EL POSMODERNISMO

1. DEFINICIN
Grupo de tendencias que rompieron radicalmente con el modernismo en la
dcada de los 70. El movimiento fue identificado y el trmino fue acuado
por el fenomenlogo Jean Franois Lyotard en su libro La Condicin
Posmoderna. El posmodernismo se refiere a lo que sucede despus de la
modernidad.

2. CONTEXTO E INFLUENCIAS
Desde ya ms antes se haba dado una definicin a la historia no como algo
lineal, sino como una multiplicidad de hechos que deviene pluralismo,
multiculturalismo. Respeto por todas las minoras. Esto se da incluso en la
competencia del mercado.
Los 60s son una poca de transicin entre modernismo y posmodernismo.
Los pases del tercer mundo reconocen el valor de sus culturas, eclipsadas
hasta entonces por el modelo europeo, ya desacreditado. Surgen las
minoras y los dominados se rebelan: movimiento feminista, minoras
tnicas, jvenes, homosexuales. El estructuralismo ha dado pie a todo
esto. La gente ya no cree en sus polticos, en sus lderes religiosos. Jean
Franois Leotard proclama la muerte de los cuatro grandes relatos (El
cristianismo, el iluminismo, el marxismo y el capitalismo). La fe en la
racionalidad toca su fin y las bases de la ideologa modernista quedan
minadas. Los lmites entre cultura de lite y cultura popular son borrados.
En la arquitectura se empieza a valorar lo efmero, lo no construido, la
ciudad de nen frente a la ciudad de hormign o ladrillo, puesto que hay
desconfianza en el futuro. El usuario empieza a participar, a dictar
pareceres.

Hippies y arte pop. Los

60s.

El Neoliberty. Reyner Banham describe la vuelta a la historia que

se empieza a producir en Italia como la retirada italiana del
movimiento moderno. Arquitectos como Franco Albini (izq.), cuyos
museos recordaban la construccin romana tradicional, Gigliotti o
Paolo Portoghesi (der.), que diseaba acordndose de Borromini,
volvan a un estilo y edad premaquinistas.

Amrica. Un semihistoricismo incipiente nace en 1960 con Philip

Johnson (der.), Saarinen, Louis Kahn (izq.) y Yamasaki. Especialmente
Philip Johnson ya mira para los dos lados (pasado y modernidad).
Tambin se encuentra Robert Venturi.

3. LA CRISIS EN EL MODERNISMO
Mies van der Rohe y la forma univalente. Se toma de ejemplo a
Mies pues es el arquitecto ms univalente. Su arquitectura se cre a
partir de uno o varios valores simplificados. Su clsico muro cortina
es utilizado sin distincin tanto para edificios de oficina como para
viviendas. Tiene serios problemas de comunicacin.

Like

Shore

Drive

Housing,

Chicago,

1950

Catedral IIT, Chicago, 1947

Los hoteles Penta, Londres. Veinte leviatanes con casi nueve

veces ms habitaciones que el hotel medio de la poca destrozando
la escala y la vida ciudadana. Obra de multimillonarios.

Viviendas Pruitt-Igoe, St. Louis, 1952-1955. Diseados por

Minoru Yamasaki y elogiados por Le Corbusier. Haban sido objeto de
vandalismo y mutilacin por parte de sus habitantes negros, aunque
se invirtieron millones de dlares en su manutencin. An hoy su fin
nefasto es objeto de estudio para arquitectos, socilogos y polticos.
Sin embargo, esta zona de St. Louis haba sido problemtica desde
muchos aos antes. Delincuencia, discriminacin racial, densidad
poblacional y otras lacras adornaban esta parte de la ciudad. Fue
entonces cuando se decidi construir el complejo habitacional citado,
planeado inicialmente para jvenes blancos y negros de clase media.
Pero las zonas de recreo no eran adecuadas. Los blancos pronto
abandonaron los establecimientos. Los apartamentos eran pequeos
en extremo. Los huecos de las escaleras y los corredores atrajeron
asaltadores. Ventilacin pobre y sin aire acondicionado.
Los edificios estuvieron poco habitados y sus pocos inquilinos hacan
mantenimiento a las zonas comunes, pero cuando estaban muy
habitados los corredores se convertan en tierra de nadie, pues no se
poda distinguir un vecino de un intruso.

