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UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA

Encontro Nacional de Estudantes de Biblioteconomia, Documentao,


Gesto, e Cincia da Informao

Os desafios do profissional da informao frente s tecnologias e


suportes informacionais do sculo XXI: lugares de memria para a
biblioteconomia
18 a 24 de julho de 2010

FOTOGRAFIA E HISTRIA: as imagens como transmissoras e


construtoras da memria1

Hugo Avelar*
Anita Helena Vieira**
Fernanda Samla***
Carminda Aguiar****

Resumo:Apresenta de que forma a fotografia pode contribuir para a preservao de memria de um povo e de
que forma esse instrumento visual pode contar uma histria. Atravs de levantamento bibliogrfico, bem como
de anlise de diversas fotografias, principalmente de perodos de sombrios da histria da humanidade, objetivouse demonstrar como essas fotografias colaboram para a compreenso desses perodos e como as mesmas podem
colaborar para que esses fatos no voltem a ocorrer. Para tal, faz-se uma descrio da histria da fotografia
demonstrando como essa evoluiu ao longo do tempo, partindo desde os primeiros instrumentos utilizados para se
fotografar, os daguerretipos, at chegar aos modernos instrumentos de fotografia atuais.
Palavras-chave: Fotografia Histria Memria

Comunicao Oral apresentado ao GT 02 Memria e Patrimnio


Universidade Federal de Minas Gerais, hugo_avelar@yahoo.com.br, ECI - Av. Presidente Antnio
Carlos, 6627 - Campus Pampulha, Belo Horizonte MG
**
Universidade Federal de Minas Gerais, anitahvs@yahoo.com.br, ECI - Av. Presidente Antnio
Carlos, 6627 - Campus Pampulha, Belo Horizonte MG
***
Universidade Federal de Minas Gerais, fernandasamla@ufmg.br, ECI - Av. Presidente Antnio Carlos,
6627 - Campus Pampulha, Belo Horizonte - MG.
****
Universidade Federal de Gois, carmindaaguiar1@gmail.com, FACOMB - Campus Samambaia Goinia - GO - CEP 74001-970. Caixa postal 131
*

1 INTRODUO

A fotografia pode apossar-se tranquilamente das coisas caducas, que tm


direito a um lugar no arquivo de nossa memria, contando que se
detenham ante os domnios do impalpvel e do imaginrio, ante o
domnio da arte, de tudo o que existe somente pela alma que o homem lhe
agrega. (BENJAMIN,1997,p.64)

O homem sempre ambiciou registrar seus conhecimentos e os fatos que marcaram sua
vida na Terra. Os primitivos j faziam isso ao gravar com pinturas rudimentares, as suas
descobertas, bem como o seu cotidiano. Com o passar dos tempos novos instrumentos e
tcnicas foram desenvolvidas para possibilitar esse registro, sendo a escrita uma delas.
Mesmo com as formas de expresso escrita j consolidada como meio de registro do cotidiano
e da vida de diversas sociedades, e at mesmo aps a inveno da imprensa por Gutemberg,
da qual possibilitou s populaes mais pobres acesso informao e a escrita, havia ainda a
necessidade do homem de historiar as imagens dos fatos vividos no momento em que eles
ocorriam. Desta foram, a pintura no atendia a esses anseios, uma vez que para que as telas
fossem pintadas eram necessrias horas de trabalho duro e a ausncia de movimento por parte
dos modelos envolvidos na cena.
Somente em meados do sculo XIX, o desejo de se registrar os fatos no instante em
que eles ocorressem comearia a tomar forma. Com esforos de estudiosos como Nipce e
Daguerre, nascia o embrio da arte de fotografar, arte essa que evoluiria com absurda rapidez
durante os sculos, podendo hoje ser executada em aparelhos cada vez menores, cada vez
mais leves, e que permitem aos indivduos da Era da globalizao registrar tudo, em
qualquer momento e em qualquer lugar.
Mas como o desenvolvimento da fotografia pode se ligar a histria? Como as
fotografias podem ser guardis e transmissoras da memria de um indivduo, de uma
comunidade, de uma sociedade e at mesmo de uma nao? Em que medida o desenfrear
fotogrfico, notado no sculo XXI, onde o registro em imagens de determinado fato
instantneo e onde a foto que no agrada pode ser eliminada, sem necessidade de revelao da
mesma, pode contribuir ou atrapalhar na construo dessa memria criada em uma sociedade
da informao? Essas e outras questes esse artigo procura discutir, visando mostrar
principalmente a fotografia no exclusivamente como um meio de transmisso e construo

