Tema 7: La renovacin narrativa del siglo XX

TEMA 7: LA RENOVACIN NARRATIVA DEL SIGLO XX

1. INTRODUCCIN
En las primeras dcadas del siglo XX se produce una renovacin de la novela. Se percibe
en la nueva generacin de novelistas un cansancio del realismo decimonnico. Esta crisis del
realismo decimonnico y esta ansia de renovacin hay que enmarcarlas en un contexto
propicio para el cambio y la experimentacin. La superacin definitiva del realismo y la
experimentacin audaz llevada a cabo por las Vanguardias desde 1907 hasta las Segunda
Guerra Mundial (1939-1945) influyeron decisivamente en la voluntad renovadora de los
novelistas de principios de siglo. Por ello, la renovacin empezar a producirse
fundamentalmente despus de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), incorporando las
innovaciones de las Vanguardias, pero tambin aspectos filosficos e incluso cientficos, que
estaban renovando profundamente las corrientes de pensamiento del mundo.

El psicoanlisis de Sigmund Freud, cuya aplicacin a la literatura fue tan fructfera

porque puso de nuevo de moda ya lo haba investigado el Romanticismo el
Irracionalismo, ensanchando enormemente las perspectivas de los artistas al abrirles
el inquietante mundo del subconsciente.
La Teora de la Relatividad de Einstein haba favorecido el cuestionamiento de los
puntos de vista estticos y absolutos y trae consigo por ejemplo la casi desaparicin
del narrador omnisciente.
La influencia de dos corrientes filosficas. La primera es el vitalismo y espiritualismo de
Henri Bergson, que cuestion la frialdad objetivista del Positivismo poniendo el nfasis
en la subjetividad y espiritualidad humana; la segunda corriente filosfica influyente
en la novelstica de principios (y de mediados) del siglo XX es el Existencialismo.
Recordemos que el germen de esta corriente de pensamiento, que se remonta a
comienzos del siglo XIX, se encuentra en Sren Kierkegaard, Nietzsche y
Schopenhauer, tres pensadores que influyeron .Aunque el Existencialismo no es una
escuela sistematizada podemos resumir diciendo que esta filosofa se basa en el
anlisis de la condicin humana, en la propia Existencia. Otros temas sobre los que los
filsofos existencialistas reflexionan recurrentemente son la libertad y la
responsabilidad individual, las emociones, el significado de la vida y la relacin del
hombre con Dios.

2. NUEVAS TCNICAS NARRATIVAS

La renovacin afect a todos los aspectos de la novela, tanto formales como temticos.
Quiz la principal aportacin fue la experimentacin con nuevas tcnicas narrativas, que
ponan de relieve la forma y la estructura externa de la novela. Ahora lo importante no era el
qu se narraba, sino el cmo se haca. Una de las claves de esta nueva novelstica una
consecuencia de la aplicacin de las nuevas tcnicas es la exigencia de un lector activo, que
debe reconstruir con su inteligencia y dedicacin el material narrativo al que se enfrenta. La
novela ya no es un producto perfectamente acabado por el autor que digiere sin dificultad un
lector pasivo y complaciente. Veamos a continuacin algunas de estas nuevas tcnicas
agrupadas en relacin a los elementos esenciales de la novela:
a) El argumento. Lo importante ya no es la narracin de una sucesin de aventuras. En
muchas novelas de la poca el argumento queda reducido al mnimo. Ahora la trama suele ser
una excusa para volcar reflexiones del autor a travs de los personajes. Anteriormente hemos
resumido este aspecto diciendo que ahora no interesa tanto el qu se cuenta, sino el cmo se
hace. Por otra parte, las fronteras de los gneros se difuminan y es habitual encontrar en las
novelas de principios de siglos componentes lricos. E incluso se da cabida a elementos no
narrativos, como anuncios publicitarios, informes policiales, artculos periodsticos, etc.
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b) El narrador. La principal innovacin fue el cuestionamiento de la omnisciencia del narrador.

