa: Sus autores
Diseo y maquetacin: Alfonso Casero / Portada Melanie Lpez
Imprime: Don Folio
Dep. Legal:
ISBN: 978-84-9927-172-9
Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright y bajo
las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico

El arte en su poca de disolucin, en tanto que movimiento negativo que persigue la superacin del arte en una sociedad histrica
donde la historia no es vivida todava, es a la vez un arte del cambio
y la expresin pura del cambio imposible
Guy Debord, La Sociedad del Espectculo, 1967.

Las Galeras Cardenal Salazar muestran con Nexos una exposicin colectiva de jvenes creadores vinculados a la
Facultad de Bellas Artes de Cuenca, Castilla-La Mancha. Un nexo necesario, deseable y representativo entre dos ciudades convergentes en el tiempo de la historia, a la vez que divergentes en su espacio geodsico, siendo cada una de
ellas y a la par, un smbolo evocativo para la comprensin del devenir de la Pennsula desde la estela del arte.
El proyecto expositivo Nexos surge desde la praxis permanente de un grupo de artistas emergentes de Master Universitario, que desde una visin multidisciplinar, con procedencias dispares y un mismo pulso creativo, afrontan el
sueo comn de un viaje hacia el umbral fronterizo que les constituye como sujeto colectivo, dispuestos a posicionarse
activamente en otro-lugar distinto al suyo propio: Crdoba y Cuenca como destino ambivalente y disyuntivo, la misma
ciudad en la que el arte toma cuerpo.
Precisamente, el parentesco histrico entre ambas cartografas conjuga la pertenencia a una condicin patrimonial, su genealoga multicultural, una identidad mltiple y dos personalidades distinguibles respecto a otros centros
de irradiacin artstica: bajo estos cielos tuvo lugar el mestizaje protohistrico, la democratizacin de las capitales
provinciales y la ebullicin vanguardista de aquel ao paradigmtico, en donde vieron la luz Equipo 57 y el grupo
El Paso, aconteceres correlativos, simultneos y trascendentales, que entrecruzan los ambientes, las atmsferas y los
sotobosques que hacen de cada ciudad un cosmos particular.
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Cada una de las obras artsticas que durante los albores insospechados de este febrero de 2015 estarn abiertas y
expuestas para disfrute de la ciudadana en las Galeras Cardenal Salazar han acumulado sobre s las temporalidades
intransferibles de cada individualidad biogrfica, los volmenes interdependientes de la creatividad colectiva y las
tensiones sinrgicas generadas a partir de la expectativa artsticapretrito logos fundacional de toda vivencia por
venirque habilita, cuerpo y desorden, al conjunto de piezas, de imaginarios y de definiciones constituyentes que dan
estatuto de realidad a esta experiencia ya irrepetible, en la que el mundo de la galera, los artistas y sus visitantes, hacen
que suceda la plenaria fusin de los nexos previstos.

