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A) Introduccin (en Anlisis mtrico y comentario estilstico de textos literarios)

El comentario mtrico es la descripcin del metro de un poema (el esquema abstracto de


regularidades del verso), centrndose en el ritmo del poema. Algunas cuestiones del comentario de
texto estn conectadas con el anlisis de los componentes lingsticos, mientras que otros estn
relacionados con la historia de las formas mtricas. Toda descripcin del verso es una teora del
mismo: en toda descripcin se plasma la ideologa. Adems, el mismo verso puede ser calificado de
manera distinta por diferentes autores.
La slaba. El anlisis mtrico debe comenzar con el recuento de las slabas. La slaba
mtrica coincide con la fonolgica o gramatical, pero con algunas peculiaridades importantes. Hay
que tener en cuenta la sinalefa, el hiato, la diresis (separacin potica de un diptongo) y la
sinresis (unin potica de un hiato); tambin la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos
(hay que contar hasta la ltima acentuada ms una). Un poema ser regular cuando el nmero de
slabas en cada uno sea siempre igual o guarde una proporcionalidad (por ejemplo, en los versos
quebrados); ser irregular cuando el nmero de slabas no sea siempre igual ni tenga
proporcionalidad. Dentro de la versificacin irregular, podemos encontrar versificacin fluctuante
(la variacin se encuentra dentro de ciertos mrgenes) o la versificacin libre (sin variacin
perceptible).
El acento. Suele utilizar la acentuacin normativa. Pero hay que tener en cuenta el
desplazamiento del acento, la acentuacin mtrica en slabas tonas, la doble acentuacin de
polislabos, la acentuacin de monoslabos tonos y la desacentuacin de slabas tnicas. Hay tres
modelos de anlisis acentual del verso castellano. El de Andrs Bello divide el verso en grupos de
slabas (clusulas rtmicas) organizadas en torno al acento. Existen cinco clases de clusulas
rtmicas: de 2 slabas, la trocaica (acento en la 1) y la ymbica (en la 2); de tres slabas, la dactlica
(acento en la 1), la anfibrquica (acento en la 2) y la anapstica (en la 3). El sistema de Navarro
Toms diferencia entre dos tipos de clusulas (que empiezan siempre por una slaba acentuada: la
dactlica, de ritmo ternario (cada tres slabas) y la trocaica, de ritmo binario (cada dos slabas). Las
slabas anteriores al primer acento estn en anacrusis. El sistema de Rafael de Balbn usa un sistema
binario: cada dos slabas, se da una posicin al acento rtmico; el ritmo puede ser ymbico, si el
ltimo acento recae en slaba par, o trocaico, si recae en impar. Los versos pueden ser rtmicos, si
encajan en el esquema previsto; extrarrtmicos, en el caso de que los acentos no ocupan la posicin
rtmica prevista pero no estn inmediatos a un acento rtmico esperado; antirrtmicos, si el acento
est inmediatamente antes o despus del acento rtmico terico. Los versos silabatnicos son
aquellos cuyos acentos estn sistemticamente ajustados al esquema; la versificacin de clusulas
sucede en versos irregulares silbicamente pero regulares en cuanto al ritmo. En general, los versos
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de arte menor (8 slabas o menos) nunca estn acentuados en las mismas posiciones en todos los
versos; en cambio, los de arte mayor (9 o ms slabas) marcan ms los acentos interiores o se
dividen en versos compuestos (con hemistiquio).
La pausa. La pausa mtrica (exigida por el esquema mtrico, a final de verso y entre los
hemistiquios) impide la sinalefa y hace equivalentes los finales agudos, llanos y esdrjulos. El
encabalgamiento es la separacin, por la pausa mtrica, de palabras que forman un grupo
sintcticamente inseparable. Encabalgamiento y pausa mtrica van, pues, juntos.
La rima. Es la igualdad o equivalencia entre los sonidos finales de dos o ms palabras a
partir de la ltima vocal acentuada (incluida). Existe la rima asonante (entre vocales) y la rima
consonante (todos los sonidos). En caso de diptongos o triptongos, cuenta la vocal y no la semivocal
o semiconsonante. Una esdrjula puede asonar con una llana: trmula y feria asuenan en ea; las
agudas slo pueden asonar con las agudas. En la rima asonante, las vocales i, u asuenan como e y o:
cientfico, virus e mpetu asuenan en io, y tiene y dbil en ee.
Tipos de organizaciones del poema. Repeticin de una estrofa, definida por el nmero y
tipo de verso y el orden de la rima. Composicin de estructura fija, como el soneto, la cancin, la
sextina (italianas), el villancico, el zjel y la cancin medieval (medievales). Series de versos, de
extensin indefinida, como el romance, la silva o la serie de la poesa pica medieval.
Tema 11. La slaba
(en Elementos de mtrica espaola)
1. La slaba
La slaba . El sistema mtrico se basa en el sistema fonolgico de la lengua usada; en castellano,
por ejemplo, no se diferencia entre duracin de los sonidos. Los elementos lingsticos que pueden
constituir factores rtmicos son la slaba, el acento, la pausa y el timbre. La slaba es la unidad
cuantitativa de la medida del verso.
La sinalefa. La sinalefa es la reunin en una slaba mtrica de dos o ms vocales contiguas
pero pertenecientes a palabras distintas. Siempre deben estar dispuestas en orden de progresiva
abertura, de progresiva estrechez, o con las ms abiertas en el centro. Ejemplo: Daba
sustento_a_un pajarillo_un da (Lope). Los smbolos ortogrficos correspondientes a pausas
sintcticas no impiden la sinalefa: Lucinda,_y por los hierros del portillo (Lope). Pero en algunos
casos puede no hacerse la sinalefa, por ejemplo para respetar un determinado acento rtmico:
afrentas las estrellas una_a una (Quevedo). Hay alguna escuela o autor contrario al uso de la
sinalefa, como Gonzalo de Berceo: ovo algo apreso la primera semana.
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El hiato (o dialefa) es lo contrario de la sinalefa: la medicin en slabas mtricas diferentes


