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Prctica Anlisis Concierto

Abel Rodrguez lvarez Mdulo Profesional: Control de Sonido Directo

I. MUSE H.A.A.R.P. LIVE WEMBLEY STADIUM 2007


A. Personal tcnico
1) Ingeniero de FOH: Marc Carolan.
2) Ingeniero de Monitores: Adam Taylor
3) Tcnico de Sistemas: Eddie OBrien
La compaa que se encarga del sonido es Skan PA Hire.

B. Sistema de FOH
1) Sistema:
a) Principales: d&b audiotechnik J-Series.
b) Front Fills/360: d&b audiotechnik V-Series
c) Subs: d&b audiotechnik J-SUBs
d) Side Fills: d&b Audiotechnik Q-Series
2) Mesa de mezclas: Midas XL4 con Midas PRO2C
sidecar.
3) Procesadores:
a) Bricasti M7 reverbs
b) Line 6 Echo Pro
c) Eventide H3000 Ultra Harmonizer
d) Yamaha SPX 2000
e) Empirical Labs Distressors
f) UBK EL7 Fatso
g) Empirical Labs Fatso Jr.
h) BSS DPR-901
i) Tube-Tech LCA 2B
j) dbx 160A
k) dbx 166XL
l) Drawmer DS501s
m) XTA G2
n) Midas XL42
o) dbx 120x
p) Subharmonic Synthesizer
q) Waves MaxxBCL
r) Drawmer DS501 Powergate
s) Little Labs IBP Phase Tools
t) SPL Transient Designer 4
En cuanto al sistema de altavoces dirigidos al pblico, en el
proscenio tenemos unos monitores frontfill para sonorizar
las primeras filas.
Tambin hay line arrays suspendidos en los laterales del
escenario.

Para sonorizar el resto de zonas de audiencia, se utilizan


line arrays.

C. Sistema de monitorado
Se utilizan monitores In-Ear para evitar la retroalimentacin acstica que causa utilizar cuas en el backline, de
diversas marcas (Sennheiser G3, Westone UM2, Ultimate Ears
custom; Ultimate Ears UE-11 Pro).

e) Areos: Dos micrfonos de condensador de membrana pequea Neumann KM184 en disposicin MS (Mid-Side).

D. Instrumentos y Microfona
1) Batera:
a) Bombo: Micrfono dinmico Beyerdynamic M88
pegado al parche del bombo, que no tiene agujero. Tambin
tiene un micrfono de superficie semi-cardioide en su interior,
el Shure Beta 91.

b) Caja arriba: Micrfono dinmico Shure SM57.

c) Caja abajo: Micrfono de condensador Neumann


KMS 105
d) Timbales: Micrfonos de pinza de condensador
Shure Beta 98.

2) Bajo: DI (Direct Input).

6) Megfono:
3) Guitarra Elctrica: DI.

7) Sintetizador: DI.
4) Piano de cola: 2 micrfonos, uno hacia el interior del
piano y otro que recoge tanto la voz de Matt Bellamy como
el conjunto del piano, para que tenga ms ambiencia y sensacin de naturalidad.

8) Trompeta: Micrfono dinmico (modelo no identificado).

5) Voz: Micrfono dinmico Neumann KMS 105 BK.


Suele cantar situndose muy cercano al micro, entre 1 y 2
cm, con lo que la voz se percibe con ms cuerpo gracias al
refuerzo sobre las bajas frecuencias por el efecto de proximidad.

9) Cabasa: Otro micrfono dinmico Neumann KMS


105 BK que a su vez recoge a su vez los coros de Morgan
Nicholls.

F. Interaccin del recinto


El concierto se desarrolla en un recinto grande al aire libre,
en concreto el estadio de Wembley, por lo que todava se
utiliza ms reverb de lo que utilizara el tcnico de FOH de
muse en interiores.
La grabacin del directo debe estar postproducida, porque
se aprecia el estreo de forma clara, y en el directo tiene que
sonar ms monofnico a fin de contentar a todo el pblico.
II. AMY WINEHOUSE LIVE AT GLASTONBURY 2007
A. Ingenieros
1) Ingeniero de FOH: Dave Swallow.
2) Ingeniero de Monitores: Will Hitchings.
B. Lista de Canales

10) Glockenspiel:

11) Guitarra Acstica: En el tema Unintented, Matt


Bellamy pasa de tocar con guitarra elctrica a guitarra
acstica, conectada tambin por lnea directa.

