Osvaldo Lamborghini y los ataques

preventivos de la URSS. Teatro

proletario de cmara
In Osvaldo Lamborghini, Uncategorized on abril 20, 2009 at 9:10 pm

Tres aos de reclusin pueden dar frutos o simplemente ser

el tiempo de esperar la muerte. En el caso de Osvaldo
Lamborghini supone el periodo en el que escribe la mayor
parte de su obra. En estos aos, entre otras obras, trabaj
en Tadeys y en los ocho volmenes de Teatro proletario de
cmara. Dicen que ambos textos estn incompletos, es
cierto. Sin embargo, cabe plantearnos hasta qu punto lo
es. Tal y como escribi ambas obras no podremos decir muy
alto que el final de su vida y el de stas sea una
interrupcin insospechada. Tadeys es la narracin del
devenir de un reino, con una base estructural que proviene
de la realidad percibida y sin una extensin delimitable,
algo normal si pensamos en cualquier civilizacin o
comunidad. Por otra parte, al mismo tiempo que trabaja en
esta monumental obra, escribe y pinta Teatro proletario de
cmara. Digo pinta porque, como tantos otros, comenz su
carrera artstica pintando antes que escribiendo.
De esta manera, en este proyecto retoma una prctica que
durante aos estuvo latente y que representa el nacimiento

de su relacin con el arte. Es de esta plasticidad de donde

parte el libro, un origen y desarrollo muy vinculados a su
vida, incluso a esa persona que desde la soledad de su
encierro crea una obra inmensa. Muy probablemente, esta
vinculacin vital con la escritura sea el eje creativo de sus
ltimos aos de vida. Una persona que no se privaba de
ninguna droga dura o blanda, que compaginaba excesos
con inmovilismo, no poda no ser consciente de la cercana
de la muerte. Saba que su obra se vera acabada en algn
punto indeterminado, al igual que su propia vida. Otro de
los rasgos que ratifican la unin preformativa de vida y
literatura y que hacen que debamos considerar la obra
como finalizada y no interrumpida es el propio ttulo.
Prcticamente slo y componiendo una obra que comienza
en su ttulo con la palabra Teatro, lo sealado no podra
significar otra cosa; Lamborghini entenda
etimolgicamente el trmino, lugar desde el que se ve y
que implica tambin, ser visto. Por ello debemos pensar en
este binomio y ubicar la relacin de su escritura con su
muerte en el eje iniciador del texto. Entendido esto como
devenir conjunto de ambos mundos (el vital y el literario) y
no como representacin de sujeto romntico.
Los vacos que vemos en Teatro proletario de cmara no
son huecos que quedaron por cubrir, sino espacios
significativos que argumentan la apertura de posibilidad de
vida y obra. Osvaldo Lamborghini parece escribir por el

impulso del afuera.

La realidad empuja hacia la escritura, no con el deseo de

representarla, sino por la obligacin que sta impone de
cierta reclusin en el lenguaje. sta es tambin una de las
claves del texto, recluirse en l.
A primera vista puede parecer un libro de contenido
pornogrfico o un intento de elevar a categora artstica un
material que no nace con esa intencin. Pero no era Pop-art
lo que estaba haciendo Lamborghini. Sus intenciones no
eran la exposicin pblica de estos materiales, ni la
reivindicacin de planteamientos consumistas. Su
descontento con el mundo del arte era manifiesto. Al
margen de cualquier tendencia, a Osvaldo no le interes
demasiado formar parte de este mercado, de la misma
manera que no le satisfaca las prcticas artsticas que a
principios de los ochenta se estaba desarrollando en
Espaa. l prefera permanecer cultivando el arte de
quedarse en casa:
Me dan miedo los leones
de este barroco atragantado y sin lodo
limpito, incapaz de rerse.
Demasiado arte
de todos modos:
Habr que irse
a otra parte.

Quien no se aburre, rebuzna

Teatro proletario de cmara es una obra fundamentalmente
poltica. Si el mundo del arte no le satisfaca a Lambroghini,
podemos afirmar que el panorama poltico, lejos de no
satisfacerle, le crispaba enormemente. Pese a no haber
estado presente en la Espaa de Franco, el autor argentino
conoca de sobra el funcionamiento de las dictaduras y fue
capaz de percibir cmo los vicios de la dictadura se haban
perpetuado a travs de una transicin que no desemboc
en cambio sustancial alguno. nicamente, conseguimos el
rtulo de Democracia que presida las estanteras de deseos
frustrados de una poblacin, pero que nada o poco tena de
democrtico:
-Chau, adis, melancola,
y de paso
saludos por segunda vez
con alevosa.
Y ya lo ves:
Cay el chivo al lazo.
Nos tragamos la mecha
no hay siquiera ruinas queridas.
Qu luz la derecha!
Rpida, decidida,
saque nuestra embriaguez
pesada y raqutica.
Femeninas, flicas deidades
no encontramos a esas tacas.
Slo a la gran reprimida
-Helade: el Hadesque es
es la poltica.

