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EL FIN DE LA
MODERNIDAD
PENSAMIENTO CONTEMPORANEO
El espejo de la produccin
ROBERT NISBET
Puntos de referencia
REN GIRARD
El sentido de un final
GILES DELEUZE
Empirismo y subjetividad
ANTONIO GRAMSCI
Pasado y presente
HENRI LEFEBVRE
Hacia el cibernntropo
. GEORGE STEINER
Antgonas
MARSHALL SAHLINS
Cultura y razn prctica
GIANNI V A TTIMO
Introduccin a He_idegger
GIANNI VATTIMO
El fin de la modernidad
ALAIN FINKIELKRAUT
EL FIN DELA,
MODERNIDAD
.por
Gianni Vattimo
gedisa
IN DICE
Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Nota bibliogrfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Introduccin
Este libro se propone aclarar la relacin que vincula los resultados de la reflexin de Nietzsche y Heidegger, por un lado, reflexin a la que constantemente se remite, con los discursos ms re. dentes sobre el fin de la poca moderna y sobre la posmodenidad,
por otro lado. Poner explcitamente en contacto estos dos mbitos
de pensamiento (como se ha comenzado a hacer en estos ltimos
tiempos 1) significa, de conformidad con la tesis aqu expuesta, descubrir nuevos y ms ricos aspectos de verdad. Slo en relacin con
la.problemtica nietzscheana del eterno retomo y con la problemtica heideggeriana del rebasamiento de la metafsica adquieren, en
verdad, rigor y dignidad filosfica las dispersas y no siempre coherentes teorizaciones del perodo posmoderno; y slo en relacin
con lo que ponen de manifiesto las reflexiones posmodemas sobre
las nuevas condiciones de la existencia en el mundo industrial tardo, las intuiciones filosficas de Nietzsche y de Heidegger se caracterizan de manera definitiva como irreductibles a la pura y simple
Kulturkritik que informa toda la filosofa y toda la cultura de principios del siglo XX. Tomar la crtica heideggeriana del humanisnio
o el anuncio nietzscheano del nihilismo consumado como momentos "positivos" para una reconstruccin filosfica, y no tan slo
como sntomas y denuncias de la decadencia (segn se hace en los
dos captulos iniciales de este trabajo), es posible nicamente si se
tiene el coraje -no slo la imprudencia, esperamos- de escuchar
con atencin los discursos -de las artes, de la crtilla literaria, de la
.sociologa- sobre la posmodemidad y sus peculiares rasgos.
El paso decisivo para establecer la conexin entre NietzscheHeidegger y el "posmodernismo" es el descubrimiento de que lo
I y ase por ejemplo: R. Schrman, Anti-Humanism, Reflections on the
turn towards the post-modern epoch, en "Man and World", 1979, nmero 2,
pgs. 160-177; y los varios textos reunidos en P. Carravetta y P. Spedcato,
ed., Postmoderno e letteratura, Miln, Bompiani, 1984.
"discusin") hace Martn Heidegger en sus obras; sobre este punto vase G.
Vattimo, Essere, storia e linguaggio in Heidegger, Turn, ed. de "Filosofa",
1963.
3 Esta contr;posicin est delineada en trminos ms netos y vastos en
un libro merecidamente famoso de K. Lowith, Significato e fine deUa storia
(1949), traduccin italiana de F. Tedeschi Negri, con prefacio deP. Rossi,
Miln, Comunitii, 1963. En esta temtica se tiene tambin en cuenta de Lowith Nietzsche e l'eterno ritorno (1934-19552), traduccin italiana de S.
Venuti, Bari, Laterza, 1982.
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algn modo decisivo presupone aceptar aquello que ms especficamente caracteriz el punto de vista de la modernidad: la idea de
historia con sus corolarios, el concepto de progreso y el concepto
d superacin. Esta objecin, que en muchos aspectos presenta la
caracterstica vacuidad e inconsistencia de Jos argumentos puramente formales (como por ejemplo, el argumento contra el escepticismo: si dices que todo es falso pretendes sin embargo decir la
.verdad, por lo tanto...), indica empero una dificultad real: la de
establecer un carcter autntico de cambio en las condiciones -de
existencia, de pensamiento- que se indican como posmodemas
respecto de los rasgos generales de la modernidad. La pretensin
o el hecho puro y simple de representar una novedad en la historia,
una nueva y diferente figura en la fenomenologa del espritu, colocara por cierto a lo posmodemo en la lnea de lo moderno, en la
cual dominan las categoras de lo nuevo y de la superacin. Pero las
,.cosas cambian si, como parece que debe.reconocerse, lo posmoderno se caracteriza no slo como novedad respecto de lo moderno,
sino tambin como disolucin de la categora de lo nuevo, como
experiencia del "fm de la historia", en lugar de presentarse como
un estadio diferente (ms avanzado o ms retrasado; no importa)
de la historia misma.
.
Ahora bien, una experiencia de "fin de la historia" parece
ampJiamente difundida en la cultura del siglo XX, en la cual y en
mltiples formas retoma continuamente la idea de un "ocaso del
Occidente" que, en ltima instancia, parece particularmente pertinente en la forma de la catstrofe atmica.4 En este sentido catastrfico, el fm de la historia es el fm de la vida humana en la tierra.
Como la posibilidad de semejante fin nos incumbe realmente, la
impresin de catstrofe difundida en la cultura actual dista mucho
de ser una actitud inmotivada. A ella pueden referirSe tambin
aquellas posiciones filosficas que, remitindose a veces a Nietzsche; a veces a Heidegger, invocan un retomo a los orgenes del pensamiento europeo,s a una visin del ser todava no infectada por el
nihilismo, implcito en toda aceptacin del acaecer evolutivo del
que depende el surgimiento y el desarrollo de la tcnica moderna
con todas las implicaciones l!estructoras que nos amenazan. La de4 Sobre todo esto vase el reciente libro de G. Sasso, Tramonto di un
mito. L'idea di "progresso" fra Ottocento e Novecento, Bolonia, 11 Mulino,
1984.
5
Ritornare a Parmenide es, como se sabe, el ttulo simblico de un ensayo de E. Severino que constituye la primera parte del volumen Essenza del
nichilismo (1972). Miln, Adelphi, 1982.
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historia entendida como progreso, es decir, precisamente de conformidad con los mecanismos de legitiinacin que caracterizan a la
modernidad.
La descripcin de nuestra experiencia actual en trminos de
posthistoricidad supone ciertamente un riesgo, pues parece dar en
un sociologismo simplificador del que a menudo son culpables los
filsofos. Pero sin embargo y sobre todo las filosofas que quieren
permanecer fieles a la experiencia no pueden dejar de argumentar
sobre la base de un "ante todo y por lo general", de rasgos de la
experiencia que, segn se supone, estn a la vista de todos: as procedi la filosofa del pasado, as hizo la fenomenologa husserliana, as hizo el Heidegger de Sein und Zeit, el Wittgenstein de los .
anlisis de los juegos lingsticos. Referirse a autores -filsofos o
socilogos o antroplogos- supone siempre realizar ya una eleccin que se considera, sin que se lo haya demostrado antes, justificada en relacin con el "ante todo y por lo general" de nuestra
experiencia comn. El discurso sobre la posmodernidad se legitima
sobre la base del hecho de que, si consideramos la experiencia que
tenemos de ia actual sociedad occidental, un concepto adecuado
para d.escribirla parece ser el de post-lzstore, que fue introducido
en la terminologa de la cultura de hoy por Arnold Gehlen.7 Muchos de los elementos tericos que hemos evocado hasta ahora se
pueden reunir, en ltim instancia, en esta categora de Gehlen. En
Gehlen, dicha categora indica la condicin en la cual "el progreso
se convierte en routne": la capacidad humana de disponer tcnicamente de la naturaleza se ha intensificado y an contina intensificndose hasta el pt,mto de que, mientras nuevos resultados llegarn
a ser accesibles, la capacidad de disponer y de planificar los har
cada vez menos "nuevos". Ya ahora en la sociedad de co'nsumo, la
renovacin continua (de la vestimenta, de los utensilios, de los edificios), est fisiolgicamente exigida para asegurar la pura y simple
supervivencia del sistema; la novedad nada tiene de "revoluciona. ro", ni de perturbador, sino que es aquello que permite que las cosas marchen de la misma manera. Existe una especie de "inmovilidad" de fondo en el mundo tcnico que los escritores de ficcin
cientfica a menudo representaron como la reduccin de toda experiencia de la realidad a una experiencia de imgenes (nadie encuentra verdaderamente a otra persona; todo se ve en monitores televisivos que uno gobierna mientras est sentado en una habitacin) y
que ya se percibe de manera ms realista en el silencio algodonado
y climatizado en el que trabajan las computadoras.
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8 Trat ms ampliamente estos temas en Il tempo nella filosofia del novecento, un ensayo escrito para /[mondo contemporaneo, vol. X: G/i strnmenti delta ricerca, parte 2, dirigido por N. Tranfaglia, Florencia, La Nuova
15
1/0VUS, edicin
lO Vase E. Bloch. D tferenziazione nel concetto di progresso, conferencia de 1955, induida en el volumen Dialettica e speranza, edicin de L. Cichirollo, Florencia, Yallccchi 1 J6 7. Sobre la filosofa de la historia de Bloch,
vase R. Bodci, Multiversum. Tempo e Storia in E. Bloch, Npoles, Bibliopolis, 1979.
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La "disolucin" de la historia, en los varios sentidos que pueden atribuirse a esta expresin es probablemente, por lo dems, el
carcter que con mayor claridad distingue a la historia contempornea de la historia "moderna". La poca contempornea (no ciertamente la historia contempornea segn la divisin acadmica que la
hace comenzar con la Revolucin Francesa) es esa poca en la cual,
si bien con el perfeccionamiento de los instrumentos de reunir y
transmitir la informacin sera posible realizar una "historia univer
sal", precisamente esa historia universal se ha hecho imposible, co
mo observa Nicola Tranfaglia," esto se debe a que el mundo de los
media en todo el planeta es tambin el mundo en el que los "centros" de historia Oas potencias capaces de reunir y transmitir las
informaciones segn una visin unitaria que es tambin el resultado
de elecciones polficas) se han multiplicado. Pero tambin esto tal
vez slo indica que no es posible una "historia universal" como his
toriografa, como historia rernm, y que acaso falten las condiciones
para que se d una historia universal-como curso unitario efectivo
de los acontecimientos, como res.
