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O presente trabalho foi baseado na pesquisa e concluso realizada na dissertao de mestrado intitulada Imagens
Musicais ou Msica Visual: um estudo sobre as afinidades do som e da imagem baseados no filme Fantasia (1940) de
Walt Disney, apresentada banca em junho de 2002 sob orientao de Jos Luiz Martinez.
Trabalho para apresentao no NP Comunicao Audiovisual (NP-AU) da Intercom 2008
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Doutorando do programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica da PUC/SP, Professor de Criao em
Imagem e Som do Centro Universitrio Belas-Artes de So Paulo; Professor de Direo de Fotografia da
Universidade Santa Ceclia- UNISANTA.
Desenvolvimento:
De qualquer forma, parece que essa aproximao audio-visual sempre foi
constante e natural, o que propiciou inclusive um desenvolvimento de narrativas cnicas
baseadas em msica, e que culminou na inveno da pera, entre o renascimento e o
barroco ocidentais, na passagem dos sculos XVI e XVIII. E mesmo o teatro nunca
deixou de incluir canes e msica incidental em suas montagens, por mais simples e
mambembes que grupos itinerantes pudessem realizar.
Do ponto de vista acadmico, nunca houve, pelo menos que tenha chegado at
ns, algum estudo especfico sobre a utilizao do som ou da msica no teatro ou em
outro tipo de espetculo, at a chegada do sculo XX. Salvo a prpria Potica de
Aristteles, que menciona a importncia da prtica musical na tragdia, nenhuma outra
obra de carter esttico veio a analisar especificamente a relao som-imagem. Muito
talvez se deva pela prpria condio anterior s tcnicas de reproduo visual em massa,
como a fotografia e o cinema, que deixavam a msica com um papel bastante evidente
no teatro, a aclimatao de cenas, a criao e sustentao de estados de esprito, mas
cujo papel nunca foi questionado, pois se sabia a diferena entre a msica e a palavra.
Como no havia gravao, toda a msica era executada ao vivo, e numa pera ou numa
encenao no era diferente, de tal maneira que nem sempre as execues se mantinham
fielmente iguais. No caso da pera, a partitura era respeitada, mas no caso de msica
incidental, nem sempre os msicos eram o de nmero exigido, nem sempre os
instrumentos eram os mesmos, haviam cortes, arranjos, alteraes.
Mas foi somente em nosso sculo que este problema passou a ser realmente
relevante. Afinal, na era da reprodutibilidade, a mquina repetia indefinidamente uma
gravao, e com a evoluo tecnolgica, foi permitido at mesmo um sincronismo
perfeito entre o som e a imagem em movimento. Acostumamo-nos com a facilidade de
ter sempre um mesmo som com uma mesma imagem. Mas quando havia algum
problema de ordem tcnica na questo do som, sentia-se uma perda. Falha na banda de
som, falta de sincronismo, mal contato, queimaram os amplificadores... Tudo mudava, e
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a houve uma comoo, pois era possvel perceber, comparativamente, a falta que o som
fazia na imagem e vice-versa. Desde ento estudos sistemticos vieram tona, estudos
que procuraram aprofundar-se em questes de carter tanto tcnico quanto esttico, mas
cuja pergunta fundamental era invarivel: afinal, por que a imagem precisa ter som e o
som imagem? Por que essa relao to natural? E da, as perguntas subsequentes: O
que faz uma msica boa para acompanhar uma imagem? E qual seria uma boa imagem
para acompanhar tal msica?
E, de repente, perguntamo-nos tais coisas, que pareciam ao mesmo tempo nos
mostrar tanto que no sabamos aquilo que julgvamos saber, como tambm nos
colocava numa relao delicada com nossa insignificncia intelectual: afinal, se existem
relaes audiovisuais h tanto tempo, porque s agora resolvemos question-la? Talvez
esses estudos apenas confirmem o que todos os antigos j sabiam sobre isso e que
utilizavam baseados nos instintos e sentimentos mais elementares que os nossos. Mas,
de qualquer forma, vivemos na era da razo, e precisamos questionar, para testar nem
que seja a prpria confirmao de uma evidncia.
E assim, nasceram tais questionamentos de ordem quase biolgica: a relao do
som a da imagem no universo audiovisual parasitria ou simbitica? Quais so seus
limites?
