O Unversdad de Las Palmas de Gran Canara B b o t e c a Unverstara Memora D g t a de Canaras 2003

...Honra me h a causado hacerme oscuro

los
ignorantes,que esa e s la distincin d e los hombres
doctos: hablar d e manera q u e a los ignorantes les
parezca griego, pues no se han d e dar las piedras
preciosas 6 animales d e cerda .-carta de GLnaora a un amigo,
"

...

I I

citada por Alfonso Reyes e n s u interesante "Resefa d e estudios gongorinosU.-(Reo. de

Filol. Esp., t. 7, 3.",p. 315-36, H18).

L a r o s a d e los v i e n t o s
Publicacidn m e n s u a l
Director:

Carlos P e s t a n a Nbrega

Jefe de Redaccin:

Agustln E s p i n o s a Garca

Secretario d e Redaccidn:

Juan Manuel Trujillo

--

e
-

---.---

lndice del niSim. 2

R. Gmez de la Serna; los g a l l o s descompuestos,-CARTOGRAFIA POETL
CA.-Juan Rodrguez Qoreste: De Esttica.-Agustin Espinosa Garcia: escaparates polif4micos.-antologla d e D. Luis d e G6ngora.-Angel
Valbuena Prat: Centenarios.-A-E-G.: De Don Luis d e G6ngora.-FOLKLORE.--E. Serra: La "prosapia".--L. de la Rosa: Fray A n d r e s d e
Abreu.-E. Westerdahl: L o s 2.-3'ERIA T>R LTRROS.

-.----

-- .-_____-_

Dirjase la correspondencia al Secretario de Redaccin-Ruiz

de Padrn, 9.

uestos
(En la misma lucha que ustedes, siempre. Mls llbros son
lo bastante inCditos para que cualquier cosa de ellos resulte destacada en esas p8ginas.-Carta de Ramdn a6mez de
la Serna a JuanManuel Trujlllo.)

Los gallos, teiigo obscwildo qiie est6n descompuestos. Ya no daii el ciicareo a. su hora. Se
adelantan y se atrasar1 vergonzosamente. Desde aquel gallo piiesto eri hora por la Divina Frovidencia, que ;e ci~ntlas ciiarenta ct Suri Pedro, los gallos han ido atrasando o adelantando un
cuarto de segundo cada ado, hasta estar tan atrasados o ttdelaiitados como hoy esthn.
Tu hay algunos quc! ctLiitaii a esn horii, teiuprma- d p las fiinc.iones de teatro, cuando 8610 se
oisii antes los gallos de los cantan t ~ s .
Qaiqairiqzii se oye, y se sieiite el sobresalto de no haber avanzado mucho eii la labor, euando ya ha llegado el amanecer, Por si acaso, ae mira cl reloj, y ciitoiices sc vc? coii optiniimo y
beiieplhito que soti slo las once y media de la iioche.
Los gillos so11 seres huitianos de capa y espada. Lrs queda lu hidalgiiin, y la fanfurroncria
de la raza. ,Por qu hnii dejndo retrasar su reloj?
;Y que sea la verdadera cainpaiia de las horas Ix que se ha atrasado! ;Con lo dificil que es
poner eso en orden g q1.e vuelva n soiiar la hora debida!
Eii el reloj. cuyo tirnbre se htt dc~coiiipiiesto,oiremos las cuatro en reil de las cinco duran.
te mucho tiempo.
I m I ~ I O ~ R Rde los gallos se parecen un poco a los relojcs di: citco, auilque tieiien iina euperioridad sobre los de cuco, y es que se les oye desde el horizonte.
Esta descomposicih de los gallos conlo relojes de precisih garaiitizados por la Providencia, es a l g o sixitoin&tico de una tipoca. Hasta hay ahora gullos trasnochitdores que trastornan el
orden clsico de poner huevos que tenan las gallinas, que los ponen y esconden en la nocht: y
as perjudican la trescura de les hiievos del di&y lanzan al mercado huevos del da anterior,
LOSg111108

110

~ u e d e i seguir
i
tim desinoralizados. Hay que hacer algo por arieglarlos, hay

que lIevarlos al relojero de los ga,llou a que los reeduque, para qiie coincida su canto con la presencia del alba en el meridiano de la lucelidad. Quizris los galIos se han retrasado en su misibn,
y se han descuidado y descompuesto, porque han visto el poco caso que se hacia de ellos, y c6rno cada cual, sin fijarse en lo que decan, buscaba su reloj de bolsillo.
Como ya nadie hace caso en Grantida a, los que tocan las campanas de la Vela, pues ya se
regulan los riegos por los relojes mejor qiie por esrts cumpanadas a brazo, as nadie cree en los
cacareos del gallo para situar la liorct,
Como pasarori los relojes de arena han pasado los relojes de. gallo, y por eso, desmoralizados, los gallos campean por su cuenta.
Da pena ver a los gallos descotnpuesto8, que eii vano aspiran a dar los tres cacareos de la
aurora, pues a veces ni les sale ya el qaiquirigrr espontineo, pues como lo han gastado ante8

de l a hora, ya no les queda otro cua.iido en su mecanismo sienten el influjo del antiguo acople
con la Naturaleza.
Qu trabajo y qu zigzagueo de su cuello les cuesta toda cacareo a los gallos de hoy!
perdert ti su voz el gallo? 2Es u n fen6meno premonitor este de cantar poco y cantar a destiempo? Como la forma potica, estarh llamado a desaparecer el canto del gallo? Sera abolido
como lo ha sido el que cantaran las horas los serenos?
Se necesitaran maestros en cacareo que devolviesen n los gallos, a su hora, la sensaci6n
del deber que han olvidado.
Todos esos hombres que en los teatros o en los toros lanzan un cacareo admirable, debian
repasar su leccin a las gallos, y con el reloj en la mano, y consultando el almanaque zaragozano, que marca las salidas del Sol, cnseiarles de nuevo la lecci6n olvidada, y que canten en
punto su obligada diana.
Entoiices se ~oriseguiriaque eclos gallvs reeducados eoseriarsu a las geiiaraciorit;~iiacientes
el antiguo canto y se reanudase la costumbre de atenerse a 61.
Porque como yo le decia al dueo del gallo m&s descompuesto, el que daba el toque de diana a las diez de la noche:
-Para qu8 quiere usted un gallo tan descompuesto y tan cnico? iConio no sea para conlrselo!. .
Yo daria un edicto redactado en estos trminos, y lo pegaria en esos pendones de hierro
que no tienen nada inipreso en su estandarte y que son ya lo nico que perpeta los ctrlebres
pendonea de Castilla, y estan clavados en los jardines pblicos como si acabasen de ser conquistados:

En1mo.-2~0dos 10s gallos qne canten antes de 10 hora pite les sezal la Prouiderzcin, sern decapitados por haber contetido el delito de herejin.
Slo se exceptnarn de-esta sentencia los qne cartfen a deshora ln primera nocke de plenilunio,
teniendo en cz~entalo mucho pae les desuela esa fase de la Lana.
Hay qiie tener en cuenta lo grave que es este desarreglo de la sonera de los gallos, porque
por ellos se regula toda la Naturaleza, qtic no posee el don de comprender el reloj, y que, por lo
tanto, no se p.uede guiar por l.
Los murci&lagos,que se retiraban cuando el gallo cantaba, por seguirle haciendo caso se
han retirado unos dias demasiado pronto, y otras veces, ya asustados y atontados por la luz,
despues de hacer mucho rato que haba amanecido. Las araas tambin atienden al gallo para
tomarse las cuatro moscas del amanecer, como pequefiu L ilicu que las fortalece para entrar
en faena.
Hay fiores que esperan el canto del gallo para abrirse o cerrarse: para dejar volar su polen
o retenerlo para apurar el rocio que las tiene prescrito el iiiclico, para crecer o para cuidar como una manicura de hacer las uas a los capullos.
S810 los gallos de los observatorios astrondmicos son buenos gallos, porque tienen garnntizado el canto cronoin&trico,debido a que son de una raza especial que se cuida en @lascowdesde tiempos inruemoriales.
El astrnomo slo se acuesta despuds de oirles lanzar el canto de madrugada, y no sin haber apuntado antes en su agenda de observaciones, en su cuaderno de bitcora:
Canfd el gallo n las cinco g trece nrinntos con seis segtzndus y un cranrto y dos d4cinzas de segnna'o,

RAMN GOMEZ DE LA SERNA.

