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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

Mestrado em Artes Visuais


MONOGRAFIA DE FINAL DE CURSO
Raquel Reine Areias Gandra Registro: (matrcula DRE) - Poticas
Interdisciplinares
(ttulo do trabalho)

Disciplina: (nome e cdigo da disciplina)


Professor Responsvel: Celso Pereira Guimares
ORIENTADOR: Carlos Eduardo Flix da Costa
Rio de Janeiro
Fevereiro/2015

Vivemos em um era ps histrica, regidos por um pensamento


nem mais circular nem linear, mas descompassado, entrecortado, de
bombardeamento

infinita

velocidade

de

informao.

Essa

transformao se deu aps o que Flusser denominou de outras duas


eras, a era Pr Histrica e a Histrica.
Em

um

primeiro

momento,

homem

buscou

maior

entendimento do mundo a sua volta atravs da abstrao, ao colocarse de fora da realidade e observ-la para represent-la, atravs de
smbolos e cones, desenhos e pinturas. Flusser proclamava que esta
primeira fase era dominada pela imagem tradicional.
A partir do momento em que a escrita surge, a forma circular,
repetitiva e casual da experincia dos acontecimentos se transforma
em uma outra, agora causal, linear, progressiva. A escrita foi uma
maneira de tentar esclarecer alguns dos "enevoamentos" que a
imagem e sua magicidade estavam trazendo para a compreenso do
mundo. Veio como uma forma de substituir a idolatria e a barreira que
surgiu entre mundo e homem, visto que a imagem no mais se
caracterizava em transparecer as coisas, mas em obscurec-las ou
escond-las por trs de uma fina camada de novos sentidos, rituais e
mitos. Nessa segunda fase, Histrica, os acontecimentos passaram a
ser eventos histricos com finalidade, razo e lgica para sustent-los
e as imagens tornaram-se coadjuvantes, constituindo-se como mera
ilustrao do que os textos e os conceitos expressavam.

SONTAG

Com o tempo, os textos foram tornando-se cada vez mais


complexos e mais e mais abstratos, distanciando ainda mais o homem
da compreenso imediata da realidade a sua volta e mais uma vez
criando uma camada de separao no que agora se caracterizaria
como textolatria. Alm disso, discursos de poder foram sendo
estabelecidos atravs do uso da linguagem e de determinados
posicionamentos retificados a partir dos textos e seus autores.
Seguindo um processo que parece sempre se auto perpetuar, as

relaes se complexificaram e aquilo que parecia ter sido distribudo


para o alcance das massas, agora criava cdigos, pensamentos
matemticos e outras formas de dificultar o acesso da maioria,
segmentando a sociedade e criando ncleos de conhecimento
privilegiados. Tudo isso pode ter ocorrido de maneira orgnica e
resultado decorrente de um processo natural de progresso do homem
e suas invenes tecnolgicas ou como algo que faz parte de uma
intencionalidade e um propsito de que o poder se mantenha na mo
daqueles que possuem as perguntas e as respostas das equaes mais
complicadas. Esse tipo de questionamento no vem ao caso.
Como resultado de nova soluo, mais uma vez, a imagem
tomou controle dos acontecimentos, mas agora refm dos textos, cria
de

pensamentos

elaborados

resultante

de

programas

pr

estabelecidos. O texto passou a ser acompanhante daquilo que


incontestvel pela imagem, passou a ser lido em funo da mesma. A
fotografia foi seu maior expoente e hoje divide o palco com a televiso,
o cinema, as imagens 3d e outras inovaes tecnolgicas. As
mudanas vieram em avalanche. Aquilo que parecia ocorrer com
finalidade de se tornar evento histrico, hoje parece ter como objetivo
tornar-se

imagem,

puramente

imagem,

constatao,

prova

irremedivel de ter estado ali, iluso visual criadora de verdades. O


surgimento da internet trouxe a simultaneidade dos espaos, das
informaes, a alta velocidade e a superficialidade, alm da quebra da
divisria entre pblico e privado, o que segundo Flusser, extermina a
reflexo e o debate polticos. Em um trecho de "Sobre a Fotografia",
Susan Sontag se aproxima do pensamento Flusseriano:
"Atravs das fotografias, o mundo se torna uma srie de
partculas livres e aleatrias e histria, passado e presente se
transformam em curiosidades, fait divers, anedotas. A cmera
transforma a realidade em palpvel, manusevel, atmica e opaca."