las vocales finales e iniciales de dos palabras contiguas. Por ejemplo: y la+olla_al hervir
borbollonea (Antonio Machado). Los acentos suelen favorecer el hiato: y las castaas de+Indias /
cuando los campos se+aran (Machado).
La diresis es la escansin de las vocales de un diptongo en dos slabas mtricas distintas.
Por ejemplo, la palabra ruina, medida en tres slabas en temer rina_o recelar fracaso (Gngora).
La sinresis es lo contrario de la diresis: la unin en una slaba mtrica de dos vocales de la
misma palabra que no forman diptongo. Por ejemplo Orfeo en Orfeo del aire_el ruiseor parece
(Quevedo).
El final de verso. Para establecer el nmero de slabas mtricas hay que contar una slaba
mtrica despus del ltimo acento del verso (equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos). Si
el verso es compuesto (con hemistiquio), se cuenta igual en el interior del verso.
2. El acento
La base del acento mtrico es la del acento prosdico, y marca la regularidad de los apoyos en el
tiempo.
Las clases de ritmo acentual se dividen entre ritmos binarios, con acento cada dos slabas
(trocaico y ymbico), y ternarios, con acento cada tres slabas (dactlico, anfibrquico y anapstico).
Ritmos binarios. El ritmo trocaico ( o) es el que acenta cada dos slabas empezando por
la primera ( o o o...). Es decir, los acentos rtmicos caen en la slaba impar. El ritmo de un
verso es trocaico incluso si no todas las slabas impares estn acentuadas (si se acenta una par, es
antirrtmico). El grupo de dos slabas rtmicas se llama troqueo o clusula trocaica. El ritmo
ymbico (o ) tambin es binario, pero empieza a acentuar la segunda slaba (o o o ...). Los
acentos caen en la slaba par. Aunque no todas las slabas pares estn acentuadas, se llama ritmo
ymbico. El yambo o clusula ymbica es el grupo de dos slabas que constituye la unidad de este
ritmo.
Ritmos ternarios. El ritmo dactlico ( o o) es aquel en el que cada tres slabas la primera
est acentuada ( o o o o o o...). El ncleo se llama dctilo o clusula dactlica. El ritmo
anfibrquico (o o) es ternario pero la acentuacin cada tres slabas empieza por la segunda (o o
o o o o o o...). El grupo trisilbico se llama anfbraco o clusula anfibrquica. El ritmo
anapstico (o o ) es ternario pero la acentuacin empieza por la tercera de cada tres slabas (o o
o o o o o o ...). La unidad rtmica es el anapesto o clusula anapstica. Si se combina el ritmo
binario y ternario (es decir, los acentos aparecen cada dos y tres slabas) el verso se llamar de
ritmo mixto. Si un poema mezcla versos de distinto ritmo, se llama poema polirrtmico.
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Clases de acento rtmico. Los acentos rtmicos son aquellos que ocupan la posicin
exigida por el esquema rtmico. El acento antirrtmico es aquel situado en la posicin inmediata a
la ocupada por un acento rtmico. Puede dar relevancia estilstica, cargando de mayor valor
expresivo la palabra que lo lleve. Los acentos extrarrtmicos son los que estn en un lugar no
exigido por el esquema mtrico y en una posicin no inmediata a la ocupada por un acento rtmico.
Acentuacin y desacentuacin rtmicas. Una slaba tona puede llegar a ser tnica () o
una slaba tnica puede ser tona por exigencias rtmicas (). Representacin del esquema acentual
del verso. Una : slaba tnica cuyo acento corresponde a un acento gramatical; o: slaba tona; :
slaba tona rtmicamente acentuada; : slaba tnica rtmicamente desacentuada; (o) o: final de
verso esdrjulo; [o]: final de verso agudo.
Manifestaciones polirrtmica monorrtmica del verso. Podemos hablar de confluencia,
choque o acumulacin de acentos cuando hay dos acentos en posiciones inmediatas pero no
tenemos un contexto rtmico definido.