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A Len Felipe
Oye tu cancin, oh ro,
oh agua blanca de espuziia
que traes de los collados lejanos
3: de las cumbres de los Pirineos
rumor de abetos nevados
y humedo perfume de violetiza,
Oye tu cancin, oh rueca
hiladora de blancos vellones
de corderos paciendo en los prados
constelados de azaleas y lirios
y risuefios de ramas de almendro.
Oye tu cancih, oh fuente
erdida en el nioiite florido,
ajo el melnncolico sauce

gdonde cantan los riiiseiorcs

en los crepiiscnlos de color de rosa.

Oye t u cancidn, oh naranjo
aromsdo de blanco azahar
Y ti1 tmnbifii, linioiiero del Sur,
bajo el tibio azul de priniavera.

Oye tu cancin, oh viento

que vienes del Norte aterido
para Iaczarte rtl mar lumirioso
en la meldica costa de Es ada
y arrastrar la frangancia e Abril
a las lienchidas velas lntinns.

&'

con perfume de awlhar y d e romero

voz clara-agua corriente;tu voz!-blanca paloma en vuelo-,
En medio de las sombras cadas de la tarde,
tornabit inefable sonoridad tu acento.
11.-Como una ola
contra el acantilado,
quebrdse tu blanca voz
en llanto.

Se hizo espuma el dolor

y se qued tu voz
sobre el dolor, flotando.
111.-Era luna llena
tu voz, en medio
de la amplia noche negra...

...&Jara,
redonda luna
sin meiiguante,
eteixa!... era
tu voz, en iiiedio
de la amplia noche negra,
1V.-Tu voz fu tan debil primero,
que se qued cansada,
sobre tu pecho.
I)es})u&, mas fuerte,
se estrell en las paredes
y rod, vencida, b ~ j oel lecho...

De fuera,

empujaba el rieiito;
tic voz se ithogaba

sin renieclio, dentro.

LUIS INdLOTT

Deauville, 1924.

A Claudio de la Torre

1.-Era tu voz un olvidado verso

ue, de pronto, aprisiona fugaz
e pensamiento,
Voz perdida en el camino,
llegada de los montes

'i

y V,-~Adios!-tu voz deca

iadios!
v el hondo valle su eco recoda-.
y~dios!- tu iadios!
ia tarde responda
-;adios! en una lenta, amarga despedida.

...

jAdios!, jadios!
toda t u voz en el jadios! era una herida!
Mayo y en l a Ida de Gran Canaria.

las brujas al aquelarre!

CARACOL
Caracol sonrosado,
j q ~ 4bien me suenas
cuando el labio te toca!
iQu6 bien me suenas !

...

Vienes rirgen de canto

desde mi tierra.. .
Rumor de playa traes
y sal y arena,
caracol que has venido
desde mi tierra.

..

Hojitas de danea loca

vivas de tanto bailar
Cuando acaba vuestra danza?

SOLO EL VIENTO LO D ~ R A
Plomo de mi sentimiento

brufiido por un cantar

Porque ondeas en el aire?
SOLO EL VIENTO LO DI^
Ola altiva
cresta blanca
fi11168 enaguas del inar
donde quedan tus firones?
SOLO EL VIENTO LO DIRA
Canhr vuelto pma dentro
que te niegas a volar
porqu no rasgas la niebla?

SOLOEL VIENTO LO DIR

Cuando te toco,
mi alma se va en esencia
por tu sonido
-jmanos que a mi te enviaron!en busca de ella.. .!

Cielo plomo
porque naciste cristal
redondo del alma mia?
SOLO EL VIENTO LO DIR
(Las brujas al aquelarre)
(Las hojitas a la mar)

FERNANDO GONZALEZ.

da de aire

JULIO DE LA ROSA

Madrid, 19%.
Del libro en prensa

hado

de as tardes nuevas.

#LAROSA DE I,OS VIENTOS.

ATABA POSTRERA
Una, bella can&forn,-acaso la lnhs bella,ronipiendo el asretisnio de nuestra vida es[tktica,
nos brinda en si1 rnnast uI,n Rosa de los
[Vieiitos*;
co
de las Hesnacida eii el n ~ ~ g l l f i a,Jnrrih
[prides.

.La Rosa (le los Vieiitos* es un grito re-

[belde
que selialn en el trhisito de esta vida pan[pkriimn
o1 diablico instante de quebrar el fnatidico
dormitar silericioso de iiestrw juveiitud.
a I i i Rosa de losVientos* recobra la infinita
sonrisa inextinguible de sus picos iritr4,pidos
s o b r e el azul del n i a ; y el oro de su diafana
intelectiial linterna, simli0lica ansiedad.

R. NAVARRO.

h s Palmas, 6 - V--27.

(De "E1 Liberal")

Ulia de aire)
Zas hojitas al j jrtdiii

COI~.~~~'JN-M.~RINEHO,
un nuevo oriente
de jlusioi~este aguarda.
Recoge el uiicla, larga el aparejo

p que la paz de Dios gue tu barca!

1i;I liorizon te c;irdoiio
Lleiiit dc rosas de vro la msiaiia,
y el inar azul extiende
sus quiini.ricas ltimiiiils de plata.

El jbilo del di&

i.enova.rtitus ansius,
y u n ei~tusi:tsrnoriuevo
liarli brotar de tus desesperanzas.
iVuela, velero iiiio,

..

corazn uiaiinero, que ya tttrdits!

iA 1;i iiiar otra vez, que un nuevo oi9iente
para vivir tt: ~gtiarcla!.

..

(De "El Caracol Encantado")

SOBRE EL ANGULO REC'CO DEL CUBTSAf0.-En quO radica el poder est&ico, el p a n fanr de las construociorics dcl ltimo cubismo, el do aria y Picabia? Sin duda alguna, y en gmn
parte, eii Iit soberana exaltacin del hngalo recto. El cubisnio se esquematiza en m e h g u l o .
Que posee por si solo toda una enrgica, geiiitora, fuerza de agrado.
Cuando Fechner y Witmer realizaron sus celebres trabajos estktico-experimentales sobre la
aurea proportio y relaciones clemeiitales de las formas gratas, vincularon el agrado esttico en
lit cosa co~iternplada,eii sus cublitl:&tlcsforniales. Efectuaron sus experiencias sobre figuras de
cierta coniplicaei~iigeoinktricn, y achacaron a la figiirit en si, como tal figura, en que se cumplen diversas condiciones de relaciii entre sus partes, el motivo del agrado o desagrado. Y
afirmaron la importancia primordial del valor externo, objetivo, de la cosa observada en el conjunto de la impresin de agrado esttico.
Pero Seg:il enfoc la. cuestitjn desde otro punto y con notorio acierto. Desposey et las Aguras de los cstruviadores atractivos de su cotnplejidad y someti a la experiencia slo lineas rect;bs en que tio podia caber rclacion dc partes. Y aboc a concluir que, entre las infinitas rectas
de distinta posicidri, el conteinplador slo presta su aquiesceiicia a 1s vertica1,firme y estable.
y a la horizontal, pernlanente y serena. La oblicua desuzona, turba, en 1s amenaza de su nmiiiente caida, eii su falta de sostn. P se vid, en lgica consecuencia, que el juicio de agrado, en
lineas simples sin proporciones gaointricas que considerar, se upoyn exclusirameiite en la impresibii interna del conteinplador, en la Einfiilrlnng, e n la proyeccihi ssntimentnl de la cosa, en
la expresin que nuestra sensibilidad esttica le itsigna 81 fuiidirse con ella, 31 disolverse en su
esencia. El secreto del logro del cabal efecto esttico se &fincaeii iiiicstra psique. Y 6sta preiie-

re, para hncer objeto de su ~siniiladoracoiiiplaccnci;i, las dos liieas eilndxs, la vertical y la
horizontal, en que la intuicidn siente el gravitar de la vida y el remansar de la quietud.
El cubismo asienta sus formas, esquematizndolas en el Angulo recto. 1- las masas de colores ven unir a los efectos de sus contrastes, de sus matices, de su saturacin, de sus armnicas
yuxtaposiciones, de su ordmacih espacial y n los restantes elementos de su eficacia emotiva,
el intimo equilibrio estktico, de recndita preferencia. del hngulo recto. Y toda la obra, de sus
maestros es una vehemente glosa del 4,iigulo soheraiio, fi1osrific.a sntesis de clitrs gracia esttica
y sutil raiz psquica.
JUAN RODR~GUEZDORESTE,
Isla de Gran Canaria, en Mayo.
(BRAFICOS bE PARRILLA.)