El entusiasmo de la calle con la llegada al poder de Felipe

Gonzlez contrasta con la perspicacia de Osvaldo
Lamborghini y su capacidad de ver de lejos las imposturas
que se fraguaban e imponan. Sus dardos apuntaban a
diferentes planos de la sociedad y su irona pasaba como un
rodillo por gente como Savater, Juan Cueto, Dal, Maruja
Torres, Montalban, Pablo Castellano, Umbral o el grupo
P.R.I.S.A:
ALhIENA LA POLTICA alimenta de carroa, pero sabe
rerse (OH, s) hasta de sus propias Nu Eses
Otros nombres, como el del filsofo Toni Negri, o elementos
del panorama social, por ejemplo Bibi Andersen, pasaron a
formar parte de la obra en calidad de personajes.

Tambin aparecen aqu algunos

personajes de obras que escribi paralela o anteriormente a

sta, como El cloaca Ivan, La trompa de oso o El primo
del Cloaca. La relacin de citas y alusiones es de muy
variada procedencia, desde Eugenio Noel, Larra, Bergamn,
Sollers, Merleau- Ponty, Kierkegaard, Adorno, Benjamin,
Miguel Roca, Mallam, hasta Marx, Freud o Santo Toms de
Aquino. Mencin aparte merecen Tolstoy y Dostoievski, muy
presentes y de manera constante en esta obra, con especial
atencin a Ana Karenina y Los hermanos Karamzov.
La poltica argentina tambin tiene su espacio en esta obra
que repasa varios momentos de la poca, desde esa
posicin de exiliado que le permite ironizar y atacar. El
peronismo y Vandor son tratados en los siguientes trminos:
El PERONISMO sin VANDOR, estableciendo as el juego
que haba con el peronismo sin Pern y haciendo alusin
al truculento asesinato de Vandor:
Una nueva promocin de traidores
a codazos
quiere abrirse paso.
Malos lectores
de Macbeth
y todava peores
de Hamlet.

Producirn el efecto terrible

de que algo progresa porque ellos trepan.
Tampoco se le escapa a Lamborghini el golpista Videla a
quien ridiculiza en estas pginas, o ms bien, al que deja el
espacio necesario para que sea su propia figura quien le
ridiculice.
Anteriormente comentbamos cmo Laborghini no
pretenda elevar a categora artstica la pornografa. A pesar
de esta negativa hay algo que s eleva por encima de lo
comn. Las fotografas que introduce y la combinacin de
textos e intervenciones de este libro pretenden, mediante el
expresionismo de la presencia (provocado por la mala
calidad de las fotos), impulsar a la categora de ridculo lo
supuestamente elevado; lo mal entendido por una sociedad
en decrepitud. Con ello, logra poner de relieve la esterilidad
crtica por la que pasa la sociedad espaola.
Escribir breves prosas
es
otra vez
buscar y rebuscar
la cosa
y atentar
contra la rosa:
el maldicho objeto
el don de Memeto
Sabe bien que las cosas no tienen un nombre fijo, sino uno
habitual, y por eso l va de la palabra a la cosa para
nombrarla de nuevo. Pone patas arriba la relacin con el
objeto y clarifica su propia vinculacin con el lenguaje que
es la que le lleva a escribir.
La relacin entre imagen y texto es constante, a veces (las
ms) la imagen determina al texto y otras se produce la
relacin inversa, y el texto es quien matiza la

imagen.

Por ejemplo,

algunos ttulos dirigen en una u otra direccin las fotos que

encabezan, llegando incluso a crear una historia mvil de la
imagen esttica: Adis muchacho, joven predispuesta,
al pelo, o nunca se lograr \comprometer\ con la
poltica. En numerosas ocasiones recurre al lamen para
matizar algo que podra llevar a la confusin entre tragar,
succionar, amamantar o dios sabe qu otros lapsus
linguae del gnero.
Ambos planos, el de la imagen y la escritura, pueden
funcionar por separado pero es en la cohesin donde radica
la mayor concentracin de sentidos. Estas confluencias
vienen adems apoyadas por la unin y desarrollo de
conjuntos de texto e imagen que se relacionan entre s, a
modo de constelaciones significativas.
Desde el prlogo, Cesar Aira hace hincapi en la realidad y
su representacin como la esencia de esta obra. No hay
duda de que toda obra escrita de algn modo es una
representacin de la realidad, no pudindose escapar de
ello ni la poesa del Siglo de Oro, ni los poetas zaum. Pero lo
que de verdad le otorga valor a la obra de Lamborghini es el
haber indagado en aspectos de lo Real, desde una posicin
marcadamente literaria.
Otro tipo de bsqueda, en el terreno lingstico, le permite

hallar brillantes combinaciones y juegos de palabras, as

como la creacin de una semntica propia y fructfera:
y dos idos son cuatro
el art chivo
Bar Selona . de Henares All Calabozzo
Ano nadado
La rima tambin se convierte en aliado (porque toda rima
ofende) para atacar un espacio artstico, poltico y vital
que por momentos se convierte en una obsesin por
desenmascarar sus contradicciones.
Fueron tres aos, hasta su muerte en 1985, en los que
Osvaldo Lamborghini escribi en la calle Berna de
Barcelona, desde una casi absoluta soledad No hago ms
que hablarle todo el da a una pared cenagosa, una obra
inteligente y arriesgada. Quedaba as el Teatro proletario de
cmara configurado para que algn editor futuro publicase
el heterogneo material que lo compone (AR publicacins,
Santiago-Espaa, 2008. Edicin Facsimil) y para que los
lectores podamos ver y leer un producto tras el que se
esconde un hombre que desde su recogimiento (ambiente
de cmara) lo hizo posible.
El bri Yo que muere