Tema 12. Elementos del verso: pausa, rima (en Elementos)


3. La pausa
Propiedades de la pausa mtrica. La pausa mtrica es el descanso que se hace al final del verso y
entre hemistiquios; no permite la sinalefa.
Pausa y cesura. La cesura no es lo mismo que la pausa mtrica; es el descanso que se hace
en el interior del verso, motivado por la sintaxis para destacar un acento interior. La cesura permite
la sinalefa y no hace equivalentes las terminaciones agudas, llanas y esdrjulas.
El encabalgamiento. Es el desajusto producido por la no coincidencia de la pausa versal y
la pausa morfosintctica. El encabalgamiento slo es un fenmeno estilstico, no mtrico.
El encabalgamiento lxico divide a final de verso una palabra.
Encabalgamiento abrupto y suave. El encabalgamiento abrupto es aquel en el que el grupo
sintctico dividido termina en la primera parte del verso encabalgado; el encabalgamiento suave
termina despus (de la quinta slaba).
4. La rima
La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos (todos o algunos) entre palabras a partir de la
vocal acentuada.
Rima consonante y asonante. La rima consonante es aquella en la que se repiten todos los
sonidos. La rima asonante es aquella en la que slo se repiten las vocales. Se representan con letras,
maysculas los de arte mayor, minsculas para los de menor.
Estilstica de la rima. La rima puede agrupar los versos en estrofas y invita a que las
palabras relacionadas fnicamente se relacionen por el sentido. No se valora rimar palabras
homnimas, ni repetir la palabra o rimar palabras simples con sus compuestos. Tampoco se valoran
las rimas basadas en terminaciones verbales ni las muy usadas ya (gloria, victoria, historia,
memoria). En la poesa cancioneril se da un caso de rima especial: el macho e femea, en el que
riman palabras acabadas en o/a (cativo/cativa) por estar emparentadas lxicamente. El manzobre es
otro artificio que emparenta las palabras segn el parentesco lxico (cuide, cuidar, cuidase,
cuidara).
Particularidades de la rima consonante. La rima consonante simulada es aquella en la
que la diferencia entre palabras rimadas es tan pequea que pasa desapercibida: veinte/lente,
mrmol/rbol. La rima andaluza es la que iguala s y z: hizo/paraso. La rima asonante intensa es
aquella que se extiende a sonidos anteriores a la vocal tnica: labradora / adora. La rima
consonante partida es aquella que se da en los versos de cabo roto: Quijo-(te)/polvoro-(sa). Las
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palabras que no tienen otras palabras con las que rimar son las palabras fnix (como fnix).
Particularidades de la rima asonante. Si hay diptongo o triptongo, slo se atiende a los
sonidos voclicos: doncella/feria, palo/holocausto. Una esdrjula puede asonar con una llana si no
se tiene en cuenta la vocal postnica: escenas/trmulas/feria. Las palabras agudas slo riman en
asonante con las agudas. Las vocales i, u situadas en el final de las palabras llanas o esdrjulas
equivalen a e y o respectivamente: cientfico/virus/mpetu (io), tiene/dbil/clebre (ee). La rima
asonante tiene una especial disposicin a ser utilizada en largas series de versos, donde la
consonante cansara.
Disposicin de la rima. La rima puede ser abrazada (ABBA), cruzada (ABAB), continua
(AAAA) y pareada (AABB). La rima interna aquella en la que el primer hemistiquio rima con
otro hemistiquio o final de verso. La rima leonina es la rima interna en el mismo verso compuesto:
por malas vecindades se pierden heredades. El eco es cuando la rima se da con palabras que estn
seguidas: suave ave, tierra yerra.