escaparates polifmicos
Lector: ante tus ojos se abre una calle blama de papel, Hw en ella dos rectangulm.es escqarates
negros. Uno, n In! iqnierda. A la derecha, el otro. El primero es el de los polifenros ngonqolznos. El
segando, el de Polifemo de Gngom. Edrn en ln calle, si tienes serles polifhicas. Yo he de atender
ahorn n ntis dientes.
EL AGONGORIN0,-Este es el escapnrate clhsico. El plnno. El de los polifemos
agongorinos. Un escaparate vulgarizador.
Pequeito, modesto, Siii pretensiones. Para
saturacin de la escasa gastronomia polifemica de nuestros clientes. Y, en su favorsolo-, esta voluni6tric~ordeiiaci~i-metrocronolgica-intentada.
Do la Casa LIlTERAE GRAECAE:
aj POLIFE110 N.O 1. Es el modelo inbs
antiguo. De la acreditada inarca ODISEA

(Cnnto

X). Diinensioiies colosales. Tipo sen-

cilla, sin coinplicaciones ertico-pastoriles.

Fabricado espi~esnmcntcpara ensayos clnicos del oculista itaquinno.

Inteiesmte para los cosecheros de hitmorismos y para los buscadores de bellas

pro=: 1s escenific.lzcih satirics de Euripedes-perdida-es
iiiz canto esporridim en la
brillante riia poliEt5mica; la prosificacin de
Luciano (Dildyos marinos 1 y 2' representa
el triunfo donjuanesco del Lipo cicldpeo sobre el lindo inancebito clhico de las pastor a l ~Y. explica el traslado.

EL GONGOBIN0,-Este escaparate es
inhs complicado. Es doble. Da a dos calles
-escaparate de esquina. Sin embargo, es el
mismo, Y es distinto, segn la calle desde
donde se mire. Porque desde la calle A, se
ve el poema. Desde la calle

Ininente.

B, cl hroe so-

b) POLIFEMO X.' 2.-Desbtwb&do. Pre.

c i w modelo, ya pastoralizado. Y urbanizado. Sin Odiseo y sin Acis. De In excelente
marca alejandilna THEOCRITOS(Idilio Xi),

Desconfiad de las imitaciones. La virgilianrt

es inmejorable. Y In de Valbuena. Las reproducciones de Conde estan hoy desacreditadas. Preferibles-aunque no aceptables
-las de Ipandro Acaico (Bibf. Clsica. Tomo XXIXI. Hay marcas extranjeras definitivas (Wilamo~~itz-Moellendorf: Bncolicz
?ra.eci, 1905). Pero esto es un escaparate modesto. Debe recordarse, sin embargo-en reproducciones-a Leconte de Lisle.
De la Casa LITTERAE UTINAE:
C) POLIFENO N.O Y .-Disfraz coridnico acertado. Tipo amuecado, amnble y culto. I;a,mixtificacidn de Flix 31.' Hidalgohoja de parra piidica-es absurdamente iofia, para jovencitas del Corazn de RLariit.
De la acreditada marca mantuaiin, si11 competencia, VIRGILIUS (Eglogn IT).
d) POLIFERlO N," 4.-Modelo de contraste con Acis. Plutarquismo buscado. J3nrba fuerte y rev~ieltii.Odio ralatiano, en paralelisnio. Voz espantosa--nic&-, estrernecedora de lnoiitaii:ts. (Vase la estupenda
imititcidn gonporiiia d e l segundo escapara-

te). De la reconocida marca OVIDIUS (Xetnmorfosis, alias Biblia de los yo~trtsdel rnntrocienfos. Libro XIII). Hay reprodticcioiies excelentes. Las de Nexia y Slincliez de V i m ~
(Ribl. Clrlsica.. Tomo CVTi, R L I I I ~ I I Falgo
S
i.etriricas, son un buen ensayo discreto.
No olvidarse. Escaparate pol&feniiro-rltisico-agongorino. Un escaparate niodesto. Sin
pretensiones, Para saturacin de ln escasa
gastronomia. polifmica de In oceiinicn clieri-

Y ahora el escaparate del hdroe-el de la

(3

calle B-se abre al espectador, gongorinamente-otro nuevo bostezo.-i,Otro ralbergue umbrio? La mordaza-alta roca-es del
cristal transparente de los mares. Saldada
eskh-as-la
deuda luminosa del peasco.
Pero aqui no est&el ~Monstruumhorrenduma de Virgilio. La lecci6ii de Pellicer h a
de ser aceptada. El gigantismo es lo que caracteriza al Polifemo gongorino: el emoiite
de miembros eniinentes~, el ojo frontal,
dmulo casi del mayor lucero., e l pino ms
raliente ... que un dia era bastn y otro cagado..
Pero, atencin! Suena la zampoa-cera
y cailas-del ciclope. Ha llegado el momento polifhnico, Y el mo. El recuerdo ovidiano se define, Se altera el quieto mar. La selva se agikb, en confusioites claras. Y Trit6n
r m p c su bizco caracol, ya tan gastado. Y
huye lnveln, temerosa hacia otras playas
iiiis de ella.
Que 1%iriqilietud espectadora se apague.
siinbdlico.
Esto es iiiiica, ~ypino~rrnrenko
Asi ea la mfisicn del fuerte Polifemo.

Calle B

tela.
El pkno, sin embargo, bello, arniiiico,
AGUST~NESPINOSA

GARCIA.

La dama cubists

0.

Pinladns aves, eiturns de pliiitia

Comnabuii lii hiirhai.8 enpiiln
llirntrns el rrroiiiclo piiia oilli
llaec de blanca capunis
Tantus orejus cwiitiia guijas Iars,
ik donde e3 luciite ndoudc arroyo n a b a

ivquirin puerto decore1 preciado,

Clsrns Ihinibrcrns de mirar seguro
que n Ir eameraldli fna r i verde piro
i l i l i a para viriles i ~ w p a d a i

sobchiiio teclio. e i i p oiinbrias dc ora

Al d;im sol, en eiinnlo en torno @.a,
rlninii de 1117,enroi>a>tde hPllerG;

antologa de D, Luis de Gngora

U n a letrilla

U n romance
1Inbl6lo una negra iiodic.
Y t n i ~negra, qae parece
q u e de au iiegra posidii

D e caas y toros
Ln pirra ui, jnrdiii fresco, los tabladaa
Un cacafiado de dircises Horeu,
h a lorasdor.~tigres niutailorcs,
.\i3w:t ). :L rcjlin d~~p~dnlladoii;

La jiii'tn do$ puestas eoroiindos

Ui, princip~s.dc gratiies, de seiiorls;
Lns Iilircis bcilisimos colores,
Arcos d d ciclo. o propios o imitados;

