DIBUJO IV -2014 -II

SEPARATA PERSPECTIVA DE LA
FIGURA HUMANA
(ESCORZO)

Docentes:
Jorge Molina Sairitupa
Ral Hidalgo Ponce
Silvia Bueno Roller
Martina Martnez Rodrguez.

ESCORZO
Escorzo es el trmino usado para referirnos a un cuerpo en posicin
oblicua o perpendicular a nuestro nivel visual. El efecto de escorzo
existe en todos los cuerpos con volumen.
Proyeccin perspectiva mediante la cual es posible representar sobre el
plano bidimensional un objeto o figura de tres dimensiones, en
profundidad perceptual, cuyas partes aparezcan superpuestas
oblicuamente con relacin al observador de un objeto frontalmente
simtrico y como tal no posee estructura propia.
Para que una figura sea considerada un escorzo es necesario que
1) El ngulo de enfoque sea preferentemente oblicua, mostrando las
partes ms caractersticas de la figura.
2) No debe parecer ms simple que la figura de la cual proviene
3) Su estructura no debe ser propia sino derivada
4) Las partes no deben desaparecer totalmente detrs de las otras ni
exhibir cortes que atenten contra la continuidad del total de la
figura. Su razn psicolgica como en la superposicin, reside en el
completamiento perceptual de toda forma incompleta de acuerdo
con la forma ms simple de la proyeccin.1

1Crespi, Irene, Ferrario, Jorge (1995) Lxico Tcnico de las artes plsticas Ed, Buenos
Aires Eudeba.

El escorzo es la representacin de un objeto ms corto de lo

que sera si estuviera al plano de la imagen. La idea es
conseguir que la figura humana parezca alejarse hacia el
fondo. Es habitual que el escorzo se da con objetos
redondeados, como brazos, piernas y ramas de un rbol, pero
de hecho hasta los objetos rectangulares en perspectiva con
dos puntos de fuga pueden verse escorzados, con sus lados
representados ms cortos de lo que son en realidad. Cualquier
motivo que se ve inclinado (y no paralelo) respecto al plano de
la imagen muestra un escorzo.2

2Phil Metzger (2007) La perspectiva a su alcance Lockteam Barcelona.

El escorzo comenz a utilizarse con frecuencia en el arte a

partir de la poca Helenstica (313 a.C) y dej de utilizarse
hasta la Edad Media que lo utilizaba para dar mayor intensidad
de volumen y perspectiva al cuadro. Anteriormente, los pintores
no lograban exitosamente representar la tercera dimensin en
sus pinturas.
Este escorzamiento o matizacin ocurre no solamente en la
percepcin visual, sino en la percepcin mediante cualquiera
de los sentidos. En ninguno de ellos se presenta el objeto en
forma absoluta, completa o total.

Figura humana en perspectiva

Construccin de la figura humana en diferentes puntos de fuga

PERSPECTIVA
Arte que ensea el modo de representar sobre una superficie los objetos en la forma
y disposicin en que aparecen a la visin.
Organizacin del espacio de una superficie, por medio de la cual convergen todas
las paralelas de un objeto, que son perpendiculares a la lnea de horizonte visual, a
un punto determinado de tal lnea: puntos y lnea que se encuentran ubicados
siempre a la altura del ojo del observador y acorde a la posicin que l tiene con
respecto al medio.
PICADA, mirar desde arriba, se sita en un plano superior del objeto. Una de las
intenciones para usar este tipo de plano es transmitir inferioridad o una posicin
dbil respecto al observador.
CONTRAPICADA. Mirar desde abajo, posicin ms abajo que el objeto a fin de
resaltarlo como superioridad o grandiosidad con respecto a quien observa.

BIBLIOGRAFIA
Crespi, Irene, Ferrario, Jorge (1995) Lxico Tcnico de las artes plsticas Ed, Buenos Aires Eudeba. , Editorial universitaria de Buenos Aires.
Andrew Loomis.(1990)La figura humana en todo su valor. Barcelona.
Phil Metzger (2007) La perspectiva a su alcance Ed. Lockteam Barcelona.

Ejercicios:
-Dibujar 5 figuras humanas aplicando el diagrama del plano (escorzo).

-Dibujar el desplazamiento de la figura humana en perspectiva con vista: picada,

frontal y contrapicada.