Tema 13. Clases de versos (en Elementos)


5. El verso regular y sus tipos
Versos de arte menor y de arte mayor, simples y compuestos. Los versos de arte menor tienen
de dos a ocho slabas mtricas; los versos de arte mayor, de nueve slabas mtricas en adelante. El
acento rtmico en los versos de arte menor no suele estar fijado; s lo est en los de arte mayor. A
partir de las doce slabas (o diez), los versos suelen ser compuestos: versos formados por dos
hemistiquios separados por una pausa mtrica.
Versificacin y versos regulares. Es aquella versificacin regida por el principio de
igualdad o regularidad en el nmero de slabas mtricas de los versos. El verso quebrado (un verso
largo X slabas con su quebrado X/2 slabas) tambin se considera regular.
Versos regulares de arte menor. El verso bislabo (2 slabas) empieza a ensayarse en el
Romanticismo. El trislabo (3) lleva acento rtmico en la segunda slaba, por lo que equivale a un
pie rtmico anfibrquico. El tetraslabo (4) tiene acento obligatorio en la tercera, opcional en la
primera, por lo que tiene ritmo trocaico. verso pentaslabo (5) tiene acento obligatorio en al cuarta.
Si lleva acento en la primera su ritmo es dactlico y se llama verso adnico. Si lo lleva en la
segunda, es ymbico. El hexaslabo (6) tiene acento en la quinta y en una de las primeras. Si lo
lleva en la segunda es anfibrquico; si lo lleva en una impar, es trocaico. El heptaslabo (7) lleva
acento en la sexta. Puede ser anapstico (en 3 y 6), ymbico (2, 4, 6) y mixto (1, 4, 6). A
menudo se usa el heptaslabo como quebrado del endecaslabo. El octoslabo (8) es uno de los ms
usados en la lengua castellana: en el teatro del Siglo de Oro o en el romance. Lleva el acento en la
sptima slaba; si lleva acento en las slabas impares, es trocaico; es dactlico si lleva en la 1, 4 y
7; es mixto si lleva en la 2 y 4 o 2 y 5.
Versos regulares de arte mayor. El eneaslabo (9) lleva acento en la octava y puede ser
anfibrquico o esproncedaico (2 y 5), eneaslabo de cancin (4), de gaita gallega (1, 3 y 6),
iriartiano (3 y 6), laverdaico (2 y 6), ymbico (2, 4 y 6), mixto (3 y 5). Se populariza durante
el Neoclasicismo y el Romanticismo. El decaslabo (10) puede ser simple o compuesto. El simple
lleva acento en la novena slaba y puede ser anapstico o de himno (3 y 6). El compuesto lleva
acento en la 4 y 9, con pausa tras la 5. El endecaslabo (11) es el verso de arte mayor ms
importante de la versificacin castellana, popularizado por Garcilaso de la Vega en la poesa culta.
A veces se mezcla con el heptaslabo o el alejandrino. Lleva acento en la dcima slaba y,
obligatoriamente, uno ms en las anteriores. El endecaslabo a maiori o heroico lo lleva en la 6; el
endecaslabo a minori o sfico, en la 4 y la 8; el dactlico o anapstico en la 4 y 7; el endecaslabo
de gaita gallega en la 1, 4 y 7. El dodecaslabo (12) tiene dos hemistiquios iguales (dodecaslabo
7

simtrico, 6+6) o desiguales (7+5). El dodecaslabo anfibrquico o romntico es simtrico y lleva