En la nueva novela el narrador ve limitado su conocimiento. Esta limitacin se puede llevar a
cabo de diferentes maneras:

Focalizando la atencin del lector en los personajes, bien adoptando la voz de uno de
ellos (narrador protagonista en 1 persona), bien adoptando la perspectiva de un
narrador personaje no protagonista (narrador testigo), o bien limitando el conocimiento
del narrador externo. En muchas ocasiones, el narrador omnisciente de la novela
decimonnica deja paso a un narrador escptico, que parecen desconocer parte de la
historia o que juegan a despistar al lector. La limitacin del conocimiento del narrador
llegar al extremo con un narrador que parece una cmara que transmite los
movimientos y palabras de los personajes.
Multiplicando las perspectivas con las que captar un acontecimiento. El
multiperspectivismo se basa en diversos narradores contando el mismo
acontecimiento desde distintos puntos de vista.
Cediendo el protagonismo al personaje, que expresa su punto de vista mediante el
monlogo interior, que puede llegar a ser catico (fluir de conciencia) con la
voluntad de reproducir fielmente el turbulento mundo interior: el ejemplo paradigmtico
es el largo monlogo final de Molly Bloom en Ulises (1922) de James Joyce.

c) Los personajes.

Por un lado, el protagonista de la nueva novela ha dejado de ser un hroe novelesco;

ahora se prefiere relatar las historias de reconocibles antihroes, individuos normales y
corrientes, en ocasiones problemticos y nada ejemplares. En otras novelas se opta
por el protagonismo colectivo.
Por otro, es normal que los novelistas, en su deseo de limitar el saber del narrador,
cedan la voz a sus criaturas para expresar su mundo interior, ya sea mediante
monlogos o mediante dilogos. En definitiva, los personajes se definen por sus actos
y por sus palabras, no ya tanto por los parntesis descriptivos de los narradores.

d) La estructura. El fragmentarismo es la caracterstica principal de la nueva novela:

En ocasiones la obra comienza in medias res; en otras, se prescinde de desenlace,

dejando abierta la novela, cuyo final debe componer el lector. Se rompe
definitivamente con la estructura tradicional de introduccin-nudo-desenlace.
Se puede terminar en el mismo punto en el que se ha comenzado (estructura
circular);
O se puede narrar simplemente un fragmento de vida o historia;
O varios fragmentos (como pinceladas) inconexos, que el lector (activo) debe
recomponer como un espectador de un cuadro impresionista al terminar la novela.
Tambin novedosa es la tcnica del contrapunto, consistente en relatar acciones
paralelas con una leve conexin entre ellas.

e) El espacio. Se prefiere la concentracin espacial: elegir un espacio muy delimitado (una

familia, una ciudad) para concentrar en l la accin. Como demostr Faulkner, los espacios
pueden ser microcosmos representativos del resto de la sociedad.
f) El tiempo. La ruptura de la estructura temporal cronolgica caracterstica de la novela
tradicional se transgrede insistentemente de diferentes maneras:

Condensando el tiempo o sustituyendo el tiempo real por el tiempo interno de los

personajes. Ahora el tiempo psicolgico es caprichoso: puede dilatar o abreviar el
tiempo dependiendo de la importancia que le otorgue el protagonista. Algunos ejemplos
representativos de la importancia del tiempo en la novela son Ulises de Joyce (una
novela de mil pginas relata apenas un da en la vida de tres personajes) o La
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montaa mgica de Thomas Mann (en la que el tiempo parece detenerse en el

misterioso sanatorio de tuberculosos aislado en las montaas suizas en el que se ve
atrapado el protagonista Castorp).
Mediante saltos o infracciones temporales: 1) flash-back, analepsis o salto-atrs-enel-tiempo; 2) flash-forward, prolepsis, anticipaciones o saltos-adelante; 3)
simultanesmo o contrapunto

g) El lenguaje y la tipografa. Es habitual incluir juegos lingsticos y fonticos (presentes en

Joyce, sobre todo), pero tambin tipogrficos (alterando la disposicin tradicional de los
elementos en las pginas) y ortogrficos (como la supresin de los signos de puntuacin).
h) Los temas. Muchos de ellos giran en torno al mundo interior de los personajes o se refieren
a algunos de los temas clave de la existencia humana: conflictos internos, crisis religiosa y de
valores, relaciones personales, sexualidad, sentido de la existencia, etc.

