Tristezas y

misterios
Para lad renacentista en Sol y viola moderna

G erardo Aponte C upido

Score

Agosto del 2010

2010

Tristezas y misterios fue escrita por una inquietud de exploracin sonora y cualitativa del Lad Renacentista. Se da
la oportunidad de dicha exploracin gracias a la laudista mexicana residente en Basilea, Karina Gonzlez Trevio (a quien
est dedicada la partitura junto con su familia), quien expresa al compositor el deseo de que se escriba msica para lad
fuera del contexto de la msica antigua, logrando con ello extender el repertorio para dicho instrumento y explorar nuevas
formas de ejecucin del mismo.
sta partitura propone un discurso programtico el cual, sin embargo, invita tanto al escucha como al ejecutante a
crear su propia historia. La premisa del discurso de sta partitura nace de la necesidad del compositor de hablar del Luto
no solo como el proceso de aceptacin de la perdida de un ser querido sino como el proceso de aceptacin de cualquier
prdida personal ya sea fsica, espiritual o de cualquier otra ndole.
La partitura se divide en ocho pequeos movimientos. El primero y ltimo movimientos son creados a partir del
mismo material sonoro y fungen como introduccin y eplogo al discurso que se desarrollar en los seis movimientos
internos. La finalidad de enmarcar el discurso central en estos movimientos externos es la de crear un ambiente sonoro
que lleve a la introspeccin, a la bsqueda interna de respuestas, al cuestionamiento de nuestros propios procesos de
aceptacin y a la disposicin de escuchar ms a fondo el discurso interno.
Los tres movimientos Tristeza tienen como eje discursivo la visin en primera persona (sea del escucha o del
ejecutante), del cmo puede ser el proceso de luto desde la prdida-ausencia hasta la aceptacin-sanacin-conciliacin. En
dos de ellos podemos encontrar una muy pequea cita casi textual de la cancin Dos Gardenias de Antonio Machn. sta
cita musical representa al hecho o personaje sobre el cual se guarda el luto.
Los movimientos Misterio hablan del proceso cuestionamiento-entendimiento de los sentimientos vividos
durante un perodo de luto y del luto mismo, as como del intento de cuestionar-responder situaciones como la vida, la
muerte y el amor vistos, al igual que en los movimientos Tristeza, desde un plano en primera persona del personaje que
vive el luto.
Tristezas y misterios se termin de escribir el 31 de Agosto del 2010 en la Ciudad de Mxico.
Gerardo Aponte Cupido.
Tristezas y misterios (Sadness and mysteries) was written because of an interest of exploring the sound and quality
of Renaissance Lute. The oportunity came thanks to Mexican lute player resident at Basel, Karina Gonzlez Trevio (the
one who this score has been dedicated together with her family). She expressed her whish to the composer about music that
could be written for lute out of the context of early music and to increase and explore new ways of performance of this
instrument.
This score propose a programmatical discourse even though invites the listener and the perfomer to create their
own story. The premises discourse of this score borns of the composer necessity to talk about Mourning not just like the
acceptance process of the loss but the acceptance process of any kind of personal loss like physical, spiritual or any other.
The score is divided in eight little movements. First and last one were created with the same sonorous material and
they work like an introduction and epilogue of the whole six internal movements discourse. The purpose to focus central
discourse in this external movements is to create a sonorous atmosphere that takes to the listener to the introspection, the
internal search of answers, questioning about our own acceptance process and the disposition to listen the internal
discourse deeper.
Three movements Tristeza have like discursive axis the first person view (could be the listener or the performer)
of how could the mourning process be from the loss-absence to acceptance-healing-conciliation. In two of this movements
we can find a little almost quote of the song Dos Gardenias written by Antonio Machn. This musical quote represents
the fact or the character for the one that is in mourning.
Movements Misterio talk about the questioning-understanding process of the feelings someone experiments
during a mourning period and mourning by itself, just as the attempt to question-answer situations as life, death and love
seen, like in the Tristeza movements, from the first person character who is in mourning.
Tristezas y misterios (Sadness and mysteries) was finished in Mxico City on August 31st 2010..
Gerardo Aponte Cupido.

Para contactar con el compositor, escribir correo

electrnico a la direccin / For contact the composer,
send an e-mail to the adress:
gerardo_aponte_cupido@hotmail.com

Con gran afecto para la familia Gonzlez Trevio,

especialmente para las gemelas.

