Comentario al articulo Some methods of repair and conservation if

easel paintings on wooden supports

Ana Raquel Coelho Vilela

INTRODUCCIN
El presente artculo fue presentado a 1978 en la revista norte americana especialista en el campo
de conservacin y restauracin Studies en conservation, que actualmente tiene un indicador de
calidad SJR de 0,220 y una posicin en el cuartil 1 1. Uno de los autores son la falecida Bettina
Jessel2, ingeniera, designer y conservadora de pintura, premiada por el AIC con el premio de
mejor mentora en 1996. Ha trabajado en distintas y prestigiadas instituciones museolgicas y de
conservacin. El segundo autor es Guy Price no fue encontrado ms referencias.
La publicacin est estructurada como un gua a los mtodos de conservacin y restauracin en
pintura sobre tabla, basado en trabajo del conservador de pintura Richard Buck3.
El objetivo es analizar aqu las tcnicas y materiales de intervencin con una mirada hacia el
pasado, por lo tanto el artculo es un documento a la historia de la conservacin y restauracin
de las pinturas sobre tabla y nos puede ayudar a determinar el estadio de conservacin y
propuesta de tratamiento de una obra que presente este tipo intervencin anterior, o vestigios de
la misma.

CRITRIOS Y METODOLOGIA
Los autores plasman un criterio moderno de intervencin que prima por la actuacin mnima y
respetuosa, todava fundamentan que la transferencia, en caso extremo, a un nuevo suporte es
la excepcin. No queda claro a qu tipo de suporte se transfiere, se lienzo o madera. Sin embargo
ya desde los finales del siglo XVIII que, al menos en Francia de acuerdo con escritos de Robert
Picault, ya hay una preferencia a la transferencia para madera aunque ms por razones
estticas4. La tcnica marouflage a lienzo empieza a usarse menos a partir de la dcada de 50 5.
Los autores estructuran la metodologa de intervencin empezando con un diagnstico del
estado de conservacin dando a conocer las principales patologas afectas a la madera y sus
causas de alteracin, intrnsecas y extrnsecas. Tambin utilizan un esquema, lo que es bastante
til para la comprensin. Se denota conocimiento sobre las propiedades fsico-mecanicas de la
1

CImago Journal Rank (SJR): Este indicador ha sido desarrollado por SCImago, un grupo de investigacin
del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC), y de las universidades de Granada, Extremadura,
Carlos III (Madrid) y Alcal de Henares. Con SJR, el rea de investigacin, calidad y reputacin de la revista
cientfica tienen un impacto directo sobre el valor de la cita. Citado de: UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS
GRAN CANARIA. Indicadores e ndices de produccin cientfica [en lnea]. Servicio de apoyo a la
investigacin
de
la
Biblioteca
universitaria.
Disponible
en:
<
http://biblioteca.ulpgc.es/valoracion_revistas>. Consulta en 5 de Marzo de 2015
2
Su breve biografa esta disponible en la CoOL [en lnea] postada cuando su fallecimiento en 2003.
Disponible en < http://www.cool.conservation-us.org/byform/mailing-lists/cdl/2003/1453.html >.
Consultada en 5 de Marzo de 2015.
3

Richard Buck fue el primero director del Intermuseum Conservation Association, el primero laboratorio
regional de conservacin y restauracin, fundado en 1952. Fue el fundador del Balboa Art Conservation
Centre en 1975. Profesional influente en el campo d ela pintura. Viene largamente citado en The Structural
Conservation of Panel Paintings: Proceedings of a Symposium at the J. Paul Getty Museum (DARDES;
ROTHE.1998)
4
DARDES, K y ROTHE, A. (ed.). The Structural Conservation of Panel Paintings: Proceedings of a
Symposium at the J. Paul Getty Museum, 2428 April 1995. Los Angeles: Getty Publications. 1998. P. 268
5
Idem. p. 269

madera y un conocimiento de la historia de la conservacin y restauracin de pintura sobre tabla.