Soledades

No todas Issvooes ledas

San 2e sirenas can plumas,
C ~ y a shumilde, eapumas
S w Las verdes ~lamedaa,
Si suspendido ie quedas
A los suavee climores.
1 0 mn rodor, do.
Lo srtiflciasq que admira,
Y lo dulce.
aus eonauoia.
~,
.....
Nc es de aquel violin que vuela
Ni desotra inquieta lira;
Otro instrurnen:~os quien tira
De los senridosmejores.
30 m o radar, eto.

~~~~

El n P m a lutolo riiiie.
Lleva una iiegrn guirnrrti,
Segras las cuerdas y ierdes.
Segrniramiiirii Ins r l n ~ i j o s .
Por sor negro cl que lirs tilcric~
.sqms pascuas iiie dd Dias.
Si mis iierra iio me tieiieri
I.DL negmi m o r e s tuyos
Que el iiegro color de iillendc.
-Cn negro favor te pido,
Si negros f.ivoi.es rendea,
Y 9i Con IaP<li"9 liemos
1:" negro pagarso d6bo.s
La negra senora entonoes,
Enfadada del negrete,
Can o s m nema8 razones

.Vaye muy en hora iiegre

El negro qne tal pretende,
Pues para galanes negros
Se hicieran negros desdenes..
El negro sedor entoricea,
Na queriendo ennegrecerse
M&B de 1s ~ g m q,~ i t s e
EL negro sombrero y fuhse.

Pusaran todas puc*, y re:ui.luos

Ciiiil en lar ei(ui,,ocios siirc;ri. viiiii>s
Los pidlups dci aire libre ulgiiiisri
i'oloiitcu iio gn1er;is.
Si no grullas ~ e i c r a a ,
Ti11 vea ereoiondu, tal inciigi~eiidoiwms,
S w distimte~extl-etws
C.II~IC~C~.CS
tal VCA formandonlados
En el pupel di;ifiino d d eiriir
1,"s pli~mcsdc sil r w i a .

0.

Poliferno

Donde espumoso el rnvr sieiliaiia

El pie argciits de plata a l Liiiiieo
Rdvedns de lns fmgoor de Viilcano
o tuiiib~de los iiuesou dc Tileo.
Pilidaa sedns ceoizoso un llano,
Coaiido iio del swcrilego drsco,
Del duro o6cio dn; nlli uim alta roca
Yurdwu es n iiiir grurs de su boca.
Deste pues formidnliie de la t i e m
B o s t c z ~el iiiolmodliro ~ a e i a ,
A l'olir~mo, iiarror de aiiuelle s i e r r ~
Xiirhra cliara es, a l b c r ~ u euinhrio
Y redil espaciosa, dnnde eiinicrra
Cuanta las cumbrcs Asperas cabrio
De los montesescande, copia bciin
Que un silbo junta y un peneseo sella.

CENTENARIOS.-No Gcnipre es oyortii~iocl rito do los centenarios. El primer siglo, sobre todo,
suele marcar el predominio de le tendencia nihs opiiesta a la que simboliza el nombre que se festeja. An
en Icts sefpndos y terceros centenarios, es muy dificil que se coincida en gusto y valoracidn. A veces, la
fecba fatal sirve para revisar un estilo; otras, nos deja en la indiferencia; las menos, nos halla devotos y
oferentes al idolo. Llamar6 a cistns momentos: centennrios del uiento, centenn?ios del hielo, centenarios
&I futgn.

CEXTENARIOS DEL VIENTO.-La ;poca va por ctlniino distinto. Al genio, se le venera a b , porque no se Itl conoce. Es un Mpico. Al acercarnos a 41, la liturgia hace que nos le adueieinos. Viendo que
no corresponde a niiestro tiemyo, el cier~tode la critica, revisa su valor, pone objeciones, seala diferenc i a nos lo mebata, hacia lejos. El voiidabal es furioso, ronipe los mtirmoles del altar y apaga la 1Bmp r a del santuario. El dios queda a oscuras, y el templo en entredicho. Ejemplo: 1881, segundo centenario de la niucrte de hlder6i~-ltitcl--El
viento de la critica negativa encarna en MenCndez Pela o.-El
siglo ronintieo, esfuniante, hunioniah. tuvo que traer 1%iruclta a Lope. El centenario de Jalder6n
debiera celebrarse ahora, en que el estilo-barroco, constriictivo, deshonianizmte-nos acerca al gran
simlaolista 7 ~rqiiit~cto
del teatro.

CIEXTEKAKIOS DEL HIELO.--1827-l!PL?.-Beethoveii. Por qut! nos deja frios? El arte de hoy
iin intrrito rlt. rlt~sicisnio,no de IIII rqiiilibrio logrado. Se reacciona contra el romanticismo. Las artes
qiiieren volvrr a sus liniitcs. l i m ~410sc acercan. En cl XIX, Wagner hizo de la msica, poesia; los rusas,. pintizia. La piiitiira u sn vez <ti esfiiriici ilii iiiisica: Nonet.-Hoy la pintura linda con la esciilturacubisnio - y IUnihsica cuii lit danzii-Strawiisky, Kavel,
Beetlioveti, a pesar (le su yriiiier periodo iiiozartima, y su segundo rorndntico, es esencialmente un
cldsico; el gim constructor de sinfonias y cuitrtutos. Llainaiidu clasicismo a la expresidn serena de la belleza por los ~ncilius11rupiou (le iin wtc, Bcctliovcn rcaliau este ideal con una miisic?, exclusivamente
~nilsicsl-aiinquc se pioiiusieiu otra cosa: en arte no irnportan las intenciones.-la qacntn Sinfona da la
iiiano al templo drico-l nitsica a su arte Iieriniinn en el espacio: la arqititectrira.
Sin llegar a esto. cahc uizu miisicil-danza: la de Mozart, la de Gluck. Momrt es el miisiao de hoy.
L.S

CEXTEKARIOS DEL FUEGO.-1 687-1!)~7,- G ~ N ( J U R A , - U ~ templo barroco,-quiztl mis. roc~0-eii que arde~iI l m p r t l s votivus dc poeniax; ~ I I ' G S ,de iiniigeiies didfanas, de arte deshumanizado.
. liierofmtis qiie oficiaii cn la grm iiiisd blanca son Gerardo Diego, Lorca,
Adornos, dorddcw, v o l u ~ Los
GuilEn, Ssiiniis, Xloiiso, Alberti, Torre, Un inoniento de poesia ri.niilugo al representado por el gongorismo.-Vdtn a touo el arte barroco, con Wfilfflin: ronipreiisi011. eiitiisiltsnio.
El nuevo arte, con casi lw rnisiiias caracteristicas sciialadas lrur sil te6rico Ortega, es el arte de los
ccultos~.La, f~.waperfecta. la iiiiugeii, la sepitrsciiiii (le todu copia rcalista, se da en Gdngoro, como en
ci novecie~ims.Lo iiiisiiio ocurre e11su ilirccciiiii hace iiiia ininoritr selecta, en sil impopularidad. No defenderk n ~ d i eiau yretrtndidos dereclios de b plelie m& ciegaincntc y con utls ardor que los antigongoriTI&. El d i o al vulgo *que blasiciiia~,que ,ya se di6 en el Men del Lnherinto! ibproxima Gdngora y Grac i h ai gusto de hoy.
.El eleuieiito liiiuiaiio, de aiiiures y paisajes, que se ocultabs bajo los pastores y cuadros luminosos de
Gsrrilrtm y C'mbes, de-%parece en ~bsoliitoen la lirira cnlta. Como padre de la poesia pura, siempre
GiSngon, antes que Iallwniil.
En este: centenario, vilwii, pies, el fuego del entnsiasnio. cn el iliiniinado altar del dios-dictador, al
que se ofrece un incicnse de siificieiicin y minora.

ANGEL VALBUENA PRAT.

De D o n Luis de Gngora, en el retorno

de su hora potica

LA EVOLUCION Y LOS CACHARROS.-Cada nuevo da, iiuevos cacharros coloresbaii o1

gironado desvn. Slo a l g h curioso, enfermo de cacharrerismo, Iiabia entrevisto el laberinto de
colores y el retorcimiento de planos cegador. Hasta la primavera de 1609 fueroii an modestoe
los cacharros. A dos colores-en los comienzos-solariiente: el color robado a Juan Ruiz y el
otro epico color del romancero. El tono sevillano de la fastuosa pasteleria berreniana alimente n la traiisici6i.i-retricos