da memria, mas como arte que colabora para o desenvolvimento de uma sociedade
informacional.
2 A FOTOGRAFIA
A arte de fotografar tem suas origens nos esforos de estudiosos como Nipce e
Daguerre. Nipce realiza a primeira fotografia, ainda que de forma rudimentar, em meados do
sculo XIX e a partir da suas pesquisas se concentraram na busca de suportes concretos para
se fixar as imagens produzidas nas cmaras escuras, tais como o vidro e o estanho.
J, Daguerre, seguindo as pesquisas de Nipce, encontra a forma de fixar a fotografia
de maneira duradoura e reduzir o tempo de exposio da superfcie sensvel. Criou desta
forma, o daguerretipo, onde a imagem era formada sobre uma fina camada de prata polida,
aplicada sobre uma placa de cobre e sensibilizada em vapor de iodo, o que permitia melhor
fixao.
Vista no comeo como a imitao mais perfeita da realidade, a fotografia despertou a
admirao de muitas pessoas, mas tambm a revolta de outras. Muitos acreditavam que a foto
iria substituir algumas formas de arte que retratavam paisagens e imagens, tais como a
pintura, algo que de fato aconteceu, mas que por outro lado, impulsionou essas artes, uma vez
que aps o surgimento da mesma, os artistas, em especial os pintores, deixaram de buscar
necessariamente retratar o real, uma paisagem, uma pessoa, um objeto de forma fidedigna e
passaram a pintar imagens abstratas, sem a necessria preocupao de que as obras fossem
uma cpia do mundo real.
Entre os do movimento contra a fotografia, destaca-se Baudelaire, que num primeiro
momento critica essa nova arte, dizendo que o papel da fotografia era o de servir cincias e
artes, mas de maneira simples, sem procurar substituir a literatura. A mesma deve tambm
auxiliar na memria e conservara a histria do passado. Deveria ser assim, para o autor,
apenas uma ferramenta de auxlio da memria e no instrumento dela. (DUBOIS, 2007).
Com o passar do tempo, novas tcnicas foram desenvolvidas tanto na questo de se
fixar a imagem, quanto em mquinas mais leves e que retratassem com mais fidelidade a
imagem retratada. Assim, os retratistas se transformaram em fotgrafos dando maior
popularidade fotografia, arte esta que se tornaria uma das formas de expresso do sculo
XX.

Com o passar dos tempos, a fotografia se desenvolveu tanto na questo dos suportes
para se fixar as imagens produzidas quanto na criao de mquinas cada vez menores e cada
vez mais potentes, permitindo assim que a fotografia se tornasse no s mais acessvel s
pessoas, mas tambm meio com credibilidade, que atesta a veracidade dos fatos, ou como
afirma Dubois a fotografia presta contas do mundo com fidelidade.
A fotografia carrega consigo a imagem revelada, captando eventos recortados no
tempo, assinalando as pistas de um passado, fragmentos de tempo entrelaados em imagens
subjetivas, a fotografia , pois, a recuperao recortada do real, revelando em seu bojo as
percepes de uma poca, trazem a tona os fragmentos de memria:

(...) ainda que se narrem acontecimentos verdicos j passados, a memria


relata no os prprios acontecimentos que j decorreram, mas sim as
palavras concebidas pelas imagens daquele fato, os quais, ao passarem pelos
sentidos, gravam no esprito uma espcie de vestgio (GAGNEBIN, 1997,
p.73)

Desta forma, a memria relatada na imagem fotogrfica representa um passado que


apesar de revertido de subjetividade, apontam vestgios importantes no quadro das lembranas
coletivas e pessoais de um perodo histrico.
3 IMAGEM E MEMRIA
A imagem desempenha uma representao crucial na formao simblica do mundo.
A fotografia transforma o tempo em espao e o espao em tempo. Essa premissa discutida
por Roland Barthes, em Cmera Clara, salientando que a fotografia lhe dava uma idia de
morte, no sentido de que a imagem gravada em um presente do qual no mais existir. A
fotografia, segundo ele, nos adqua um "isto ser" e um "isto foi", em uma nica e mesma
representao. Desta forma para Barthes a fotografia no uma simples recordao que se
guarda para o futuro, mas uma realidade em comum estado com o passado,. Para ele uma
reconstituio, um fragmento, como a arte prodigaliza, mas o real em estado passado: a um s
tempo o passado e o real. (...) a fotografia toda evidncia (Barthes, 1984: 124, 59)
Segundo essa afirmao o sentido de unicidade encontra-se embutido na fotografia,
Walter Benjamin, quando define aura a apresenta como apario nica de uma coisa, alm de
considerar que se um objeto retirado de seu contexto histrico, perde seu valor de