Quiz debemos decir que vivir en la historia, sintindose uno
como momento condicionado y sustentado por un curso unitario
de los acontecimientos (la lectura de los diarios como oracin matutina del hombre moderno) es una experiencia que slo ha llegado
a ser posible para el hombre moderno, porque slo con la modernidad (la era de Gutenberg, segn la exacta descripcin de McLuhan) se crearon las condiciones para elaborar y transmitir una
imagen global de las cuestiones humanas; pero en condiciones de
mayor refinamiento de los mismos instrumentos para reunir y
transmitir informaciones (la era de la televisin, tambin segn
McLuhan) semejante experiencia se hace de nuevo problemtica y,
en definitiva, imposible. Desde este punto de vista la historia con
tempornea no es slo aquella que se refiere a los aos cronolgicamente ms prximos a nosotros, sino que es; en trminos ms rigurosns, la historia de la poca en la cual todo, mediante el uso de los
nuevos medios de comunicacin, sobre todo la televisin, tiende a
achatarse en el plano de la contemporan 'idad y de la simultaneidad, lo cual produce as una deshistorizacin de la experiencia.l 2
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Se puede convenir en que la modernidad se caracteriza por el "primado del conocim icnto cientfico''.- como sostiene C A. Viano, La crisi del concetto di "modemitd", en lntercezioni, 1984, nmero 1, pgs. 25-39, pero
hay que precisar (lo cual se le escapa a Viano, quien sospecha pues en las teo-
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un poco oscurinente de todo esto en su teora de un posible nihilismo positivo y activo; Heidegger aludi a lo mismo con su idea de
una Verwindung de la metafsica que no-es una superacin crtica
en el sentido "moderno" del trmino (sobre esta cuestin, vase el
ltitpo captulo del libro). En ambos autores, lo que puede ayudar
al pensamiento a colocarse de manera constructiva en la condicin
posmoderna tiene que ver con lo que en otro lugar propuse llamar
el debilitamiento del ser.14
El acceso a las chances positivas que, para la esencia misma
del hombre, se encuentran en las condiciones de existencia posmoderna slo es posible si se toman seriamente los resultados de la
"destruccin de la ontologa" 15 llevada a cabo por Heidegger y,
primero, por Nietzsche. Mientras el hombre y e1 ser sean pensados
metafsicamente, platnicamente, segn estructuras estables que
imponen al pensamiento y a la existencia la tarea de "fundarse",
de establecerse (con la lgica, con la tica) en el dominio de lo que
no evoluciona y que se reflejan en una mitificacin de las estructuras fuertes en todo campo de la experiencia, al pensamiento no le
ser posible vivir de manera positiva esa verdadera y propia edad
posmetafsica que es la posmodernidad. En ella no todo se acepta
como camino de promocin de lo humano, sino que la capacidad
de discernir y elegir entre las posibilidades que la condicin posmoderna nos ofrece se construye nicamente sobre la base de un
anlisis de la posmodernidad que la tome en sus caractersticas
propias, que la reconozca como campo de posibilidades y no la
conciba slo como el infierno de la negacin de lo humano.
Se trata antes bien (y ste es uno de los constant.es tem.as ctel
presente libro) de abrirse a una concepcin no metafsica de la verdad, que la interprete, no tanto partiendo del modelo positivo del
saber cientfico como (de conformidad con la proposicin caracterstica de la hermenutica), partiendo de la experiencia del arte y
del modelo de la retrica, por ejemplo. En trminos mucho ms generales y con un conjunto de significaciones que apenas se comienza a explorar, se puede decir que la experiencia posmoderna (y para
14 Vase, adems de Avventure della d (erenza, Miln, Garzanti, 1979,
Al di J del soggetto, Miln, Feltrinelli, 1981, y mi contribucin al volumen
de G. Vattimo y P. A. Rovatti, Il pensiero debo/e, Miln, Feltrinelli, 1983.
15 Es la expresin que usa Heidegger en el prrafo 6 de Essere e tempo
(1927), traduccin italiana de P. Chiodi, Turn, Utet, 1969,2 donde la considera una tarea del propio pensamiento, tarea que ha evolucionado en sus
obras sucesivas, en las cuales el sentido mismo del trmino "destruccin"
sufri tambin profundas transformaciones.
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en el siglo XX en la direccin de la reapropiacin. Pero la general reificacin, la reduccin de todo valor de cambio es precisamente el
mundo convertido en fbula. Esforzarse por restablecer algo "propio" contra esa disolucin contina siendo nihlismo reactivo, e&fuerzo para abatir el dominio del objeto y establecer el predominio
del sujeto, que empero se configura por reaccin con los mismos
caracteres de fuerza terminante propios de la objetividad.
El proceso ejemplarmente descrito por Sartre en la Crtica
de la razn dialctica 1 como recada en la contrafmalidad y en lo
pr<:;tico inerte muestra de modo inequvoco el destino de estos
tipos de reapropiacin. Frente a esto el nihilismo se manifiesta
como nuestra chance, un poco en el mismo sentido en que en Sein
und Zeit el ser para la muerte y la dcisin anticipada que la asume
aparecan como la posibilidad capaz de facilitar verdaderamente
todas las otras posibilidades que constituyen la existencia y, por lo
tanto, tambin como una suspensin de la contundencia del mundo
que sita en el plano de- lo posible todo aquello que se da como
real, necesario, perentorio y verdadero;
'
La resolucin del ser en valor de cambio, la transformacin
en la fbula del mundo verdadero es tambin nihilismo por cuanto
supone un debilitamiento de la fuerza terminante de la "realidad".
En el mundo del valor de cambio generalizado todo est dado
como narracin, como relato (de los medios de comunicacin de
masas esencialmente que se interpretan de manera inextricable con
la tradicin de los mensajes que el lenguaje nos aporta del pasado y
de las otras culturas; los medios de difusin de masas no son pues
slo una perversin ideolgica sino adems una declinacin vertiginosa de esta misma tradicin).
Con respecto a esto se habla de lo imaginario social; pero el
mundo del valor de cambio no tiene slo ni necesariamente el sentido de lo imaginario en la significacin lacaniana; no es slo rigidez
alienada, sino que puede asumir (y esto depende ciertamente de
una decisin, individual o social) la peculiar movilidad de lo simblico.
Los varios tipos de recada, en lo prctico inerte, en la contrafinalidad, etctera, o los elementos de permanente alienacin que
caracterizan (en la forma de la represin adicional marcusiana) a
nuestra sociedad que, sin embargo, es tecnolgicamente capaz de
libertad. Todos esos elementos podran interpretarse como una permanente transcripcin, en trminos de lo imaginario, de lasnuevas
7 Vase J. P. Sartre, Critica della ragione dialettica (1960), traducCin
italiana de P. Caru o, 2 volmene. Miln, 11 Saggiatore, 1963.
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hay de irreductible y peculiar; y este ncleo constituye el humanismo de la tradicin centrado en la libertad, en la eleccin, en el carcter imprevisible del comportamiento h"\lmano;es decir, en la historicidad constitutiva de. lo humano. Quien libera de las apariencias
de debate "metodolgico" a este ncleo humanista y lo plantea
en sus trminos efectivos de contenido terico es el Husserl de Krisis: aqu la crisis del humanismo est vinculada con el proceso por
el cual la subjetividad humana se pierde en los mecanismos de la
objetividad cientfica y luego tecnolgica; de la cris1s general de civilizacin as desarro11ada slo se puede salir en virtud de una recuperacin de la funcin central del sujeto que en el fondo contina sin
abrigar ninguna duda sobre su propia y verdadera naturaleza, amenazada slo exteriormente por mecanismos que el mismo sujeto
puso en movimiento, pero de los cualt;s puede volver a apropiarse.
No se manifiesta aqu ninguna sospecha de que el haber puesto en
movimiento semejantes mecanismos de deshumanizacin pueda
indicar que algo no marcha bien en la estructura misma del sujeto.
La fenomenologa posterior, sobre todo la francesa, acentu en la
herencia husserliana posiciones que parecen sustraerse a esta tesis
humanista, porque son posiciones que sobre todo estn empeadas
en recol_lstruir de manera no idealista la relacin del pensamiento
con la percepcin, la corporeidad, la vida emotiva; pero es difcil
decir hasta qu punto la temtica "naturalista" de la fenomenologa escapa a un horizonte humanista. si es cierto que, en virtud de
la pretensin de estos aspectos tradicionalmente "eliminados" de
la filosofa de cui'io metafsico, lo que se busca es la recomposicin
de una humanitas ms completa, es decir, un dominio ms extendido y seguro de la autoconciencia que, por obra de un pleno conocimiento de todas sus dimensiones propias, se establece cada vez ms
slidamente "cerca de sC', segn una significacin fenomenolgica.
que termina por remontarse a Hegel.
Si la crisis del humanismo est seguramente relacionada, en la
experiencia del pensamiento del siglo XX, con el crecimiento del
mundo tcnico y de la sociedad racionalizada, esta relacin, en las
diversas interpretaciones que se dan de ella, constituye tambin una
lnea de demarcacin entre concepciones profundamente diferentes
sobre la significacin de esta crisis. El punto de vista que se desarrolla en la discusin sobre las ciencias del espritu, que tiene una de
sus expresiones tericas ejemplares en la fenomenologa pero que
en general se vincula con la corriente existencialista presente en la
culturde los primeros decenios del siglo XX (ciertamente tambin .
y de manera especial en el marxismo), se puede tambin llamar una
interpretacin nostlgica y restaurativa de la crisis del humanismo.
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ger, al hablar de la metafsica, ha llamado Verwindung, 1 , un trmino que se podra traducir por remitirse en sus varios sentidos (por
ejemplo: reponerso remitirse de una enfermedad, remitirse a
alguien, remitir una carta o mensaje). No podemos hablar sensatamente de crisis del humanismo sino desde un punto de vista que
admita e interprete sistemticamente los elementos de la perspectiva radical que encontramos, a ttulo de ejemplo, en autores como
Spengler y Jnger, en los expresionistas, 'en el Bloch de la primera
poca. Contrariamente a las apariencias,. este punto de vista terico
no se encuentra, por lo menos segn nosotros, en el marxismo crticoy utopista. Ese punto de vista representa en cambio el sentido
mismo del conjunto del pensamiento de Heidegger que globalmente
asume la forma de una interpretacin de la crisis del humanismo
como aspecto de la crisis de la metafsica. Lo mismo que la crisis o
el fin de la metafsica, la crisis del humanismo, que forma parte de
aquella, es descrita por Heidegger en trminos de Verwindung, de
una superacin, pues, que es en realidad el reconocimiento de la.
convalecencia de una enfermedad y admisin de responsabilidad.
Esta Verwindung -de la metafsica, del humanismo- se da
con la condicin de que el hombre se abra al llamado del Ge-Stell.
Eel concepto heideggeriano de Ge-Stell, con todo lo que l impli- ca,
se encuentra la interpretacin terica de la visin radical de la
crisis del humanismo. Ge-Stell, que podemos traducir por imposicin, 2 representa para Heidegger todo lo que aporta la tcnica con
su interpelar, provocar y ordenar que constituye la esencia histrica
y predestinada del mundo tcnico. Esta esencia no est fuera de la
metafsica, sino que es su remate: sa es la razn por la cual la
metafsica concibi siempre el ser como Grund, como fundamento
que asegura a la razn y del cual la razn se asegura. Pero la tcnica,
en su _proyecto global de concatenar en una direccin todos los
entes en nexos causales previsibles y dominables, representa el mximo despliegue de la metafsica. Aqu est la raz de la imposibilidad de contraponer las vicisitudes del triunfo de la tcnica a la tradicin metafsica; son momentos diferentes de un proceso nico.
Como aspecto de la metafsica, tampoco el humanismo puede forjarse la ilusin de que representa valores alternativos de los valores
tcnicos. Que la tcnica se presente como una amenaza para la
V asc ibdem, pg. 14. Sobre el Ge-Stell y su significacin, vase tambin el ensayo final de mi volumen Le avventure della differenza, op. cit.
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tales y lo que asegura la unidad del proceso. En la filosofa moderna, por lo menos a partir de Descartes y Leibniz, la unidad del subiectum como hypokeimenon -tambin en el sentido de sustrato
de los procesos materiales- es ya slo la unidad de la conciencia.