cacharros.

Luego, vinieron otros colores nuevos. GAlvez de Montalvo di6 el rede-ojos: el inonculo,
pura todos los ojos de amada del Pastor de Fiiidn. Amarrdse al rojo, resolviendo pictdricameiite
el viejo cuento de la Celestina. Llegaron mhs coloree, an. 'Si la impoteiicia de una mezcla vulgar acentu6 los trazos, vigoriz las liueas nxis debiles. La madeja se retorcib culebril, balletiaas, El cacharrero llegaba elitoiices-eran los primeros aos del siglo XVH-s las briosas policromias kalidoscpicas.

LA PIRUETA-E1 furtivo cazador de metiforas ensayd la pirueta estraorcliiiaria. Sobre la

pista lrica del CIRCO-ESP-mOL se abrid deslumbrante la pirueta. Arrastr su pateo la plebe
espectadora, ante el coletazo de pavo real. Sin embargo, el gesto iiiievo estaba ya en otros lejanos clownes cordobeses. Y pirvorrealmente -frente al mulilr cocBo incornprtilnsibo-el cardobecito inajoso que eluda el coro alarg la erudita nlnno hasta la aristocracia mesnica del Duque de Lerma. Era la primavera de 1609. El Punqriro era el primer citcharro culterano.

GEOMETRIA i MODULOS. EL GUADALQUIVIR.-,Junto n la geonletria laberi~iticsde la

mezquita est el coro barroco. El Guridalqnivir atisba, traa el iorido naranjal froiiterizo, Irt severa silueta morisca del coliseo. Qngora ha paseado bajo las uniformes arcadas. Alli esta la
geometria resulta en orientales orfebrerismos. Alli esta, la curva y la recta. Lo metafrico geo-

mOtrico se ha hecho plhstico. Ha parido formas vivas. Ha elevado la parcrga ritual do lo so-

ml tico.
(Mutacin a la vista. El sol desarrolla todos los imaginarios bioles de reserva. Desfallecen
las lhmparas. Infinito monago se curva en denoniinador bajo los vanos!. Y cambia, ahora, Obn-

la selva rirgeri. La selva virgen del com inicia el otro tema. El tems blblco 13;8minador. Para abngora 8610 existe el mbdulo. Sus ojos helenizan bellamente los

gm~
sl boa~quecubists por

motirw: Jrtsta e8 Polifemo; Sinal, Olimpos; Maria, Galatea, Pero el equilibrio de la forma flotatha bajo las flautas politonas de los angelitos-ekbos del drgaiio.

EL SONETO DE LOPE. EL GUADALQUIVIR.-El Guadti.lqoivir sigue, por entre los chopw riberefios, el pasear soledoso del cisne,El cisne-oh negro cisne racionerizsdol-piensa,
tal
vez, en Lope. Su mirar hacia el rio es regocijado, deliciosamente lrico. La carrera olimpica del
gspiritu va haca el Retis, metamorfoseado aquel en germhnico tractor longreiniano. Ya el racionero ed en el rio. S el ro esta ya en el racionero. El verso de Lope se ha hecho realidad. Porque,
sin duda, Qdnpra ha pensado en Lope, regocijadamente. El cisne de talco de la cajita infantil
fiotn sobre la pista diniirniea del agua de acequia. Sobre la fresca hierba de hinojos, loa suaves
dedos gongorinos sujetan el diahrilico cachito de imin. Es para el cisne de talc? Para las rnethioraai invisibles, que van entre el agua veloz del ro de juguete. Ni para una, ni para la otra cow , tal vez. Tal vez, para las dos. Una actitud infantil seniejante 1i;tllamos en el Baroja de Auentaras, incedos y m'xt~ficaciones-pasaje del ensayo submarino de la Moncla-, la fecha ms acusada del dickensiauismo castellano.
LOS RIXCOKES PEKUblBROSOS. LOS DOS COROS. 1,AS SOLEDADES.-En la vida de
GOngom tiene el curo de la cateclral cordobesa una fuerte significacin sentimental. El anecdotario gongorino esta, lleno de rinconcitos peniimbrosos. La fastuosa mitra pachequiana hizo
arriar la respuesta falitistica que ondeaba ya en el meollo-asta del poeta. Y' el tel6n humorstico
c q veloz sobre In escena incornprendida. Gongora, sin embargo, no faltaba a coro. Alternaba
les dos coros solamente. La rica silleria que hace abrir la boca- equivoco bostezo?-a los risitadores de mmmenfos ckfcbres estaba muy lejos del blando cesped de las pastorales. ;Cuntas veces se helenizarian los graves tonos del canto llano en los labios del inquieto corista! Creo que
nadie hnst:~rthnra se ha fijado en esto. El coro pastoril estaba fuera. En el huerto. [El gran incensario dc flor de azahar; la esquilita repiqueteante de la fuente sonorosa-hija del ro-; el 6rgano perenne del Betis; la silleria-fresca sombra-del naranjal). Semillas de Cglogas, de saudades, de dianas g de arcadias midas en Ia tierra cordobesa, cuidaba cariiioso el arroyo vecino,
sabedor de su esistencia-hano de ;irte--en ellis. Gongora rezaba las horas eglgicas en el coro
fiorestal del huerto seitiitn.
Luego, la vision serena de unico oficiniit trajo el titulo siinbdico que definiera el moinenta: SOLEDADES.

DOS PAMIPEDOS ?EGROS.-El pato y el cisne. Lope de Vega. Gongora. Frente al gesto
redondo del primero pone o1 segundo su picado gesto. Lo castellaiio frcrite a :o andaluz. Juan de
Valdb cara s Sebrija. hqui lo picudo esta en el Didogo de la Lengua (castellanismo), como en
el sentir de anivet (andalucismo1.
El paliuipedo negra de Andaluca p i t a barrocamente al negro palmipedo castellano. El largo pico rojo traza arahescos llarnctmtes eii el airc. Se a g i t a - g r a ~ n w d o ~ ~ ~mesnada
~la,
patil.
Sobre el match PATO-CISNE del XVli han csido tres siglos. Reciente aun el match, cignem plumones decoraban ya el ropaje de ilustres nves espailolas. El iieo-clasicisnio-Vd. aparte,
don Juan-y el momento romantico encerraron el jaula francesa-gruesos barrotes pseudo-horacianos; vasta red dc plijaros fritos seritimcntales-al bello pnlmipedo de los andaluces giros extrafios. Hasta que una mano-la culta ganza iiovccentista-ubri-que
par en par!-la puerta,
tantos lustras c e d a .

Hoy-mayo de 1927-nuestros entusiasmos gongorinos quieren fijar sobre la obesa proa nueesta encendida rosa d e los

!-a del excautivo amado, la cruz farolera-mallarinians-de

vientos.

Romances tradicionales de Canarias

IV
Paselindose va Sildana
por su corredor arriba,
guitarra de oro en la inano,
muy bien que la tocara;
por muy bien que la tocara
mejor romanceh disia.
Su padre la ehth mirando
de altah torreh que tenia:
-Que bien que te eht, Sildana,
tu traje de cada da,
como tu madre la reina
cuando de oro se vestia.
Quin te tuviera, Sildma,
un hora siquiera miti!
-El tenerme, sciior padre,
el tenerme ~it~rld15:t;

y lah penah del ifierno,

padre, quien lah pasara?
-Al Santo Padre de Roiiia
ireinoh en romeria,
y lah penah del ifierno
el noh lah perdonsria.
Al bajar lah ehcalerah

ehtah palubrah disis:

-Quin encontrara a mi madre,
fuera muerta o fuera viva!
Al subir lah ehcalerah
con su madre encontraria.
-Donde vah, hija Sildana;