La anterioridad como nexo de los extremos sucedidos

La manifestacin artstica tambin tiene sus comienzos. Uno de los principales puntos de transferencia esttica en
el curso de la historicidad del arte, requiere a todas luces, una entrevisin que traduzca ante los ojos su imagen, esa
anterioridad que es el extremo sucedido: la identidad creativa en proceso permanente.
En la obra de Lorena Esteso queda a la vista la mutabilidad de la existencia y el derecho a decidir la conformacin
de la propia yoidad. Desde un enfoque queer, se muestra a las claras la pansexualidad, el rostro como escenario primordial y la reflexin provocativa en torno a lo manifiesto, lo velado y lo deseable.
Tambin Melanie Navarro plasma en su trabajo las coordenadas de mayor arraigo creativo en las ltimas expresiones contemporneas, siendo el cuerpo con su materialidad evidente, ese laboratorio experimental en el que sucede lo
fenomnico.
Por su parte, Belizn Prez desentraa otra linealidad caracterstica de todo interior subjetivo, que nos lleva a la
introspeccin, lo espiritual y lo intangible de la trama antropogentica necesaria. Por ello, las identidades en el plano
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de la evolucin de las ideas, tambin han sido una modalidad de estar en el mundo.
As mismo, la miniatura en la obra de Jos Luis Vieco, promueve una reflexin sugerente y atrevida, sobre las
posibilidades de interpretacin espaciales, donde la localizacin, los microambientes y la naturaleza reciclada de la
sociedad posindustrial, son rebajadas a su mnimo comn denominador, las maquetas de lo real que el artista es capaz
de manufacturar.
Igualmente, el papel fundamental del orden de las cosas para su aparicin ante la mirada contemplativa, es evidente
en la obra de Vanesa Snchez. Cada lienzo es un hbitat para la recreacin del juego, de lo anverso y lo reverso, las imgenes se muestran como un texto maleable y dinmico en el que los sentidos quedan bajo una alteracin provocada.
A su vez, en esta consideracin sobre los aspectos originales de lo preliminar, lo anterior a la huella y el origen de
todo origen, destaca el valor referencial del autorretrato y la figuracin determinada en el calendario de la vida del s
mismo, materia prima en la obra de Nacho Vergara. Un artista en el que la pintura, fisonoma debelada, representa
una catarsis liberadora.
Finalmente, el tratamiento escultrico sobre el concepto de vaco y todo aquello anterior a la memoria, trasuntos
imperecederos en el panorama creativo ms atemporal, sucede en la pieza de David Plaza, mediante la cual se puede
disfrutar del proceso de plasmacin de lo tridimensional y los antecedentes necesarios en la textualidad de otras voces
del pasado como la de Jorge Oteiza.
Bajo este prisma, el detritus de lo acontecido, que es la anterioridad en su influjo direccional, hace de la obra un
testimonio, un eco y un recuerdo que se hacen huella, smbolo y carnalidad. Cada uno de los artistas vuelve la mirada, su hlito es perduracin indagativa, cuerpo de un mensaje que nos llega gracias a la vocacin y el sacrificio en su
conformacin de actualidad.

La simultaneidad como nexo de la inmediatez emergente

Los soles del presente tienen aspiracin de permanencia. En la historia de cada da, las creaciones de lo humano
enrazan lo mltiple con lo singular, as es como los colores expresan las florituras ms sorprendentes. La narracin
coyuntural se convierte en una estructura necesaria para todas las existencias: la inmediatez emergente traduce a la
realidad los sueos, sus interludios y la promesa inexorable de un futuro posible.
La madera en este sentido resulta de mximo inters para la transformacin eficiente de la naturaleza, que nos llega
como una fuente de materialidad circundante. As es como Adrin Langreo vuelca sobre unos tableros de juego, tan
ancestrales como urbanos, su intervencin jeroglfica que devuelve a las manos del artista todo el potencial originario
de recreacin universal.
Tambin el creador es capaz de asumir una mirada penetrante a los cuatro puntos cardinales, travestidos por las
vivencias emigrantes de la conciudadana. As el espacio global en la obra de Alberto Martnez, se convierte en un
planisferio esquemtico de las estelas biogrficas de otros, que por medio del correo postal, traslucen una contribucin
para tomar el pulso al desorden generalizado de lo actual.
Y es que la vida es un cambio de absolutos, a la larga y en corto, los sucesos que acontecen alrededor toman forma,
mutan y transfieren, alcanzando la solidez de lo real una provisionalidad vital. Cristina Rodrguez conecta directamente por medio del video arte, con los pliegos a flor de piel de lo metamrfico, donde el cuerpo es un mantra de interconexiones, retazos de energa fisonmica y bosquejos amorfos que fraguan en la textura pixelada de sus quimeras.
La vida social, adems, es una conjuncin total de muchas particularidades. En el devenir del presente, muchas
veces el creador focaliza su atencin en los entornos de la mayora, catalizando en la obra sus qumicas y biorritmos.
Precisamente Marino Herreros lleva a la tabula rasa de lo decorativo, con su irona y sarcasmo, la ebullicin de la protesta, la movilizacin colectiva y su circulacin manifiesta hasta un circuito visible y confeso.
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Esta propiedad volumtrica del espacio intersubjetivo, que sugiere una amplia gama de posibilidades, tambin
resulta extrapolable al mundo natural ms tradicional, al campo abierto de las intemperies y los jardines ednicos.
Sandra Revuelto acomete una instalacin envolvente en la que cada tramo de red, contiene una infinitud de registros
formales. Ella misma, atiende desde la condicin soberana de su creacin, los distintos puntos de fuerza que hacen que
el mundo real, palpitante y exorbitado, se nos presente con toda su instantaneidad en movimiento.
La inercia a perpetuarse en el futuro parece una ecuacin evolutiva. Los objetos, apariciones necesarias del presente, aspiran a concretarse, resolver sus configuraciones, introducirse en el caudal apotesico del tiempo venidero, por
lo que el arte se hace pasado transitivo, herramienta de documentacin de lo vivido y escala figurativa para que tomen
forma las nebulosas de cada estacin.