Hay una aproximacin al objeto basada en la observacin, estudio, documentacin, que va a
culminar con la difusin del conocimiento con el presente artculo. Es por tal un mtodo de
conservacin cientfica.
Diagnostican que el estado del suporte, causado por el envejecimiento, tensiones, previas
intervenciones, insectos xilfagos y condiciones ambientales manifestado por deformaciones,
roturas y perdidas, representa un riesgo para la pintura, como los desprendimientos, craquelados
y abolsamientos, lo que justifica que debe ser restaurado.
Cuanto a la capa pictrica dan las indicaciones de la tcnica y materiales a utilizar para la
consolidacin de la misma y defienden una intervencin integral, aunque solo se encuentre
alteraciones aparentemente puntales. Para la intervencin utilizan una mixtura de cera
microcristalina y resina terpenica, productos industriales, todos bien referenciados y con
proporciones descritas. Aqui se denota una vez ms la tendencia de difusin de conocimiento y
de documentacin sobre los procesos intervenidos. La cera resina de naturaleza sinttica fue
ampliamente utilizada en la dcada de 50 del siglo pasado6 como adhesivo y consolidante y
largamente utilizada, actualmente el conocimiento cientfico permtenos entender que eses
materiales no son adecuados atendiendo a factores de reversibilidad y reactividad con la obra.
La cera tiene un alto poder electroesttico captando y dejando partculas depositadas, adems
es hidrofbica, luego afectara la permeabilidad de la humedad. Puede tambin reducir la
efectividad de adhesivos como la resina polivinilica y epoxi7. Actualmente se suele utilizar an en
conservacin y restauracin.
Cuanto a la intervencin sobre el soporte se puede entender que se sigue una intervencin lgica
y la utilizada an en la contemporaneidad. Sin embargo sigue habiendo en los productos de
rrestauracin que actualmente no utilizaramos:

Proteccin: siguen utilizando la cera, tanto como proteccin como proteccin

consolidativa. Utilizan adems la resina dammar en white spirit, aunque la resina dammar
es una de las resinas naturales con mejores propiedades no deja de producir
amarillamiento tras su oxidacin por envejecimiento. Actualmente tenemos acceso a
adhesivos sintticos ms idneos y de baja toxicidad como es el CMC o el Plextol.

Remocin de antiguas intervenciones: Se sigue el mismo criterio actual, remover

aadidos que tienen la veta contra la veta del panel y tener en cuenta travesaos mviles
que ya se encuentran rgidos pero no queriendo dicer necesariamente que tienen
absolutamente de ser removidos como proponen los autores. Se hay manera de adaptar
eso sistema antiguo de una manera estable a la obra debe ser mantenido y que hace
parte de la obra.

Remover sistema de estabilizacin y refuerzo: El sistema que proponen los autores en

remover las partes fijas del sistema que estn encoladas al soporte es la misma que se
sigue utilizando actualmente, cortando en pequeos trozos los travesaos encolados,
hasta un poco ms arriba de la superficie del soporte. Los residuos de restos de madera
y adhesivo son removidos mecnicamente con las herramientas disponibles.

BRIA, C. F. The History of the Use of Synthetic Consolidants and Lining Adhesives [en lnea]. En WAAC
Newsletter, Volume 8, Number 1, Jan. 1986, pp.7-11. Disponible en < http://cool.conservationus.org/waac/wn/wn08/wn08-1/wn08-104.html>. Consultada en 5 de Marzo de 2105.
7
ROTHE, A y MARUSSICH, G. Florentine structural estabilization techniques [en lnea]. En Current
approaches to the structural conservation of wooden panels. Getty Publications. 1998. p.312.
www.getty.edu. Getty Publications virtual library. Consultado en 7 Marzo 2015. Disponible en <
http://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/panelpaintings4.pdf
>

Aplanar el panel: los autores proponen aplanar los paneles en cmara de hmeda a 80%
de humedad relativa. Es un tratamiento discutible pues introducir una humedad tan alta
no es un mtodo conservativo. La madera se dilata y con ella mueve la capa pictrica,
esta puede incluso reaccionar con tanta agua en su sistema, adems la capa de
preparacin suela ser compuesta por adhesivos proteicos que hinchan con el agua y que
cuando pierde nuevamente la humedad se puede volver pulverulenta. As que introducir
humedad se extremamente necesario quiz con menos contenido, sin embargo se
puede aplanar con sistema de gatos desde que no provoque una tensin al punto de
rotura. Sin embargo esto tratamiento sigue siendo utilizado, desde que el proceso sea
controlado. Deformaciones deben ser asumidas se no se pueden ser contornadas, pues
la integridad fsica-mecnica de la obra debe ser salvaguardada.