3. APORTACIONES EUROPEAS: JOYCE, KAFKA, PROUST.

3.1. JAMES JOYCE (1882-1941)

Naci en Dubln y all vivi hasta que se march a Pars a estudiar medicina, carrera que
abandonara por su dedicacin a la lectura y la escritura. Pas la mayor parte de su vida en Zurich,
Trieste y Pars. Todas sus obras estn ambientadas en el Dubln de su infancia y juventud, aunque
desde su exilio reneg de su condicin irlandesa.
En 1914 public Dublineses, un libro de quince relatos ambientados en Dubln. En 1916
public Retrato del artista adolescente, que se puede considerar el germen (ensaya y
anticipa algunas tcnicas novedosas: juegos lingsticos, flujo de conciencia, etc.) de su obra
maestra Ulises. Adems, el Retrato del artista adolescente es una novela de formacin de tipo
autobiogrfico, cuyo protagonista, el adolescente Stephen Dedalus, ser uno de los
protagonistas del Ulises. Desde 1913 hasta 1939 Joyce estuvo enfrascado en su ltima obra,
Finnegans Wake, donde lleva al extremo la experimentacin lingstica.
Su obra ms importante es Ulises (1922) es considerada como una de las ms novedosas
e influyentes del siglo XX. Concebida como el reverso de la Odisea, nos cuenta, en dieciocho
captulos, uno por cada hora en que transcurre la accin, un da cualquiera en la vida de un
hombre cualquiera en la ciudad de Dubln. Esta obra maestra, una de las ms innovadoras e
influyentes del siglo XX, se public en 1922 gracias al esfuerzo e insistencia de su amiga Sylvia
Beach. Narra un da en la vida de Leopold Bloom, hombre de negocios, judo, maduro, de clase
media, fracasado y harto de vivir, que deambula por Dubln. Joyce elige el 16 de junio de 1904
(el conocido como Bloomsday, deformacin de Dommsday, Da del Juicio Final, en honor del
protagonista Bloom) como da para narrar las peripecias de Leopold porque esa fue la fecha de
la primera cita con la que sera su esposa, Nora Bernacle. Finalmente, la publicacin de la obra
estuvo prohibida por considerarse obscena en EEUU hasta 1933.
El ttulo de la obra nos remite a la Odisea de Homero: el anti-hroe Leopold Bloom
representa un Ulises moderno; el joven Stephen Dedalus, obsesionado por liberarse por las
ataduras de la familia y las tradiciones, su hijo Telmaco, en busca del padre; la esposa de
Leopold, Molly, es el reverso de Penlope (a diferencia de sta, aqulla es infiel a su marido).
Leopoldo Bloom (Ulises) es un hombre maduro, fracasado y hastiado de la vida. Una
maana, tras levantarse y desayunar con su mujer, Molly (Penlope), sale a la calle (el mar).
Asiste a un entierro, pasa por la redaccin de un peridico para trabajar, vagabundea por la
ciudad, almuerza en un restaurante donde unas camareras (las sirenas) coquetean con l, y, al
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atardecer, se encuentra en un burdel con el joven Stephen Dedalus (Telmaco). Stephen

Dedales, personaje que aparece en varias obras de James Joyce, intenta liberarse de las
ataduras familiares y de la rutina cotidiana. Leopold, actuando como hara un padre con su hijo,
aparta al muchacho de una prostituta (Circe) y se lo lleva a su casa (taca), para invitarlo a tomar
una taza de chocolate. Cuando el joven se marcha ya de madrugada, Bloom se va a la cama, en
la que su esposa, Molly, ha vivido un encuentro ertico con su amante. sta, adormilada, teje y
desteje pensamientos caticos. Y la vida del matrimonio Bloom seguir transcurriendo con la
misma rutina montona un da tras otro.
Joyce rompe con todas las tcnicas narrativas tradicionales y realiza la ms profunda
revolucin lograda en la novela, pues considera a sta como una especie de experimento tanto
en el plano formal como en el del lenguaje. As, entre las novedades aportadas, hay que
sealar las siguientes: desordena el tiempo del relato; mezcla realidad e imaginacin, accin y
reflexin; utiliza a menudo el monlogo interior, sin ningn tipo de signos de puntuacin;
incorpora diferentes puntos de vista narrativos segn el personaje que narre; presenta todo tipo
de registros (desde el ms culto al ms vulgar) y recurre a elementos de muy diversa
procedencia, como son el teatro, el periodismo (fragmentos teatrales, recortes de prensa), las
citas latinas, religiosas y literarias, etc. La obra se convierte as en un verdadero rompecabezas
para el lector y en uno de los mayores experimentos con las tcnicas narrativas de la historia
de la literatura.