acento en la 2 y 5 de cada hemistiquio. El trocaico es simtrico con acento en 1, 3 y 5 de cada
hemistiquio. Puede ser polirrtmico cuando mezcla el anfibrquico y el trocaico en sus hemistiquios.
El dodecaslabo asimtrico o de seguidilla admite el final esdrjulo en el primer hemistiquio. El
dodecaslabo ternario o de dos cesuras, es un asimtrico dividido en tres heptaslabos con acento en
la 3, 7 y 11. El tridecaslabo (13) ha sido muy poco usado. Puede formarse con hemistiquios de 6
y 7 slabas o combinando grupos acentuales de tres slabas (tridecaslabo anapstico con acento en
3, 6, 9 y 12) o de cuatro (4, 8, 12). El alejandrino a la francesa, inventado por Toms de Iriarte,
lleva acento rtmico en la 6 y la 12. El alejandrino (14) es el verso compuesto ms importante de la
versificacin castellana, gracias a Rubn Daro. Est formado por dos hemistiquios de siete slabas;
cada uno lleva acento en la 6 slaba y quiz en una de las primeras. Sus hemistiquios pueden
manifestar los ritmos del heptaslabo (ymbico o anapstico); pero suelen ser polirrtmicos,
mezclando ritmos diversos.
6. El verso irregular y sus tipos
La versificacin irregular (o anisosilbica o amtrica) no se rige por el principio de igualdad o
regularidad en el nmero de slabas.
La versificacin fluctuante. Se caracteriza por la variacin del nmero de slabas dentro de
unos lmites ms o menos fijos. El verso pico juglaresco (o verso del Cid) est compuesto de dos
hemistiquios, y oscila entre diez y veinte slabas (14, 15, 13 es lo ms frecuente). Se usa en series
monorrimas asonantes de variable extensin, agrupadas en base al sentido. El verso lrico medieval
(o juglaresco) es simple y oscila entre siete y nueve. Lleva acento en la penltima slaba y uno o
varios antes. El verso o pie de romance toma las diecisis slabas como grupo bsico, dividido en
dos hemistiquios, y hay fluctuacin. Se da en romances populares y medievales. El verso de
serranilla es un hexaslabo empleado en las serranillas, con cierta fluctuacin. El verso de
seguidilla est dispuesto en dos hemistiquios de diferente extensin. Normalmente, 7 y 5. Hasta el
siglo XVII, la seguidilla se representa en dos versos largos; luego, en cuatro cortos (7, 5 y 7, 5).
Versificacin acentual. Delimita el intervalo que debe haber entre un acento y otro. Un
ejemplo es el verso de arte mayor o de Juan de Mena, compuesto por dos hemistiquios que
obedecen al siguiente patrn: o) o o (o. Hay compensacin silbica entre los dos hemistiquios.
El verso de gaita gallega se caracteriza por un ritmo anapstico o dactlico, ritmos ternarios. Se
pueden combinar versos de diversas medidas.
Versificacin libre. La falta de igualdad o regularidad no est sujeta a ningn limite ni
norma.
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Versificacin de clusulas o peridica. La falta de igualdad o regularidad est motivada


por la combinacin de un nmero variable de clusulas del mismo tipo rtmico. La unidad de
medida es el grupo de slabas. A menudo produce la impresin de monotona, por la repeticin de
las slabas acentuadas.
Versificacin cuantitativa. Intenta imitar la versificacin clsica, basada en la cantidad de
slabas, largas o breves. Se ha hecho segn tres procedimientos: diferenciar entre slabas largas y
cortas de acuerdo con ciertas reglas; sustituir la slaba larga por la tnica y la corta por la tona;
imitar la acentuacin latina con el acento castellano. Todos estos intentos de imitacin se consideran
fracasados.