representao, assim a fotografia aparece como fruto de um presente, mas que ao se


transformar em passado, reporta as nuanas de uma memria que se encontra inserida em um
contexto histrico especfico. . A imagem no est implantada na histria de forma linear
como os positivistas do sculo XIX acreditavam, como portadora de uma verdade absoluta,
retratando um tempo passado com convico unnime. Ela possui uma temporalidade, ,
portanto dialtica.
Ainda para Walter Benjamin, a imagem dialtica constitui-se como a interpenetrao
crtica do passado e do presente, indcio da memria coletiva e inconsciente. No livro
Passagens ele afirma:
No preciso dizer que o passado esclarece o presente ou que o presente
esclarea o passado. Uma imagem pelo contrrio, aquilo em que o Outrora
encontra o Agora num claro para formar uma constelao......s as
imagens dialcticas so imagens autnticas e o lugar onde as encontramos
na linguagem. (BENJAMIN, 2006)

Pensando nesses pressupostos, a reconstruo do passado atravs da imagem, requer


acionar mecanismos mais complexos de anlise do imaginrio. Quando se recupera uma
iconografia para apreciao, tem-se em vista considerar o contexto especifico em que ocorreu
a materializao fotogrfica, o cotidiano do fotografado e o perodo histrico em que se
produziu a imagem, ou seja, considerar a realidade interior imperceptvel pelo sistema ptico
da cmara.
Para uma representao da memria, a fotografia vislumbra aos nossos olhos a idia
de um passado preservado, porm a imagem como documento guarda um registro de memria
contextualizada em seu tempo, que reporta os indcios do que passou:
Articular historicamente o passado no significa conhec-lo como ele de
fato foi. Significa apropriar-se de uma reminiscncia, tal como ela
relampeja no momento de um perigo. Cabe ao materialismo histrico fixar
uma imagem do passado, como ela se apresenta, no momento do perigo, ao
sujeito histrico, sem que ele tenha conscincia disso.(BENJAMIN, 1986)

Analisar o passado histrico e acionar os mecanismos de memria no significa


recuperar a verdade absoluta de um tempo, e sim entender os indcios do passado, no como
ele realmente foi, mas reconstruir dialeticamente a histria, nesse sentido a fotografia como

documento, serve aos estudiosos do nosso tempo como uma fonte preciosa de recuperao da
memria.
A relao, passado e presente na fotografia algo de grande relevncia, pois, esse
dilogo com o tempo faz- se presente a todo o momento na imagem.
No cabe dizer que o passado ilumina o presente ou que o presente ilumina
o passado. Uma imagem, ao contrrio aquilo no qual o pretrito encontra o
Agora num relmpago para encontrar uma constelao. (...) pois enquanto a
relao do presente com o passado puramente temporal, contnua, a relao
do pretrito com o Agora presente dialtica: no algo que se desenrola,
mas uma imagem fragmentada ( BENJAMIN, apud HUBERMAM, 1998,
p.114)

Para isso a preservao do suporte fotogrfico condio importante para a


conservao da memria coletiva e individual de um povo.
4 FOTOGRAFIA E INFORMAO
A fotografia no somente uma reproduo de imagens ou unicamente uma
interpretao do real, a foto um vestgio do passado, portanto um documento. Segundo
Severino apud Ortega, o documento pode ser compreendido como:
....todo objeto (livro, jornal, esttua, escultura, edifcio, ferramenta, tmulo,
monumento, foto, filme, disco, CD etc.) que se torna suporte material (pedra,
madeira, metal, papel etc.) de uma informao (oral, escrita, visual, gestual,
sonora etc.) que nele fixada mediante tcnicas especiais (escritura,
impresso, incrustao, pintura, escultura, construo, etc.). Nesta condio
transforma-se em fonte durvel de informao sobre os fenmenos
pesquisados.(SEVERINO apud ORTEGA, 2009)