La posterioridad como nexo de los porvenires venideros

Los accidentes atmosfricos determinan la climatologa local. El radio de accin, de confluencias y desencuentros,
implica a la totalidad en sus partes ms efmeras. El arte tiene capacidad reveladora, anuncia los porvenires venideros
dndoles sustancia protagnica, siendo un muestrario inconexo del abanico de estructuras futuras.
El fin de la vida tiene matices predestinados. Su coloracin, la muerte incierta y segura, tambin puede ser representada. Todos los decesos resignifican las unidades del tiempo. Adrin Gusano emplea as un lenguaje tecnolgico
para vestir a la muerte con toda su solemnidad macabra. La humanizacin de la mquina ha provocado un abanderamiento del personaje ms temido por los mortales. Tambin Luca Montano incorpora en su trabajo creativo los
confines inesperados para la memoria, la vanitas perdurable de toda constelacin, los huesos intransigentes que se
vuelven madeja personal en el quehacer profundo donde lo musical adquiere la dimensin de lo eterno.
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Las parejas de contrarios fusionan la diversidad, hacen del paisaje un contraste ertico y mortuorio, dejando en la
paleta del artista, el cmulo decisivo para la eclosin de verdades. Carlos Sanz retrata la pose desnuda del binomio de
gneros en un acuario superlativo, donde lo humano y lo abisal, se condensan ante la vista bajo un gesto elegante de
orientalismo asumido.
La presencia de lo sucedido, todas aquellas biografas que retornan del pasado para materializar una invencin, nos
interpela a la consideracin suprema sobre la pervivencia en el futuro. David Gmez delinea sobre los adentros de la
vitrina un busto imperecedero, cuyo rictus de dolor, se combina con la reflexin en torno a la sobremusealizacin de
la vida.
A fin de cuentas, la ocultez de los movimientos interiores, de las operaciones trascendentales, de todas aquellas
sinergias camufladas bajo la piel del tiempo, suponen la materia prima del acontecer. Lo artificial puebla los designios
de la naturaleza, reconvertida en la obra de Sergio Peramato en un escaparate circustancial, en el que contemplar los
flujos y reflujos de un paisaje sometido a la electrocucin, mucho ms all de los romanticismos venerantes de lo sublime. Y no es otro el juego sinfnico de arbitrios lineales, abstractos y compositivos, que nos brinda la musicalidad
pictolgica de Ral Jurado, un espectro sinestsico que invita al desvaro hipersensitivo.
Quedan as los nexos entrevistos para su desenlace final, la trinidad categrica del tiempo ha recogido su cosecha,
el artista y las obras invitan a futuras epifanas. En el vrtigo del ahora, concluyen las palabras, recomienzan los desvelos sensoriales y el eterno retorno del origen, hace de las suyas de nuevo y para siempre jams.