A superficialidade mencionada tpico de um dos livros de


Flusser "O Universo das Imagens Tcnicas", aonde ele faz um
panorama histrico do processo gradual das abstraes realizadas pelo
homem e parece alternar o pensamento entre pessimismos e possveis
ganhos obtidos em meio a tanta transformao. Essa superficialidade
se d no manuseio (de forma mais ilustrativa e imediata) e na prpria
maneira de vivenciar as coisas, de conhecer as coisas.
A

imagem

tradicional,

seria

uma

segunda

abstrao

da

realidade, tendo em vista que a primeira o contato imediato de tato,


viso, etc. Ela , ento, substituda pelo texto, que veio como terceira
abstrao, gerador de nova leitura. E a imagem tcnica, segundo
Flusser, seria uma quarta abstrao, que parte da leitura daquilo que
vemos, codificado atravs da mquina e retransformado em
informaes visual, passando assim por trs etapas de distanciamento.
Para o propsito deste trabalho, selecionei a fotografia como foco
principal, tendo em vista que um de meus temas favoritos, foi o
conceito escolhido por Flusser como metfora para um novo modo de
pensamento da sociedade e alvo de inquietaes filosficas das mais
interessantes.
A fotografia existiu oficialmente atravs de duas lgicas, a da
fsica, representada pela tica e pelas lentes, e a da qumica,
representada pela fixao da imagem em uma pelcula. A partir de um
determinado momento, isso estava contido em uma mquina, um
aparelho que foi pensado a partir de ideias e conceitos cientficos e
cujo resultado oferece um leque de escolhas, um repertrio de
decises a serem tomadas pelo fotgrafo, que pensa estar criando algo
por intento e intuito prprios, mas que na realidade estaria seguindo
rgidas instrues em meio a um finito nmero de possibilidades,
sendo essa uma falsa escolha. A medida que o tempo foi passando,
essas mquinas foram se tornando cada vez mais prticas, menores e
menos dependentes de um conhecimento especfico para que seu

manuseio fosse possvel. Esse objeto foi nomeado por Flusser como
Caixa Preta, um aparelho que vela seu funcionamento e que oferece
funes programadas em um universo finito produzindo imagens que
fazem parte de um sistema fechado, entrpico, cujo destino tende
redundncia. O operador desse aparelho seria mero funcionrio, em
gesto repetitivo.
Um exemplo bobo desse tipo de mudana foi o fato de que as
primeiras mquinas permitiam em seu funcionamento a dupla
exposico. A mudana para o prximo frame era deciso do fotgrafo,
que poderia sensibilizar a mesma chapa ou o mesmo frame inmeras
vezes. Pode-se pensar a mquina fotogrfica como uma ferramenta,
algo do qual o homem se aproveita, se utiliza para registrar, para
comprovar, para criar. Mas no h jeito de negar o que Flusser est
dizendo.

Existe

uma

caixa

preta,

um

aparelho

tcnico

cujo

funcionamento profundo poucos conhecem, tornando seus usurios


funcionrios de sua lgica interna.
A simples reflexo feita por Phillippe Dubois de que o conceito de
perspectiva e o compromisso em ser fiel realidade foram impostos
fotografia na poca de seu surgimento e que nada a obrigaria em sua
composio inicial a corresponder a essas expectativas, j uma das
formas de pensar em imposies trazidas por um pensamento pr
existente que determinou a forma de encarar essa nova ferramenta a
partir de uma programao especfica.
"A fotografia um dispositivo terico que se vincula, como prtica indiciria... E essa afirmao transhistrica de uma esttica do ndice, ao colocar como que entre parnteses a representao por analogia (a
arte do cone) - da qual j se pode dizer, para apontar referncias, que s se inaugura com o Renascimento e
a construo em perspectiva para terminar com a inveno da fotografia e a generalizao atual das prticas
indicirias - marcaria na histria e na teoria da arte a necessidade de uma inscrio referencial, isto , a
pregnncia irredutvel da dimenso pragmtica da obra de arte". 115

Existe um texto de Cortzar, em um de seus livros "Histria de


cronpios e famas", chamado "Prembulo s instrues para dar corda
no relgio", aonde ele proclama que o homem pensa ter sido

presenteado por um relgio, quando na verdade foi o relgio que


ganhou um homem para lev-lo para passear. "No do um relgio, o
presente voc, a voc que oferecem para o aniversrio do relgio."
O relgio livre, o homem escravo daquilo que o relgio diz, das
horas. "Do a necessidade de dar corda todos os dias, a obrigao de
dar-lhe corda para que continue sendo um relgio; do a obsesso de
olhar a hora certa nas vitrines das joalherias, na notcia do rdio, no
servio telefnico. Do o medo de perd-lo, de que seja roubado, de
que possa cair no cho e se quebrar."
As imagens tcnicas, diferentes das tradicionais, no mais esto
a servio da compreenso e da representao da realidade existente,
no mais refletem apenas, mas projetam, criam, deduzem cenas do
futuro, projetam, informam o mundo. Um simples exemplo de
imagens computadorizadas que geram o desenho de um cenrio
futurista, que projetam imagens de robs e outras fices imaginadas
e cujo intuito torn-las realidade.
A popularizao da fotografia e dos modelos de aparelhos cada
vez mais "intuitivos" gerou um universo de apertadores de boto,
pessoas cujo intuito e desejo era olhar atravs do visor e apertar. Eu
mesma, na minha infncia, fui vtima de uma dessas cmeras, ainda
analgicas: uma Yashica que decidia sozinha se dispararia ou no o
flash. Susan Sontag tambm comenta essa tendncia em seu livro
"Sobre a Fotografia"
"O gosto popular espera algo fcil, uma tecnologia invisvel. Os
fabricantes asseguram seus clientes que tirar fotos no exige
habilidade ou conhecimento prvio, que a mquina tudo sabe e
responde mnima presso da vontade" pg 14
A fotografia contempornea estaria no caminho de tentar tomar
controle do processo e profanar a caixa preta ao estipular experincias
de manipulao da imagem antes, durante ou depois do processo.
Essa fotografia, muitas vezes denominada como expandida, tem sua

