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IDA Y VUELTA
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Baudelaire escribi esas palabras en la crnica de su visita al Saln de 1959 en Pars, en uno de aquellos recorridos visuales
que hasta hace muy poco han sido el eje de la experiencia moderna en la contemplacin del arte. Sin ms armas que su
inteligencia y la agudeza de su mirada, esa mirada dolorosamente atenta que se ve en las fotografas de Nadar, Baudelaire
recorra las salas de una exposicin de pintura y saba no slo distinguir lo nuevo y valioso de lo acadmico y lo trivial, sino
sobre todo apreciar la forma de belleza que se corresponda con su propio tiempo y lo expresaba. Y entre los pintores del
pasado reconoca a aquellos que estaban en la raz del arte moderno: por eso le gustaban tanto Rembrandt y Goya. Pero
adems de las imgenes reverenciadas de la pintura antigua amaba las estampas modernas, los grabados de las revistas
ilustradas, los figurines de moda, incluso la fotografa, a pesar de que le despertara tanto recelo. Amaba las imgenes del
arte porque alimentaban su pasin por el espectculo de vida en la ciudad, el mundo nuevo que l vio nacer, los bulevares
inundados de trfico, la velocidad y el ruido y el humo de los trenes, los faroles de gas, los escaparates iluminados en la
noche.
Japn o de Bali o de frica, demonios y dioses de la mitologa tibetana, campesinos de Brueghel, crueles retratos romanos
en bronce, reyes barbados asirios, sacerdotes o escribas mesopotmicos tallados en basalto Muchas veces voy al
Metropolitan sin ningn propsito, slo dejndome llevar por el culto de las imgenes, o la idolatra, en el sentido literal
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de la palabra, y nunca disfruto ms que cuando me encuentro perdido en una sala donde no hay nadie y a donde no llega el
rumor de los visitantes, donde me encuentro tan solo, tan estimulado, tan sobrecogido, como en un santuario: el santuario
secular de los que no reverenciamos a ningn dios, visible ni invisible, pero disfrutamos ecumnicamente con todas las
representaciones de lo divino y de lo humano, y de lo animal y lo fantstico, igual que disfrutamos con todas las historias y
con la parte rara y potica que hay en todas las mitologas.
Todo lo bien hecho nos subyuga. Y adems tenemos la ventaja de algo que le o decir una vez a Antonio Lpez, mientras
apreciaba muy de cerca una cabeza egipcia: el artista antiguo no se equivoca nunca. Amar las imgenes es asombrarse de
las variaciones infinitas en la expresin de lo humano: pares de ojos igual de penetrantes y de ensimismados nos miran
desde las distancias diferentes del tiempo, cada uno con su revelacin y con su enigma, reconocibles y a la vez
impenetrables. Unas salas ms all de un Cristo romnico policromado hay un Buda en meditacin con los ojos
entornados y un principio de sonrisa en la boca. Un casco etrusco de bronce es igual de terrible que un morrin calado
alemn del siglo XVI o que el tocado y la mscara de un samuri de dos siglos ms tarde. Segregamos y admiramos
imgenes igual que contamos y escuchamos historias. El ejemplo ms antiguo de arte figurativo que existe es una
esplndida figura humana con cabeza de len, de treinta centmetros de altura, tallada en un colmillo de mamut, que
qued enterrada en una cueva alemana hace unos cuarenta mil aos. Puede ser un dios o un chamn con una cabeza de
animal o un chamn convirtindose en len. La imaginacin es la reina de lo verdadero y lo posible es una de las
provincias de lo verdadero, dice tambin Baudelaire.
antorchas, luego con explosivos y latas de gasolina, atraviesan los siglos desde el principio de la historia dejando atrs un
rastro de estatuas despedazadas, cuadros y libros quemados, vctimas sin sepultura. Siglos antes de la conquista cristiana,
fundamentalistas almohades y almorvides incendiaban las bibliotecas del Al ndalus omeya, demasiado tibio en su
ortodoxia islmica. Los iconoclastas bizantinos pusieron la misma furia en la destruccin de las imgenes que los primeros
invasores musulmanes. Destruir estatuas milenarias fue una tarea emprendida en China por los guardias rojos de la
Revolucin Cultural con el mismo celo entusiasta con que quemaban libros o humillaban a golpes no ya a disidentes
polticos, sino a personas que llevaran gafas.
Como ahora todos vivimos con una secreta alarma, yo me pregunto a veces, paseando por el Metropolitan, qu pensar un
islamista que visite el museo, qu ofensa imperdonable contra su dios y su profeta ver en toda esta proliferacin de
imgenes. No s si le parecer ms grave que la presencia de mujeres solas que van a lo suyo con la cabeza descubierta, o
que un gesto de ternura de un hombre hacia otro, o un crucifijo en el cuello de alguien. Quizs uno ama tanto las imgenes
por la misma razn por la que esta gente las odia. Y por eso es ms urgente que nunca celebrarlas y defenderlas, glorificar
su culto con el descaro apasionado de Baudelaire.
Charles Baudelaire. Salones y otros escritos sobre arte. Traduccin de Carmen Santos. Antonio Machado Libros.
Madrid, 1997. 424 pginas. 15,20 euros / Mi corazn al desnudo y otros papeles ntimos. Traduccin de Antonio Martnez
Srrin. Visor. Madrid, 2009. 174 pginas. 9,50 euros.
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