Asiinismo el momento del siglo XX en el que se pasa del concepto
de sustancia al concepto de funcin (como lo expresa el ttulo de
una clsica obra neokantiana de Cassirer) representa un paso dado
en esa direccin, claramente sealada por Heidegger en su comentario a Leibniz y al principium reddendae rationis. Pero en ese paso
no slo el sujeto, como sustancia, como sustrato, como hypokeimenon se fue reduciendo cada vez ms a la conciencia (en una direccin puesta de relieve por todos los crticos del subjetivismo
moderno), es decir, conciencia de no mismo que es propia del
hombre; sino que, adems y viceversa, esa conciencia se configur
cada vez en mayor medida como sujeto del objeto, como el sujeto
que es trmino correlativo del objeto. Segn creo, esto es lo que
hay que ver en el cogito cartesiano, en el cual la certeza de s misma de la conciencia es toda ella funcin de la evidencia de la idea
clara y distinta. Si ello_ es as, cada vez resultan ms claras las
razones del antihumanismo de Heidegger (y de Nietzsche): el sujeto concebido humansticamente como autoconciencia es sencillamente lo correlativo del ser metafsico caracterizado en trminos
de objetividad, esto es, como evidencia, estabilidad, certeza indudable. Es probable que histricamente los orgenes del antihumanismo heideggeriano se deban hacer remontar a la polmica fenomenolgica contra el psicologismo. Pero el hecho de que Heidegger
no se haya contentado luego con un retomo al realismo aristotelicotomista (como algunos otros estudiosos del primer Husserl), ni
haya seguido el camino del retorno a la Lebenswelt, indica hoy claramente el sentido verdadero de su antihumanismo que no es ni
una reivindicacin de la "objetividad" de las esencias, ni un remontarse al mundo de la vida como mbito anterior a toda rigidez de
categoras. Para l, el humanismo es un aspecto consiguiente de la
reformulacin del problema del sentido dei ser fuera del horizonte
metafsico de la simple presencia. El antihumanismo heideggeriano,
en suma, no se formula como la reivindicacin de "otro principio"
que, trascendiendo al hombre y sus pretensiones de dominio (la
"voluntad de podero" y el nihilismo que la acompaa), pudiera
suministrar un punto de referencia. A mi juicio, esto pone fuera de
cuestin la posibilidad de una lectura "religiosa" de Heidegger. El
sujeto queda "sobrepasado" 'en cuanto es un aspecto del pensamiento que olvida el ser en favor de la objetividad y de la simple
presencia. Este pensamiento hace imposible entender la vida del
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estar en el mundo en su peculiar historicidad y la reduce al momento de la certeza de s misma, a la evidencia del sujeto ideal de
la ciencia; de manera que dicho pensamiento borra lo que el estar
en el mundo tiene de puramente "subjetivo", lo que no es reducible al "sujeto del objeto". Por eso, el humanismo de la tradicin
metafsica tiene tambin un carcter represivo y asctico que se intensifica en el pensamiento moderno cuanto ms se modela la subjetividad segn la objetividad cientfica y cuanto ms se convierte
en funcin pura.
En una discusin reciente, Hans-Georg Gadamer seal la importancia que tuvo el concepto de Erde, la "tierra" (introducido
por Heidegger en el ensayo de 1936 El origen de la obra de arte)
para quienes en aquellos aos seguan la elaboracin del pensamiento heideggeriano despus de Ser y tiempo y esto, segn Gadamer,
en conexin con la crtica heideggeriana del sujeto autoconsciente.
Esta es una indicacin que merece recordarse porque en el ensayo
sobre la obra de arte no se manifiesta de manera evidente que el
concepto de Erde tenga algo qe ver con la crtica de la autoconciencia, de la que el autor no se ocupa en esas pginas. Pero el nexo
se comprende si se presta atencin al hecho de que la primaca del
sujeto en la metafsica es funcin de la reduccin del ser a la presencia: el humanismo es la doctrina que asigna al hombre el papel
del sujeto, es decir, de la autoconciencia como sede de la evidencia
en el marco del ser concebido como Grund, como presencia plena.
Tambin en nombre de las razones "no humansticas" del sujeto
-de su Befindlichkeit, de su historicidad, de sus diferencias-. Ser y
tiempo haba planteado el problema del sentido del ser y mostrado
inicialmente que la concepcin del ser segn el modelo de la presencia era fruto de un acto de "abstraccin" histricocultural que
posteriormente se aclarar como un evento de destino, de Geschick.
Podramos decir que detrs de la Welt histrico-cultural de la metafsica se comienza a sospechar desde entonces una Erde. Detrs del
ser como simple presencia de la objetividad est el ser como tiempo, como acaecer de destino y detrs de la conciencia enderezada a
las cosas como evidencias hay otra cosa, la proyectualidad lanzada
de la existencia que disputa a la concienCia sus pretensiones de
hegemona.
Esta "recuperacin" de los elementos irdisch, terrestres, que
son tambin aquellos elementos autnticamente histricos (no
historicistas) del ser-en-el-mundo, no puede sin embargo considerarse como una reapropiacin. La tenacidad con que Heidegger trabaja
en los ltimos escritos sobre el concepto de Ereignis y los conceptos conexos de Ver-eignen, Ent-aignen, Uber-eignen, puede expli-
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crea, el carcter imponente del ontos on metafsico, es indispensable un sujeto que ya no se conciba a su vez como sujeto fuerte. La
crisis del humanismo en el sentido radical que asume en pensadores
como Nietzsche y Heidegger, pero tambin en psicoanalistas como
Lacan y quizs en escritores como Musil, se resuelve probablemente
en -una "cura de adelgazamiento del sujeto" para hacerlo capaz de
escuchar la exhortacin de un ser que ya no se da en el tono perentorio del Grund o del pensamiento de pensamiento o del espritu
absoluto, sino que disuelve su presencia-ausencia en"las redes de
una sociedad transformada cada vez ms en un muy sensible organismo de comunicacin.
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Seccin segunda
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Muerte o crepsculo del arte
Como muchos otros conceptos hegelianos, tambin el de la
muerte del arte result proftico en lo que toca a los fenmenos
verificados en la sociedad industrial avanzada, aunque no en el sentido exacto que tena en Hegel, sino ms bien, como sola ensearnos Adorno, en un sentido extraamente pervertido. No es acaso
cierto que la universalizacin del dominio de la informacin puede
interpretarse como una realizacin pervertida del triunfo del espritu a\;rsoluto? La utopa del retomo del espritu a s mismo, de la
coincidencia entre ser y autoconciencia completamente desplegada
se realiza de alguna manera en nuestra vida cotidiana como generalizacin de la esfera de los medios de comunicacin, como generalizacin del universo de representaciones difundidas por esos medios,
que ya no se distingue (ms) de la "realidad". Naturalmente, la
esfera de los medios de comunicacin de masas no es el espritu
absoluto hegeliano; tal vez sea una caricatura de ste, pero de todas
maneras no es una perversin de ese espritu en un sentido exclusivamente degenerativo, puesto que ms bien contiene, como a menudo ocurre con las perversiones, potencialidades cognoscitivas y
prcticas que deberemos examinar y que probablemente delineen
lo que est por venir.
Cuando hablamos de la muerte del arte, y conviene decirlo
desde el principio aun cuando ms adelante no desarrollemos el dis
curso en estos .trminos generales, hablamos dentro del marco de
esa efectiva realizacin pervertida del espritu absoluto hegeliano
o, lo que es lo mismo, dentro del marco de la metafsica realizada,
de la metafsica que ha llegado a su fin en el sentido en que nos
habla de ella Heidegger y tal como la vemos anunciarse filosficamente en la obra de Nietzsche. Y para emplear otro trmino heideggeriano, lo que aqu est en juego no es tanto una Ueberwindung
de la metafsica como una Verwindung 1 : no una superacin de la
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Italia, 1968.
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IV
El quebrantamiento de la palabra
potica
Al final del largo ensayo sobre La esencia de/lenguaje (publicado en En camino hacia ellenguaje 1 ) Heidegger "glosa" un verso
de George que coment en las pginas anterores (y que comentar,
junto con el resto de la composicin de que forma parte, en el
ensayo sobre La palabra, que sigue en la misma coleccin) y que
en el texto de George reza as: Kein Ding sei wo das Wort genricht,
y lo transforma en un sentido que slo aparentement altera el
significado: Ein "ist" ergibt sich wo das Wort zerbricht; de manera
que ya no es: "Ninguna cosa est (es) donde falta la palabra" sino
que se trata de: "Un es se da donde la palabra se quebranta".
Como lo muestra el contexto, aqu Heidegger al pensar en la
palabra potica 2 no est reivindicando un darse del ser, fuera de la
mediacin del lenguaje o ms all de ella, como si el quebrantamiento de la palabra que sobrevive en la poesa nos condujera "a
las cosas mismas". Lo que ocurre en el lenguaje originario -o, lo
que es lo .mismo en cierta medida, en el lenguaje de la poesa- es
una colocacin de la cosa en el juego del Geviert, la cuadratura de
tierra y cielo, mortales y diVinos, que se da slo como "resonar
del silencio" (GelautderStelle) y que nada tiene de la evidencia
objetiva de las esencias en que pensaba la fenomenologa. Si esto es
bastante claro, el quebrantamiento de la palabra que, en el lenguaje
potico hace aparecer el es, resulta sin embargo difcil de insertar
en la doctrina heideggeriana de la poesa concebida como "puesta
por obra de la verdad", doctrina que parece enteramente dominada
por una concepcin de inauguracin y de fundacin del arte y de la
cit., pg.
po.
61
62
viva (1975), traduccin italiana de G. Grampa, Miln, Jaca Book, 1981, pero
ideas de este tipo se encuentran ya en la concepcin diltheyana de la poesa,
por ejemplo, en el breve escrito sobre L 'essenza della filosofia (1907), traduccin italiana en la coleccin dirigida por P. Rossi, Critica della ragione
storica, Turn, Einudi, 1954.
63
to en el que se realiza la profeca. Si en general el significado inaugural de la poesa consiste en fundar mundos histricos (reales o
posibles, pero tambin en e te segundo caso siempre como mundos
histricos) el lenguaje potico posee los mismos caracteres no esenciales que el lenguaje representativo: se consume y se quebranta al
referirse a la cosa cuando la cosa es (ya) hecha presente. La circunstancia de que el futuro a que alude la poesa sea siempre algo que
haya de sobrevenir (como la utopa de Bloch, de Adorno y de Marcuse) no modifica sustanciahnente esta estructura no esencial de su
lenguaje.
Ahora bien, lo que escribe Heidegger en las mismas pginas
en que habla del quebrantamiento de la palabra indica un sentido
de zeigen, mostrar, sealar, que.es radicalmente irreductible a una
concepcin representativa y referencial del lenguaje. Es precisamente esta concepcin representativa de la relacin lenguaje-cosas
la que resulta "subvertida" (Heidegger emplea el verbo unwenfern)
en el Zeigen de la palabra originaria que se da en la poesa. El quebrantamiento de la palabra, a que se refiere la reflexin sobre la
esencia del lenguaje, es ms bien entendido como un Zeigen, como
un mostrar, pero esto, lejos de reducirse al mbito de la concepcin
metafsica del lenguaje entendido como signo de algo, subvierte
nuestro modo habitual, referencial, de concebir la relacin palabracosa y nuestra relacin con el propio lenguaje. Hacer la experiencia
del lenguaje como Zeigen o, lo que es lo mismo, como Sage (como
"decir originario"8 ) significa que "el lenguaje no es una simple facultad del hombre". El lenguaje "cesa de ser algo con aquellos con
los cuales nosotros, hombres hablantes, tenemos una relacin" y
salta claramente a la vista en cambio que el lenguaje es "la relacin
de todas las relaciones".9 El lenguaje es Zeigen, no como un instrumento para mostrar las cosas; Zeigen significa ms bien ercheinen
lassen, hacer aparecer, pero en el sentido de hacer reflejar cada cosa
en el juego de espejos del Geviert. 1 Por eso, en la definicin de
Zeigen tiene tanta importancia laNahnis, la cercana o proximidad.
"El decir originario (sagen) significa indicar, hacer aparecer, desplegar a la mirada un mundo alumbrando-ocultando-liberando. En este'
punto aparecen la proximidad como el movimiento del ser y, una
8 Sobre la conexin entre el significado de sagen.y el de zeigen, vase
JI cammino verso illinguaggio, traduccin citada, pgs. 118-119.
9
10
Sobre la nocin de Geviert, la "cuadratura", vase tambin la conferencia sobre La cosa en el volumen Saggi e discorsi, op. cit.