3.2. FRANZ KAFKA (1883-1924)

Las obras del escritor checo Franz Kafka son el mximo exponente literario de la angustia
existencial de principios del siglo XX: el tema principal de sus obras es la angustia del hombre
enfrentado al mundo absurdo en el que vive.
Franz Kafka, un modesto empleado de Praga, de origen judo, logr plasmar en sus obras
los graves problemas que afectaran al hombre del siglo XX: la deshumanizacin, la prdida de
la identidad, la angustia por una existencia a la que no se le encuentra sentido, la soledad, el
vaco, la incomunicacin Adems, en sus obras refleja sus propios conflictos internos,
especialmente las dificultosas relaciones con su padre y su complejo de culpa. De ah el
ambiente opresivo, angustioso y absurdo en el que estn inmersos muchos de sus personajes.
Era de una familia juda de habla alemana de la ciudad checa (hasta la Primera Guerra Mundial
perteneciente al Imperio Austrohngaro) de Praga. Su propia historia familiar nos ayuda a
entender el sentimiento de desarraigo que caracteriza la vida y la obra de este autor. La
relacin con su padre nunca fue buena (vase la impresionante Carta al padre), ya que Franz
no se senta valorado ni tenido en cuenta por un padre tirnico, un hombre de negocios
(textiles) hecho a s mismo que le oblig a estudiar Derecho y ridiculiz su sueo de ser
escritor. El sentimiento de inferioridad provocado por la actitud de su padre acompa a Franz
toda su vida e impregna toda su obra. Paradjicamente los protagonistas de sus novelas y
relatos son individuos tenaces que intentan encontrar el sentido de un mundo absurdo. Su
absorbente trabajo en una empresa de seguros apenas le dejaba tiempo para escribir. Su
eterna prometida pero nunca esposa Felice Bauer le motiv para seguir escribiendo.
Dos son las caractersticas fundamentales que se aprecian en Kafka y en su obra. Por un
lado, el pesimismo, que se deriva del sometimiento del individuo a los estamentos
sociopolticos y de la angustia por tener que vivir una vida sin esperanza y sin sentido. Y, por
otro, la visin de un mundo absurdo, gobernado por poderes y leyes arbitrarias que funcionan
sin la ms mnima lgica. Sus novelas fundamentales son:

El proceso. Novela inacabada, que fue publicada de forma pstuma en 1825.

En ella se relata la angustia de un personaje que es detenido, interrogado y
juzgado sin tener la ms mnima idea de la causa y de los trmites que se
siguen en su enjuiciamiento. Al final, tras ser condenado, muere sin saber

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quin lo conden ni por qu. La obra puede ser entendida como una crtica a la
justicia y a la burocracia, o como una parbola de la vida del ser humano.
La metamorfosis (1915). Es su obra ms famosa, un breve relato que cuenta
la transformacin en insecto de un hombre, que ve con tristeza cmo todos,
incluso su familia, lo abandonan a su suerte. Plantea los temas de la prdida
de la identidad del hombre, la soledad, la angustia ante una muerte segura, y
nos sita ante una situacin absurda tpica de Kafka.

Otras novelas suyas que quedaron inconclusas y fueron publicadas de forma pstuma son
El castillo y Amrica. La primera cuenta la historia de un agrimensor que no consigue
contactar con el dueo del castillo que lo ha contratado y que puede ser interpretada como una
parbola del mundo catico e incomprensible en el que se vive encerrado el ser humano. Se
public pstumamente (1926), gracias a la desobediencia de su amigo Max Brod, que haba
prometido a Kafka quemar sus manuscritos. La segunda narra la angustia existencial y la
soledad de un emigrante que no logra integrarse en la sociedad americana. Esta ltima novela
tambin es conocida con el ttulo de El desaparecido, que parece ser el ttulo que Kafka haba
pensado para ella en el momento de comenzar su escritura.
Kafka se le ha asociado con el Expresionismo (refleja un mundo pesadillesco que
deforma grotescamente la realidad), el Existencialismo (sus obras giran en torno al
(sin)sentido de la vida) y el Absurdo (la vida no tiene sentido). Kafka describe un universo
angustioso, opresivo y absurdo, que deshumaniza al hombre. Sus protagonistas se sienten
impotentes y resignados ante situaciones injustas, incomprensibles o absurdamente
burocratizadas. Aun as son individuos perseverantes, que luchan por encontrar lgica a lo
absurdo, e incluso llevando al lmite la lgica de situaciones incomprensibles.