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Samir Delgado - Sergio R. Arjona

Cuenca Crdoba, 2015

Crear y exhibir

Esta pieza es autorretrato conformado con retales de fotografas de actores

de Hollywood, encajando algunos rasgos de manera que no se modificara mi
rostro.
Con este collage, encajo mi cara en los estereotipos generados por la industria cinematogrfica para sealar que la identidad es algo que uno mismo
construye y que est en constante cambio. Por tanto, cada persona tiene el
derecho a sentir, vestir, mover y exhibir su cuerpo como ms le plazca, por ese
motivo he elegido actores y no actrices, ya que el gnero no es ms que algo
que nos han impuesto como tantas otras cosas, haciendo que no apreciemos
la gran gama de grises donde elegir cada da qu rol nos apetece o estamos
dispuestos a tener.

Lorena Esteso

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Queer self-portrait
2015
Fotografa/Collage
50 x 70 cm.

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Identidad nmada
Interferencias. El gnero disociado del sexo
biolgico. El signo de la imagen se pierde. Los
comportamientos se revelan enfrentandose a lo
establecido. La mascarada como forma de representacin.
El sujeto es nmada.

Melanie Lpez

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Identidad nmada
2012-2015
DVD 00:02:19
Medidas variables

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La serie Maitreya se compone de imgenes

que representan: conceptos y enseanzas. De este
modo podemos decir que sta obra representa un
concepto de evolucin natural.
Producto de la energa creadora del Amor, la
evolucin procede en una serie de estadios naturales. Mineral, vegetal, animal y ser humano, para
comprender que ah no se detiene la cadena evolutiva y representar el prximo estadio al cual nos
encaminamos. Un proceso evolutivo ms propio
de una divinidad.

Belizn Prez

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Maitreya (Serie)
2012-2013
Tcnica mixta
85 x 85 cm.

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Y de repente se congel el tiempo. Ese instante,

ese momento que seguro pasara desapercibido,
qued grabado en su memoria por un insignificante detalle, ese detalle que par el segundero del
reloj, y que realmente, no era insignificante.
Las horas pasaron. Los das pasaron. Los meses
pasaron y pasaron los aos. Sin embargo, no pas
el recuerdo, porque qued plasmado, congelado,
gracias a aquel cuaderno. Un cuaderno imaginario, un libro de hojas difusas, un trozo de pelcula,
una lata de conservas, que conserv aquel momento para siempre.
Su cuerpo y su alma perdieron toda importancia para convertirse, para siempre, en una expresin plstica, un golpe de gubia en un inmenso
tronco, una fotografa, un cuadro, un poema.

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Jos Luis Vieco

Proyecto Pequeo
2014-2015
Tcnica mixta
Medidas variables

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Viajar al pasado para revivir lo ocurrido.

Buscar en el una guarida, refugirarnos en la seguridad que
nos proporciona el saber que ya sabemos todo lo que entonces
no de ese pasado.
Usarlo para encontrar respuestas, analizando los hechos y resolviendo aquello no resuelto.
Alejarnos del presente para comprenderlo.
Volver atrs para observar en la distancia ese futuro que no se
corresponde con el soado y analizarlo detenidamente.
Transportarnos al pasado nos hace ver los hechos con perspectiva. En realidad todo lo pasado con posterioridad pertenece
al futuro de ese momento. Estamos reviviendo un recuerdo del
cual conocemos su futuro. Saber qu ocurri, qu hara tras la
experiencia, hace que nos bajemos de esa mquina del tiempo
con una actitud ms humana, ms crtica.

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Actitud que debemos adquirir en el presente con relacin a

nuestro futuro, Implicarnos en el ahora y luchar porque el futuro sea un poco ms parecido a aquello que soamos del corrompido presente.