64
12
Sobre este nexo entre el lenguaje originario y mortalidad vase tambin mi trabajo Al di lti del soggetto, op. cit., cap. 3.
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66
Esto es lo que In cammino verso illinguaggio Heidegger llama el "Gelaut der Stille", "El sohido del silencio": traduccin citada, pg. 170.
14
Como recuerda H. G. Gadamer. Kleine Schiften, vol. IV: Variationen,
Tubingen, Mohr, 1977, pg. 243, Husserl pensaba que la reduccin eidtica
. se daba "espontneamente" en la poesa, lo cual quiere decir que Husserl
centnuaba pensando todavta la poesa en el horizonte de la relacion sujetoobjeto.
67
verdad como darse de una evidencia, la poesa podra ser identificada como lugar privilegiado re pecto de la experiencia comn
porque precisamente en la poesa, ms que en ninguna otra parte,
el lenguaje se da como aquello que zerbn'cht, se quebranta.
Pero, dnde, dentro de la poesa, es reconocible ms especficamente el Zerbrechen de la palabra y la condicin terrestre y
mortal? Lo que en poesa ofrece la tierra como aquello que se cierra y alude a la mortalidad es, en primer lugar, su carcter de monumento. En el mbito de la ontologa hermenutica de ascendencia
heideggeriana fue Gadamer quien llam la atencin sobre la posicin de ejemplo y de modelo que tien,e la posie pure pllra comprender la esencia de toda poesa, 15 por cuanto en la poesa pura
(desde el simbolismo a las diversas experiencias hermticas de las
vanguardias del siglo XX) el lenguaje recobra una condicin esencial, recupera su funcin originaria de nominare que en eso consiste
precisamente la esencia de la poesa. Esta tesis de Gadamer, ms
all de lo que tenga de especfico, puede aproximarse en un sentido
ms general a todo cuanto se ha dicho del lenguaje potico en la
esfera formalista (Jakobson) o en la esfera semitica (Morris); en
varias formas las teoras del siglo XX han puesto nfasis en la autorreferencia, en lo intransitivo, etctera, como constitutivos del len-.
guaje potico, el cual se impone a la atencin como un "signo" que
no se agota en la referencia.
Ahora bien, si no se quiere -ni siquiera implcitamentepensar esta funcin de autorreferencia del lenguaje potico dentro
del marco de una filosofa de la autoconciencia (para la cual la
autorreferencia del lenguaje potico sera la condicin de una libertad ms autntica del sujeto en el uso del lenguaje sin las trabas y
sujeciones prcticas en. que el lenguaje opera en la vida comn), el
concepto al que conviene recurrir es precisamente el concepto de
monumento. Este no es una funcin de la autorreferencia del sujeto: el monumento es ante todo (y quiz tambin desde el punto de
vista de la antropologa cultural) un hecho fnebre destinado a
registrar rasgos y recuerdos de alguien a travs del tiempo, pero
para otros. Las reglas formales de la poesa, desde el ritmo y la rima
que hasta los refinados tecnicismos de las vanguardias del siglo XX
elaboraron para hacer de la poesa un lenguaje "esencial", son los
modos en que la poesa persigue la condicin de monumento que,
si queremos ser fieles a la visin heideggeriana de la obra como
Stret de mundo y tierra, no puede entenderse en trminos clasicistas sino que ms bien presenta rasgos neoclsicos. El monumento,
15
68
Vase H. G. Gadamer, Kleine Schriften, vol. IV, op. cit., pg. 245.
70
sumida por el uso, no (ya) plena. El esfuerzo con e.l cual el poeta
trabaja la poesa, la cincela, la elabora, la escribe y toma a escribir
no es un esfuerzo tendente a alcanzar la perfeccin de la coincidencia de contenido y forma, tendente a la energeia plenamente transparente de la obra clsica. Ese esfuerzo es una especie de anticipa
cin de la erosin esencialmente que el tiempo ejercita en la obra al
reducirla a monumento. Lo que se persigue con lp operacin potica es el acaecer de un Lichtung, de esa medialuz en la que la verdad
se da no ya con los caracteres impositivos de la evidencia metafsica.
Se puede encontrar un modelo de esta condicin de monumento
potico, entendido de esta man ra, en el mito y en los rasgos con
que el mito se constituye y reconstruye segn los describi LviStrauss (hasta llegar a la aproximacin de mitopoiesis y bricolage... ):
no es casual que esta proximidad sea explcitamente negada por las
teoras de origen formalista que conciben la autorreferencia de la
poesa atendiendo a un juego entre diversos planos de lenguaje,
juego en cuyo centro se encuentra el sujeto autoconsciente.
El qubrantarse de la palabra potica se encuentra, pues, en
ltima instancia referido a la concepcin heideggeriana de la verdad.
La obra de arte puede ser "puesta por obra de la verdad" porque la
verdad no es una estructura metafsicamente estable sino que es
evento; pero precisamente en cuanto evento, la verdad puede acaecer slo en ese quebrantarse de la palabra que es la condicin de
monumento, la frmula, la medialuz de la Lichtung. Lo que queda
lo fundan los poetas, no tanto como "lo que dura" sino ante todo
como "lo que queda": huella, recuerdo, monumento. Y a esta verdad, despojada de los caracteres autoritarios de la metafsica, se refiere toda otra experiencia de verdad, aun aquella verdad que se
despliega en la verificacin de las ciencias positivas; y es esta verdad
la que es capaz de esa relacin esencial con la libertad que Heidegger seal por primera vez en la conferencia de 1930, De la esencia
de la verdad, y gue an trata de explicar ms profundamente atendiendo a la experiencia de la poesa.
71
Ornamento y monumento
Un escrito menor de Heidegger, relativamente poco conocido,
la conferencia sobre El arte y el espacio (de 1969), 1 concluye con
las siguientes palabras de una cita de Goethe: "No es necesario que
lo verdadero cobre cuerpo; es suficiente que aletee en los alrededo;
res como espritu y provoque una especie de armona como cuando
el sonido de las campanas, portador de paz, flucta amigo en la atmsfera". Es sta una conclusin que resume el discurso de la conferencia dedicada al tema de la escultura. Si, por un lado, aparece
que esta conferencia retoma sencillamente (aplicndolas la escultura y a las artes del espacio) las tesis del ensayo de 1936 sobre El
origen de la obra de arte, 2 una lectura atenta revela que esta "aplicacin" da lugar a importantes modificaciones y hasta a una nueva
declinacin, por decirlo as, de la definicin, central en el ensayo
de 1936, de la obra de arte concebida como "puesta por obra de la
verdad". No hay duda de que tambin esta novedad se inserta en el
proceso ms general de transformacin del pensamiento heideggeriano y es tanto ms interesante por cuanto no se trata s.lo de un
aspecto marginal de la llamada Kelire (cambio de direccin que separara Ser y tiempo de las obras posteriores a 1930), sino que configura un movimiento ulterior que se verificara en escritos que se
sitan despus del ."cambio". Pero no es ste el lugar para discutir
la cuestin en estos trminos tan generales: 3 se puede con\(enir en
que la conferencia de 1969 seala la culminacin de un proceso de
redescubrimiento de lo "espada!" por parte de Heidegger y, por
1
M. Heidegger, Die Kunst und der Raum, St. vallen, Erker Verlag,
1960, traduccin italiana de C. Angelino (con texto alemn), Gnova, 11
Mclangolo, 1 984.2
2
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mos tomar como una especie de "comentario'' a Heidegger, las artes decorativas y de circunstancia tienen su esencia en el hecho ,de
operar en un sentido doble: este tipo de arte "atrae la atencin del
observador y, por otra parte, lo remite tambin ms all de la obra
misma, hacia el ms vasto contexto vital que la acompaa". 9
;,Podemos considerar legtimamente este juego de localidad
(Ortschaft) y comarca (Gegend) como una especificacin del conflicto entre mundo y tierra de que habla el ensayo sobre El origen
de la obm de arte? S. si tenemos en cuentoue Heidegger encuentra esta relacin entre localidad y comarca precisamente donde, en
El arte y el espacio, trata de explicar cmo se da en ese arte espacial que es la escultura la puesta por obra de la verdad que es la
esencia del arte. La escultura es puesta por obra de la verdad en
cuanto es acaecer de espacio autntico (en lo que el espacio tiene
de propio); y ese acaecer es cabalmente el juego de localidad y comarca en el cual la cosa obra es ms bien puesta en primer plano
como agente de una (nueva) ordenacin espacial, pero tambin
como punto de fuga hacia la libre vastedad de la comarca. Lo abierto, la apertura (Das Offene, die Offenheit) son, como se sabe, los
trminos con Jos que Heidegger (sobre todo a partir de la .conferencia sobre La esenia de la verdad, de 1930) designa la verdad en su
sentido original (el sentido que hace tambin posible entender lo
verdadero como conformidad de la proposicin con la cosa); sin
embargo quizs en ningn otro lugar como en este escrito sobre el
arte y el espacio resulta tan claro que estos trminos no indican
slo la apertura como inaugurar y fundar, sino tambin -y en un
modo igualmente esencial- el abrirse como dilatarse y extenderse,
como dejar en libertad y, si se quiere, como "poner en el fondo':.
Aquello que se pone en el fondo es mostrado en su figura delimitada y definida y tambin, en un sentido inseparable en la pintura, es
lo que se p'one en segundo plano. Al aclarar -en el jueg de locali- ,
dad y comarca- este doble significado de la apertura como fondo,
el escrito sobre arte y espacio nos permite ver algo que en el ensayo
de 1936 haba quedado slo implcito o hasta no pensado: el
hecho de que definir la obra de arte omo puesta por obra de la
verdad es una tesis que atae, no slo a la obra de arte, sino tam
bin y en primer lugar al concepto de verdad. La verdad que puede
darse, que puede ser "puesto por obra" no es sencillamente la verdad de la metafsica (evidencia, estabilidad objetiva) con un carcter de "eventualidad" en lugar del carcter de estructura. Esa ver9
pg. 195.
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11
Vanse sobre todo los varios escritos reunidos en Saggi e discorsi, .op.
cit.
12 E. H. Gombrich, fl senso dell'ordine (1978), traduccin italiana de
R. Pedio, Turn, Einaudi, 1984; el artculo de Y. Michaud se encuentra en
Critique, enero de 1982, nmero 41O.
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de estas ataduras mediante la dislocacin de la "perfecta correspondencia entre interno y externo" en un futuro que haya de sobrevenir. En el monumento que es el arte como acaecer de la verdad en
el conflicto de mundo y tierra no surge una verdad profunda y
esencial; aun en este sentido la esencia es Wessen en significado
verbal, acaecimiento de una forma que no revela ni encubre un
ncleo esencial pero que al sobreponerse a otros "ornamentos"
constituye el espesor ontolgico de la verdad evento.
Podramos continuar todava desentraando otros significados de la ontologa dbil heideggeriana en relacin con una concepcin "ornamental" y monumental de la obra de arte (recordaremos
slo al pasar que, partiendo de premisas fenomenolgicas, Michel
Dufrenne 17 elabor una nocin de lo "potico" que tiene mucho
de fondQ en el sentido en que este concepto nos parece teorizado
en Heidegger). Lo que importa subrayar es el hecho de que el arte
ornamental, ya como constitucin de fondos a los que no se presta
atencin, ya como aderezo que no tiene ninguna posible legitimacin en un fondo autntico, en un fondo "propio", encuentra en
la ontologa heideggeriana algo ms que una justiTicacin marginal;
el arte ornamental llega a ser aqu el fenmeno central de la esttica y, en lti!lla instancia, de la meditacin ontolgica (como lo
muestra en el fondo toda la conferencia sobre El arte y el espacio).