nfase nos processos de criao e no mais em uma captura breve da


realidade, ela se quer marca do gesto do artista e no mais privilgio
do olhar momentneo. A imagem no mais depende apenas da
maestria do fotgrafo em torno da tcnica do aparelho ou de um
simples aperto de boto no momento exato, mas de toda uma
construo ou imerso no processo de criao dessa imagem, envolve
um pensamento, uma tentativa de expressar algo de dentro pra fora e
no de mostrar algo que j estava no mundo na sua maneira.
De certa forma, os artistas reaproximam a fotografia da forma de
pensamento das imagens tradicionais, pois passam a traduzir uma
determinada maneira, pessoal e ntima, de encarar o mundo,
tornando-se ferramenta de compreenso e aproximao novamente.
Alm disso, a imagem criada pelo artista tenta fugir de uma
determinada programao do olhar, para trazer algo novo e no mais a
redundncia da viso. Isso se d atravs do choque, do estranho, do
comentrio em torno daquilo que encaramos como normalidade,
dentre outros efeitos. Em um trecho de "O Ato Fotogrfico", Dubois
afirma: "Para todos esses artistas... a foto instrumento indispensvel
para o seu trabalho, no apenas no plano tcnico da construo, mas
tambm (e sobretudo) do ponto de vista simblico" a obra elabora-se,
isto , faz-se e pensa-se pela fotografia, cabe ao artista investi-la de
seu universo singular."
Para pr em prtica algumas das questes que esto em relevo,
resolvi fazer uma

experincia

de alterao dos

procedimentos

esperados pela formao da imagem atravs do aparelho. Essa


alterao se deu dentro da cmera. O interesse surgiu de uma
curiosidade e um impulso de no saber o que vai resultar do processo,
a no ser no final dele; de no ter como testar, a no ser fazendo.
Criei um filtro a partir de papel vegetal que se encaixa em todo o
espao que o frame de um filme 120 ocupa no back de uma cmera
Rolleicord. No papel vegetal, perfurei em vazamentos a palavra fssil.

ideia

veio

atravs

de

outras

provocaes

que

foram

se

desenvolvendo em torno da intercesso entre palavra e imagem


fotogrfica, uma comentando a outra. O conceito denotando o carter
da fotografia de testemunha de um momento nico diretamente em
sua formao, atrelando a ideia escrita a algo que j inerente do
prprio ato fotogrfico. A experincia foi feita sem nenhuma garantia
de sucesso, munida apenas de intuio e inteno.
Como resultado, a palavra-mscara, palavra-vazio deixou passar
a exatido e o foco moldados pelos limites de suas letras, deixando a
parte de fora de suas barreiras ser inundada pelo desfoque. Dessa
maneira, toda a imagem que se deu na frente do enquadramento da
cmera est presente, mas apenas parte se manteve fiel ao mundo,
essa parte fossilizada pela inteno. Tudo que se encontra a sua volta
esboo, sonho, nuvem. E por ironia tambm intencional, toda a
imagem contida no frame vestgio de momento nico, em si
resgate da referncia inevitvel, e assim, fssil.
A relao da imagem que, como gesto, se fixa em uma superfcie
atravs de reaes qumicas, foi tocada por minha interveno, por um
recorte de realidade que ps um vu de branquido suave ao redor da
palavra. No s o padro da formao da imagem foi modificado, como
gerou-se uma tenso entre o esperado, o objetivo, a realidade e o
acaso, o desfocado, a iluso. Tudo isso dentro de um comentrio
explcito, mas que ao invs de resolver a questo em obviedades,
problematiza a relao da imagem capturada do mundo e seu trao
que permanece no suporte.
A mscara construda no posterior imagem, no opcional
ou retirvel, como um filtro de photoshop ou instagram, est
diretamente encrostada na pele da fotografia.
Essa abordagem foi ainda uma primeira tentativa, uma primeira
aproximao, dessas de descoberta e teste para ver em que instncias
suas expectativas so atingidas. Ao obter tais resultados, pretendo

pensar em um uso especfico e em quais imagens e palavras podero


se encontrar, agora menos casualmente, e mais em busca de algo que
eu queira expressar.

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