Vanesa Snchez
Sin ttulo
2015
Tcnica mixta
Medidas variables

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Desde mis 18 aos he realizado un autorretrato

anual. No es un proyecto a largo plazo sino que ms
bien es una necesidad de introspeccin y de meditacin que nace de las contradicciones de mi vida. Es
una forma de catarsis existencial que pasa entre otras
cosas por la tortuosidad de posar para mi mismo,
siendo yo el dador y el recibidor de la mirada ms severa de la que soy capaz. Me aplico la autocrtica ms
acuciante por necesidad, para sobrellevar todas las
inseguridades que me rondan. No me libero de ellas
en ningn momento pero al no poder hacerlo el nico remedio para vivir otros 9 meses semitranquilo es
aceptarlas y con ello aceptar la vida en s misma.
El espejo en que te miras te dir como t eres
Pero nunca te dir los pensamientos que tienes
Camarn de la Isla

Nacho Vergara

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El espejo en que te miras

2014
leo sobre tabla
150 x 120 cm.

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Este vaco no es el hueco de un escenario, de un

sitio en el que colocamos las cosas para mostrarlas y
por ocupacin del espacio organizamos acumulativamente una comunicacin. Es el espacio de cualquier
realidad en el que por desocupacin formal hacemos
un sitio incomunicado de todo, un silencio visual absoluto suelto de todo, habitable espiritualmente y
de invencible proteccin.
Jorge Oteiza

David Plaza

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Cairns
2015
Escultura y obra grfica
30 x 16 x 17 cm.
100 x 80 cm.

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Un ngulo recto se describe como un cuarto de una

revolucin. La Geometra Cartesiana escoge direcciones ortogonales arbitrariamente a travs del espacio,
lo que significa que cada direccin est en ngulo recto con las dems. Las 3 dimensiones ortogonales del
espacio se conocen como altitud, longitud y latitud.
La Cuarta Dimensin por lo tanto es la direccin en
el espacio con ngulo recto a las 3 direcciones observables.
Los objetos no slo se mueven a travs del espacio
sino que tambin lo hacen a travs del tiempo
A.E

Adrin Langreo

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Cuarta dimensin
2014-2015
Transfer sobre madera y
acrlico
55 x 33 cm.

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Vivimos un momento en el que una oleada de espaoles,

principalmente jvenes, se marcha hacia otros destinos que
les ofrezcan ms oportunidades, como ya ocurri dcadas
atrs. Partiendo de esta situacin, nace este proyecto que
recopila imgenes, paisajes, a veces idlicos o amables, pero
tambin historias, no siempre tan idlicas. Sin embargo,
POST-SPAIN no se limita a quien haya emigrado forzosamente, y no se excluyen otras causas como la aventura, el
amor Se pretende as dar una visin de la emigracin tan
amplia como sea posible. Cada postal guarda en s misma
un viaje, y cada viaje tiene su historia personal. En el reverso de esas imgenes podemos leer pequeos testimonios
de esperanza, de nimo, de desapego, de alegra, de aoranza Esos escritos, esas voces, son los protagonistas. Porque
POST-SPAIN habla de la emigracin a travs de los emigrados, sirvindose de algo tan sencillo, e incluso kitsch,
como es la postal, el souvenir, a modo de mensaje en una
botella.

Alberto M. Centenera

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POST-SPAIN
2013-2015
Postales y cinta de carrocero
Medidas variables

NEURA
amar
romper
llamar
correr
sueo
risa
silencio
caricia
pesadilla
fuego
alter
ego
grito
lloro
mito
todo
salto
azul
canto
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T.