Lo que se pierde con esta fundacin y fondo del ornamento es la
funcin eurstica, crtica, de la distincin entre decoracin como
adorno y lo "propio" de la cosa y de la obra. Pero precisamente la
validez crtica de esta distincin parece hoy del todo agotada, tamhin y sobre todo en el plano del discurso de las artes y de la crtica
militante. La filosofa, atenindose tambin aunque no exclu ivamente a las conclusiones de la ontologa hermenutica heideggeriana, no hace sino tomar nota de este agotamiento que ha sobrevenido y se esfuerza por radicalizarlo con miras a la construccin de
modelos crticos diferentes.
17
81
VI
La estructura de las revoluciones
artsticas
1) Es posible construir con referencia a la evolucin de las
artes un discurso anlogo al que propuso Thomas Kuhn en su obra
de 1962 1 en cuyo ttulo se inspira este ensayo? A primera vista
parece que hablar de revoluciones artsticas en lugar de revoluciones cientficas es ms fcil y al mismo tiempo ms difcil. Ms fcil
ante todo porque en el arte las transformaciones de los modelos y
de los cnones, en el nivel de la' produccin y del deleite artstico,
no parece que deban medirse con esa instancia fundamental de la
verdad (o tambin slo de la validez) que durante siglos domin la
actividad cientfica y que an hoy no est del todo fuera de cuestin. En otras palabras, en las artes no hay un valor bsico tan claro
e indiscutido en virtud del cual puedan identificarse las modificaciones y transformaciones como momentos de progreso o de regresin, lo.cual, entre otras cosas, parece excluir, como pensaba coherentemente Croce, la posibilidad de una verdadera historia de las
artes (o mejor dicho, del arte, ya que tambin la pluralidad de las
artes, de los gneros artsticos, es un hecho de historicidad que no
toca a la esencia ms propia del arte) que no sea un puro y simple
catlogo extrnseco con funciones econmicas (funcin didctica,
museogrfica, mnemnica, etc.). El mundo del arte, privado de esta
instancia bsica de juicio, parece un mundo en el cual el juego de
los paradigmas y de las revoluciones se puede desarrollar por as
decirlo libremente y en el estado puro, sin los lmites representados
por la preocupacin de responder a exigencias de validez, verdad;
verificacin. Por lo dems, ste es uno de los modos ms tradicionales en que se present la distincin entre arte y ciencia o tambin
entre bellas artes y artes tiles, es decir: la diferencia entre un
mbito en el que se puede hablar de progreso o de regresin (precisamente. el campo de la ciencia y de la tcnica) y un-mbito en el
1 Thomas S. Kuhn, La struttura del/e revoluzioni scientifiche (1962).
traduccin italiana de A. Carugo, Turn, Einaudi, 1967.
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1971.
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11 Vase el ensayo sobre La moda (1895), traduccin italiana de L. Pcrucchi en el volumen G. Simmel, Arte e civilitit, al cuidado de D. Formaggio
y L. Perucchi, Miln, lsedi, 1976.
12
Fortschritts.
13 K. Porrian, La crisi dell'avvenire, en el volumen al cuidado de R. Romano, La frontiere del tempo, Miln, U.Saggiatore, 1981.
92
todos los aspects y referencias trascendentes,14 puesto que precisamente para escapar al riesgo de teorizar el ftn de la historia (que
es un riesgo cuando no se cree ya en otra vida en el sentido predicado
por el cristianismo), el progreso se caracteriza cada vez ms como
un valor en s; el progreso es tal cuando se encamina hacia un estado de cosas en el cual es posible un ulterior progreso; e) secularizacin extrema de la visin providencial de la historia equivale simplemente a aftrmar lo nuevo como valor y como valor fundamental.
En este proceso de secularizacin y de aftrniacin del valor
de lo nuevo -Ut:J. proceso que histricamente 1 0 es en modo alguno
lineal como aparece cuando se reconstruyen tericamente sus rasgos esenciales-, el arte ocupa una posicin de anticipacin o de
smbolo representativo. Se pu de decir que mientras en gran parte
de la edad moderna los descubrimientos de las "cabezas mecnicas"
estn limitados y guiados (en el plano de la ciencia y en el plano de
la tcnica) todava por el valor "verdad" o por el valor "utilidad
para la vida", en el caso de las bellas artes estas limitaciones, estas
formas de raigambre metafsica, desaparecieron mucho antes, en
lo cual el arte, desde el comienzo de la edad moderna o con mucha
anticipacin (hay diferencias en el desarrollo de las artes particulares) se coloca en la situacin de desarraigo en la cual slo hoy se
encuentran explcitamente la ciencia y la tcnica.
En el ensayo ya citado de 1967, Die Siiku/arisierung des Fortschritts, Arnold Gehlen describe este proceso en trminos algn
tanto diferentes pero que, en sustancia, coinciden en gm medida
con las tesis aqu propuestas. Para Gehlen, la secularizacin del progreso se articula de manera diferente en el campo de las ciencias
tcnicas (o lo que el autor llama ms precisamente la conexin
operativa -Zusammenarbeit- de "ciencias exactas, desarrollo tcnico y valoracin industrial" 15) y en el campo de la cultura en el
sentido ms restringido: las artes, la literatura, las schone Eissenscha[ten. En el primer caso, el progreso llega a ser una especie de fatalidad, se ha convertido en "rutina"; lo nuevo en la ciencia, en la
tcnica, en la industria signillca la pura y simple supervivencia de
estas esferas de actividad; por lo dems, en economa se razona
slo en trminos de tasa de desarrollo, no en trminos de satisfaccin de exigencias vitales bsicas. La transformacin del progreso
en routine en estos campos, segn Gehlen, descarga todo el pathos
14 La enunciacin clsica de la tesis sobre el historicismo moderno como
secularizacin- de la teologa de la historia judeocristiana es, como se sabe, la
de K. Lowith, Significa ro e fine della storia, op. cit.
1s
o:
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de lo nuevo en el otro mbito, el mbito de las artes y de la literatura. Aqu sin embargo, por razones que Gehlen no parece aclarar
a fondo en el texto citado, el valor de lo nuevo y el paihos del desarrollo sufren una secularizacin aun ms radical que la que sobrevino al pasarse de la fe en la historia de la redencin a la ideologa
profana del progreso. Por razones diferentes, ya en la "rutinizacin"
del progreso cientfico, tecnolgico e industrial, ya en el desplazamiento del pathos de lo nuevo hacia el territorio de las artes, nos
hallamos aqu frente a una verdadera disolucin del progreso mismo. La disolucin tiene que ver, por un lado, con el proceso mismo
de secularizacin; en efecto, Gehlen dice que la secularizacin
"consiste en general en el hecho de que las leyes propias, especficas, del mundo nuevo sofocan la fe o, mejor dicho, no tanto la fe
como su certeza triunfalista (die siegesbeglckte Gewissheit). Al
mismo tiempo el proyecto general, siguiendo un impulso objetivo
de las cosas, se abre en abanico (fiichert auf) en procesos divergentes que desarrollan cada vez ms su propia legalidad interna, de
suerte que el progreso general (pues mientras tanto se quiere continuar creyendo en l) se desplaza a la periferia de Jos hechos y de
las conciencias y all se vaca". 16 La secularizacin misma, en
suma, contiene una tendencia de disolucin, la que se acenta con
el paso del pathos de lo nuevo al campo del arte que por s mismo
es un campo perifrico, segn Gehlen, y en el cual por lo tanto se
extrema la ncesidad de la novedad y al propio timpo la progresiva
evolucin inesencial de ella. 17 Que la secularizacin como afirmacin de leyes propias de los varios campos y esferas de la experiencia sea una amenaza al concepto de progreso por cuanto puede
llegar a hacerlo vano, es cosa que se puede ver confirmada en la
preocupacin con que un pensador como Bloch (que quiere mantenerse fiel a la visin de un curso progresivo y emancipatorio de la
historia) consider "las diferenciaciones en el concepto de progreso" (ste es el ttulo de unafamosa conferencia suya1B) tratando
de captar, en medio de la mutiplicidad de los tiempos histricos
vinculada con los conflictos de clase, un hilo unitario (ese mismo
que constituye el objeto de la crtica y del esfuerzo reconstructivo
de las Tesis de Benjamn sobre la historia).
16
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Jbd.,pg.411.
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Ibid.,-pg.409.
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tura a la novela, la poesa y las artes figurativas, el perodo posmodemo muestra como su rasgo comn y ms imponenteesfuerzo
por sustraerse a la lgica de la superacin, del desarrollo y de la innovacin. Desde este punto de vista, ese esfuerzo corresponde al
esfuerzo heideggeriano de preparar un pensamiento posmtafsico
que est con la metafsica en una relacin no de Ueberwindung sino de Verwindung (un trmino que, con toda su ambigedad,
merece aproximarse al de secularizacin, adems del trmino nietzscheano de nihilismo, en una consideracin filosfica y no meramente histrica de la modernidad). La experiencia posmoderna del
arte, mirada a la luzno slo de la "voluntad de podero como arte"
de Nietzsche, "Sino tambin y sobre todo desde el punto de vista de
la ontologa metafsica de Heidegger, se manifiesta como el modo
de darse el arte err la poca del fin de la metafsica. No aludiremos
aqu slo a lo que en el campo de las artes figurativas, de la literatura, de la arquitectura se designa con el nombre de posmodemo,
sino tambin a las tendencias a la disolucin que se muestran ya en
la misma gran vanguardia histrica del siglo XX: por ejemplo , el
paso de Joyce desde el Ulysses al Finnegan's Wake, justamente
sealado por lhab Hassan como acontecimiento clave para definir
lo posmoderno. 22
4) Lo posmoderno en las artes se configura como el punto
extrert10 a que lleg el proceso de secularizacin delineado por
Gehlen y como la preparacin de las condidones para que la conciencia de la modernidad llega a ser tal tambin en el sentido objeti
vo del genitivo. Presas del juego fantasmagrico {la palabra es de
Adorno) de la sociedad de mercado y de los medios tecnolgicos,
las artes vivieron ya sin enmascaramiento metafsico alguno (la
busca de un presunto autntico fondo de la existencia) la experiencia del valor de lo nuevo como tal de una manera ms pura y visible
que las ciencias y las tcnicas en cierta medida todava vinculadas
con el valor de verdad o con el valor de uso; en semejante experiencia, el valor de lo nuevo, radicalmente revelado, perdi todo fundamento y posibilidad de valer todava. La crisis del futuro, que penetra toda la cultura y toda la vida social moderna tarda, tiene en la
experiencia del arte un lugar privilegiado de expresin. Esa crisis,
como es obvio, implica un cambio radical en el modo de experimentar la historia y el tiempo; esto tambin fue anticipdo aunque
22
1975.
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Seccin tercera
El fin de la modernidad
VII
Hermenutica y nihilismo
La obra que en el pensamiento contemporneo inaugura lo
que hoy se llama ontologa hermenutica, es decii, Verdad y Mtodo de H.G. Gadamerp!ublicada en 1960, comienza, como se sabe,
con una larga primera seccin dedicada a poner "en claro el probiema de la verdad sobre la base de la experiencia del arte", que tena
su ncleo tericamente importante en un captulo dedicado a la
"recuperacin del problema de la verdad del arte" y a la crtica de
la abstraccin de la conciencia esttica. Con esta crtica de la conciencia esttica, Gadamer elaboraba de manera original los resultados de la meditacin de Heidegger sobre el arte, que se haba concretado sobre todo en la tesis sobre la obra de arte como "puesta
por obra de la verdad". 2 La crtica de Gadamer a la conciencia
esttica estaba dirigida a mostrar el carcter histricamente relevante de la experiencia esttica de tal manera que pareca terminar por
reducirlll a la experiencia histrica. En los aos transcurridos desde
la publicacin del libro de Gadamer, la ontologa hermenutica
tuvo importantes desarrollos. 3 Muchos de esos desarrollos, sobre
1 H. G. Gadamer, Veritd e metodo, op. cit. Es a partir de esta obra
cuando se comienza a hablar en sentido especfico de "ontologa liermenutica". Sus bases naturalmente estn ya en la obra de Heidegger; y otros pensadores elaboran interpretaciones diferentes independientemente de Gadamer; as, por ejemplo, en Italia se construye una original filosofa de la interpretacin con la obra de Luigi Pareyson a travs de un largo itinerario de
pensamiento que q>mienza con La filosofia dell'esistenza e Cario Jaspers
(1939), nueva edicin Casale Monferrato, Marietti, 1983, y prosigue con
Esistenza e persona,- Turn, Taylor, 1950 (hay varias ediciones posteriores
con retoques y agregados);Estetica. Teora de/la formativita, o p. cit.: y Verita e
interpretazione, Miln, Mursia, 1971.