E. Procesado
Cualquier concierto de Muse destaca por usar gran cantidad
de procesado, forma parte de su sonido caracterstico, con
distorsiones y excitadores aurales en los pianos, y por lo
general gran cantidad de reverb en todos los instrumentos
excepto el bombo.
Por contrapartida, respetan mucho la dinmica y aplican
compresiones con ratios bajos, y suenan naturales dentro de
su estilo.

Ch

Intrumento

Mic

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17

Bombo
Bombo
Caja arriba
Caja abajo
Charles
Rack Tom
Rack Tom
Rack Tom
Floor Tom
Floor Tom
OH
OH
Bass DI
Bass Mic
Keys L
Keys R
Guitarra
elctrica
Guitarra
elctrica
Saxo Tenor
Saxo Bartono
Flauta
Trompeta
Meldica
Meldica
Voz Key
Coros 1
Coros 2
Voz Amy
Voz Spare

Beta 91
Beta 52
Beta57
SM57
C451
EV468
EV468
EV468
421
421
414
414
M88
Active DI
Active DI
Active DI
AT4050

18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29

Insert
FOH
Gate
Gate

Insert
MON
Gate
Gate

Gate

Gate

Gate
Gate
Gate
Gate
Gate

Gate
Gate
Gate
Gate
Gate

Comp
Comp
Comp
Comp

Comp
Comp

Soporte
Pie
Pie
Pie
Pie
Pinza
Pinza
Pinza
Pinza
Pinza
Caa
Caa
Pie

Pie

AT4050

Pie

421
421
Beta 81
609
Beta 57
Beta 57
Beta 58
Beta 58
Beta 58
E935
E935

Pie
Pie
Caa
Pie Recto
Pie
Comp
Comp
Comp
Comp I
Comp

Comp
Comp

Caa
Pie Recto
Pie Recto
Caa

2) Mesa de mezclas:
a) MIDAS H3000 de 48 canales.
C. Planta de Escenario

D. Sistema de FOH
1) Sistema: D&B Q1 / J8 L.Acoustics V-Dosc. El sistema
debe alcanar al menos una presin sonora de 120 dB SPL
desde la posicin de la mesa de mezclas de FOH en el rango
20Hz-20kHz. Tambin debe tener una dispersin sonora
equilibrada en todas las zonas de audiencia. Se requiere 4 vas
de cross over.

b) Se necesita un ecualizador paramtrico para cada canal, con Q configurable, atenuador pad, filtro paso alto, inversor de fase, fuente de voltaje phantom y 8 auxiliares.
3) Control:
a) Ecualizador grfico EQ KT DN370 insertados en los
canales de master L y R que salen de la mesa de mez-clas,
inclusive los que van dirigidos al subwoofer.

b) 8 canales de compresin: DBX160A

c) 6 canales de puertas de ruido: 3 x Drawmer DS501

d) 1 procesador de retardo Roland SDE 3000

e) 1 reproductor de CD
f) Commutador a monitores

4) Dispositivos aportados por el grupo:


a)
b)
c)
d)

1 Avalon VT737 (Por lnea en el canal 28)


1 BSS DPR 901 (Insertado en el canal 28)
1 BSS DPR 404
1 TC Electronic M2000

E. Sistema de monitorado
1) Mesa de mezclas: Mesa de 40 canales (Heritage 3000,
Midas XL3 o Soundcraft Series-5)
2) Rack:
a) 10 ecualizadores grficos insertados a las salidas de
los canales de la mesa de mezclas (Klark-Technik, XTA o
BSS)
b) 4 Puertas de ruido (KT, XTA, Drawmer o BSS)
c) 4 Compresores (KT, XTA o BSS)
3) Monitores:
a) 10 cuas biamplificadas (700W cada una como mnimo)
b) 1 Drum Fill (preferiblemente triamplificado con
1000W como mnimo)
c) 2 Side-Fills triamplificados (2000W como mnimo)

F. Instrumentos y Microfona
1) Batera:
a) Bombo:
b) Caja:
c) Timbales:
d) Areos: Dos micrfonos de condensado dispuestos
mediante la tcnica estereofnica A-B pero cerrando el ngulo
en vez de estar paralelos.

micro situado entre el grupo que tocan los instrumentos de


viento-metal capta el sonido en conjunto, includo el saxofn
alto, para agregarle brillo y profundidad al sonido.

2) Bajo-violn:

6) Saxofn bajo: Micrfono, aparentemente dinmico


(modelo no identificado) a unos 4 cm de la campana, muy
prximo para que el saxofn bajo suene clido y con cuerpo.
Tambin est captado con el micrfono que recoge el conjunto
de los viento-metales.