Cristina Rodrguez
Neura
2015
DVD 00:04:00
Medidas variables

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Manifestdromo: pista cerrada, construida o habilitada para

dar cabida a una manifestacin o a una protesta.
Esta pieza pretende hacernos reflexionar, con un tono
marcadamente irnico, acerca de la funcin social de la manifestacin, y de qu modo la reivindicacin y la protesta se
configuran como uno de los ltimos recursos que tiene la ciudadana para evidenciar su descontento.
Este manifestdromo de reducidas dimensiones, de uso
individual, pretende adems que nos planteemos nuestro papel dentro de una sociedad demasiado sosegada ante los abusos de quienes han manejado y manejan a su antojo los hilos
del poder; para estos privilegiados sera mejor aceptarlo todo,
someterse, evitar cualquier atisbo de disensin. Y si hemos de
protestar qu mejor manera de hacerlo que en un recinto en
el que furamos como invisibles?
Digamos basta. Pensemos. Hagamos crtica. El arte con su
marcado carcter simblico tambin puede servir, por medio
de la burla y el sarcasmo, para reactivar nuestras conciencias
y para ayudarnos a salir del profundo letargo en el que parecamos encontrarnos.

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Marino Herreros
Manifestdromo
2014-2015
Escultura de suelo
2 m x 1.20 m.

En un lugar descubierto y recogido, una boca arquitectnica que con muda lengua de
ciprs grita al cielo, tendemos una red que recuerda las representaciones relativistas del
espaciotiempo deformado por la gravedad actuando sobre los objetos, un paisaje terico.
Dejar pasar el tiempo, dejar correr el tiempo, dar tiempo al tiempo.
La tierra as como el cuerpo de la mujer tienen hoy los partos programados. Es as que
la humanidad ha impuesto un ritmo de trabajo a la naturaleza a travs de un sometimiento esclavista. El tratamiento qumico de la tierra no es ms que el feminicidio absoluto,
tan irracional como cualquier crimen pasional. Siempre en perjuicio del gran sector de la
poblacin ms miserable. Los otros, los terroristas, Ellos. La revolucin industrial en los
pases desarrollados ocasion el aumento de la temperatura global. A partir de 1992 se
suceden las Conferencias y Cumbres donde los dirigentes se renen para hablar-negociar
desde sus interesadas posiciones sobre las emisiones de carbono y establecer protocolos
que no se cumplen. Desde 2009, precediendo a cada reunin sobre el clima mundial los
foros ms sensibilizados avisan ltima oportunidad para salvar el planeta. Tras la reunin
de 2014, es el secretario de Naciones Unidas el que dice que la prxima, a celebrar en Paris
en 2015, ser la ltima oportunidad para frenar el cambio climtico, para que la temperatura no suba ms de 2C hasta 2050.
La tierra arde. Deshielo de polos y glaciares, subida del nivel del mar, inmersin de
zonas bajas, sequas, inundaciones, deforestacin, prdida de biodiversidad, agotamiento
de tierras agrcolas, falta de alimentos, migraciones, ms guerras...
Estticamente se trata de mostrar un desnudo. Un desnudo paisajstico, un desnudo
social, un desnudo de lo cotidiano, de lo generacional, de lo femenino y de lo masculino,
de las relaciones de poder, un desnudo del trabajo de produccin, de lo nutritivo, un desnudo cultural.

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Zambra Revuelto y Protasia Cancho

Sandra Revuelto
Feminicidio
2015
Red de proteccin, ramas de
morera y cantos rodados.
Instalacin
10 x 10 m.

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Representacin formal que ofrece traduccin visual

al concepto abstracto y humano de la Muerte (fin de la
vida), fruto de la interpretacin digital realizada por
una mquina al traducir nuestra dialctica (lenguaje
escrito) a color hexadecimal. Esta pintura digital est
compuesta por cuatro colores, que corresponden 4 nmeros hexadecimales obtenidos gracias a la interpretacin de nuestra dialctica en cdigo binario (entendible por la mquina).
El pensamiento ofrece, entonces, interpretaciones
visuales al fundirse con el mundo digital.

Adrin Gusano

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Fin de la vida
2014-2015
Impresn digital
118.9 x 84.1 cm.