2
101
op. cit.
6 Vase. H. R. Jauss, Pour une esthtique de la rception, Pars, Gallimard, 1978, y en italiano, Perch la storia de/la letreratura?, 1967, traduccin de A. Varvaro, Npoles, Guida, 1977. 2
7 Sobre este punto, vase G. Vattimo, Al di Id del soggetto, op. cit.,
captulo 4.
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muerte 1.1 recorrer la historia de la metafsica entendida como olvido del sery as sefunda como totalidad hermenutica cuyo fundamento consiste en la ausencia de fundamento. Uno de los pocos
lugares en que Heidegger habla de la muerte y de la mortalidad en
sus ltimas obras es una pgina del Satz vom Gntnd, 12 en la cual la
apelacin al principio de razn suficiente para indicar en cada fenmeno la causa y, por lo tanto, para dar una ordenacin racional al
mundo, se trastrueca, en la lectura que da de ella Heidegger, en una
apelacin a saltar al A gnnd, al abismo en el cual ya estamos siempre radicados en nuestra condicin de mortales. Este saltar no es
otra cosa que el An-denken. Es "pensar desde el punto de vista del
Geschick (envo, misin, destino, don del ser) y entregarse confiadamente al vnculo liberador que nos coloca dentro de la tradicin
del pensamiento". Aunque la conexin no est hecha en modo
explcito por Heidegger, es lcito suponer que lo que era la decisi<_)n
anticipadora de la muerte en Ser y tiempo se convirti, en las obras
posteriores, en el pensar como remem rar que se efecta en la medida en que el Dasein se entrega confiado al liberador vnculo que
lo coloca en la Ueber-liefenmg. El An-denken, es decir, el rememorar, que se contrapone al olvido del ser que caracteriza a la metafsica, se define pues como un saltar al abismo de la mortalidad o;
lo que es lo mismo, como un entregarse confiado al vnculo liberador de la tradicin. El pensamiento que se sustrae al olvido metafsico no es pues un pensamiento que tenga acceso al ser en s, que
pueda representarlo y hacerlo presente; esto es precisamente lo que
constituye el pensamiento metafsico de la objetividad. El ser nunca es verdaderamente pensable como presencia; el pensamiento .:ue
no lo olvida es slo aquel que lo recuerda, esto es, que lo piensa
siempre ya como desaparecido, como ausente. En cierto sentido es,
pues, cierto tambin en el caso del pensamiento rememorante lo
que dice Heidegger del nihilismo, es decir, que, en ese pensamiento,
del ser como tal "ya no queda nada ms". La importancia de la tra-
dicin, de la transmisin de mensajes lingstics, cuyas cristalizaciones constituyen el horizonte dentro del cual el Dasein es lanzado
como proyecto histricamente determinado, deriva del hecho de
que precisamente el ser como horizonte de apertura en el que aparecen los entes puede darse slo como vestigio de palabras pasadas,
como anuncio transmitido (aqu juegan las resonancias literales del
tft1linO Geschick, que significa destino y envo). Este transmitir
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discusin deconcepto de cosa, exhiben rajaduras que no se entienden como representacin realista de la vida de los campos sino ms
bien, una vez ms, como presencia de la condicin terrestre en
cuanto temporalidad vivida, nacimiento, envejecimiento y muerte.
De manera que ya en este ensayo el (llemento terrestre se manifiesta como el aspecto de arraigo de la obra de arte en la naturaleza, lo
. cual tiene que ver con el hecho de ser materia, pero materia en la
que vive la physis, la cualsiempre es concebida como maduracin,
Zeidigung, crecimiento de un organismo que ha nacido y que est
destinado a morir. A diferencia de las manufacuras tiles, la obra
de arte muestra su carcter terrestre, su mortalidad, su manera de
estar sometida a la accin del tiempo (por ejemplo con la ptina de
los cuadros o con la acumulacin de las interpretaciones o con el
hecho de desaparecer del recuerdo de ciertas obras que luego vuelven a adquirir vigencia segn la evolucin del gusto), no como un
lmite, sino como un aspecto positivamente constitutivo de su significacin.
As y todo, esta presencia de la mortalidad, de la naturaleza
como vicisitud del hacer y del perecer nunca se puede articular en
las interpretaciones de la obra de arte sino como idea lmite; aqu
podra ayudamos el trmino "expresin" tal como lo usa Adorno
en su Teora esttica;l" en este libro el trmino indica que en la
obra de arte, ms all de la estructura, de la tcnica y de las disonancias mismas hay un "algo ms" de significado, que es como la
expresividad de la obra. Ahora bien, en la medida en que no se convierte en discurso y no se deja apresar en trminos de mediacin
conceptual, este "algo ms" es tal vez precisamente lo correlativo
de la puntualidad del Erlebnis esttico. En qu sentido la obra de
arte es tambin siempre un "smbolo" de la cuestin del nacimiento y de la muerte es algo que la interpretacin y el discurso crtico
no logran articular sino al precio de la tautologa o, lo que es lo mismo; del balbuceo o del recurso de declarar que es algo indecible. Y sin
embargo, nuestra experiencia esttica atestigua que todo el trabajo
discursivo de la interpretacin y de la crtica sera vano e incompleto si no concluyese en ese momento "final" que tal vez sea tambin
aquel a que aluda Aristteles en la Potica con el concepto de catarsis. En toda obra de arte hay un elemento terrestre que no se
convierte ert mundo, que no se convierte en discurso, en significado desplegado: ese elemento alude a la mortalidad, a menudo en el
nivel de los contenidos de la obra (por ejemplo, en los arquetipos
17 Vase Th. W. Adorno, Teoria estetica (1970), traduccin italiana de
F. De Angelis, Turn, Einaudi, 1975, pgs. 145 y siguientes.
113
114
VIII
H. G. Gadamer, Kleine Schriften, cuatw volmenes, op. cit. Una seleccin de los ensayos del vol. 1 est traducida al italiano y estuvo al cuidado
de U. Margiotta, Ermeneutica e metodica Universale, Turn, Marietti, 1973.
Die Vernunft im Zeitalter der Wissensr;haft fue publicado por Suhrkamp.
Francfort, 1976, y traducido al italiano por A. Fabris (con introduccin de
G. Vattimo), Gnova, 11 Melangolo, "!982.
115
degger.3 Slo gracias a esta urbanizacin hoy _es posible probablemente hablar, por ejemplo cada vez ms y con consecuencias cada
vez ms marcadas, de una proximidad entre Heidegger y Wittgenstein. Esa proximidad ya haba sido sefialada hace muchos afios por
autores como Pietro Chiod4 y luego por K. O. Apel al comienzo
de la dcada de 1960;5 pero, sobre todo en Chiodi, esa indicacin
se apoyaba precisamente sobre los elementos "irracionales" y msticos presentes tambin en Wittgenstein y no se enderezaba en
cambio a una lectura de Heidegger segn la clave de la filosofa
analtica del lenguaje. Slo despus de la "urbanizacin" operada
principalmente por Gadamer se ha hecho posible al fm una
aproximacin como aqulla, sobre la cual se apoya, por ejemplo, la
Philosophy and the Mi"or of Nature de Richard Rorty,6 quien ve
en la filosofa del siglo XX una lnea que se define con referencia
a tres n...>mbres: Dewey, Wittgenstein y Heidegger.
La posibilidad misma de semejante aproximacin deriva de
una lectura de Heidegger que urbaniza la tesis del lenguaje como
morada del ser acentuando el polo del lenguaje, si no ya disolviendo, por lo menos implcitamente, el polo del ser (una disolucin
que en cierta medida es iniciada por el propio Heidegger, tanto que
se puede hablar legtimamente de una vocacin nihilista de su pensamiento).7 La tesis fundamental de Gadamer, segn la cual "el
ser que puede comprenderse es lenguaje", anuncia un desarrollo del
heideggerismo en el que el ser tiende a disolverse en el lenguaje o
por lo menos a resolverse en l. Como refutacin de esto, se podra
recordar que conceptos centrales en Heidegger, como el de metafsica y olvido del ser o como el concepto de diferencia ontolgica,
no tienen una colocacin sistemtica en el pensamiento de Gadamer.
Con todo, sera un error creer que la urbanizacin del pensamiento heideggeriano en Gadamer se resuelva toda en esta acentuacin del polo del lenguaje tal vez en consonancia con la funcin de
3 Vasc J. Habermas, Urbanisienmg der Heideggerschen Provinz, incluido
ahora en H. G. Gadamer y J. Habermas, Das Erbe Hegels, Francfort, Sthrkamp, 1979, pgs. 9-51.
4 P. Chiodi, "Essere e linguaggio in Heidegger e nel 'Tractatus' di Wittgenstein".Riv. difilosofia, 1955, pgs. 179-191.
5
116
modelo asumida por la lingstica en las ciencias humanas de orientacin estructuralista justamente en los mismos aos en que apareca Wahrheit un Methode o que dicha acentacin se deba slo al
hecho de que la interpretacin y la tradicin hermenutica, que
constituyen el focdel inters de Gadamer, orientan desde el comienzo su reflexin hacia el lenguaje. Lo que era ya claro en Verdad y mtodo y que se hace an ms claro despus es el hecho de
que el mayor peso conferido al lenguaje va acompaado por un
inters tico que gua la hermenutica gadameriana. Conceptos de
Verdad y mtodo. -como el de fusin de liorizontes y el de Wrkungsgeschichtliches Bewusstsein- ya estn construidos con una
decidida referencia a la tica aristotlica y al concepto de aplicacin. Pero lo que se aclara y precisa en los ensayos posteriores a
ese libro es el hecho de que la esfera del lenguaje como lugar de la
meditacin total de toda experienia del mundo y de todo darse
del ser (a lo cual nos remite la tesis de que "el sr que puede comprenderse es lenguaje") se caracteriza; ms fundamentalmente an
que como hecho del lenguaje, como mbito tico. No se trata para
Gadamer principalmente de sealar que toda experiencia que el individuo tiene del mundo es posible en virtud de disponer del lenguaje; el lenguaje no es en primer lugar aquello que el individuo
habla, sino que es aquello por lo cual el individuo es hablado. 8 El
lenguaje obra como mediacin total de la experiencia del mundo
sobre todo en cuanto lugar de realizacin concreto del ethos comn de una determinada sociedad histrica. De manera que ms
que de lenguaje, se podra hablar de una lengua histricamente
detenninada. En esa lengua tenemos la experiencia del mundo que
"poseemos y compartimos, mundo que abarca la historia pasada y
el presente y que recibe su articulacin lingstica en los discursos
que los hombres se dirigen recprocamente".9 Es este mundo compartido y articulado en la lengua lo que posee los caracteres de la
racionalidad; con ese mundo se identifica el logos entendido al
propio tiempo como lenguaje y como racionalidad de lo real. En
esta concepcin del lenguaje como logos vivo confluyen, segn
Gadamer, la concepcin griega de la racionalidad de la naturaleza y
la concepcin hegeliana de la razn en la historia. 10 Y podramos
8 H. G. Gadamer rinde un explcito homenaje a J. Lacan en uno de los
ensayos posteriores a .Verita e metodo; vase Kleine Schriften, op. cit., l, pg.