Tristezas y misterios
para lad renacentista en Sol y viola moderna

q = 75
Meditabundo

Lad
mp

mp

Viola

I.- Introspeccin

Gerardo Aponte Cupido

mp

pp

Lad

Vla.

13

Lad

Vla.

mp

18

Lad
mf

mf

Vla.

mp

Copyrigth 2010

2
22

Lad

Vla.

28

Lad

Vla.

p
Lad

mp

Vla.

pp

pp

34

mf

mf

mp

39

Lad

Vla.

44

Lad

Vla.

muy poco cresc.

ms f

Perdindose. Sin retener el tiempo

ppp

ms f

II.- Tristeza 1
1

q = 50
Tristemente

Lad

Vla.

Sord.

siempre pp

Lad

Vla.

Vla.

Lad

Vla.

pp

pp

pp

muy poco cresc.

muy poco cresc.

pp

18

14

Lad

Retener bastante

III.- Misterio 1

q = 80
Fnebre

Lad

Vla.

mp

Sin sordina.

mp

Lad

Vla.

14

Lad

Vla.

21

Lad

Vla.

mp

mp

Vla.

33

Lad

Vla.

rit.

28

Lad

IV.- Tristeza 2
q = 50

Vla.

Lad

mp

mp

A tempo
q = 60
calmadamente

molto rit.

A tempo
q = 50

poco rit.

mp
p
mp

mp

gliss.
Vla.

p
sord.

mp

mp

13

pp
Lad
p

pp

Vla.

18

Vla.

Lad

pp

pp
pp p

pp

pp

Lad

Vla.

poco f

poco f

poco f

pp

23

Retener bastante

26

mp

Lad

mp

Vla.

mp

pp

V.- Misterio 2
1

e = 90

Lad

sord.

pp

mp misterioso

mp misterioso

pp

A tiempo

q. = 60

Lad

mp

10

Lad

con el canto

Vla.

mp misterioso

Vla.

recitado

Lad

mf

Quitar sordina
Vla.

mf

14

Lad

Vla.

Lad

mf

mf

mf

mf

retener demasiado

quasi un chingo

26

Lad

Vla.

31

Lad

Vla.

Trmolo
Rasgueo

con el canto

e = 90

mf

mf

Vla.

ff

22

Lad

marcado

Vla.

18

recitado

p misterioso

p misterioso

35

Vla.

Lad

VI.- Tristeza 3
Retener
un poco

q = 60


1

Lad

A tempo
q = 60
Dulcemente

mf

mp

mf

mp clido

mp

mp

mp clido
pizz.

Vla.

mp

Lad

Vla.

arco

mp clido

11

mp

mp

16

Lad

Vla.

mp clido

mp
Lad

Vla.

mp clido

mp clido

mp clido

20

Lad

Vla.

rit.

VII.- Misterio 3
q = 55
Amorosamente.
Muy expresivo

A tiempo
q = 55

1
rit.

mf
mf
mp
p
Lad

mp
mp
p

Vla.

mp

mp

Lad

rit.

mp

mp

Vla.

Lad

pp
14

mp

Lad

mp

mp

mp dulce

mp dulce

poco ms fuerte

poco ms fuerte

mp dulce

mp dulce

p cantabile

p cantabile y crecer poco a poco

p cantabile y crecer poco a poco

pp

mp y disminuir poco

mp y disminuir poco

mp

mp

mf

mp

19

Vla.

Vla.

Poco ms movido
q = 60

disminuir poco

poco ms fuerte y disminuir poco

poco ms fuerte y disminuir poco

poco ms fuerte y disminuir poco

10
24

Lad

mf y disminuir poco

mp

mf y disminuir poco

mp

mp

p
9

Lad

Vla.

mp

p
16

mp

pp

pp

mp y crecer poco a poco

poco ms fuerte

mp y crecer poco a poco

Vla.

pp

mp
mp
p

Lad

VIII.- Final

mp
Lad

mp

rit.

mf y disminuir poco

q = 75

Vla.

Vla.

poco ms fuerte

p y crecer poco a poco

poco ms fuerte

22

Lad
mf y crecer poco a poco

mf y crecer poco a poco

Vla.

mp y crecer poco a poco

11
28

Lad

mf y crecer poco a poco

mf y crecer poco a poco

siempre f

siempre f

Vla.

mf

mp y crecer poco a poco

34

Lad

Vla.

40

Lad

Vla.

46

Vla.

f y dismunuir poco poco hasta el final

Lad

f y dismunuir poco poco hasta el final

pizz

mf

Sin retener el tiempo

Mxico DF. Agosto 31 del 2010