En suma, se puede decir que los arquitectos modernistas no

edificaban para un orden social que no fuera el alto:
1. Monopolios y grandes negocios
2. Exposiciones internacionales y ferias mundiales
3. Fbricas y proezas de la ingeniera
4. Templos del consumo e iglesias de la distraccin
4. CARACTERSTICAS DEL POSMODERNISMO
Doble Codificacin. Podan ser ledos por el pueblo y la lite a
distintos niveles. O tradicionales y modernos.
Utilizacin de la historia sin escrpulos. La evoca totalmente o
mediante el empleo de elementos histricos
Populista-pluralista. Desaparicin de los lmites, del arte culto y
el buen gusto.
Utilizacin de lenguajes singulares e individuales.
5. MODOS DE COMUNICACIN ARQUITECTNICA
METFORAS
La gente compara los edificios con objetos similares. Mientras menos
familiar o ms codificado est un edificio genera ms inters,
misterio.
Los crticos hicieron metforas despectivas sobre los edificios
modernos:
Cajas de cartn, cajas de zapatos, hueveras, archivadores, papel
cuadriculado.

PALABRAS
Dentro del lenguaje de la arquitectura existe un diccionario (ventana,
puerta, voladizo, columna etc.) mediante las cuales se expresa la
arquitectura.
La industria constructora utiliza innumerables productos, signos,
smbolos; estos expresan valores, seguridad, propiedad, separacin
(semitica) depende hasta de la clase social del usuario, es un
lenguaje hbrido.
De este modo una columna puede tener varios significados de
acuerdo al contexto en que haya sido construida:

SINTAXIS
Un edificio tiene que sostenerse y unir sus componentes de acuerdo
a ciertas reglas o sistemas constructivos (leyes de la gravedad y
geometra) obligan a cosas como el de arriba, abajo, tejado, suelo, o
como el sonido y formacin del lenguaje, vocales, consonantes y
manera de pronunciarlas (reglas para combinar las diversas palabras
(puerta ventana, pared etc.) Se puede exagerar, mal uso, la
repeticin, excesos de retrica.

SEMNTICA
Un estilo a utilizar para cada tipo de edificio. As se establecen
propiedades semnticas no slo por comparacin o contraste, sino
por el tamao de los detalles.
La prisin Moyamensing, con sus recias paredes de estilo egipcio,
pesadas columnas y pequeas aberturas, sugiere que de esta
construccin es difcil escapar.

6. ORIENTACIONES POSMODERNISTAS
6.1.
HISTORICISMO
Se da en Italia y empieza a gran escala en Norteamrica con Philip
Johnson y las variantes ms kitsch de Yamasaki. En la casa Baldi se da
el cruce entre dos cdigos: las curvas del barroco, el tratamiento
brutalista en la exhibicin de los bloques de hormign, juntas rsticas y
las formas de guitarra del moderno.

Portoghesi y Gigliotti, Casa

Baldi
6.2.
REVIVALISMO DIRECTO
Existen arquitectos revivalistas que nunca fueron modernos y que
adoptaron a travs de su obra modernizar la historia, tomando lo
tradicional como base, cosa difcil de conseguir pues es muy fcil
convertirse en kitsch; o lo tradicional se convierte en tradicionalesco o
tambin el esfuerzo llega a convertirse en una parodia, una irona.
Es una tendencia que trata de revivir arquitectura pasada o experiencias
pasadas fragmentadas de diferentes culturas.
Tal es el caso del casco antiguo de Warsaw, Polonia, que fue destruido
completamente en la segunda guerra mundial y vuelto a construir; las
fachadas son idnticas a las antiguas, pero interiormente las casas
cuentan con un diseo e instalaciones modernas.

6.3.
NEOVERNCULO
Vuelta de un estilo vernculo, una especie de hbrido entre el edificio
moderno y el de ladrillo. Se reconoce fcilmente por los siguientes
atributos: casi siempre tejados inclinados, volumetra pintoresca,
detalles recios y sobre todo el uso del ladrillo. Tambin se desarrolla
dentro del aspecto urbano.

Darbourne
y
Darke.
Viviendas en Pimlico
En estas viviendas los volmenes son manejados como una decoracin
gigante. Se mezclan diversos usos en un esquema de baja altura y alta
densidad, as como construcciones viejas y nuevas.