129 (en la traduccin italiana, pg. 72)
9
10
H. G. Gadamer, Die Vernunft, op. cit., pg. 50 (en la trad ccin italiana, pg. 48).
117
a'gi 'kr qe
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15 H. G. Gadamer, Kleine Schriften, op. cit., l. Pg. 117 (en la traduccin italiana, pg. 53).
16
17
Ibd.
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123
enunciados cientficos como, en todo caso, en el sentido del anlisis de los varios lenguajes atendiendo a su uso. Aun en este se tido
menos formalizado, la experiencia de la verdad es referida a la prctica de procedimientos de anlisis y de control que se caracterizan
esencialmente como pblicos. Lo cual, desde el punto de vista de la
tradicin de pensamiento de que deriva la hermenutica, parece de
todos modos una adquisicin importante: la urbanizacin del pensamiento de Heidegger se configura aqu en un sentido muy literal
como aceptacin (por parte de una ftlosofa de corte originariamente existencialista) del carcter ms "exterior" que interior de la
verdad y, por lo tanto, del predominio del momento de proceso
sobre el momento intuitivo, del momento de la comunicacin
"civil" ordenada segn reglas, sobre el momento de la visin interior de la verdad. De esta manera se hace explcito el alcance del
antihumanismo de Heidegger, que se manifiesta entonces sobre
todo como anticonciencialismo, como desconfianza respecto del
sujeto de la metafsica moderna (un recelo que tiene un precedente
en Nietzsche y en su 'repudio del carcter ltimo de la evidencia de
la conciencia).
Si convenimos en que esta sustraccin de lo verdadero al dominio de la intuicin y de la evidencia interior es una adquisicin
importante (en mltiples sentidos que hay que elucidar), dicha sustraccin plantea empero tambin no pocos problemas, que la hermenutica comparte con ciertas posiciones de la filosofa analtica
que parten del llamado segundo Wittgenstein. Por ejemplo, en
Winttgenstein se plantea con particular agudeza la cuestin de que
la mayora de los que hablan na determinada lengua pueda estar
en error.22
En la hermenutica dagameriana este problema se presenta en
trminos en gran medida anlogos: si llegar a la verdad significa sustancialmente informrse sobre los discursos, aunque sean parciales,
de las ciencias, de las tcnicas, e informar al lagos-conciencia comn, este ltimo con sus contenidos nunca podr ser invalidado (si
no es tal vez con referencia a cambios histricos y efectivos de la
comunidad, ampliaciones y extensiones de esa comunidad y, una
vez ms empero, muy problemticamente si no se quiere volver a
una imagen de la historia como puro juego de fuerzas al que siguen
las "verdades" como sus reflejos y consecuencias. Ms especfica22
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125
24
Sobre esta cuestin,. vanse las pginas del coloquio de Gadamer con
126
tados" del heideggerismo, que son tambin los aspectosms francamente existenciales de este pensamiento, y volver a meditar en ellos
puede ayudar a llevar a la hermenutica ms all de la pura y simple
aceptacin de la conciencia comn y a superar los riesgos de reducirse a una apologa de lo existente.
117
IX
Hermenutica y antropologa
En el ltimo captulo de su libro Philosophy and the Mi"or
of Nature, 1 Richard Rorty hace una acerba crtica a la mezcolanza
que, segn l, se produce en el pensamiento de Habermas entre
punto de vista de la antropologa y punto de vista de la filosofa
trascentental. El texto de Habermas, al que se refiere especfica
me!lte Rorty es una pgina del epilogo a la segunda edicin de
Erkenntnis und Interesse (1973),2 que conviene recordar aqu.
Habermas dice: "La funcin que tiene el conocimiento en cuestio
nes universales de la vida prctica puede analizarse adecuadamente
slo dentro del marco de una renovada ftlosofa . trascendental.
Esto, dicho entre parntesis, no supone necesariamente una crtica
empirista de la busca de la verdad absoluta. En la medida en que
los intereses cognoscitivos pueden identificarse y analizarse median
te la reflexin sobre la lgica de las ciencias naturales y de las ciencias de la cultura, dichos intereses pueden legtimamente reivindi
car un status 'trascendental'. Asumen un status 'emprico' cuando
son analizados como resultado de la historia natural, esto es, por
as decirlo, en t.rminos de antropologa cultural". El comentario
de Rorty a este texto sostiene que, contrariamente a lo que piensa
Habermas, ''no tiene ningn sentido esforzarse por encontrar un
modo sinptico general para "analizar las funciones que el conoc
miento tiene en contextos universales de la vida 'ptctica' y que la
antropologa cultural (en un sentido amplio que abarca la historia
intelectual}es todo aquello de que tenemos necesidad". 3
Esta crtica a la "trascendentalizacin" de la antropologa, si
es lcito decirlo as (y creo yo tambin que ,se es el sentido de las
1
129
en
Sobre este punto vase mi libro Al di Id del soggetto, op. cit., captulo
IV.
5 Sobre esto, as corno otros conceptos heideggerianos a que se alude en
estas pginas, vase mi libro Introduzione a Heidegger, Bari, Laterza, 1923. 3
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10
12 Sobre el trmino Zwiefalt, vase Saggi e discorsi, op. cit., y In cammin verso illinguaggio, op. cit., pg. 102.
133
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fica. por ejemplo, al trabajo realizado en el terreno que, precisamente por estar encuadrado dentro de un sistema conceptual cientfico
de rigor metafsico, es claramente distinto de toda curiosidad extica. d-el abandono a la intuicin individual, de ese gusto perezoso y
soador por los horizontes mgicos. (Hasta las guas turst.cas
obran con este sentido racionalizador: no pierden tiempo, y nosotros solemos decirnos "Este. ao hice Grecia"J
En esta situacin, en la que nos encontramos, ya frente a la
experiencia de pensamiento de los filsofos, ya frente a la experiencia de investigacin de los antroplogos, tiene todava sentido una
distincin, que fue formulada en el terreno antropolgico, 16 entre
una hermenutica "clsica" y una "etnogrfica"? La primera se
caracteriza como la interpretacin de un texto lejano y difcil pero
situado siempre en el seno de cierta tradicin (aqu el trmino clsico se toma al pie de la letra); mientras la segunda no tiene que ver
con la comprensin de textos sino q4. encarna ms bien contextos
globales (la ms de las veces sin verdaderos y propios textos escritos
en su interior) y configura algo as como la "traduccin radical" de
Quine a la que ya hemos aludido. Por ms que no se pueda negar,
en trminos de dificultades especficas y de metodologas, la distincin bsica entre estos dos tipos de trabajo interpretativo, es dudoso que la diferencia <ea tan radical; una vez ms se trata, no de
reconocer un error termbolgico y conceptur.l, sino de tenr en
cuenta un acaecer que puede -a nuestro juicio, que debe- interpretarse en trminos de Geschick; de historia y destino del ser. Si
es vlido todo cuanto se ha dicho sobre la occidentalizacin, la cual.
probablemente obr desde el comienzo de la antropologa cultural,
pero ciertamente obra hoy, debemos reconocer que en todo trabajo
antropolgico sobre el campo hay siempre un contexto que pone
en relacin (aunque s..;a negativamente, quiz oponiendo obstculos) al antroplogo con su terreno de obseiVacin: lo que se traduce en una serie de contenidos de conciencia del antroplogo y de la
cultura objeto de estudio es ante todo el contexto de la relacin
poltica (colonial, postcolonial, etctera). Esta es la condicin en la
cual de hecho la antropologa cultural trabaj siempre, en tanto
que la situacin de deber encontrar algo "totalmente otro" se revela como una condicin ideal o ideolgica sin ms. 17
Reconocer que la condicin de encuentro con la alteridad
16 Me refiero a la proposicin de R. Guidieri expuesta en una conferencia indita pronunciada en la universidad de Turn en mayo de 1982.
17
136
cultural fadical -que representa el contenido del concepto de hermenutica etnogrfica y tambin del concepto de antropologa como
la describe Rorty- es, en realidad, un ideal cargado de condicionamientos ideolgicos y abre el camino para dar un paso ulterior en el
discurso, el cual no se limita a considerar la occidentalizacin como
un acontecimiento desdeable provocado por el triunfo del capita
lismo imperialista aliado con la ciencia y la tcnica de la poca de
la metafsica cumplida. As como la antropologa abriga fundadas
. sospechas sobre el carcter ideolgico del. ideal de nn encuentro
con culturas radicalmente diferentes, tambin la hermenutica vive
la experiencia de que el s1eo de una alteridad radical est ausgetriiumt (ha acabado), ya en el plano terico, ya en el plano de historia y destino. En el plano terico hay que remitirse al entrelazamiento -que siempre reaparece en Heidegger- entre dilogo y
mismidad (4as Selbe); este entrelazamiento encuentra una enunciacicin prototpica en los versos de Hldedin que Heidegger comienza a comentar en 1936 en su Holder/in und das Wesen der Dich
tung: "Viel hat erfahren der Mensch, 1 Der Himmlischen viele genannt, 1 Seit ein Gespriich wir sind 1 Und horen konnen voneinander";Js aqu hay que poner especficamente nfasis en el Ein, en el
hecho de que el dilogo no puede ser ms que uno. La cuestin de
la relacin entre alteridad y mismidad no se puede resolver de manera simplista aislando los dos polos, el uno como comienzo y el
otro como conclusin deJ dilogo, como lo muestra la siempre ,
renovada insistencia de la teora de la interpretacin en el crculo
hermenutico.
Formulemos aqu dos preguntas: a) en qu relacin est
esta insistencia heideggeriana en la mismidad, en das Selbe, con la
concepcin hermenutica del ser como eventualidad y alteridad?;
b) qu relacin hay entre el descubrimiento hermenutico de la
mismidad, que est en el fondo de todo dilogo, y la efectiva unificacin del mundo que se despliega en la europeizacin de la tierra
y de la esencia misma del hombre?
Probablemente no se pueda responder de manera separada a
estas dos preguntas. Anterior a su formulacin misma est el hecho
de que si bien la hermenutica como disciplina tcnica se perfila
por cierto en la poca de ruptura de la unidad europea de la tra18 "Mucho ha aprendido el hombre f A m-uchas cosas celestes ha dado
- nombre / Desde que somos un coloquio 1 Y podemos escucharnos los unos a
los otros", La conferencia sobre Holder/in e l'essenza della poesia, en la traduccin italiana de G. Antoni, se puede encontrar en la antologa al cuidado
de G. Vattimo Estetica moderna, op; cit.