donde vah, hija querida?
-Voy casa del Rey mi padre
que ehpera de compaia.
-Detente, hija Sildana,
detente, hija querida,
mientrah me peino y me lavo
y me pongo ropa liinpia.

. . . . .

. . . . .

no me saleh donsella
te maiiclo quitar la vida,
y si i m saleli doiisell3
de oro te coronaria.
- C h o he de salir donsella,
si f u i treh viiqeb parida?
Tuve al iiifante don Carloli
-Si

y al iiifante don Garsia;

tuve a t u hija Sildana,
hija
y hija ma. (1)

(1) En mi nota, R los ronlances publi~aciosen el n.O 1 de La rosa de los vientos, indicaba la
ascendencia portugiiesa del romance cansrio de Snntu Teresa. Identico origen ticiie el de Sildana;
sus raices estctn en el Silca~~itilsn-g.6rrnendel priiiier intciito roiiihiitico portugues: Adoxindaque nos di6 Almeida Garrett, en su Ronmceiro (11, 10!1-115, 1815). Su pop:ilaridad en Portugal
es muy antigua. Ya, en 1663, aparece en la farsa Fictnlyo Aprediz de Francisco Afanuel de Melo.
Los ronzancc'iros portugueses han recogido una ubundosu coscclla de 8ilr'fl~zinlrns:las dos versiones fnnstinianas de TeOfilo Braga Roi~rnnceiroGenenrl (piigs. 30-34 y 181-184); la de Aldina de la
Isla de San Jorge (Cnntos popzzlnrcs, ptigs. 183-200): las tres de 1;~Madera (Ronranceiro de Rodriguex Azevedo, pkgs. 107-115).

El tema es viejo en la literatura espaiioln. Estu pnsih inccstuosa del padre simunea ya en
la novela bizaiitiria (Apolonio)y en las inUltipIes Delgadilurs peninsulares, Pero nosotros-canarias folklore-hemos de mirar ahora a Lusitania. El aspecto seria este; el porluguesisma de nuestro romancero,=A-E-G.

Lo viejo y lo nuevo
la pena
M *PRUSAPIAX-D~donde arranca nuestra prosapia? La cosaseoimportante g
de exminarlrr cwii calma. Veaixioa. En priiiiei. lugar parece cosa evldente que debemos derivarla
del padre Acitiii. De otro lado, siii ir tan lejos, parece que el Diluvio universal a! eshblecer la
a de todo el planek hace inevitable nuestro entronque con el buen No&, el pnmer cosechetenelnos adenih eii cuenta quealaUiblia estnhlece con baslante recisidn la ascendencia de
wte mismo S k , hasta li la ron Adnn, obtendremos un buen trecho e nuestra genealoga.
En realidad la dificu tad coniieiiza a partir de este punto, ues aunque conocemos los nombres
de 1w hijm de XoC ya resulta iiiiposihle fijar de cuaI de cI1os esceridemos cada uno de nosotros,
por lnea mwulina. Tan \ t ~ parece
~ ~ o el intentar nuel7asaveriguaciones por este lado que casi todos lae genealopisw, ~baiidonandoeste ~aniiiiose Iian lniisado a la investigacin desde el otro exuna buena fB indudables,
tremo. ISurnercsm y concienzudos iiivestigadores, de una pacieiicia
lian ejercibdo SIIR dates de trabajo en andar por las rainns de los hr ole8 genealgicos, no y a a
prtir del tronco, descoiiocido, sin arr~iicaiidode la mAs tierna hoja. A copia de tenacidad y erudici6n se consigue Ilegm a UIIN rama m i s o menos corpulenta persoiiificada en algn #con uisiador~,
algn indust~iesomercader de 1egiinibi.e~o ulgii afortunado wegreron. Mbs all, ni In uena voluntad, ni los archivos parroquiales dnii 1iiU.s nnticii~a.Aparte de que acaso no fuesen siempre lo
Izastante agradables...
Y eu4ntesc que hucenios iil)~tr~cciGii
de los 1)osilhx errores u que se Iialla expuesto de suyo
este g6iier-o de trabajos, iitiri p r : t el iii~estip~~dor
iii;is cliliaeritc S i polbun momento debe ponerse
en duda la 1-rishliria romiiwta de todns iiiicstrns tntrirrcBiiclas, pero es evidente que alguna do ellas
pudo pcpi. iin hiien cliasro nl mis infntiga,blerebuscador de archivos parroquiales. Y no sera,
cn tal r*:iso, mi poro omoso el r i ~ l t i ~del
o iirhol goiieilogicok
Si, pues, resulta iniposihle ligiar niiestim asceiideiiria con el tronco primith-o de donde indudablerrieiite deriva iiieciiwitc u i i a ridei~aruiitiii~ia(Ic gciiarnriaiies, i.debemoa cancluir de ahi l a inutilidad de los estudios genealgiros:~;I,ejos de iiosotros ti11 idea! lluclios respetables caballeros, con=gran liirpas 1ioi.a~de sil esistciivia ii la resoliicion de coiiiplicados e inacabables problenlas de
ajedrez o de palalms criisnd,m y iiierecci~el afecto y la cwisideracin de todo el mundo. ;Porqu
ibanioa n dar iin trato distinto n los eirtusi;listw de lir gcweuloght? Al fin y al cabo todo esto son, coiiinsturliaciii iiitelevtun1.-E, SERRA.
ino diriii el Rector, diverwt~o iiiofensims ~ O I ' I I I ~ I de
S

Fray Andr6s

de Abreu

DE SU VTDd.-Un fraile anciano, delgadito, ciisi ciego, con anteojos de plata, camina lentamente hacis~su celda. Va pensativo. Ha ociiprtdu este anciano eminentes cargos en su Orden.
Ha eaicrto mucho: de teologal de critic.a, de historia. IIa sido poeta: en romance l a vida de Ssn
Bhncisco de Asis ha puesto.
Ha llegado a la puerta de sii celd&. Se siente viejo, ctliisado, sin fuerzas. Ha poco se marchara RII amigo Don .luan de Thrichi, una triste noticia le ha traido: su hltinia obra, Stcldium &Is, la que con tanto amor cxcribiera, e11I:L qiie pusiera toda su fe, toda su ciencia, ha sido reciiazai.dapor cl Ticario General. .Irdiio le liti piirecido r l tmpeo. Que ln c,rbriica de su Provincia
escribiera le Iin recomendado,
Iiriiy A~idr&de Abreu iio cxlin 1;1 iirii qiiej:i: ni i i i i : ~rrtlsc (la protesta sale de sus labios; edlo
se sielite triste, caiisado.
Ha entrado en sil celda, pequeiiitii. Ante la mesa, que frente al rentano esti, se lia sentado.
H a cogido tina ploiiiu. 'oniicriz;t :I esrrihii.. l a criiiiirn dc su Provinciatrabaja xliors.
Yero a la muerte no le pnreoi0 iicl~rtiid~
la opiiiiii del Vicario General. Fray Andrbs de
A h ~ i expiraha
t
en la Uxntdva, sil piitriii. e l ? tlc Jiilin de 1725.
Sil siglo, que le Iiril~iirconiprenrlido, qucble imabn, lloro su muerte. Aos mlis tarde, Viera,
de otra t!pw&atetica, dice: *Su estllo, q ~ i ecs el figurado, discreto, y Alambicado de su Siglo,
swtiene eiernpre el mismo tono, sigiic la misma frase enfittica, y se emboza en la misma obeeu1-idztd.3 I m g o dice: *Pero el autor es ahiindaiite, su diccin castellunn es pura, sue pinturas son
de grwi rolorido, su crudicicin era. la m i s tlc niodti dc acluellos tiempos..
L%critica del siglo XIS fti6 nula.
En el siglo SS, I A ROSA DE LOS VENTOS-nqui vidilero nico- ha renovado el plomo
y el cristsl rie 811s ojos.-LEOPOLDO DE LA ROSA.

tragedia er6tica

Ella hizo un ligero pinito, montando el cuerpo en las puntas de los piCa, y luego, firmes en el suelo
las plantas, los movid en el rtmico cuadrante de una figura de charlestn-como punteros que s610 supieran llegar hasta el $ y volvieran siempre a las 12. Las piernas se atornillaron al tronco, los brazos