3) Guitarras semi-acsticas:

7) Trompeta: Micrfono, aparentemente dinmico (modelo


no identificadoo) a unos 10 cm del pabelln. Tambin est
captado con el micrfono que recoge el conjunto de los
viento-metales.
4) Voz: Amy utiliza un micrfono dinamico cardioide
Sennheiser E935 a unos 3 cm de su boca.

5) Saxofn alto: Micrfono, aparentemente dinmico


(modelo no identificado) a unos 10 cm de la campana. Otro

8) Teclado:

22
23
24
25

Madolina
Percusin
Violn
Violn

26
27
28

Sampler L
Sampler R
Repuesto

DI
SM 57
DI
Micro
Propio
DI
DI
Copia Ch 14

C. Planta de Escenario

G. Procesado y mezcla
La mezcla tiene la naturalidad y la sensualidad que
caracteriza a un buen blues, con una batera comprimida para
tener un impacto similar al rock.
El elemento primordial a la hora de ecualizar es la voz de
Amy, en la que se refuerzan los medios-graves para dar ms
calidez a su voz (lleva una compresin muy ligera, apenas
apreciable, la buena dinmica de su voz es lo ms importante).
H. Interaccin con el recinto
Es un recinto grande al aire libre, en el directo se aprecia
que el sonido es bastante monofnico para distribuir el sonido
de forma ms equilibrada a todas las zonas de audiencia.
La SPL no es excesivamente elevada, utilizan cuas y
pueden utilizar microfona lejana sin feedback por este motivo.
III. RAREFOLK - LIVE IN MONTELAGO CELTIC FESTIVAL 2012
A. Personal tcnico
1) Tcnico de PA: Jacobo
B. Lista de Canales
Ch
1
2

Intrumento
Bombo In
Bombo Out

3
4
5
6

Caja arriba
Caja abajo
Caja Piccolo
Charles

7
8

Tom 1
Tom 2

Tom 3

10
11
12
13
17

OH L
OH R
Ride
Bass
Guitarra
elctrica
Guitarra
elctrica
Voz (Flauta)
Flauta 2

18
19
20
21

Teclado L
Teclado R

Mic
Shure b-91
Beta 52 /
AKG d112
SM 57
SM 57
SM 57
KM 184 /
SM81
ATM350
SNH421 /
ATM350
SNH421 /
ATM 350
AKG 414
AKG 414
SM 81
Active DI
SM 57

Soporte

AKG 414

Jirafa Baja

SM58
Micro
Propio
DI
DI

Jirafa Alta

D. Sistema de FOH
1) Sistema:
a) Principales: L.Acoustics o Meyer Sound con 16
Line Arrays Adamson Y10
b) Front Fills: 4 cajas Meyer UPA/EAW212
2) Mesa de mezclas: Midas PRO6 o PRO8 Digidesing,
Digico, Yamaha PM5(RH) o M7CL.
3) Sistema Intercom de 5 puntos fijos:
a) Control
b) Monitores
c) Luces
d) Backline
e) Backstage

Inserciones

Aspirina
corto
Jirafa Baja
Jirafa Baja
Jirafa Baja
Jirafa Baja
Pinza
Pinza
Pinza
Jirafa Alta
Jirafa Alta
Jirafa Baja

E. Sistema de monitorado
Control de monitores situado en el lado derecho del escenario

Jirafa Baja

Avalon 737

1) Monitores:
a) 12 monitores tipo cua biamplificados de 15
pulgadas + 2 pulgadas en agudos: Meyer, L.Acoustics
b) 1 Side Fill procesado y ajustado a 4 vas y situado
volado a ser posible: Meyer, L.Acoustics, Adamson
c) 1 Drum Fill: Meyer USM 1-P + Sub700-P
2) Mesa de mezclas: Mesa digital Midas, Digico, Digidesign o Yamaha)

F. Mezcla y procesado de efectos


En general, se utiliza muy poco procesado. Todos los instrumentos gozan de muy buena dinmica, includo el bombo,
que tambin resulta natural.
El bajo tiene un sonido clido, los violines tambin, por lo
que el tcnico a la hora de ecualizar ha tenido que atenuar
bastante los medios-agudos y los agudos.
No se aprecia reverb en la mezcla, y la sensacin de
ambiente que tiene se debe a que se utiliza poca microfona
cercana, por lo que la relacin campo directo/campo reverberante no es excesivamente desproporcionada.
G. Interaccin recinto
Es un recinto al aire libre, pero el pblico no es muy
ruidoso, la SPL no es demasiado elevada y an utilizndose
microfona lejana y muchas cuas el feedback es evitable.