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En el epgrafe La gestacin de las comedias imposibles de Ucelay (1995: 3647) se recogen estos y otros datos biogrficos pertinentes sobre el perodo.
ISSN 1989-7383
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Gulln lo llama descenso ritual a que desde siempre se sienten llamados los
poetas (1982: 81).
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Con respecto a Poeta en Nueva York, Mills seala: La obra de Lorca est
sometida a una configuracin lgica, claramente palpable en la estructura externa
del libro derivada de los ttulos de sus secciones. El poemario est dotado de una
coherencia interna difcilmente discutible (Garca Lorca, 2006: 93).
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Las opiniones de Lorca acerca de las metforas que pueden considerarse su
propia potica se encuentran en la conferencia La imagen potica de don Luis de
Gngora (Garca Lorca, 1997: 53-77).
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El propio Lorca lo confirma en una carta remitida a su amigo Sebastin Gasch,
refirindose a sus ltimas creaciones en prosa: Responden a mi nueva manera
espiritualista, emocin pura descarnada, desligada del control lgico, pero ojo!,
ojo!, con una tremenda lgica potica. No es surrealismo, ojo!, la conciencia ms
clara los ilumina (Ucelay, 1995: 39, Apud. Maurer, Christopher, 1984, F. G. L..
Conferencias, Madrid, Alianza).
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Vid. Llera (2013), donde se analizan las vertientes culturales y sociales que
influyeron en la gestacin de Poeta en Nueva York.
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As, en El rey de Harlem: entonces, / podris besar con frenes las ruedas
de las bicicletas (Garca Lorca, 2006: 131).
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Los juncos suelen relacionarse con los genitales masculinos, como en este
extracto de Casida de la mujer tendida, de Divn del Tamarit: Verte desnuda es
recordar la Tierra, / la Tierra lisa, limpia de caballos, / la tierra sin un junco, forma
pura, / cerrada al porvenir: confn de plata (Garca Lorca, 1999: 196).
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Sus ojos que son de culo de vaso. Sus ojos de nio tonto. Que son
fesimos. Que son bellsimos. Sus ojos de avestruz. Sus ojos humanos
en el equilibrio seguro de la melancola.
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Esto es un jardn.
(Una Americana con los ojos de celuloide viene por la hierba.)
AMERICANA. Buenas tardes.
Yo quisiera
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Como en esta Gacela de la huida, aunque los ejemplos son muy numerosos:
Como me pierdo en el corazn de algunos nios, / me he perdido muchas veces por
el mar. / Ignorante del agua, voy buscando / una muerte de luz que me consuma
(Garca Lorca, 1999: 193).
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En Cementerio judo: Las arquitecturas de escarcha, / las liras y gemidos
que se escapan de las hojas diminutas / en otoo, mojando las ltimas vertientes, / se
apagaban en el negro de los sombreros de copa (Garca Lorca, 2006: 207).
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Agua y otoo tambin aparecen relacionados en Casida de los Ramos, de
Divn del Tamarit: Sentados con el agua en las rodillas / dos valles aguardaban al
Otoo (Garca Lorca, 1999: 195).
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Tambin Gubern emparenta El paseo de Buster Keaton con el guion de Viaje a
la luna, que desarrolla poticamente, y con especial violencia, el tema de la
identidad sexual del poeta (Gubern, 1999: 453).
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5. CONCLUSIN
El lector interesado ya tiene en su poder todos los elementos
necesarios para adoptar una actitud concreta en lo que respecta a El
paseo de Buster Keaton. Si por usual se tiene el mal empleo del
vocablo surrealismo, tal es as de calificar el enredo lorquiano,
dicho de manera halagadora, con adjetivos cercanos al dislate. La
prosa que compone las acotaciones de la obra analizada posee una
manifiesta densidad, pero los slidos dispositivos que Lorca maneja
hacen reconciliable el sentido y la potica que hay en ellos.
Los estudios sobre El paseo que he manejado no se acercan a la
posicin en que finalizo este anlisis. En la mayora de los casos,
bastan unos pocos prrafos para referirse a una obra menor, siempre
como contexto de obras ms importantes. En lo referente a esta pieza,
entendemos que se haca necesaria una disertacin mucho ms
desarrollada, rastrear las conexiones de cada uno de los smbolos.
Smbolos que, no hay que olvidar, pertenecen a una mente riqusima y
por eso mismo repleta de polivalencias en su plasmacin escrita.
A estas alturas la conexin de El paseo de Buster Keaton con el
resto de la obra neoyorquina del autor resulta indiscutible. De cara a
Poeta en Nueva York supone un ejercicio de maduracin simblica y
anticipo de meditaciones y preocupaciones.51 Como entidad propia es
un asomo experimental al surrealismo y un homenaje al cine cmico
mudo.52 En el espacio de la obra lorquiana, podramos considerarla
traslacin explcita de la personalidad del autor en la figura de su
protagonista, como propone Morris (1993).
Las obsesiones primarias de Lorca la injusticia social, el amor
invertido y la prdida de la fe religiosa (Villanueva, 2008: 246)
aparecen aqu delineadas y sin embargo el dilogo es mucho ms.
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