137
138
ser
140
]Jl)
que falta analizar". 19 ;\1 tomar de esta situacin; la etnologa manifiesta tambin, en ciertas zonas, la tendencia -ideolgicamente
condicionada a rechazar este modo de supervivencias como objeto
de un estudio propio y contina en cambio idealizando el fantasma
de lo primitivo puro que la etnologa se fotj e imagin como "portador de los valores que ella misma nutre y define (y que de hecho
le faltan al Occidente): mesura, orden, seguridad, parsimonia, etctera; esta etnologa est empeada en la defensa de la autenticidad
de las otras culturas creyendo que defiende esos valores propios de
ellas, cuando en realidad lo que tiene ante sus ojos es sobre todo un
conjunto de "derivados" contemporneos de la primitividad, "formas hbridas... supervivencias contaminadas por la modernidad,
mrgenes del presente que abarcan las sociedades del tercer mundo
y los guetos de las sociedades industriales". 2o
Tal vez esto sea lo ms que pueda obtener (adems de un
puro y simple remitirse a ciertos contenidos tericos propios) lfl
hermenutica del dilogo con la antropologa: una modificacin de
la imagen algn tanto fantasiosa (pero con ilustres padres: Spengler,
Weber y Gehlen) que ella se fotj de la europeizacin del planeta
en la poca del triunfo de la metafsica. Lo que encontramos frente a
nosotros no es la organizacin total de mundo segn rgidos esquemas tecnolgicos sino que lo que encontramos es "u11 enorm
depsito de supervivencias" que, en interaccin con la desigual distribucin del poder y de los recursos del mundo, da lugar al acrecentamiento de situaciones marginales que son la verdad de lo primitivo en nuestro mundo. La ilusin hermenutica -pero tambin
antropolgica- de encontrar lo otro, con todas sus enfatizaciones
tericas, tiene que vrselas con una realidad mixta en la que la a!tPridad se ha consumido pero no a favor de la soada organizl:!cion.
total, sino de una condicin de difundida contaminacin. Y tal vez
sea sta (an ms que la Europa de la ruptura de la tradicional unidad cristiana en la cual la hermenutica se perfil para siempre
como disciplina tcnica) la condicin dentro de la cual la hermenutica se desarrolla en ontolog{a. Las preguntas que nos hemos
hecho sobre el posible nexo entre la mismidad del dilogo hermenutico y la homogeneizacin metafsica de la tierra deben tener
en cuenta esto, si no por otra cosa, porqwuno de los dos trminos
de la relacin, la homogeneizacin, resulta transformado y, a mi
juicio, en un sentido decisivo, ya que en el horizonte de una ontologa de la eventualidad y de la alteridad la nica forma de mis19
20
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21
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1972.
24
143
2 5 Aclaraciont;s sobre la interpret.acin de muchos trminos heideggerianos que aparecen en este captulo pueden encontrarse, ya en milntroduzione a Heidegger, ya en las Avventure de/la differenza, ambas ya citadas.
144
X
El nihilismo y lo posmodernq
en filosofa
l. Un discurso sobre lo posmoderno en filosofa, si no quiere
ser tan slo unabusca rapsdica de los rasgos de la filosofa contempornea que se pueden cotejar con lo que en los otros campos, desde la arquitectura hasta la literatura y la crtica, se llama con este
nombre debe guiarse, segn creo, por un trmino introducido por
Heidegger en la filosofa, Verwindung. Verwindung ela palabra
que Heidegger usa, por lo dems bastante raramente (en una pgina
de Holzwehe, en un ensayo de Vortriige und Aufsiitze y sobre todo
en el primero de los dos ensayos de ldentitiit und Differenz), para
designar algo que es anlogo a la Ueberwindung, la superacin o rebl;lsamiento pero que se distingue de sta porque no tiene nada de
la Aufhebung dialctica ni del "dejar atrs" que caracteriza la relacin con un pasado que ya no tiene nada que decirnos. Ahora bien,
precisamente la diferencia entre Verwindung y Ueberwindung es
lo que puede ayudarnos a definir el post de lo posmoderno en trminos filosficos.
El primer filsofo que habla en trminos de Verwindung,
aunque naturalmente no usa esta palabra, no es Heidegger, sino
Nietzsche. Se puede sostener legtimamente que la posmodernidad
ftlosfica nace en la obra de Nietzsche y precisamente en el lapso
que separa la segunda consideracin inactual (Sobre la utilidad y la
desventaja de los estudios histricos para la vida, 1874) del grupo
de obras que en pocos aos se inaugura con Humano, demasiado
humano (1878) y que comprende tambin Aurora (1881) y La
gaya ciencia (1882). En la consideracin inactual sobre la historia,
Nietzsche expone por primera vez el problema del epigonismo, es
decir, del exceso de conciencia histrica que encadena al hombre
del siglo XIX (podramos decir al hombre de comienzos de la modernidad tarda) y le impide producir verdadera novedad histrica:
en primer lugar, le in1pide tener un estilo especfico por lo cual ese
hombre se ve obligado a buscar las formas de su arte, de su arquitectura, de su moda en el gran depsito de trajes teatrales en que se
145
Hl
ha convertido el pasado para l. Nietzsche llama a todo esto enfermedad histrica y, por lo menos en la poca de la segunda consideracin inactual, piensa que se puede salir de tal enfermedad con
la ayuda de las "fuerzas suprahistricas" ci "eternizantes" de la
religin y del arte y en particular con la msica wagneriana. Sabido
es que Humano, demasiado humano marcar el abandono de estas
esperanzas en Wagner y en su fuerza reformadora del arte. Pero
tambin la posicin de Nietzsche sufre profundas modificaciones
en lo tocante a la enfermedad histrica a partir de esta obra. Si en
la consideracin inactual de 1874 Nietzsche vea con horror.como
el hombre del siglo XIX asuma los estilos del paSado para estilizar
su ambiente y sus propias obras, eligindolos de manera arbitraria
como mscaras teatrales, muchos at'os despus en una esquela
enviada a Burckhardt desde Turn a comienzos de enero de 1889,
Nietzsche dir "en el fondo yo soy todos los nombres de la historia". Si bien el contexto de semejante afirmacin es el contexto del
colapso psquico del que ya Nietzsche nunca se repondr, se puede
muy bien considerarlo como expresin coherente de una posicin
que el pensador viene asumiendo frente a la historia a partir de
Humano, demasiado humano.
En esta obra, e) problema de salir de la enfcnnedad histrica
o, ms precisamente, el problema de la modernidad entendida
como decadencia se plantea de un modo nuevo. Mientras el escrito
de 1874 quera recurrir a fuerzas suprahistricas y eternizantes,
Humano, demasiado humano presenta una verdadera y propia disolucin de b modernidad mediante la radicalizacin de las mismas
tendencias que la constituyen. Si la modernidad se define como la
poca de la superacin, de la novedad que envejece y es sustituida
inmediatamente por una novedad ms nueva, en un movimiento
incesante que desalienta toda creatividad al mismo tiempo que la
exige y la impone como nica fonna de vida... si ello es as, entonces no se podr salir de la modernidad pensando en superarla. El
recurrir a las fuerzas eternizantes indica esta exigencia de encontrar
un camino diferente. Nietzsche ve con mucha claridad -ya en el
ensayo de 1874- que la superacin es una categora tipicamente
moderna y que, por lo tanto, no puede determinar una salida de la
modernidad. La modernidad est constituida iw slo por la categora de la superacin temporal (el inevitable sucederse de los fenmenos histricos de los cuales el hombre moderno adquiere conciencia a causa del exceso de historiografa), sino tambin, como
consecuencia muy directa, por la categora de la superacin crtica.
La segunda consideracin inactual, en efecto, refiere el historicismo
relativista, que ve la historia como un puro sucederse temporal, a la
146
147
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lhd.
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152
Wiederhohmg, la repeticin, vinculado con la distincin entre Traditin y Ueberlie[enmg como modos diferentes de asumir el pasado, es un problema central ya en Ser y tiempo.
La importancia que el concepto deAn-denken, de rememoracin, adquiere en las obras del ltimo Heidegger, en las que el pensamiento posmetafsico se define como rememoracin, como. volver a considerar y pensar el pasado, etctera, lo aproxnva de manera sustancial al Nietzsche de la filosofa de la maana. Verdad es
que el punto de partida de Ser y tiempo pareca atribuir al pensamiento una tarea (la de la reformular el problema del sentido del
ser, diferente del que durante siglos haba sido el contenido de la
metafsica) que consista en el olvido del ser como tal. Pero ya en
aquella obra, una part,e esencial de esa tarea estaba indicada en la
"destruccin de la historia de la ontologa", y el desarrollo .del pensamiento heideggeriano, despus del cambio de la dcada de 1930,
lo condujo a identifiar cada vez ms la funcin del pensamiento
con esa obra de destruccin o, mejor dicho, de desconstruccin.
El "cambio" o Kehre del pensamiento de Heidegger es, como
se sabe, el paso desde un plano en el que est slo el hombre (existencialismo humanstico a la manera de Sartre) a un plano en el
que est principalmente el ser, como dice el escrito de 1946 sobre
el humanismo. Pero esto significa tambin, entre otras consecuencias, que el olvido del ser que constituye la metafsica no puede
concebirse como un error del hombre, error del que se pueda salir
mediante un acto de voluntad o una eleccin metdica ms rigurosa. Por eso, la metafsica no es slo un destin(') en el sentido de que
nos pertenece y nos constituye y que nosotros podamos slo verwinden, sino que tambin el olvido del ser est, por lo menos en
cierto sentido, inscrito en el ser mismo (ni siquiera el olvido depende de nosotros). El ser nunca se puede dar todo en presencia.
Tampoco la rememoracin, pues, de que habla Heidegger
puede conducirnos a captar el ser como un objeto dado ante nosotros. Entonces, en qu pensamos cuando rememoramos el ser? Podemos pensar en el ser slo como gewesen (sido), como algo que ya
no est presente. El remontarse por la historia de la metafsica que
Heidegger realiza una y otra vez en sus escritos posteriores al cambio, tiene la estructura del regresus in infinitum, caracterstico de la
reconstruccin etimolgica. Este remontarnos no nos conduce a ninguna parte y slo nos recuerda el ser como algo de lo que ya nos
habamos despedido. El ser se da aqu slo en la fonna de Geschick
(el conjunto del envo y del destino) y de la Ueberliefenmg (la
tras-misin). En los trminos de Nietzche, el pensamiento no se
remonta a los orgenes para apropiarse de ellos; slo recorre los ca153
minos del errar incierto que es la nica riqueza, el nico ser que nos
es dado.
Las etapas del itinerario heideggeriano se pueden comparar
claramente con las de Nietzsche: el efecto nihilista de la autodisolucin del concepto de verdad y det concepto de fundamento en
Nietzsche tiene su paralelo en el "descubrimiento" heideggeriano
de carcter de "hacer poca" del ser; tampoco en Heidegger el ser
puede ya operar como Grund, ni para las cosas ni para el pensamiento. P ra preparar la salida de la metafsica, escribir Heidegger
en Zeit und Sein, la conferencia que complementa, por lo menos
idealmente, la obra de 1927, hay que "dejar perder el ser como
Grund" .6 No se recuerda al ser. no se hace otra cosa que tomar
a pensar, desde el punto de vista del Geschick, la misma historia
del errar incierto metafsico que nos constituye y que "constituye"
el ser como EJeberliefenmg. El carcter de distorsin que tiene la
Venviildung significa que esta repeticin de la metafsica no .tiene
la finalidad de aceptarla tal como ella es; por ejemplo, no se vuelve
a pensar en Platn plantendose el problema de si es verdadera o no
la doctrina de las ideas. sino que se lo hace tratando de rememorar
la Liclztung, .la apertura de destino preliminar en la que algocomo
la doctrina de las ideas pudo presentarse. El efecto de semejante
actitud, dice Heidegger en una pgina del Satz vom Grund, es de
liberacin: pensar desde el punto de vista del Genschick del ser
quiere decir "entregarse confiado al lazo liberador de la Ueberliefenmg". 7
En qu tnninos podemos representamos, de manera provisional, como quiere Heidegger, este efecto de emancipacin del
Andenken en el que consistira el sentido de distorsin contenido
en la palabra Verwindung? Aqu el nico paso que se puede adelantar es subrayar que ver la tesis de la metafsica como Ge-Schick,
envo, trasmisin de historia y de destino, quita toda su fuerza a la
pretensin de Vigencia de la metafsica. La actitud que resulta de
ello es una especie de relativismo historicista: no hay ningn Grund,
ninguna verdad ltima; slo hay aperturas histricas, de destino
enviadas por un Se/bst, un s mismo, que se da solamente en ellas,
a travs de ellas (atravesndolas pero no usndolas como medios).
Este historicismo est sin embargo atenuado y tambin l verwindet por la conciencia de que la historia de las aperturas no es "slo"
la historia de los errores, desmentidos como tales por algn Grund
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Nota bibliogrfica
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