6.4.
AD HOC-ISMO + un urbanista = CONTEXTUALISMO
Es la arquitectura como imagen de la sociedad, abierta y democrtica,
con derecho a participacin que ayuda
y da continuidad a la
comunidad.
Es una tendencia que tiene que ver con rehabilitacin, reconstruccin y
permite la utilizacin de variedad de cdigos y usos, coexistencia de
valores opuestos.
Ralph Erskine es el principal exponente, con su renovacin de la colonia
Byker, en Newcastle, Reino Unido, en donde caben mltiples funciones.
Todas las casas tienen privacidad y estn rodeadas de jardines y
pequeos senderos.

6.5.
METFORA Y METAFSICA
Los principios modernistas se abandonan por el aburrimiento que
genera una arquitectura fra, desgastada, sin ningn significado en la
forma.
La metafsica se expresa como una metfora implcita o explicita que
tiene un significado en la forma. Es predominante la relacin con
imgenes del cuerpo humano, reino animal, reino vegetal.
La casa cara de Kazumasu Yamashita corresponde a un periodo
temprano del posmodernismo en que toda exageracin o desacierto era
justificado como ensayo arquitectnico. As, los ojos de la casa son las
ventanas y su boca el acceso. En algunas viviendas de esta tipologa
humana la chimenea simboliza el corazn.

Desde mucho antes de la llegada del posmodernismo exista la

metfora; ste slo la redescubri. La casa Batl de Gaud habla en
metafsica. Huesos y lava articulan los dos pisos inferiores. Mscaras
mortuorias y la metfora del mar en el medio de la fachada, y un
dragn mira desde la cubierta. Todo representa los anhelos separatistas
de Barcelona.
6.6.
ESPACIO POSMODERNO
En oposicin al espacio moderno, el espacio posmoderno es
histricamente especfico, enraizado en las convenciones, ilimitado o
ambiguo en su zonificacin e irracional o transformacional en su
relacin entre las partes y el todo. Es evolutivo y no revolucionario.
Sesgado o distorsionado, creado con ngulos agudos que exageran la
perspectiva.
Ya Le Corbusier desarrolla tema claves posmodernos en su casa La
Roche: iluminacin indirecta, las perforaciones, el espacio pantalla y la
insinuacin de extensin infinita.

Pero la casa III de Peter Eisenman es mucho ms compleja. Es una

cuidadosa colisin a 45 de estructura, volumen, funcin, espacio,
armarios, etc.

En su casa VI, uno puede ver la presencia o ausencia subyacente de la

trama de columnas. Hay una astuta referencia al plano diagonal a 45

6.7.
POPULISMO
Orientacin fundamentada en el libro aprendiendo de las vegas, en su
sana evaluacin que hace Venturi con respecto a la ciudad de las Vegas,
respecto a las realidades culturales frente a la prctica cotidiana y paso
desde la aceptacin de los cachivaches (kitsch) hasta su glorificacin.

A Venturi le gustan ms las naves decoradas porque, segn l, se

comunican con eficacia y porque durante mucho tiempo los arquitectos
modernos han diseado patos. El pato es un signo icnico porque la
forma tiene ciertos aspectos en comn con el contenido. La nave
decorada depende de significados aprendidos, en literatura o
decoracin, que son signos simblicos.
El populismo es un modelo para la reestructuracin de la forma urbana,
aunque admite la superfluidad del diseo en una sociedad motivada
excesivamente por el impulso econmico.
6.8.
RACIONALISMO
Es una tendencia contraria al populismo, un intento de salvar a la
arquitectura y urbanismo del consumo megalopolitano. Naci en Italia,
donde se le llam Tendenza. Sus principales exponentes fueron Aldo
Rossi y Giorgio Grassi.
Rossi fue un renovador ideolgico y plstico de la arquitectura
contempornea; su metafsica y el culto que profes a la vez a la
geometra y a la memoria, ha contribuido positivamente a la creciente
preocupacin por el papel de los monumentos en la perpetuacin, e
incluso en la definicin, de la memoria histrica y de la imagen de la
ciudad.

Aldo Rossi, Museo del Mar, Galicia,

Espaa

Aldo Rossi, Cementerio de Modena

7. ROBERT VENTURI

Arquitecto y profesor estadounidense, y uno de los ms influyentes tericos del

siglo xx. Alcanz prestigio cuando en la dcada de 1960 inici la crtica a la
ortodoxia del movimiento moderno, que desemboc en el postmodernismo de
la dcada de 1970.
Rechaz la austeridad del movimiento moderno y anim el retorno del
historicismo, la decoracin aadida y de un rotundo simbolismo en el diseo
arquitectnico.