Rellenos de grietas, fracturas y zonas de unin: previamente al relleno se limpia las

zonas adyacentes de la capa pictrica donde se va rellenar, de manera a conseguir el
nivel real afecto a la capa pictrica. Sin embargo no especifica procedimientos ni
materiales.

Para el tratamiento de uniones de canto vivo sugieren que se limpie el adhesivo antiguo
mecnicamente con lupa. Para nivelar paneles y conseguir una unin adecuada se aplica
presin lateral y vertical en simultneo con ayuda de la mesa de gatos, con la obra sobre
una base de poliestireno, que amortigua este proceso. El nivelamiento de esta unin se
hace con la capa pictrica hace arriba. Utilizaran una resina que la definen similar a
casena, todava es una resina sinttica muy usada en carpintera, compuesta por un
polmero de urea-formaldehido (Cascamite) Fundamentan su uso por ser ms fuerte
que la resina poli vinlica y menos fuerte y de ms fcil reversibilidad que la resina epoxi.
Aqu ya se denota la preocupacin por adhesivos de uniones de acuerdo a la necesidad
de la fuerza del tipo de unin. La Cascamite es utilizada por su trabajabilidad y su
tiempo de secado ms rpido, todava es un adhesivo sujeto a friabilidad pero cuando
bien aplicado y adecuado parece tener buena respuesta a los movimientos de la obra
que un adhesivo proteico y ser menos susceptible al ataque biolgico 8. Dan
indicaciones en el uso de la mesa de gatos, controlando la presin que debe ser mnima
en el sentido vertical y lateralmente l adecuada para asegurar una buena unin.

Refuerzo de la unin por el reverso. Los autores proponen el uso de resina de polister
y fibra de vidrio para proteger las zonas de unin, lo que es contradictorio con la
preocupacin el elegir un adhesivo de unin adecuado. La unin con esta intervencin
est mucho ms esttica y rgida dificultando los movimientos de la obra pudendo
provocar rotura, adems de no ser una intervencin mnima. Hay un aadido de
materiales extraos a la obra, que son txicos y que sern difciles de remover en el
futuro. Se una unin necesita ms fuerza una resina epoxi puede ser utilizada, con una
interface de resina acrlica (Paraloid B72) para proteger la obra.

Mejorar uniones desniveladas. Los autores sugieren remover todo lo adhesivo antiguo
de la unin mecnicamente y se necesario con ayuda de la esptula caliente. Como
anteriormente, hay remover cualquier estuco al nivel de la capa pictrica, nivelar las
uniones y encolar. Se el adhesivo, todava, resultar imposible de remover entonces
asumir el desnivel de la unin y no proceder a ninguno tratamiento que resultara
agresivo a la obra.

REEVE, A. M. Structural Conservation of Panel Paintings at the National Gallery, London [en lnea]. En
En Current approaches to the structural conservation of wooden panels. Getty Publications. 1998. pp.
405-406. www.getty.edu. Getty Publications virtual library. Consultado en 7 Marzo 2015. Disponible en
<
http://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/panelpaintings4.pdf
>

Grietas. Utilizan la Cascamite muy liquida y aplican fuerza lateral y admiten la

posibilidad de utilizar adems el refuerzo de resina de polister y fibra de vidrio en el
reverso. Una resina polivinilica podra antes ser utilizada.

Adhesin de fragmentos. Los autores proponen utilizar Cascamite para consolidar el

soporte cuando muy fragilizdo por ataque biolgico, as adherir fragmentos y rellenar
lacunas con cera-resina. Se podra adherir fragmentos con resina polivinilica. Rellenar
lagunas con estuco de base celulsica, como polyfila o resina polivinila con serrin.