Um objeto, nem sempre tem a funo de ser um documento em sua produo, este
pode tomar o carter documental de acordo com seu uso e aplicao. A partir dessa
atribuio documental ao objeto, ele passa a ter valor seja de comprovao, seja de
autenticidade ou no de determinado fato, seja de valor histrico, memorialstico ou
informativo.
O estudo fotogrfico no pode ser compreendido como signos de mero valor imagtico
de ilustrao textual, a imagem fotogrfica informa sobre o mundo e a vida, porm em sua
expresso e esttica prprias (KOSSOY, 2003, p.153). Desta forma ao se considerar a
fotografia um documento, tem-se em vista discutir as especificidades documentrias contidas
nesse suporte, uma vez que para se tratar uma imagem fotogrfica deve-se considerar todo seu

contedo informacional alm de sua intrnseca dimenso expressiva, como a aparncia fsica
da fotografia se expressa em contedo informacional.
A informao fotogrfica, em sua produo, tem sempre uma razo de ser, um motivo,
no entanto esse foco central de produo o que consiste a informao, desta forma, o
profissional que trata a informao tem papel primordial no sentido de detectar interesses dos
usurios e ter conhecimento sobre o contedo dos documentos. A leitura qualificada da
informao imagtica tambm a preparao da leitura do usurio.
O contedo fotogrfico contm especificidade, pois essas imagens possuem uma razo
de ser, um motivo central cercado de informaes que a ele se entrelaam de diversas
maneiras.
Assim como as demais fontes de informao histrica, as fotografias no
podem ser aceitas imediatamente como espelhos fiis dos fatos. Assim como
os demais documentos elas so plenas de ambigidades, portadoras de
significados no explcitos e de omisses pensadas, calculadas que aguardam
pela competente decifrao. (KOSSOY, 2005. p.22)

A fotografia apresenta uma realidade prpria, trata a realidade documentria como


uma segunda realidade uma construo conceitual, fixada e congelada em uma condio
documental. Os historiados ao discutirem essas questes levam em considerao os fatores de
produo e analise dos documentos.
Os positivistas no sculo XIX. Davam primazia ao documento escrito como a nica
fonte de verdade histrica o oficial essencialmente era a garantia da objetividade, ou
seja, o documento tinha o poder da falar por si prprio excluindo a noo de
intencionalidade da ao e a interpretao do historiador. Esse carter aqui criticado
por VIEIRA:
O prprio fato de atribuir a palavra documento aos testemunhos histricos
denota uma concepo de histria que confunde o real com o documento e o
transforma em conhecimento histrico.(...) A nica habilidade do
historiador consistiria em tirar dos documentos tudo que eles continham e
em no lhes acrescentar nada do que eles no continham. O melhor
historiador seria aquele capaz de manter-se o mais prximo possvel dos
textos, despojando-se de idias preconceituosas. (VIERA, 1989. p. 14)

No sculo XIX, a noo positivista de documento era uma concepo restrita de


anlise, onde o texto escrito possui um grau de superioridade em relao aos outros vestgios.
No entanto a escola dos Annales na Frana veio inaugurar uma nova noo de
documento histrico, nesses novos conceitos outros produtos da memria humana se tornaram
fonte rica de conhecimento, sendo a fotografia uma delas.
A fotografia, portanto, deve ser analisada criticamente no contexto histrico do qual
ela se insere, e tambm ser considerada sob trs aspectos, como imagem, objeto e expresso,
ou seja, a forma como a imagem apresentada ou mostrada.
(...) a fotografia apresenta esses dois aspectos: imagem e objeto.
Acrescentaramos ainda um outro, estreitamente relacionado imagem, e
que diz respeito sua expresso. Essa expresso seria a forma como uma
imagem mostrada, estando ligada a uma linguagem que lhe prpria e que
envolve a tcnica especfica empregada, a angulao, o enquadramento, a
luminosidade, o tempo de exposio, entre outros. Essas trs dimenses do
registro fotogrfico contedo, expresso e forma que constroem, em
ltima instncia, a mensagem que informa. (LACERDA, 1993, p. 47)