3.3. MARCEL PROUST (1871-1922)

El que es considerado como el gran renovador de la novela francesa naci en Pars. La
fortuna familiar le permiti vivir su juventud en los lujosos salones de la burguesa parisina, el
teatro y la pera, hasta que, tras la muerte de su madre en 1906, sufri una profunda crisis y se
dedic por completo a la escritura de su obra En busca del tiempo perdido, un conjunto de
siete libros, que se publicaron entre 1913 y 1927 ,con un sentido global: el relato de la infancia,
la adolescencia, la juventud y el comienzo de la madurez del protagonista, un hombre que
decide ir en busca de ese tiempo perdido para plasmarlo en una novela.
En los siete libros de que consta la obra -los cuatro primeros publicados en vida del autor y
los tres restantes, de forma pstuma-, Proust evoca pormenorizadamente las peripecias vitales
y sentimentales del protagonista en la sociedad aristocrtica y burguesa que le rodea. Nos
presenta la sociedad refinada de las clases altas parisinas, llena de prejuicios, envidias y
amores homosexuales, pero el autor no profundiza en la crtica moral de un mundo que vivi
intensamente. La intencin de Proust es la de revivir el tiempo pasado a travs de la memoria,
pues para l no hay mayor felicidad que la del recuerdo y porque los verdaderos parasos son
los parasos perdidos, segn sus propias palabras.
La novela carece de un orden cronolgico lineal porque la evocacin est desordenada, es
decir, el autor cuenta sus recuerdos tal y como le vienen a la cabeza, sin organizacin racional
y con un tempo lento. A este vaivn temporal hay que aadir la inclusin de reflexiones sobre
cualquier tema (el amor, la memoria, el tiempo, el arte, la muerte). Adems, en la obra
encontramos descripciones pormenorizadas de emociones y sensaciones, sutiles anlisis
psicolgicos de los personajes y, sobre todo, una estructura muy compleja y fragmentaria.
En busca del tiempo perdido no debe entenderse como una novela autobiogrfica, aunque
est escrita en primera persona y se basa en recuerdos del autor, sino ms bien como la
recreacin de una sociedad en decadencia que sirve tambin para provocar la reflexin sobre
los sentimientos humanos, el paso del tiempo y la creacin artstica. A partir de Proust, muchos
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escritores utilizarn en sus novelas las rupturas temporales, la introspeccin, el ensayismo y la

novela dentro de una novela.
Adems del paso del tiempo (los personajes cambian fsicamente, de opiniones,
personalidad y forma de hablar) y la memoria, el otro gran tema de la obra es la decepcin,
estudiada en tres planos: a)en el mundo hipcrita y ambicioso de la burguesa adinerada y la
aristocracia, ejemplificada en la familia Guermantes; b) en las relaciones amorosas, dominadas
por los celos y la desconfianza; c) al final, el protagonista decide dedicarse a la nica actividad
que no puede decepcionarlo (la escritura) y empieza por escribir una novela, que es la que el
lector tiene entre las manos.

4. LA GENERACIN PERDIDA
Reciben el nombre de Generacin Perdida los jvenes intelectuales n o rt ea me rica n o s
que haban tomado parte o haban sido testigos de la Primera Guerra Mundial, y que,
decepcionados por la guerra, buscan nuevos caminos: unos, mediante la aventura; otros en
la vida agitada y bohemia; y algunos en la actividad poltica ms radical. Para los escritores y
artistas americanos resultaba ms atractivo el Pars recin salido de la guerra que el estilo
de vida americano que se haba impuesto en EEUU. En Pars encontraron una ciudad
barata, inquieta, repleta de artistas vanguardistas, cafs, exposiciones, cabarets Existan
dos centros de reunin: la casa de l a e s c r i t o r a Gertrude Stein y la librera
Shakespeare& Company, donde poda verse a gente como Picasso, Paul Valry, junto
con jvenes americanos que ya vivan all de la literatura: Hemingway, Scott Fitzgerald, Dos
Passos, etc. Los dos ltimos, junto con William Faulkner y John Steinbeck, son los
principales introductores de la nueva esttica narrativa en la literatura americana.
Aunque es difcil establecer rasgos comunes, el mismo nombre (Generacin Perdida)
sugiere dos aspectos fundamentales:
a)
b)