Tema 14. Combinaciones mtricas


7. Combinaciones estrficas castellanas (en Mtrica)
Combinaciones mtricas del poema. Podemos encontrarnos con composiciones fijas (como el
soneto), con combinaciones mtricas estrficas (segn un patrn estructural de simetra) o series no
estrficas. Las combinaciones estrficas se definen por el nmero y tipo de verso, y por la clase y
la disposicin de la rima. Estrofas de dos y tres versos. El pareado es la combinacin de dos
versos, de igual o diferente medida, que riman en asonante o consonante. El terceto se compone de
tres versos de arte mayor, normalmente endecaslabos, de rima consonante, habitualmente riman de
forma encadenada (ABA BCB CDC). Si los versos son de arte menor, se llaman tercetillo o
tercerilla. La sole son tres octoslabos con rima asonante (a a).
Estrofas de cuatro versos. La copla o cantar se compone de cuatro octoslabos, o ms
cortos, con rima asonante en los pares ( a a). La cuarteta son cuatro versos de arte menor,
normalmente octoslabos, con rima consonante a b a b; si los versos son de arte mayor, se llaman
serventesio. La redondilla son cuatro versos de arte menor, normalmente octoslabos, con rima
consonante a b b a; si son de arte mayor, se llaman cuarteto. La cuaderna va es una forma
medieval (tambin llamada tetrstrofo monorrimo) formada por cuatro alejandrinos con rima
consonante A A A A. El cuarteto lira combina heptaslabos y endecaslabos en proporcin variable
y rima consonante (A B A B o A B B A). La estrofa sfica combina tres endecaslabos y un
pentaslabo adnico (acento en la 1), sin rima. La estrofa de Francisco de la Torre combina tres
endecaslabos con un heptaslabo. La seguidilla tiene dos heptaslabos sueltos (1 y 3) y dos
pentaslabos con rima asonante (2 y 4). La seguidilla compuesta es una seguidilla con un estribilo
de tres versos: dos pentaslabos con rima asonante (1 y 3) y un heptaslabo suelto (2).
Estrofas de cinco versos. La quintilla es una combinacin de cinco octoslabos o de arte
menor, con dos rimas consonantes diferentes; no pueden rimar igual ms de dos versos seguidos y
no puede acabar en pareado. La lira (o lira garcilasiana o estrofa de Fray Luis de Len) rima en
consonante cinco heptaslabos y endecaslabos segn el esquema 7a 11B 7a 7b 11B.
Estrofas de seis versos. La copla de Jorge Manrique (o estrofa manriquea) es una copla
de pie quebrado con rima consonante segn el siguiente esquema: 8a 8b 4c 8a 8b 4c. La sextilla es
una estrofa de seis versos de arte menor con rima consonante. El sexteto son seis versos de arte
mayor con rima consonante. El sexteto lira es la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con
rima consonante.
Estrofas de siete y de ocho versos. Las estrofas de siete versos se llaman septeto, sptima o
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septilla, pero no son muy usadas. El septeto lira combina versos de 7 y 11 slabas con rima
consonante. La copla (u octava) de arte mayor o de Juan de Mena es una combinacin estrfica de
ocho versos de arte mayor, con dos o tres rimas consonantes distribuidas en dos cuartetos de rima
cruzada o abrazada; una de las rimas puede ser comn a los dos cuartetos y los versos 4 y 5
pueden tener la misma rima; las distribuciones ms comunes son: A B B A A C C A, A B A B B C C
B, A B B A A C A C. Esta combinacin es caracterstica de la poesa culta de fines de la Edad
Media. La copla de arte menor tiene ocho versos octoslabos con dos o tres rimas consonantes
distribuidas en dos redondillas de rima cruzada o abrazada. La copla castellana tiene ocho
octoslabos (ocasionalmente, tetraslabos) divididos en dos semiestrofas con dos rimas consonantes
cada una; las distribuciones de la rima suele ser combinaciones de abrazada y cruzada; se us en la
poesa menos elevada: decires del final de la Edad Media, y teatro y epigramas del siglo XVI. La
octava real (u octava rima o heroica) tiene ocho endecaslabos que riman en consonante A B A B A
B C C; se suele asociar a la poesa pica o la lrica culta. La octava aguda tiene ocho versos de arte
mayor y est dividida en cuatro semiestrofas con rima aguda en el 4 y el 8; los dems pueden
rimar de cualquier otro modo; es propia de la poesa culta, especialmente durante el Romanticismo;
si los versos son de arte menor, se llama octavilla aguda.
Estrofas de nueve y diez versos. La estrofa de nueve versos se llama novena, pero no existe
ningn patrn comn. La dcima antigua tiene 10 versos consonantes divididos en un grupo de
cuatro y otro de seis, o viceversa; en el grupo de cuatro, suele llevar rimas abrazadas o cruzadas, y
otras en el de seis; es tpicamente medieval, especialmente en los cancioneros. La copla real (o