se movieron, aburridos como bolsas de trapo, y la cabeza, echada atrks, dej6 al cuelio-cilindro, compacto, un mhcuio-por cabeza. La boca abrid su vhlvula a la acumulacin neurtica y la risa tuvo todos los
caracteres de un escape de vapor de agua. Mientras tanto, en la cabeza se aflojaban Ios alambres del pelo, sacudidas las 50 sortijas negras empapadas de quina.
Luego seria, quieta, recta, sin movimiento en la gelatina del cuerpo, dibuj6 en arcos las cejas, dav6 en las ojeras azules los picos afilados de las pestaaas, y pregunt a su amigo,-mondo, curvo y brillante como la bola methlica de un pasamanos de escalera:
-Me comprendes?
El cuerpo fria del amigo permaneci6 quieto, como ornamento de la sala, en su apel de cosa: columna, divhn, farol, etc. En el estuque de su cara rasa las manchas de los ojos se seca an. Volvi el pinito,
el cuadrante, la risa, la onda de quina, y las manchas de los ojos-huellas dhctiies en la bola de la escalera-se humedecieron, friamente, cual 2 cuajarones de nieve negra que recorrieran y apresaran la belleza quimica de la mujer de enfrente.
. el yodo y el aceite de la piel; el jugo de rosas de los labios; el carMn de los ojos; el ron quina
del pelo; el carnlin de las mejillas; glicerina y alcoholes; tintas y barnices; pastas neutras, extractos y
coniposiciones concentradas. ..

..

(El instinto sexual aparecia muerto en cil por la objetiva carencia de zona eidgena posible en la mnjer. Se quemaba el cuerpo en el principio especifico? tras la pintura haba sangre? {perfume natural?
pida y obligacin de desdoble?
La. tragedia de la mujer pintada iniciaba una era de pasividad sexual y seleccidn en el venir de la
humanidad. La subliniacidn abra su arcada. El instinto se purificaba, rompindose el cerebro-por desviaci6n sexual-en un libro, iin templo, una palabra fria y consejera, en la vida puentes).

-No me quieres?-pregunt6 ella entonces.

Y el, desde el arco de la snbliniacidn, v ~ en
b ella aquel trompo de misica, en paralela8 de 4 colores
diferentes que fuera centro de su vida infantil.
--Si, te quiero. ..

Unas ganas de juego, de deporte, rondaban en la frialdd muscrilar ile 61: de darle cuerda, atorni-

llarle las piernas, clavarle los picos de las pestairas en el humo azul de las ojeras, sacudir las 60 s o r t i j a
de pelo empapadas de ron quina, mover a la luz las 10 uhas de celuloide enwnado.
Dentro de ella la llama especifica se retorca en una lengua terrible. Fue-, un juguete.
E1 hombre, metido en la serenidad de bola de pasamanos, ofreca el barniz de su cabeza al canda1 claro de los 16 focns el6ctricos del sa16n.
EDUARDO WESTERDAHL.

AXGEI, YdL1KES.i PK,\'': HacYn I h n Jlinn ~Coiiictliairi.el~resentablci.-De 2-1-4.-Cal

drid,

IVLT.

-1) I r vri6rii de Agustiii LIspi11ie:i-iiiwrh en al

iiiiii~.i

e 3la-

de LA RUSA DE LOS %EX-

TOS-es csreleiite. S;ict;i tnii siitil, taii c~u~ripi.r?iisiro.

Que estas niis notas sirvan de niarginales.
11) Hrrrit~Ihn Jrrnn es uiui critica esc.eiiiticatle. IA iiias bella, foriilalinente, de Vnlbuena Yrat.
El Renacimieiito 1. el Weaclmicisirio - 8 iatos - dialog la. criticit. T esto e$ exquisito. El siglo XIX
-sobre tudo el siglo SIS espailol -tuvo u i ~ ncritica pednntesra J- retbrics y apelmazada. Era como
ltm vidiieras li1ant.m que rotiipio Rmdelaire. \r que yo taiiiliiii roiiiperi;~.Y gritarido: a!C9iiio! ;no
trwis cristales de color? ;ri.istRlcs rosados. eiic:wiiados, rojos, azules, vidrios ni6gicos, vidrios de
p i s o ? it 'ukn ii~qm~tl~iltw
mis! ;~01110milis pdseiiros B O los
~ t > i l i * r~iob~.es
i ~ ~ sin lle~nir~idriusque
ieriilweit la v i ~ l a l ~
XG,los diilagos renacentishs se resuclveii en coiiientnrios ilurilaterales a los caracteres del
fihm. En 'Lklbiieiin Pmt, muy por rl coiitrsrio. los raiortiws del lihro liaren los coineiitarias. Y
dr esto iio i t i ~ yprecedentes en la literatura ?.~pailoli~s
del iiovecicntos. Coiiio iio lo liay de 2-14. Ni
de TedNn. S
i d e I ' O P ~ Ilkl~ .('Rrtn.
~
111) EI 1)on Juan real-ideal de Vallmiin-cansado de su.pliirnlidad o b j e t i ~ ava
, desristi6ndose
de lm donjuaiies.c.oetrajes I d e ~ k scon
, los que en otros tiempos le vistieran l w musas de Tirso, Nolime, Diuora, Nozast, Ryron, Z~r~~illn.-J.
191. T.

RaMON QOMEZ DE LA SERNA. - E? torero Caracho. iCfran corrida de toroal ;Extraordinaria; fuera de abono! El abono, la fiesta de sangre y carne desde Merim6e a Montherlant, Rambii-el magno mofletudo con patillss de torero-se sienta junto a un velador de bar.
Sobre el circulo de mkrrnol coloca el redondel de un juguete de cart6n-de colores rojos vivos.El juguete representa una plaza. Microfonia en la policromia. Los rnuilecas de madera pintada
se preparan a un despejo menor, Suena un gramdtono con el pasodoble aGallito,. Los toreros se
animan y entran en las arenas de serrln. Infimos seres, cn los tendidos, gradas y palcos, hormiguean, Y Ramn rie, mientras un convencional alguacil, betn ropilla, pide la llave.
Comentario: el arte nuevo por una parte vuelve a 1s ingenuidad primitiva, deliberadamente-Ram6n dadaista.-De otra tiende a un clasicismo deformado, rornhnico, acartonado:
Mufiecos de madera y poemas de cartn.
El mueco Caracho y el mulieco Cairel, son toreros juguetes que pasan de muleta entre graguerias e irmigenes. En torno a las faenas de capa y espada, el autor desgrana las agudezas de
su arte ingenioso. Caracho muere, y vierte el serrn de su panza sobre el serrn del ruedo. La
maravillosa caricatura de su entierro, es el juego trhgico con sones de campana de capilla infantil y monigotes oficiantes de barro. Eti el piquete, van los soldaditos de plomo.
Ramn se pone serio, desde su localidad de ia tierra, y luego vuelve a sonreir. Y esto pasa
en el palco presidencial de la cripta de Pombo.
Y, m8s arriba, en el palco de eterno 901 del Infinito, Queveclo y Gr~ciknaplauden y piden
la oreja, por el Qxitode la tarde; que a Gdngora no 10 parece mal.
GONGORA.-Soledades, editadas por DUinaso Alonso. .Revista do Occidente*. 1927.-En
el luminoso centenario de eompenetracidn y de fervor, la labor del poeta nuevo, que es a la vez
documentado erudito, presenta el barroco del XVII a los puros del arte actual, Partiendo de los
benemritos comentarios de Salcedo Coronel. Ademds de Las Lecciones de Pellicer, y la Iabor