O mundo audiovisual repleto de objetos os mais variados: desde msica
incidental para uma exposio de arte, at projees de vdeo em shows e baladas, que
acompanham a msica tocada e que inclusive demandaram um novo profissional, o
VJ, vdeo-jockey. Mas seu exemplo mais contundente na prpria manifestao da
reproduo visual atravs do movimento, na TV ou no cinema, e sua trilha sonora, que
tambm uma arte de movimento, a msica, o som, seu ritmo e seu espao. A partir da,
foi preciso apenas escolher um objeto que pudesse representar bem uma relao somimagem em algum aspecto pleno, para que todas as questes pudessem ser
contempladas. Eis que a escolha recaiu sobre uma obra eminentemente audiovisual, o
filme Fantasia de Walt Disney. Mais do que um desenho animado, o prprio Disney
chamou o projeto originalmente de filme-concerto, o que j denuncia um carter
hbrido desde sua concepo mais embrionria. Numa anlise audiovisual, Fantasia
destaca-se dentre as obras cinematogrficas como uma obra de difcil classificao, j
que no um filme com trilha sonora, uma vez que o filme foi feito sobre a msica e
no o contrrio; nem tampouco um musical, porque a ao da animao
ininterruptamente guiada pela msica, e assim o filme estaria mais prximo de um
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gigantesco painel de video-clips, numa poca em que esse conceito ainda no existia. O
carter original e ousado, nico na produo de Disney, no obstante seu fracasso de
pblico, foi posteriormente cultuado como obra de arte, considerado um modelo e
influenciando geraes posteriores de maneira contundente, de tal forma que at hoje se
sentem seus ecos, quer seja num vdeo-clip da MTV, quer seja na visualizao abstrata
de tocadores de msica de computadores, como o iTunes ou o Windows Media Player.
A pesquisa sobre o filme teve por objetivo entender melhor como se d esse
preciso enlace entre som e imagem, j que em diversos quadros, a situao descrita pela
imagem completamente diferente da ambientao pensada pelo compositor. Entranto,
o casamento do som e da imagem no apenas convincente, mas por vezes
emocionante, h a presena daquela catarse aristotlica, caracterstica de uma unidade
esttica geradora de sentido pleno. O objeto evidenciava que era possvel a confluncia
de som e imagem numa razo diferente daquela que pressupunha uma interpretao
puramente geogrfica ou histrica, ultrapassava a interpretao genrica e superficial.
Onde est, portanto, o ponto-chave que serve de razo comum entre som e imagem e
que permite tal flexibilidade de interpretaes e sua consequente unio, permitindo
resultados que podem at ser comparados unies boas ou ruins.
As buscas comearam pelos aspectos fsicos. Diversos autores no decorrer da
histria procuraram, cada um sua maneira, estabelecer relaes funcionais ou paralelas
entre sons e imagens, a comear pela relao mais simples entre as notas e as cores, por
exemplo. Os primeiros autores que deixaram registros de estudos como este comeam
no sc. XVI e extendem-se at nossos dias, incluindo o padre Kircher, padre Marsenne,
Louis-Bertrand de Castel, Isaac Newton, Wallace Rimington e Hermann Helmholtz. O
mais curioso que cada um deles estabeleceu um parmetro diferente e cada nota
correspondia a uma cor diferente dependendo da interpretao:
Isso ocorre porque no h uma correspondncia fsica direta entre cor e som,
conforme mostra a figura abaixo:
vezes tambm bastante tcnicas. O pintor Kandinsky (1997), por exemplo, trata em seu
Ponto e linha sobre plano de definir aspectos tcnicos do desenho e da pintura
comparando-os com os sons:
com
situaes
deveras
.
Fonte: Salles, F.M. Imagens Musicais ou Msica Visual, 2002
Concluso
Por este motivo, a concluso que se chega no trabalho, a de que existe uma
razo que permite a interao entre som e imagem, e essa interao se d pela harmonia
de carter, ou poderamos tambm chamar de confluncia de sentidos. Os sentidos
podem ou no ser subjetivos em vrios graus (a msica instrumental mais que a
imagem), e a entra justamente a criatividade, a licena potica, as manifestaes que
genericamente chamamos de arte, e que fascinam justamente pela alquimia de saber
unir naturezas diferentes e faz-las um conjunto uno e harmnico. No estaria a
tambm o grande fascnio da arte, a unio de elementos dissociados, ainda que de
mesma natureza, mas que juntos formam sentidos? Nas diversas possibilidades de unio
som-imagem (imagem e msica pensadas simultaneamente, ou msica feita para
imagens, ou imagens feitas para msica), existe sempre a possibilidade da gerao de
catarse (seria este o fim ltimo da arte?), levando concluso de que em todas as obras
audiovisuais, independente da forma ou do propsito pela qual foram concebidas,
podem conter uma unio simbitica, harmnica, ou parasitria, conflitante. A criao
artstica mimetisa a prpria natureza neste sentido, e se pudermos aprender com ambas,
um dia seremos homens melhores na vida e na arte.
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