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Sin tema ni argumento definido, se trata de una

pintura arrebatada, libre, compuesta de imgenes que
de algn modo remiten al calor, al verano. No es la
ilustracin de una idea previa sino una idea en s misma, compuesta de fragmentos que se superponen, de
imgenes que se solapan para formar el cuadro. sa
es la nica realidad posible. Ni siquiera s si el cuadro
est acabado.

Carlos Sanz

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Peces
2014
leo y acrlico sobre lienzo
130 x 114 cm.

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Partiendo de los referentes representativos de la

iconografa espiritual barroca espaola, en este caso
Alonso Cano, retrata los nuevos espacios expositivos
en los que estn contenidos, espacios museolgicos o
musesticos nacidos de la concepcin panptica del
conocimiento y de la cultura.
En este caso concreto, David retrata la Cabeza de
San Juan de de Dios, realizada por Alonso Cano, gracias a la documentacin recopilada en el Museo de Bellas Artes de Granada.
David intenta abrirse paso y crear nuevos mundos,
dejando espacio a la ensoacin y reflexin, cuestionando el estatus del imaginario barroco espaol y lo
espiritual, a travs de su condicin aurtica.

David Gmez

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Cabeza de San Juan

2014-2015
leo sobre lienzo
198 x 142 cm.

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Es una propuesta de instalacin sonora y fotografa,

que se sustentan la una de la otra para generar un paisaje sonoro la experiencia para crear un microcosmos
con una visin subjetiva. Una idea fonogrfica visual.
Pretende generar una experiencia sonora, una reflexin anterior a partir de las fotografas y el sonido,
desde el punto de vista filosfico, sobre ciertas caractersticas de nuestra idea del conocimiento, la realidad,
la memoria y la propia mente, una sinestesia visual
del ver y percibir que entran en juego, con ese mundo
elctrico que no podemos ver pero podemos escuchar,
sentir un paisaje moderno que se encuentra habitado
por ondas.
Las palabras dicen menos de lo que querramos
expresar con ellas las palabras revelan poco porque
contienen demasiado.
Miguel Cervantes

Sergio Peramato

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Paisaje sonoro
2015
Fotografa y pieza sonora
100 x 120 cm.

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Sinestesia Sonora es un proyecto que trata la figura retrica de la sinestesia en la pintura. El arte sonoro, la experimentacin con sintetizadores y la electrnica estn presentes a la
hora de componer las imgenes.
Kandinsky, Klee y Schnberg entre otros ya experimentaron sobre la influencia de la msica en pintura en el siglo XIV.
Estos formaron sus propios lenguajes basados en estructuras
musicales que utilizaban como eje de sus composiciones pictricas.
Pensando en cmo plasmar un sonido o una sensacin,
nos encontramos que buscamos en la memoria de forma instintiva. De ello surgen esas similitudes del paisaje sonoro, es
decir hay formas y tratamientos del color que se asocian con
sonidos.
Al igual que para pintar la lejana hay que entenderla
como concepto, nos proponemos pintar composiciones sonoras, y las sensaciones que estas provocan. Pintar la lejana
del sonido, la transparencia, y los toques sigilosos que se
apuran al primer plano, el contraste, el fondo y la abstraccin

Raul Jurado

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Sinestesia sonora I
2014
Acrlico sobre chapa
120 x 120 cm.

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Tributo a Meret Oppenheim

Brbara Thibout

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Hopen Heim
2014
Papel Fabiano Rosapina, entretela sobre plstico y papel
acuarela
Grabado en hueco mediante fotopolmero, impresin
digitial t transferencia
42 x 9 cm.
12 x 12 cm.

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Me vest como todos los das, el cuerpo me dola,

las manos sangraban y casi no poda sujetar el cigarrillo... sent los araazos. Esta vez no tena miedo, la
msica amansa las bestias...

Luca Montano

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Bestias enfermas (Fase II)

2014-2015
Instalacin: collage, escanografas, radiografas, cuchillas y diversos objetos.

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Facultad de
Filosofa y Letras

978-84-9927-172-9

Delegacin de Cultura