Essas linguagens fotogrficas em trs dimenses o que constituem a mensagem


informativa no documento fotogrfico.
Quanto leitura fotogrfica feita pelo usurio quando se apropria da fotografia como
ilustrao ou objeto de anlise, sempre uma interpretao previa do autor, ou seja, o
fotgrafo, desta forma, o usurio efetuar a sua leitura de uma imagem que , por sua vez, a
leitura j feita pelo profissional que fotografou a cena.
Nesse sentido para a anlise documentria interessa tanto a recepo da imagem (para
o usurio, ponto principal e final do processo de Anlise Documentria) quanto a sua efetiva
produo. Entendendo a produo enquanto fenmeno de recepo e que tambm determina o
eixo de reflexo da Anlise Documentria de Imagens.
Esses so os fatores que criticamente determinam a utilizao da fotografia como
documento e possibilitam aos usurios ter acesse a esse suporto j tratado previamente como
um material de grande complexidade interpretativa.

5 CONSIDERAES FINAIS
O presente trabalho foi um estudo das possibilidades de utilizao dos recursos
imagticos contidos na fotografia, e de qualificar a fotografia como aparato de recuperao da
informao.
A imagem fotogrfica vai alm da idia de apenas uma representao das pessoas ou
do meio em que vivemos, ela possui um teor subjetivo intrnseco, constitui um poder de fixar
o real, e tambm de fornecer pistas histricas de recomposio da memria coletiva.
A memria est contida em vrios suportes, porm na fotografia possui a
especificidade de se apresentar atravs da imagem, conferindo a fascinao visual aos que a
recuperam enquanto informao.
Transformar o conhecimento em documento e descobrir seu sentido e sua significao
pressupe tratar a informao no como um dado apenas, mas atribuir valor a informao que
nele est contido.
A informao aqui tratada e da qual nos interessa a do documento, para a criao de
sentido e valor para a produo, na fotografia ela se encontra na forma de imagem do real
passado ou presente, mas que possui em sua essncia conceito memorialstico de grande
valor.
No livro La photografie et lhomme (1971), Jean Keim discute sobre a realidade
fotogrfica Se possvel recuperar a vida passada primeira realidade e se temos, atravs
da fotografia, uma nova prova de sua existncia, h na imagem uma nova realidade, passada,
limitada, transposta.(Keim, 1971: 64).
O trecho expe a realidade fotogrfica, da qual foi discutida nesse artigo, ou seja,
subjetiva, mas uma grande fonte de conhecimento e informao.
Outro ponto importante de anlise considerar a relevncia que a fotografia representa
para a memria de uma poca, como imagem dialtica de um tempo.

REFERENCIAS:
BARTHES, Roland. A cmara clara. Notas sobre a fotografia. Trad. Jlio Castaon
Guimares. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1984.
BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Trad. de Srgio Paulo Rouanet. So
Paulo: Brasiliense, 1986. [Obras Escolhidas, vol. I]
BENJAMIN, Walter. O conceito de crtica de arte no romantismo alemo. Trad., Prefcio
e Notas de Marcio Seligmann-Silva. So Paulo: Iluminuras, 1993.
BENJAMIN, Walter. Passagens. Trad. de Irene Aron. Belo Horizonte: Editora da UFMG,
2006
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus, 1994. 362p

GAGNEBIN, Jeanne Marie, Histria e narrao em Walter Benjamin. So Paulo:


Perspectiva, 1999.
KEIM, Jean. La photographie et lhomme. Paris, Casterman, 1971.
KOSSOY, Boris. Fotografia e memria: reconstituio por meio da fotografia. In: SAMAIN,
Etienne (org.). O Fotogrfico. 2. ed. So Paulo: Hucitec, 2005. p. 39-45.
LACERDA, Aline L. Os sentidos da imagem: fotografias em arquivos pessoais. Acervo,
Rio de Janeiro, v. 2, n. 1/2, p. 41-54, jan./dez. 1993.
ORTEGA, Cristina Dotta. Os registros de informao dos sistemas documentrios: uma
discusso no mbito da Representao Descritiva. So Paulo, 2009. Tese (Doutorado em
Cincia da Informao) Escola de Comunicao e Artes, Universidade de So Paulo
(ECA/USP).
SIMSON, Olga Rodrigues de Moraes von. Imagem e memria. In: SAMAIN, Etienne (org.).
O Fotogrfico. 2 ed. So Paulo: Hucitec, 2005. p. 20-32
VIEIRA, M.P. A; PEIXOTO, M.R.C. e KHOURY, Y.M.A. A pesquisa em Histria.
So Paulo: tica, 1989.

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