Arquitectura "compleja y que aceptara

sus contradicciones".

Escribieron con Steven Izenour el texto aprendiendo de las vegas, 1972. En l

proclamaron la importancia de la cultura popular, la construccin verncula
comercial y la arquitectura al borde de las vas de comunicacin.

COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Los arquitectos modernos ortodoxos en su intento de romper con la tradicin y
empezar de nuevo idealizaron lo primitivo y elemental a expensa de lo variado
y sofisticado.
La doctrina del menos es ms deplora la complejidad y justifica la exclusin
por razones expresivas.

Wiley House
Casa de Cristal

1.- AMBIGEDAD
Paradoja intrnseca a la percepcin.
Discrepancia entre el hecho fsico y el efecto psquico
Yuxtapocision de lo que una imagen es y lo que parece.
Se aplica la conjuncin

Es una planta cuadrada

o no?

Estn cerca o lejos? - Son grandes o

pequeos?

La Villa
Savoye

Pabellones delanteros de Vanbrugh

Grimsthorpe

2.- NIVELES CONTRADICTORIOS: EL FENOMENO DE LO UNO Y LO

OTRO EN LA ARQUITECTURA
Conjuncin aunque
La casa Shodan de Le Corbusier es cerrada, aunque es abierta, es un cubo
cerrado por sus esquinas, aunque abierto por sus superficies.

Louis Kahn : La arquitectura debe tener tanto espacios malos como buenos
La aparente irracionalidad de una parte se justificara por la racionalidad
resultante del conjunto.

Es sencilla por fuera, aunque compleja

por dentro
3.- NIVELES CONTRADICTORIOS: EL ELEMENTO DE DOBLE-FUNCION
Usado con muy poca frecuencia en la arquitectura moderna y apoyndose ms
bien en la separacin y especializacin en todos los niveles, tanto como en
materiales y estructura como en el programa y el espacio.
Johnson wax Building
Separa la estructura del
abrigo

Unidad habitacional de
Marsella
Brise-soleils

4.- LA CONTRADICCION YUXTAPUESTA: Es inflexible y contiene contrastes

violentos y oposiciones irreductibles.

Edificio de la
Asamblea de
Chandigarh

5.- LA CONTRADICCION ADAPTADA: Es tolerante y flexible.

Plantas
Villa
Sovoye

COMPARACION ENTRE ESPACIOS

EL ESPACIO
POSMODERNO
Es ilimitado o ambiguo en su
zonificacin.

EL ESPACIO MODERNO
Es
limitado

Simbolismo
descriptivo,
denotativo,

Ornamento aplicado (decoracin en

la superficie, principalmente
configuracin de fachadas).

Simbolismo
insinuado,
connotativo,

Ornamento integrado (no

buscado, sino resultado de la
formacin con elementos
integrados.
Arquitectura pura, subordinada a
una idea principal.

Construccin probada y
convencional.

El empleo simultaneo de
diferentes medios,
heterogneo.

Tecnologa
progresista.

Es homogneo

Fachadas frontales bellas y

lujosas.

Todos los frentes son tratados de

igual forma.

8. CRTICAS AL POSMODERNISMO
El posmodernismo ha sido criticado por la excesiva deconstruccin que
hace de la historia y la superfluidad. Su confusin cultural favorece el
oscurantismo, as como un debilitamiento en todo anlisis serio.
9. CONCLUSIONES
a. El posmodernismo fue concebido como un llamamiento a la moralidad
y a la transformacin social.
b. Sus arquitectos deseaban abandonar su papel subordinado para
convertirse en mdicos o lderes de un nuevo orden social.
c. El arquitecto pronto no tuvo un elevado contenido social que
simbolizar. La arquitectura se degener rpidamente.
d. El belicismo actual har un llamado al fundamentalismo (que niega los
pluralismos) y al totalitarismo, con lo cual el posmodernismo morir.

Bibliografa:
-

Charles Jencks. El lenguaje de la arquitectura posmoderna.

Robert Venturi. Complejidad y contradiccin en la arquitectura.
Robert Venturi. Aprendiendo de las Vegas.
ESCALA. Posmodernidad.
www.wikipedia.org 27/01/2015.