La conciencia de compartir inquietudes ideolgicas y estticas, y

El encontrarse desorientados, perdidos, a la busca de algo.

La crisis moral de Amrica les llev a romper con los escritores anteriores que an
estaban instalados en el Realismo. Ellos, en cambio, decidieron incorporar las innovaciones
estticas del arte europeo. Cambiaron radicalmente la actitud del narrador, que ahora ser
un simple testigo que finge saber tan poco de los personajes como el propio lector. Otros
aspectos formales caractersticos de este grupo de escritores son la denuncia social, el
personaje coral o la incorporacin de tcnicas cinematogrficas.
John Dos Passos
Es el ms atrevido en cuanto a innovaciones tcnicas. Viaj a Espaa y se
relacion con autores de aqu. Fue siempre un autor comprometido polticamente y luchador
a favor de los ms dbiles, los mineros, los obreros En sus obras describe personajes de
clase social humilde, en lucha por la vida y por la supervivencia. Es una literatura de protesta,
que nace de la indignacin ante las diferencias sociales. Una de sus obras ms conocidas
es Manhattan Transfer.
Ernest Hemingway
Particip en las dos guerras mundiales y en la guerra civil espaola. Fue un viajero
incansable e hizo famosas las fiestas de San Fermn. En sus novelas destaca el valor de
la persona, alguna dosis de violencia y personajes que a menudo se refugian en la
bebida, o que dejan paso, en otras ocasiones, a la solidaridad humana. Practicaba un

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estilo sencillo y directo. Se le conoce especialmente por Adis a las armas y El viejo y el
mar.
Francis Scott Fitzgerald
Es el autor de El gran Gatsby, novela que representa la Amrica de los aos 20 y
por la que ms se le conoce. Una vez consigui xito y dinero, comenz a llevar un tren
de vida alto. Para poder pagar sus gastos, comenz a escribir cuentos para revistas. Acab
perdiendo fama y xito, y consumido por el alcohol. En el gran Gatsby aparecen aspectos
de la personalidad del autor, ambos, persona real y personaje de ficcin, tras un sueo
imposible y deslumbrados por el xito.
William Faulkner
Es el ms influyente de todos y el que menos tiempo estuvo en Pars. Encerrado en
su casa surea, no se relacion con el mundo de las letras. Basndose en su propia
experiencia, cre el imaginario condado de Yoknapatawpha y lo pobl de personajes y
referencias que entran y salen de sus novelas para formar un mundo simblico que ejerce una
influencia incuestionable en la creacin de otros mundos mticos creados por otros novelistas.
Enmarca sus narraciones en un espacio imaginario, un mundo simblico lleno de personajes
y referencias que entran y salen de sus novelas. Usa el punto de vista mltiple, el monlogo
interior y la fusin de tiempos pasado y presente. De sus obras, podramos destacar
Santuario, con la que pretenda inventar la historia ms horrible que se pudiera imaginar.
Habla de una muchacha de 17 aos que es violada por un gnster y recluida en un burdel.
Tambin destacan El sonido y la furia y Mientras agonizo.

John Steinbeck
Trabaj en diferentes oficios en los que conoci a muchos desfavorecidos que supo
retratar en sus relatos. Escribi Las uvas de la ira, testimonio de los aos de depresin. En
La perla habla sobre los abusos de los pudientes blancos sobre un poblado de pescadores
indios. Premio Nobel como Hemingway, su reconocimiento no le lleg hasta los aos treinta,
cuando el arte viraba hacia el compromiso social o poltico y se alejaba de la experimentacin,
de manera que sus inquietudes sociales iban encontrando salida en sus relatos sobre
inmigrantes, granjeros y huelguistas

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