Colegio Nuestra Seora del Carmen

GUA DE CONTENIDOS
GNERO DRAMTICO
Nombre del Alumno :
Curso:
Fecha :
Nombre del profesor (a): Daniela Umaa P.
INSTRUCCIONES
1. Lee atentamente esta gua y consrvala, pues se trabajar durante la clase y

te servir como material de estudio para la prueba.

OBJETIVOS

Valorar el drama y el teatro como un lugar de expresin y encuentro cultural.

Reconocer e identificar los elementos estructurales del gnero dramtico.

CACTERSTICAS DEL GNERO DRAMTICO

El gnero dramtico es aquel que representa algn episodio o conflicto de la vida de
los seres humanos por medio del dilogo de los personajes.
Posee una funcin apelativa, pues se estructura en forma de
dilogo lo que implica que hay un t al que se interpela.
Una obra dramtica est escrita por un DRAMATURGO, pero, a
diferencia de la narrativa y la lrica, no posee una voz ficticia
que relate los acontecimientos, sino que lo hacen los mismos personajes a travs de
los dilogos.

OBRA DRAMTICA Y OBRA TEATRAL

Obra dramtica
Corresponde al texto literario dramtico y, como tal, presenta un mundo ficticio que
llega al lector mediante el dilogo de los personajes.
Obra teatral
Corresponde a la representacin de la obra dramtica en un escenario y frente a un
pblico. A travs de la actuacin de los actores, los personajes del texto se expresan
directamente sin la presencia de la voz del autor.

OBRA DRAMTICA
Creacin ficticia de un
escritor.
Pertenece al mbito de lo
literario.
Escrita
Receptor: lector
Representacin:
imaginacin del lector
Personajes

EL ORIGEN DEL TEATRO

OBRA TEATRAL

Puesta en escena a partir

de la visin del Director
teatral.

Pertenece al mbito teatral

Oral

Receptor: espectador

Representacin: sobre un

El origen del teatro se encuentra estrechamente ligado a las prcticas religiosas,

debido a que los hombres y mujeres, en el deseo de agradar a sus dioses, celebraban
o rendan culto con canciones y bailes, ambos componentes esenciales de la actuacin.
Tambin solan representar escenas de las vidas de los dioses, conformando una
rudimentaria interpretacin teatral. La existencia del teatro occidental actual se debe,
en gran medida, a las influencias del teatro griego.

Historia del teatro griego

Gran relevancia tiene la festividad en honor a
Dioniso en la historia del teatro. En la Antigua
Grecia, al terminar la vendimia se homenajeaba al
dios del vino Dioniso, llamado Baco por los
romanos, con bailes y alabanzas.
Un conjunto de jvenes se diriga a su templo,
cantando y danzando, encabezados por un Corifeo,
o maestro del coro, que era quien mejor haca estas
actividades.
Posteriormente, segn menciona la Potica de
Aristteles, Tepsis, dramaturgo griego nacido en
Icaria en el siglo VI a. C., fue el primero en
introducir un actor a esta representacin, que hasta
el momento tena solo recitaciones, lo cual permiti
el dilogo entre el Corifeo y el actor, dando origen a
la actual concepcin del obra teatral.
Al culminar la festividad, se ofreca en sacrificio un
macho de las cabras, acto que recibi el nombre de
tragedia, puesto que el trmino significaba
festividad del macho cabro.
Durante el transcurso del siglo V antes de nuestra
era, Esquilo (Eleusis, 525 a. C Gela, 456 a. C) y
Sfocles (Atenas, 495 a. C. Atenas, 406 a. C)
agregaron personajes al Corifeo y primer actor,
junto a las caractersticas actuales de la tragedia,
como el sufrimiento de los personajes que les
permite alcanzar el conocimiento. Con ello, la
tragedia adquiere mayor complejidad
representativa y con la creacin de las obras
dramticas de ambos autores, deja de ser una
prctica suscrita solo a la religiosidad. Dada la
Aportes significativosinfluencia del teatro en la vida de los griegos, se

El concepto de tragedia se origina con la fiesta a Dioniso.

Tepsis incorpora la nocin de dilogo.
Esquilo y Sfocles agregan personajes al Corifeo y primer actor.
Esquilo aporta el tema del sufrimiento, propio de los personajes de tragedias.
Sfocles rescata la influencia de la voluntad de los dioses y de los orculos,
en el destino de los hombres.
Construccin de recintos destinados a las representaciones teatrales.

ESTRUCTURA INTERNA DE LA OBRA DRAMTICA

La estructura interna de la obra dramtica se compone, en primera instancia, de
una accin dramtica que engloba el conflicto dramtico, su presentacin, su
desarrollo, en donde se da el clmax, y el desenlace.