quintilla doble o falsa dcima) tiene diez octoslabos divididos en dos quintillas con rimas
consonantes independientes; tpica de la poesa medieval. La dcima espinela tiene diez
octoslabos con rima consonante a b b a a c c d d c; tras el cuarto verso, debe haber una pausa de
sentido; se usan en el teatro y en poemas, sobre todo epigramas. El ovillejo tiene tres pareados de
octoslabo y quebrado, ms una redondilla octoslaba que sigue la rima del ltimo pareado; adems,
el ltimo verso de la redondilla se forma con la unin de los tres quebrados.
8. Composiciones de estructura fija
Las composiciones de estructura fija no son la repeticin de estrofas con versos de un determinado
nmero de slabas y una rima, sino que pueden regular el nmero exacto de estrofas o la relacin
que ha de darse entre ellas. Hay dos grupos: las tradicionales y medievales, y las italianas.
Formas medievales. El zjel tiene un estribillo de uno o dos versos y una estrofa con
cuerpo o mudanza (tres versos monorrimos) y verso de vuelta (rima con el estribillo); suele usarse
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el octoslabo. El villancico tiene: un estribillo inicial (o cabeza, villancico, o tema, de 2-4 versos),
una estrofa o pie (dos mudanzas simtricas y una vuelta de 3-4 versos, rimando el primero con el
ltimo verso de la mudanza y los dems con la cabeza); suele usar octoslabos o hexaslabos; si
tiene ms de una estrofa, el estribillo se repite al final de cada una; suelen ser de tema amoroso, o
religioso-navideo. La cancin medieval empieza con un estribillo o cabeza (suele ser una
redondilla o una quintirlla) , sigue con una redondilla, y acaba con una vuelta (una estrofa similar a
la cabeza y que repite sus rimas); trata de temas amorosos, religiosos o de serranillas. El cosante o
cancin paralelstica tiene estrofas de dos versos de medida fluctuante, que riman entre s, y cada
dos versos hay un estribillo breve; cada pareado recoge y aumenta el sentido del anterior.
Formas italianas. La cancin petrarquista o italiana est compuesta por estancias: una
estrofa con endecaslabos y heptaslabos rimados en consonante. Se suele ajustar al siguiente
esquema: una fronte o capo, con dos pies de tres versos unidos por la rima; un eslabn (o volta, o
chiave o llave), o verso heptaslabo que rima con el ltimo verso de la fronte pero que
sintcticamente pertenece a la sirima; una sirima o coda, con rimas independientes de la fronte, en
la que se incluye el eslabn y dos o tres pareados. Acaba con un remate (con primer verso suelto),
en el que el poeta se dirige a la cancin. Suele tratar del amor u otros sentimientos, a veces tambin
de temas heroicos. La sextina tiene 39 endecaslabos divididos en 6 estrofas de 6 versos y un
remate de tres; no riman entre s, pero todos repiten las mismas 6 palabras en su palabra final;
adems, siguen un orden determinado: la primera ltima palabra es la ltima de la estrofa anterior,
despus sigue la primera ltima palabra de la estrofa anterior, y la penltima ltima palabra de la
estrofa anterior, y la segunda ltima palabra, y la antepenltima ltima palabra, y la tercera ltima
palabra. El soneto tiene catorce versos de arte mayor en la forma clsica son endecaslabos con
rima consonante; los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes distintas (normalmente A
B B A A B B A); los seis ltimos tienen dos o tres rimas consonantes distintas de las primeras y de
distribucin variada sin dos seguidas. El soneto con estrambote aade uno o ms grupos de tres
versos. El soneto debera desarrollar un tema en los cuartetos y concluirlo en los tercetos, por lo que
es propio de la poesa lrica.
9. Series no estrficas
Formas tradicionales. La serie pica es un conjunto de nmero indefinido de versos, de medida
fluctuante y con la misma rima asonante; al cambiar la rima (y el contenido), se inicia otra serie. El
romance tiene una serie de octoslabos con rima asonante en los pares y los impares sueltos. Puede
ser narrativo o lrico. Si tiene 7 slabas, se llama endecha; si tiene 11, romance heroico; si menos de
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7, romancillo.
Formas italianas. La silva es una combinacin de endecaslabaos (o endecaslabos y
heptaslabos), con rima consonante libremente dispuesta y a veces algunos sueltos. En el verso
suelto (o libre o blanco), ningn verso lleva rima; suele tener series de endecaslabos, heptaslabos,
pentaslabos, solos o combinados. El verso libre moderno, de versificacin irregular, suele
presentarse como serie no estrfica.

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