Para el tratamiento de estabilizacin del suporte los autores sugieren la aplicacin de una barrera
a la humidad en el reverso, aplicando una mezcla de resina saran disuelta en metiletilacetona,
aplicacin a la brocha. Actualmente muchos estudios en la aplicacin de marcos y bastidores
estn realizados y a ser realizados. Estos pretenden ser lo menos invasivos posible, estar en
concordancia con la naturaleza y propiedades de la obra, permitir los movimientos naturales de
la madera y seguir el criterio de intervencin mnima. Cuando una obra tiende a deformar, el
sistema de estabilizacin tiene estar diseado de manera a estar en equilibrio con la obra y no
forzar o tensar la obra. Para evitar la deformacin el mtodo ms holstico ser en controlo de
las condiciones medioambiantales sea del espacio como del microsistema de una climabox. Hoy
en da introducir productos en el soporte es minimizado lo ms posible, porque va a afectar el
comportamiento del mismo a la humedad y cambiara las caractersticas de la obra como su peso
o la respuesta al envejecimiento ser distinta.
Por veces la fumigacin es necesaria y debido a grave alteracin del soporte esto tiene que
realmente ser consolidada. Una vez ms los autores utilizan la mezcla cera-resina. Se podra
utilizar Paraloid B72 a baja concentracin en tolueno en una primera aplicacin, como a 5% y
en una segunda hasta los 15%. Hay que entender que esto tratamiento tras efectuado es muy
difcil de reverter. Tal como hablamos hasta aqu, introducir un producto de naturaleza distinta a
la obra presupone un cambio de sus caractersticas. Hay que asumir y tener eso en cuenta
cuando siendo esto un tratamiento indispensable para la conservacin de la obra. Esto adhesivo
se tiene utilizado largamente, aunque tras un largo envejecimiento tras a amarillar y a oxidar de
manera a tornarse cada vez ms irreversible.
Para el refuerzo del soporte cuando este es muy fino o muy dbil los autores proponen la
aplicacin de un soporte de balsa realizado con diferentes capas y estas con la veta
perpendicular entre si. Estos son impregnados en cera-resina y aplicados en el soporte por
presin, segundo el mtodo propuesto por Richard Buck en 1949. Actualmente este refuerzo del
soporte fragilizado ha pasado por evoluciones y de acuerdo con Anthony Reeve se sustituye la
cera-resina por Beva 371 y se puede utilizar diferentes materiales como interfaces y capas 9
(Figura 1).
.
CONCLUSIONES
La historia de la conservacin y restauracin de bienes culturales muestra siempre estar
condicionada por los conocimientos y materiales de su poca. Los propios autores lo reconocen
ya que es la principal limitacin de la profesin. Sin embargo, el importante es que dejemos una
buena documentacin de nuestras actuaciones sobre los bienes en los cuales intervenimos para
que en el futuro se pueda diagnosticar mejor la condicin de una obra e intervenir
9

REEVE, A. M. Structural Conservation of Panel Paintings at the National Gallery, London [en lnea]. En
En Current approaches to the structural conservation of wooden panels. Getty Publications. 1998. pp.
409. www.getty.edu. Getty Publications virtual library. Consultado en 7 Marzo 2015. Disponible en <
http://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/panelpaintings4.pdf
>

adecuadamente. Es importante que el conservador est actualizado de los nuevos mtodos y de

nuevas descubiertas sobre los efectos de materiales que suele utilizar y ponderar sobre la
aplicacin de nuevos productos o no. Con la lectura de esto artculo se denota ya los criterios
modernos de intervencin de investigacin, documentacin y seleccin de materiales. Estos sin
embargo eran sobre todo aquellos disponibles y utilizados en carpintera y provenientes de la
industria de la poca.

Figura 1 Diagrama de un mtodo moderno de refuerzo del soporte fragilizado, segn el trabajo de Anthony Reeve10

BIBLIOGRAFIA
BRIA, C. F. The History of the Use of Synthetic Consolidants and Lining Adhesives [en
lnea]. En WAAC Newsletter, Volume 8, Number 1, Jan. 1986. Disponible en <
http://cool.conservation-us.org/waac/wn/wn08/wn08-1/wn08-104.html>. Consultada en 5 de
Marzo de 2105
REEVE, A. M. Structural Conservation of Panel Paintings at the National Gallery,
London [en lnea]. En En Current approaches to the structural conservation of wooden panels.
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Marzo 2015. Disponible en <
10

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411. www.getty.edu. Getty Publications virtual library. Consultado en 7 Marzo 2015. Disponible en <
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TRISTARU, A. et al. Studies upon penetration of Paraloid B72 into poplar wood by
cold immersion treatments [en lnea]. En Bulletin of the Transilvania University of Braov.
Series II, Vol. 4 (53) No. 1 2011. www. But.unitbv.ro. Consultado en 8 Marzo 2015. Disponible
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<http://but.unitbv.ro/Bulletin/Series%20II/BULETIN%20II%20PDF/Tuduce%20TRaistaru%20AA.
pdf>