Accin dramtica

Este trmino hace referencia a todo el entramado de acciones que permiten

el desarrollo de la obra dramtica. De modo que la accin dramtica comienza con la
presentacin de un dbil equilibrio entre dos fuerzas antagnicas u opuestas. Las
acciones se desenvuelven con tensiones y distenciones, llegando a un punto
culminante que define cul de las fuerzas se superpone a la otra y, por tanto, da paso
al desenlace del conflicto.
La accin dramtica funciona sobre la base de la intriga, es decir, el
desembrollo cauteloso de los acontecimientos a fin de que el lector permanezca
expectante.
Conflicto dramtico
El conflicto dramtico implica la lucha de dos fuerzas contrarias que, como
mencionamos antes, se enfrentan hasta llegar a una crisis. El desarrollo del conflicto
dramtico est determinado por las acciones de los personajes, en otras palabras,
estas fuerzas se encarnan en sujetos concretos, no en conceptos abstractos.
Por otro lado, el conflicto dramtico comienza una vez que el lector de la obra
dramtica ha distinguido cules son las fuerzas en pugna, y cules son los objetivos
que persiguen. Ahora bien, el conflicto dramtico se presenta de una manera ordenada
dentro del texto literario. La siguiente tabla muestra dicho orden:

ESTRUCTURA INTERNA

Presentacin del
conflicto

Desarrollo del conflicto

DEFINICIN

Corresponde a la situacin inicial de la obra dramtica. En

ella conocemos las fuerzas que se enfrentarn y los
motivos que tienen. Pueden distinguirse cinco etapas:
La presentacin del protagonista
La entrega de su propsito
La presentacin del antagonista
La distincin de su objetivo
El encuentro de las dos fuerzas opositoras
Corresponde a la situacin intermedia de la obra
dramtica. En ella las fuerzas luchan por alcanzar sus
respectivos objetivos, creando momentos de tensin y
distensin.
El momento que marca el trmino de esta etapa es el
clmax o momento de mxima tensin, debido al choque
de las fuerzas.
Corresponde a la situacin final de la obra dramtica. En
ella una de las fuerzas se impone a la otra, triunfando
sobre ella, de modo que ocurre una eliminacin del

Desenlace dramtico

obstculo. Generalmente, se considera que el desenlace

abarca desde el clmax hasta el trmino de la obra. Esto
indica, entonces, que el clmax delimita el fin del desarrollo
y el comienzo del desenlace de la obra dramtica.

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA

Como ya sabemos toda obra dramtica posee la caracterstica de la

virtualidad teatral, es decir, la posibilidad que tiene de ser representada sobre
un escenario. Es por ello, que las obras necesitan de un orden externo que
permita entenderlas a cabalidad. As, director y actores, pueden guiarse por
esta estructura para ensayar o, ms importante an, para intervenir en su
actuacin. La estructura externa de la obra se divide en tres.
ESTRUCTURA EXTERNA

DEFINICIN

Acto

Corresponde a la unidad o subdivisin mayor de la obra

dramtica.
En la divisin clsica de las obras dramticas se advierten
tres actos, cada acto coincide con la divisin interna de la
obra, vale decir, presentacin del conflicto, desarrollo y
desenlace.
Esta unidad temporal est marcada por la subida y bajada
el teln
Escena

Corresponde a la unidad o subdivisin

menor de la obra dramtica. Est
determinada por la entrada o salida de un
personaje.

Cuadro

Corresponde a una unidad de la obra

dramtica menor que el acto, compuesta
por un conjunto de escenas que se
desarrollan en un mismo espacio fsico.
En otras palabras, si hay un cambio en la
escenografa, hay un cambio de cuadro.
EL LENGUAJE DRAMTICO

Ya hemos dicho que el lenguaje de la obra dramtica utiliza el estilo directo,

reproduciendo el dilogo de los personajes directamente. Pero, adems de ello, dentro
del lenguaje dramtico se dan tres prcticas dialgicas, las acotaciones, el aparte y el
monlogo.
MANIFESTACIONES DEL
LENGUAJE DRAMTICO

Dialogo

Acotaciones

Aparte

Monlogo

DEFINICIN

Es la conversacin entre dos personajes. Las intervenciones

de cada uno de ellos van precedidas, generalmente, de dos
puntos, y del nombre del personaje que interviene.
En la obra dramtica, las intervenciones del acotador se
diferencian del dilogo de los personajes porque aparecen
entre parntesis y con letra cursiva. Las acotaciones
aportan aspectos visuales de la obra, rasgos fsicos de los
personajes, actitudes o tonos de voz de los mismos, a fin de
que los actores las consideren al momento de actuar la
obra.
Es la forma discursiva en la cual un personaje habla para s,
suponiendo que los otros personajes presentes en la escena
no lo escuchan.
Corresponde al dilogo de un personaje consigo mismo en
el que se reproducen sus pensamientos y sentimientos en
voz alta. Constituye una frmula para evidenciar la
interioridad del personaje, sus emociones o lo que piensa.
En el monlogo, el personaje no espera respuesta.

DILOGO

Desdmona: Quiera el cielo que aumente nuestro amor y nuestro gozo con el paso
de los das.
Otello: As sea, benignos poderes! No puedo expresar mi contento; me corta la voz,
es tanta alegra
William Shakespeare, Otello.