-hasta hoy no explotada-de Diaz de Rivas, une a un texto-el mejor hasta ahora de todosuna diafana-y perfectamente iluminante-versin en prosa. Conocidas son de todos las diflcultades que ofrece esta obra, la ins reprtmntativa del Gngora de lii segunda poca, del verdadero Gngora, que a un especiulizado como Lucien ?tul-Thomas lc hacan caer en graves confusiones. hlucho tendrn que agradecer a Alonso los que hsblaron bien de Gngora sin entenderle, y podrn encontrarse gracias al intrprete con un poeta de hoy, de mgenes de belleza
renacenfista y finura insuperada. Mucho sugiere una nueva lectura de Las Soledades en una edicin elegante de la .Revista de Oecideiitex. Leido con gusto, el poeta de los contrtlstes, como
todo artista del siglo XVII (siglo del claro-oscuro. del conceptismo y la tragicomedia), aprtrece
colocando un eje aristcrata-el solitarjo-al paisaje de la biicblica del super~iaturalismo del
SVI. De las kglogas de Gttrcilaso a las Soledades, hay una evolticin aniloga a la que ocurre
desde el Palacio de Carlos Ven Grariada hasta la Portada de la Unillersidad de Valladolid. No es
lugar &te para teorizar sobre greco-romnno y hctrroco-hare falta un Wlllfflin de la literritura y
de la msica.4olamente anotexos que lo esencial del barroco estll en su dinamismo, y no en
lo ornamental, que sefiala Alonso en su interesante prlogo.
En el mismo Giigora enoontramos la frase justa. Nos habla de una construccih
e n qze la arquitectura
a 18 gEometria se rebela,
jaspes calzada y prfidos vestida*,
He aqui el barroco; jaspes y prfidos decorativos, pero mis que esto la arquitectura rebelde a las lneas clsicas.-A. VALBUENA.

...

J. K O D ~ G W E~ZO ~ ~ f l ~ . - l ? u s q ude
e j!uo Pintura de) siglo XX-Biblioteca
Las Palmas. JBCXXX17II.

de las Islas.

LA EDITORIAL.-Este volmeii 111 de la serie 111es el primero de l a *Biblioteca de las

Ialxrs* que llegan nuestras manos. En la pagina 3, no numerada, hay un extracto de los volrneues publicados. Serie 1, yolmen X . Serie 11, voliimen 1. T" este volumen 111 de la serie III que tenemos t~ la visa.
?;o sosl~echlibamostener en Canarias una editorial de esta categora: Editorial de juventud
c m inquietudee nuevas. Recogids valieiitc del deseclio de la mayora. Mayora en nmero ( u n a
vez m& htabr que escribir con fuerza, eii gmide, estas dos palabras de conviccidn absoluta:
dS31EXSA 3IISC)RIAa). Honeda falstt para el mercado actual, y en cuya aleacin hs entrado
m& plata que en l e tenida por verdadera, corno en los duros sevillanos. Negocio editorial dudoso. Y editor consciente de la honradez profesiond.
Todo esto ante el voluiiieii 111de 1;~serie 111 de la biblioteca de las Islas.. Sea, en esta primera representacin que vernos a ln nueva ~oinpniiia(que pena no haber asistido-an-a
la8
anteriores representtlcioncs! 1, nuestro primer nplauso, y cl mi'ts fuerte quiz, para el escendgmfo.
EL RCHQZ'EJ0.-Se trata de una confereiiciu proiiunciadu por su autor, en el *Gabinete
Literarios de Lns Palmas, con inotivo de la innuguraciii de la exposicin del pintor alemltn Carlos Beiitcr. Miis que critica, es la presentacin, clara y sintPtica, de la evolucin pictrica del
novecieiitos. Empezando uii poco mhs allii. Descle el post-inipresionismo de Ckzanne. Y terminando en las actuale$ manifestaciones de Ia pintura. Demostrando en todo momento conocimiento profundo de la materia. Y un gran cnriilo por 1ii pintura moderna. Salpicando a cada paso la
diajeiaacin, eoii polvos ttiieedticos de buen sabor, para mejor hnccr tragar lo que m& dificil
fuera de digerir,
Ha sido este izltinio 1t11 gran ttcierto de Kodriguez Doreste. El pblico no gusta de manjares
Como
que no ha co~nirionunca, si no viiii disfrnzndos con el ropnjc del buen sabor-amenidad-,
los purgantes de cliocolntr. pant los iiiiios.
Tal vez este en este acierto lo malo do la disertticiii. Lo malo segUn D'Ors. (1)Pero lo cierto es que iiiieiitr;ts el piibliru no cstc: prop:rratlo, es est:i. la iinica forma buena de dirigirse a 61.
Intentar otra cosa dc iinc1:i wlclria.
El 4Hosqurjo. respmde pcrfctitameiltc tt los fines para qiie fue escrito. En el momento de la
conferencia (,lomismo ahora, desde cl esc~iiuriodel libro) Rodriguez Doreste, como si colocara
entre 61 y. el pblico la rueda con cubos de iiiia noria, la lime girar y derrama sobre el auditorio,
sobre los lectores, el a g m dc la superficie de sus co~iocimie~itos.
EL PIX'JY3R,-Hi~br:iinos uii parCntesis cii mcdio do cstas notas. I'nra, colocar en 61 la figura
del pintor. Tt~mbichcl pintor se asoma por si iiiismo en i i i i i i pligiria del ~Hosquejo-: en la phginn 4 (sin niinieroj tiene un autorretrtito.
Carlos Beuter expuso sus cuadros eii Tenerife n fines del a n o ltimo. iVo se fijaroii en l. Se
hizo el sencio en torno de su arto. i quedO pateiitit el al~soliitodcworiocimieiito ai.tistico de
riiiestro publico. Y de nuestros critieos.
Ahora, quc 110sllegan dc Las Pultilas contiiiuns iioticias del iiitcrbs que alli lia despertado
su obra: es el moinento de rtxordar eiitre nosotros la tigura de (hilos Uciiter. Cuando nos viene
con el prestigio dc la ~oinpiriisiUiide nuestra veciitdad ui&a pr6~iili. Uii recuer-do ritpido, d e
par4iitesis, para poder cs~aiiioteitrlopronto a la furia de los naeshw
PAIABRAS FIKhLW-Blis p;il;tbri~sfiiiales, para las pdabras firiles con que Pedro Serdomo Acedo hic cerrtallo el voliiireii.
Es esta Iri, segwia vez qiie lic leido a Perdoiiio. l,a priiiiersl fcid en lx .Revista de Occidente~
de Orte@ y Gasset. Explicsba, coi] fina o~~scrvaciii,
los arilficos iitmicosa del Poema del
Atlhntico de NCstor, el barroco, Eiitoiices 1ial)lab:~con acctito dc catedrlitico. Ahoiidaba y analizaba. Ahora se coiivierle ~1 estudiante cravieso J hace piruetas para alegrar un poco el tono
grevc de la conferencia. Como no h podido uriipleiir de iiut:vo el gcsto del profesor ssca la len'ma, como los niiios a rjiiieiics no se ha dejadi, lucir sus Iia1~ilicladee.-ERNEST(3 PESTANA NBREGA.

LlNEA DE VAPORES FRUTEROS

Salidas del mes de Junio

LONDRES

DIEPPE

Dfa 1.-Vapor "San Carlos"

"
8.-Vapor "Buenavista"
"San Jos"
'' 22.-Vapor "San Carlos"
" ~ . - ~ a i o"Buenavista"
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15.-Vapor

Da 4,-Vapor "Sardinia"

" 11.-Vapor ilBurgos"

" 18.-Vapor "San Andrbs"
"

25. -Vapor "Sardinia"

ALVARO RODR~GUEZLOPEZ
Oficina: Marina, 49.

-m".-

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Telfono: 529-514.

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Tipograia J. Bthencourt Padilla. Surez Guerra, 16.-Tenerife

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