Leonor: (echndose en brazos de su padre con gran desconsuelo) Padre amado!...

Padre mo!
Marqus: Basta, basta Qu te agita? (con gran ternura) Yo te adoro, Leonorcita,
no llores
Leonor: Padre!... Padre!
Marqus: (acaricindola y deshacindose de sus brazos) Adis, mi bien. A dormir, y
no lloremos. Tus cariosos extremos el cielo bendiga, amn.
ACOTACIONES

Duque de Rivas, Don lvaro o la fuerza del sino.

APARTE
Reina: Est sofocado y corto de aliento. La Reina brinda por tu fortuna Hamlet.
Hamlet: Buena seora!
Rey: Gertrudis, no bebas!
Reina: Beber, seor, por favor, perdonadme.
Rey: (aparte) Es la copa envenenada: ya es tarde!
William Shakespeare, Otello.
MONLOGO
Segismundo:
Ay msero de m, y ay, infelice!
Apurar, cielos, pretendo,
Ya que me tratis as
Qu delito comet
Contra vosotros naciendo;
Aunque nac, ya entiendo;
Qu delito ha cometido.
Bastante causa ha tenido
Vuestra justicia y rigor;
Pues el delito mayor
Del hombre es haber nacido.
Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo.

GNEROS DRAMTICOS MAYORES

Las obras dramticas se clasifican en dos grandes grupos: los gneros mayores
y los gneros menores. Los gneros mayores reciben este nombre porque son aquellas
composiciones literarias dramticas que poseen mayor extensin y antigedad.
Los gneros mayores son tres: la tragedia, la comedia y la tragicomedia mezcla
de ambas. El orden de antigedad de estas composiciones literarias es el mismo:
primero surge el gnero de la tragedia, seguido de la comedia y, finalmente, de la
tragicomedia. En la siguiente tabla se define cada una de ellas, con sus caractersticas
y algunos ejemplos.
GNEROS
MAYORES
Tragedia

Comedia

Tragicomedia
o drama

DEFINICIN
Subgnero dramtico centrado en acciones de
personajes nobles o elevados que, por efecto del
destino y de un error trgico, caen en desgracia o
simplemente mueren.
Subgnero dramtico centrado en acciones de
personajes poco virtuosos, enfrentados a las
dificultades de la vida cotidiana y movidos por sus
propios defectos hacia desenlaces felices donde se
hace escarnio de la debilidad humana.
Composicin literaria que mezcla caractersticas de
la tragedia y la comedia. La intencin es retratar al
ser humano tal como es: con sus defectos y
virtudes. Pueden aparecer dioses o semidioses junto
a hombres vulgares.

GNEROS DRAMTICOS MENORES

EJEMPLOS
Edipo Rey
(Esquilo)
Antgona
(Sfocles)
Tartufo
(Molire)
Sueo de una
noche de
verano
(Shakespeare)
La Celestina
(Fernando de
Rojas)

Los gneros dramticos menores son manifestaciones teatrales ms actuales

que la tragedia, la comedia y la tragicomedia, ya que comienzan a practicarse durante
la Edad Media. Algunos de estos gneros van acompaados de msica.
Es interesante notar que la mayora de los gneros dramticos menores, tienen
elementos cmicos o de entretencin. Esto se debe a que se produjo una saturacin de
los temas serios y graves, as como de las temticas religiosas doctrinales.
Los espectadores del teatro, sobre todo los del teatro del Barroco, desearon
distraerse y rerse de los equvocos humanos, aunque, posteriormente, algunos de
estos gneros fueron sancionados por la Ilustracin debido a su vulgaridad, como es el
caso del sainete.
Los gneros menores son:
Auto Auto sacramental Farsa Teatro de tteres Entrems Sainete pera
Loa - Zarzuela
De los anteriores, solo veremos los siguientes:
GNEROS
MENORES
Auto

Farsa

Entrems

DEFINICIN
Corresponde a una dramatizacin breve perteneciente a la Edad
Media, cuyos temas eran preferentemente religiosos, inspirados
en las Sagradas Escrituras, aunque tambin se crearon autos con
temticas profanas.
Corresponde a una pieza teatral breve que exagera las
caractersticas de la comedia, ya que hay personajes grotescos
que cometen muchas equivocaciones, utilizan un lenguaje
satrico y figuras literarias como el retrucano para exaltar los
errores. La farsa estaba estrechamente relacionada con los
festejos del carnaval, de ah la presencia de acciones paradjicas.
Esta composicin recibe tambin el nombre de paso. Fue muy
popular durante los siglos XVII y XVIII. El entrems era una
pieza breve de carcter cmico que se representaba entre los
actos de obras mayores, generalmente comedias. Estaban
protagonizadas por personajes vulgares, en su mayora, pero
tambin era comn encontrar otros tipos de personajes que
encarnaban al comn de la gente con el nimo de retratar sus
costumbres y burlarse de ellas, transformndose en estereotipos
como, por ejemplo, el alguacil sobornado, el esposo engaado, el
poeta pobre, la cortesana, etc.